Значението на поезията като литература. Лириката като литературна публикация. Жанр лирика. Вижте темата на текста

III. Лирически жанрове

1. Ода…………………………………………………………………………………….9

2. Сатирата като лирически жанр………………………………………….9

3. Елегия……………………………………………………………………….9

4. Малийски форми на текстове………………………………………………………………………..9-10

Висновок……………………………………………………………….11

Списък с референции…………………………………………………...…12

Вход

Лириката е един от трите куполи на литературата, която, по думите на Ф. Шлегел, „изобразява в себе си пеещ лагер, например, заклал реколтата, изгорил гняв, болка, радост и т.н. - като цяло, но не като цел" Терминът „лирика“ е подобен на името на музикален инструмент, под чиито звуци са оформени върховете. През вековете лириката търпи ежедневни промени, като първо приема нова форма за нас. Лирическите произведения се извисяват над важни авторитети, чиято видимост означава спецификата на лириката като род.

Целта на моята работа е да идентифицирам основните характеристики на лириката и въз основа на тях да характеризирам лирическите жанрове, както и да видя основните форми на изразяване на авторското съзнание в лирическите произведения, като разгледам различни подходи към неговото развитие. проблеми.

Резюмето има три раздела. Първата е посветена на разглеждането на тези битови сили на лириката, характеристиките, които ги отличават от другите разкази, епоси и драми. Друг раздел съдържа доклад за общото авторско и лирическо творчество; посочи тук различни формиОпределени са авторските данни и е дадена тяхната характеристика. Добре, третият раздел съдържа информация за лирическите жанрове; Тази храна според мен заслужава, тъй като е необходимо да се разгледат внимателно особеностите на лириката в различните жанрове. Тези жанрове могат да диференцират същността на текстовете по различни начини, като подчертават уважението към едната или другата страна, поставяйки на първо ниво и друга яркост; Многообразието на лирическите жанрове се съчетава с дълбоко разбиране на лириката.

I. Лириката като род литература.

„Най-субективният тип литература, като никой друг, е насочен към загала, към изобразяването на духовния живот като загал.“ Тези думи следват Л. Я. Гинзбург и са поставени в лириката.

Текстовете, подобно на литературата, имат свои собствени индивидуални идеи и тяхната релевантност е в настоящето.

Пред нас те висят на преден план вътрешнисветлината на лирическия герой, най-малките нюанси на неговия опит, чувства, мисли, ферментирали емоционални мисли, волеви импулси. Личи си не само в дупето на творенията, но и в много визуални образи материален свят. Това се проявява както в описателната, така и в описателната лирика. „Тук преживяването се предава чрез допълнително емоционално изразяване на езика, бод.“

„Невероятни мотиви от редки времена в лирическа поезия. По-често се появяват статични мотиви, които пламват в емоционалната лавина. Ако историята е за някакво действие, действията на героя, сюжета, тогава мотивът на това действие не е преплетен с сюжета на каузата и намаляването на напрежението на сюжета, което изисква разрешение на сюжета.

„Винаги, когато в едно лирическо произведение се посочва определен ред (което не винаги се случва), то е само пестеливо, без детайлна детайлизация“, казва Хализев. Истински пример за това е стихът на Пушкин „Обичам те: любов, сега може би ...“

„Думата тук е вид стилистичен израз. Възможно е да се влезе в контекста на нов стих, който вече е добавил своя изразителност, свои поетични ореоли към този устойчив стил. Тя носи със себе си своята идейна атмосфера, като е проводник на певческия начин на изява и преживяване.”

Лирическото преживяване не е толкова изразено с думи (а не с насилствен изблик), колкото с максимална енергия завои.Системата от художествени похвати в лирическото творчество като цяло е подредена от разкриването на целия дух на човешката душа. Системата от артистични способности е напълно подредена от разкриването на целия дух на човешката душа.

