Михайло Весел. Превод на Михайло Визел: „Четенето с дете носи удовлетворение както за детето, така и за бащата.“

Живял ли си някога толкова трудно? Бог на звука. Ейл пее, че няма остатък. Следете рекламата.

В „The Book with a Hurt” няма начин каруцата буквално да изпитва болка. Михаил, аз съм майка, защо ми е толкова смешно?

Защото това е комедиен хорър. Никой наистина не мисли, че количката на дете може да затвори пожарен кран и да принуди полицай да направи салто. Действието в книгата бързо се разгаря по законите на ексцентричната няма филмова комедия, а след това, по същество, по законите на фарса. От време на време можете да се удряте с тояга по главата и да си биете дупките - и всички разбират, че това не е хулиганство, а отмъщение - защото и тоягата е фалшива, и ботушите с клоунски носове.

Чудесен баща е да ви упрекне тук: „И тъй като детето не разбира това...“ - тогава тревогата на бащата разцъфва в богати цветове. Як бути? Не бъдете брутални и обяснете на читателите какво е това?

‒ Изисква се да говорите с бащите си - просто защото можете да видите, че баща ви е готов за вашите молитви, а не просто да ви каже да ви „обезглави“. Зокрема, храна за кщалт „Защо детето не разбира?!“ В отговор на това имам един отговор: бъдете добри, моля, оставете „великия баща“ да продължи да чете на детето си Барто. Просто не се изненадвайте, ако един чуден ден разкрие, че има прекъсване между него и детето му.

- Какво мислите за превода на тази книга, която ни завладя пред нас - със сюжет, с нетрадиционна форма?

Както знаем, детската книга не е синтетичен продукт. Важно е да го разделите на складове.

Връщам вниманието си и на епизода, в който малкото момче чете последния брой на вестника, който описва силата му. Преди сто години това беше хипербола, но днес е твърде много за получаване на Instagram. Не е ежедневие.

Първото ми намерение, естествено, беше да си купя маловажна книга и да се похваля с нея пред московските приятели. Ейл, бързо убеден, че оригиналът е американски, а не италиански, след като е похарчил 14 евро от трудно спечелените си пари.

Нарязах го правилно. Затова през пролетта на същата съдба, разговаряйки с директора на издателство „Самокат“ Ирина Балахонова, се разбра, че и тя е очарована от тази книга – но от холандската версия. Бяхме обидени от такова неочаквано бягство и започнах да работя върху превода.

- Името на книгата се превежда като „Книгата с кокалче“. Струваше ми се, че "The Scythe Book" е едновременно по-точна и по-смешна...

Всъщност, буквално, според речника, наклон означава „наклонен“ или „наклонен“. Струва ми се, че „книгата за плитки“ е в грешната дума - или „книга за плячка“, или „книга за заек“. И „с трик“ - особено ми харесва асоциацията с партийната „хитрост“ от 1910-20-те години. Ще се доближава много по време и стил до оригинала.

Моят магистър по литературен институт E.M. Солонович постепенно ни напомни, че няма решение за прехвърлянето на останалите. Избрах това решение - иначе мога да пренеса книгата в 1910 г. на съдбата по свой начин и явно отдавна е в огромна гробница.

Преди да говоря, подзаглавието на книгата е „Пътят нагоре е стръмен, но надолу е по-бърз от скутер“ - не мислите ли, че сме подозрителни? Точно така: в оригинала няма горещ скутер. Разликата с логото на филиала е добра!

След като се захванахте да превеждате „Хулиганството на Нюъл“, разбрахте, че книгата се оказа детинска. Говоря за сегашния спад в нормите: добрият стар хумор не изглежда нито забавен, нито мил за богатите бащи. На какво разчитахте за трансфера? Не би ли било по-хубаво, например, добрите стари деца да четат книги, докато растат? За разбиращите?

Без да ви казвам, тази книга е „добра стара“. Не Чарска. Навремето имаше държавен авангард - картини на държавата, които се оказаха „твърде тежки“ за лидерите на предвоенните „ДЕЦА“. Не мога да не мисля, че са знаели за тази книга - трябва да е изпреварила времето си, за да стане широко известна за отечеството.

Прехвърлянето беше уверено, че ще успее да изработи върховете и да завърши разговорите, така че вонята да говори сама за себе си. Затова се заех да напиша книгата по начина, по който биха могли да напишат през тези 20 години, ако книгата теоретично можеше да бъде видяна от същите „ДЕЦА” под ръководството на Маршак - изключително способен пред себе си и пред другите в чувство за поезия.

Какво означава да „работиш, докато растеш“? Руското издание, както всички съвременни европейски издания, е точно копие на оригиналното издание от 1910 г. Знам, че технолозите на скутери са страдали дълго време, за да изберат хартия и да постигнат точен трансфер на цветовете. Как да ги позиционират зависи от търговците на хранене, а не от трансфера. Е, отново всички знаем, че детската книга е „стока втора употреба“: често под прикритието на „купуване на дете“ младите бащи купуват книги за себе си от задоволство. Е, това е точно така: четенето на дете, четенето на дете ще донесе удовлетворение и на детето, и на бащата, а не на някое от задълженията на бащата. Създателите на дълги семейни анимационни филми отдавна са се опомнили, но тези, които са гледали детски книги, едва сега са започнали да разбират.

– Бихте ли чели на децата си „Книгата с умник“? Чудите се дали децата имат нужда от стари книги? Или иначе ще те нарека порок за себе си?

Значението на „всички тези стари книги“ не се доближава до Нюъл. В „стар забравен автор“, в пропуски автор. Нямаше такова нещо като руски! Сега, когато се появихме, виждаме, че „необходим“ не е „необходим“ за нас. Когато моята арогантна дъщеря, която по време на работата ми върху книгата беше на възраст между пет и девет години, взе най-активно участие в тази работа: проверих я дали е достатъчно „ревностно“ да търкаля виз. И тя познава добре тази „книга с трик“.

Разговорът беше модериран от Олена Соковина

_______________________________________

Питър Нюел
Книга с обрат
Илюстрации от автора
Превод от английски Михаил Визел
Видавничество Скутер, 2018г

На 26-ти листопад започва горчив банкет за духа - панаири на интелектуална литература на нехудожествена литература в Централния дом на художниците, кога ще спрат да пускат онези, които никога не са се осмелили да прочетат книгите, закупени на този панаир . The Village, след като беше признат от рецензента на книгата, е преводът на ръководителя на курса по литературно майсторство Михаил Визел, какво точно е началото на сезона за покупки, на кого трябва да вярвате, когато опаковате книгата, къде е текущият руски прозата се срива, тъй като бумът на скандинавската детективска история стана Защо работата на Дж. К. Роулинг е изцяло за реализъм?

Относно новите нехудожествени издания

- Разкажете ми, моля, за нехудожествена литература. Каква съдба ще имаме, защо трябва да увеличаваме уважението си?

Трябва да започнем с факта, че нехудожествената литература започва преди шестнадесет години практически в пустинята. Но сега, както и преди, непозната част от московския и руския културен пейзаж е лишена, което се вижда от факта, че има недостиг на книги. Каква съдба, доколкото знам, през рязко студената международна обстановка (дори и да звучеше зле) летяха почетни гости - австрийците. Рик немски език, И австрийците излетяха.

- Видяхте ли се?

Не знам как беше украсено, но излетяха. Променени са и кураторите на детската програма. Кураторите работят в университетско поле с възможности. Централният дом на художниците е толкова голяма консервативна структура и тези, които демонстрират както деца, така и зрели куратори, никога няма да се впишат в този коридор от възможности. Дори и изобщо да не им пука, чуждите литературни издания и слухове за книги винаги ни гледат, а малките издания могат да продадат половината или две трети от тиража си на нехудожествена литература. Това, разбира се, е добре за панаира, но също така описва ситуацията с малкия бизнес в Русия.

- Защо искаш да загубиш уважението си?

Новото през този сезон - „Жилището“ от Захар Прилепин, което току-що излезе, се продава добре и вече е в списъка на бестселърите в московския магазин. Захар Захар активно действа в Донбас и това предизвиква двусмислена реакция, но стимулира интереса към книгата му. Познавам малко Захар и виждам, че за него това не е PR, а много обръщане. И „Обител“, и „Телурия“ на Сорокин бяха избрани за наградата „Голяма книга“. „Теллурия“ може да продължи да набира популярност, но не мога да се сетя за друг или трети текст с такъв размер и мащаб, създаден от настоящ руски писател. Третата важна книга е романът „Обръщане към Египет” на Владимир Шаров. Препоръчвам на читателите на The Village да прочетат моя роман „Репетиции“ от 1989 г. След излизането на „Денят на гвардейца“ започнаха да говорят, че живеем в парадигмата, описана в тази книга, което, за съжаление, е вярно, но още повече живеем в парадигмата, описана в романа „Репетиция. ” Сред чуждестранните писатели най-голямо вълнение предизвика новият, вълнуващ роман на американеца Дони Тарт „The Goldfinch”, който вече придоби голяма популярност в английския свят. Това е мащабна книга, бързо преведена и издадена от издателство „Корпус“. Като всички страхотни книги, тя е „за всичко“: за съвременния тероризъм, за древната живопис и за проблемните младежи. Освен това всички велики издатели подготвяха нов набор от английски бестселъри, включително нова детективска история от Дж. К. Роулинг, написана под псевдонима Гълбрайт. Аз самият очаквам с голям интерес възможността да гледам дилогията на италианеца Курцио Малапарте „Caput” и „Skin” на изложбения щанд на Ad Marginem.

Това са два страхотни романа за Другата световна война, които крещяха превъзходно инсценирани, чак до включването на Ватикана Index Librorum Prohibitorum.А също и още една пропусната класика, великият роман на украинеца Питър Надас „Книгата на трудностите” от 1986 г., който беше високо оценен от истинолюбивата Сюзън Зонтаг. Пея също, че морето от книги, свързани с история и политика, ни проверява за не/художествена литература: за Пърша световна война(включително много добрия роман на британеца Себастиан Фолкс „И птиците пееха“), за Крим и за Донбас.

Тенденция,яку
Уча руска проза, - обръщане към социалния реализъм

По специални причини очаквам с нетърпение пристигането на автора, който е венецианецът Алберто Тосо Фей. През 2000 години купих от Венеция неговия пътеводител от митовете и легендите на Венеция - и оста на нашата работа е представена от моята руска мина. Ще позная и „Магическа Прага“ от Анджело Мария Рипелино. Това е класическа и фундаментална книга за голема, дибука, императора Рудолф, достигнала до руския читател преди петдесет години - просто ще плача за Олга Василиевна, която доведе тази сложна история до края. Ако харесвате темата за местните легенди и урбанизма, препоръчвам ви да обърнете внимание на книгата на американеца Майкъл Соркин, който ще работи от Гринуич Вилидж до Трайбека и говори за урбанизма на Ню Йорк.

- За мемоарите ли сте по-важни?

- "Alpina Publisher" публикува "Животът и животът на Данили Зайцев", мемоарите на руски староверец, който е роден през 50-те години в Харбин и след това емигрирал в Аржентина. Семейството ми се опита да се върне в Сибир, но нищо не излезе и сега, както се казва, едва се върнахме в Аржентина. Приятел - повече страхотна книгаЛюдмила Улицкая „Поетка” за нея близък приятелНаталия Горбаневски. Третата мемоарно-биографична книга е „Баронесите” на Хани Ротшилд, представителка на по-младото поколение на Ротшилдови, която пише за своята прабаба, бунтарка, която се разделя с барона си, изоставила петте си деца в Ню Йорк. Йорк и отиде по дяволите десет. Паркър и Телониъс Монк. Четвъртата важна нехудожествена книга е публикувана от Ad Marginem: „The Borg: Първите 5000 скали в историята“. Неговият автор Дейвид Гербер е антрополог, професор в Лондонското училище по икономика и един от антилидерите на движението "Окупирай Уолстрийт".

- Ами нашите приятели? Какви са някои научно-популярни книги?

От хуманитарната - „Живеем с Древен Рим„Виктор Сонкин, дете на продължението на забравената му книга „Ето го Рим“. Излезе едно детско видео „Пишки в историята”, но се надявам и бащите да го прочетат. От естествена научност и задоволство ще ви припомня прекрасната книга на Ася Казанцева „Кой би си помислил“ за хората и за тях Безплатни звукови сигнали, за тези защо не можете да уволните някого, защо искате да спите през пролетта, защо хората се мотаят толкова безразсъдно в разсадниците. Тя постави началото на тази съдба, но спечели и наградата „Просветител”, за което много се възхищавам на авторката. Друга много божествена книга на Дмитрий Бавилски - „Преди хранене. Говорете с настоящите композитори." Дмитро Бавилски е писател, а не музикален учен и е провел интервюта с почти дузина хора, които се занимават с академична музика. Тази книга наскоро спечели наградата „Андрий Били“ в Санкт Петербург, чийто награден фонд е равен на една ябълка, една рубла и танц с факла.

За новия соцреализъм

- Тъй като започнахме да говорим за награди, нека да погледнем тенденцията: кой получи "Национален бестселър" и "Страхотна книга".

Авторката от Санкт Петербург Ксения Букша получи наградата „Natsbest“ за книгата си „Freedom Factory“ и влезе в краткия списък на „Великите книги“. Беше много цветя. Това е много добра книга, модерен литературен роман, въпреки че самата Ксения е категорично против подобен сюжет.

- Какво научихте от литературата? Какво пишат хората днес и защо ги хвалят?

Мога да идентифицирам две тенденции: първата е размиването на границите между визуалното и текстовото. Тази есен излязоха редица графични романи, които вече не мога да нарека комикси, но се занимават с големи, важни проблеми. Например „Фотографът“ от Гиберт, Льофевр и Лемерсие е историята на французин, който се премества повече от осемдесет години от Пакистан в „думан“ Афганистан. Або „Логикомикс” от Доксиадис и Пападимитриу – биография на Бертран Ръсел, с участието на Лудвиг Витгенщайн, Курт Гьодел. Това са около петстотин страници и около хиляда рубли. Но книгите са тънки и се занимават със страхотни, важни, дори не и мънички „комиксови“ проблеми, например „Мария и аз“ от Мигел Гаярдо за момиче с аутизъм. Твърде рано е да говорим за това, но в Италия един графичен роман достигна краткия списък на престижната награда Strega. Друга тенденция е размиването между художествена и нехудожествена литература. Това, което се случва не е, че хората са престанали да виждат велики открития, а че светът е документиран. Каквато и да е неизвестната подробност, неизвестната подробност веднага става ясна, Холивуд купува правата за заснемане на „истинската история“ и е написана книга. Може би си спомняте филма „127 години“ за алпиниста Арон Ралстън, който отрязва ръката си в каньон, за да се изкачи. Изглежда дива история. През миналия век такава лишена от въображение история би била уважена с мъдростта на мръсен романист, но истината е истина, човек може да покаже и ръка, и жив човек. Литературата се върти около часовете на Гилгамеш и Омир: животите на известни мъже се превръщат в литература, след етапа на дешифриране на сценария.

- Значи художественото творчество вече не е толкова важно, колкото историята?

Това е важно, защото е интерпретация на вече ясна история. Тук обаче няма нищо ново. Лев Толстой, когато пише „Война и мир“, също е вдъхновен от историята на семейството си, прототипа на Иля Ростов, неговия дядо. Така че навлизането на нон-фикшн в художествената литература не е нечия зла акъл, това е естествен процес. Тенденцията, която долавям в руската проза, е към соцреализма. Когато се учудих на краткия списък на „Великата книга“, открих книга на писателя Виктор Ремизов от Хабаровск - „Волята е свободна“ за бракониерската индустрия на червена риба, за разказвач на истината, който се бори срещу корумпираните полицаи . И това е абсолютно най-високото ниво на соцреализма, само че вместо „Газики” - „Крузак”. И точно обратното – „Параход за Аржентина” на Олексий Макушински, точно като незамъгления образ на непримиримия – стилово и идеологически – седемдесетгодишен „емигрант”, точно както усещам същите дати от съдбата на 2014 г.

- Защо е връщането на литературата в злато към радианските скали и възстановяването на техническите похвати към соцреализма върху днешни материали?

Важно е да кажа, че ми се струва, че ежедневието ни губи пластичност и отново придобива известна суровост, която отговаря на изискванията на тези и други методи и форми на литература.

За детектива, хайде.

– Имаме възраждане на соцреализма, разбираемо. Ами чуждестранната литература? „Известен“ току-що излезе за книгата на Джилиан Флин, тъй като всички контролират нещата и искат собствена книга. Погледнах списъка с бестселъри на New York Times и на практика има само детективски истории: кой е убит, кой знае, кой кого търси. Какво се случва в Америка и Европа?

Не мога да говоря за цялата чужда литература, но с уважение следя италианската и английската. Както се казва в ъндърграунда, не мога да не мисля, че идва наплив от детективи. След Умберто Еко детективската пружина се е превърнала в неясна техника, преди реката във всяка книга. Преди това кражбата, кражбата и всяка кражба се смятаха за елемент от ниския жанр, фантастика. Струва ми се, че детективската история е тенденция, която вече е преминала, а ключът е историята, написана върху основата истински идеи. Например книгата „Три чаши чай“ на американския алпинист Грег Мортенсън за тези, които са основали училища за момичета в Афганистан, се превърна в редица бестселъри. Освен това, когато говорим за тенденции, богатството на англоезичната литература се увеличава чрез национални колонии и многобройни покрайнини.

- Оценявате ли, че наградата "Букър" е дадена на австралиец и знаете ли от кого са решили да я дадат не на тяхната национална зодия, а на всички, които видят във Великобритания?

Не просто.

Удивително е как абсолютно всички пишат на английски: суринамци, хаитяни, индийци, бангладешци. Казвам това не от осъждане, а от погребение, защото в литературата непрекъснато се налива нова кръв. Това е най-добрият мултикултурализъм. Кремът на Салман Рушда, за когото всички знаем, както и Джумпа Лакхир, писател в бенгалски стил, израснал в Америка и спечелил наградата Пулицър. Можете също така да си спомните Халед Хосейни, афганистанец, който написа „Тя, която тича след вятъра“. Е, Михаил Идова, между другото. Мелницата е написана на английски за местните жители на Гринуич Вилидж. За този и онзи едногодишния Гари Щейнгарт (роден в Ленинград) самите американци сериозно казват, че са донесли „руска нотка“ в американската литература. Това е малко смешно за нас, но това не е голяма работа за американската литература.

– Кои английски писатели могат да се нарекат истински класици?

- Кой друг, Пратчет?

Пратчет е по-скоро жанрова личност. Американците все още говорят за Джонатан Франзен, наричайки го „никой от великите писатели“. Романът му „Поправки” 2001 е наистина добър. Най-важното нещо в продажбите беше 11 юни 2001 г., което не беше най-видното в продажбите. След като прочетох много рокове на руски, най-накрая разбрах, че 11 март е станал неизбежен, въпреки че няма много думи за фундаментализъм и тероризъм. Това е историята на великото американско семейство, в което връзките на поколенията се разпадат поради това, че технологичният процес започва да компресира условията на живот на едно поколение.

- Правилно ли разбирам, че има акцент върху реализма, а фензините, сутинките, Хари Потър и вампирите ще останат встрани? Хари Потър е изцяло за реализъм. Прочетох една мисъл от Умберто Еко, която много ме зарадва,сегашния свят богато на магия, преди по-малко от петдесет години.Сучасна дитина

Когато се обадите на дистанционното управление на телевизора, Xbox или сензорни екрани, няма да намерите нищо прекрасно с вашите очарователни пръчици.

За вечната литературна криза

Разбира се, всичко е в паника, със страх. Але, дълбоко уважавайки Дмитро Биков, отхвърляйки „Великата книга“ за ЖЗЛ на Пастернак, „руската литература е в криза, така че е в нормално състояние, само в чие състояние можем да спим“. Такова падане на почивката. Както се случи в часовете на Достоевски, така и до днес тревожи.

- Кой има този проблем в същото време?

Фрагментите от тази необятност са безкрайни, не може да се говори за нашето място. И сега преживяваме още по-колосално, тектонично разрушение: преходът от галактиката Гутенберг от света на Стив Джобс към електронното книгоиздаване, което се случва пред очите ни и с наше участие.

- Русия не е толкова технически оборудвана, че всички да спрат да купуват хартиени книги и да преминат към електронни.

Това е абсолютно неизбежно. Разказах ви за автора Хабарив, който ни е любим от самото начало. Това е диво, ситуацията е грешна, ако 90% от хората в складовете живеят близо до Москва и Санкт Петербург. Има повече от няколко писатели от регионите: жителят на Екатеринбург Олексий Иванов, Захар Прилепин и детектив Никола Свичин - негодувание от Нижни Новгород, Олег Зайончковски от Коломни. Плюс Дина Рубина в Израел и Светлана Мартинчик, която живее във Вилнюс (Макс Фрей). Нашата география отваря най-широкото поле за издаване на електронни книги, така че книгите, хартиените издания, които пристигат в склада в Хабаровск, могат лесно да стигнат до Москва. Бъдещата индустрия за издаване на хартиени книги ще заеме същата ниша, която сега заема виниловата музика. Хората например ще имат хиляда тома за електронни четци и дузина тома за полицията, която обича да изгаря час след час.

За живите класици

- Доколкото разбирам, в Русия все още е невъзможно да се живее с писане?

Русия има пет или шест начина да живее чрез писане, с продажбата на права за филми и хонорари за журналисти. Е, може би дузина. За други от икономическа гледна точка това е подходящ отрасъл от основното производство. Като писането на сериали например или PR. Но мисля, че няма нужда от универсална история, просто в Америка тази ситуация е развита и на писателите се дава възможност да живеят в университетски кампуси, да преподават курсове по творческо писане и да получават държавни субсидии.

- Ами Видавс?

Първо, всеки е податлив на „ефекта на дългата опашка“, както го наричат ​​търговците: 90% от хората пият Coca-Cola, а 10%, независимо какво, не могат да сложат нито една Coca-Cola в устата си. І ос От тези 10% можете да изградите своята аудитория.

- Вярвате ли, че все още е възможно да се напише супербестселър в Русия, какъв голям успех ще има?

От една страна, Бог знае, часовникът, когато всички четяха една и съща книга, изтече и не се върна назад. Невъзможно е да видите как двама души от един и същи кол, седнали заедно, са казали вместо поздрава: „Прочетохте ли го вече?“ - „Четене“. Но като доста зрял човек разбирам, че е по-правилно и морално да се обединим около една книга, отколкото да се обединим около политически мемета по учебника „Престъпността е наша“. И аз бих искал да се появи такава книга. Все пак функцията на книгите е изпълнена, за да може да се чете всичко, а да се пренебрегва класиката - тази, която хората четат в училище.

- Какво от съвременната руска литература бихте нарекли класика?

Ако говорим за самата настояща класика сред задължителните, тогава това може би е Generation P и „Chapaev and Empty” от Пелевин. Въпреки цялата си бодлива форма, постмодерна ирония, тези книги са важни и все още обясняват живота ни. Нина направо от авангарда към класиката на Вийшов Владимир Сорокин. Аз, може би, Михайло Шишкин и Володимир Шаров. Юрий Мамлев е здрав класик-аутсайдер в стила на Кафка. Е, разбира се, не мога да не си спомня Андрий Битов и Фазил Искандер. Но те вече изобщо не са у нас, а тук, при Тургенев и Бунин.

Снимки:Вика Богородска