Лиричното изобразяване на преживяното ясно отразява ежедневните емоции, които често надделяват над аморфността, неравностите и хаоса. Лирическата емоция е вид поток, квинтесенцията на духовното удовлетворение на човека.

„Опитът, който лежи в основата на лирическото творчество, е своеобразна духовна благодат. Това е резултат от творческото производство и артистичната трансформация на това, което е било тествано (или може да е било тествано) от хора в реалния живот.“

Лириката обаче не се ограничава само до сферата на вътрешния живот на хората и тяхната психология. „Те неизменно добавят към психичните състояния, които означават връзката на човешкото същество с външната реалност. Следователно лирическата поезия се появява в художественото развитие на състоянията като информация и т.е. Такива философски, пейзажни и колосални стихове.”

Диапазонът от понятия, идеи и емоции, изразени от лирика, е изключително широк. Изравнена с други видове литература, лириката е трудна за улавяне на всички положително значими ценности. „Невъзможно е да се даде плод, затворен в сферата на тоталния скептицизъм и изоставеност“, твърди Хализев. За лириката е важно да не се ограничава от певческата съвкупност от възгледи, като категорично подчертава тази съвкупност и др.

Томашевски вижда три задачи на лирическото развитие: 1) въвеждане на тези; 2) развитие на тези; 3) задръстване на върха.

Всички техники на лирическия ларинкс се свеждат до собствените си лирическа песентези. Да говориш за известното е като да говориш за неизвестното. Лирическото субсумиране, вместо синонимно, не се възприема като навлизане в нецензурния тон на езика чрез своята първичност, каноничност.

Следователно, каквато и да е темата, тя може да бъде темата на лирическата поема. Тук обаче изборът на такива се определя от традицията и училището. Най-трайната тема на лириката е природата. Например от 19 век до началото на 20 век. Те бяха идентифицирани с тези от местния бит. Характерни за лириката са интимните, „домашните” теми, както и темата за любовта, която варира безкрайно много.

Те умират, сменят се един с друг, бият се, понякога възкръсват и т.н. Изборът на лирически теми няма същите неприлични норми.

Лириката е тежка с малка оформена глава. Какъвто и да е жанра пей лирично,В резултат на опита си от симфоничното богатство на плана (например „Тъмнината в панталоните“ от В. В. Маяковски), лирикът уважава най-малките на света. Принципът на лирическия тип литература е очертан от Т. И. Силман. - „най-късият и най-високият.“

Всъщност във всяко лирическо творение има медитативно начало. Медитация(от латински meditatio - успокояване, мислене за) се нарича съзерцание и психологически стрес от мислене за нещо. „Текстът, който иначе изглежда, е абсурден поради неутралността и липсата на неотложност в тона, който е широко очевиден в епичния разказ. Езикът на лирическото творение е визуално експресивен, който тук се превръща в организиращ и доминиращ кочан. Лиричният израз се обозначава в подбора на думите, в синтактичните конструкции, в алегориите и най-важното във фонетико-ритмичния битов текст.”

„Текстът на най-важните епизоди през май vershovanuформа, както и епосът и драмата (особено в близки до нас епохи) се развиват важни за проза."Причината за това е необходимостта от специална ритмична и фонетична организация на произведението, за да се постигне максимално разнообразие по всички налични начини, така че значението на обсебването лежи върху кожата на думата; Не можете да забравите за такива характеристики като асонанс (повторение на гласни) и алитерация (повторение на гласове), които могат допълнително да се влеят в читателя.

Мотивационното изразяване в лирическия жанр на поезията често е доведено до максимална граница. Такъв брой смели и незадоволителни алегории, толкова звучна и интензивна комбинация от интонация и ритми, толкова проникновени и обидни звукови повторения и други подобни, че човек би искал да пее (особено в нашия век) Ерики, не знам нито „първичен“ език, нито изобразяването на героя в епоса и драмата, не в признателната проза, не в последните етапи на епоса.

Е, най-важните елементи на лириката като литература са субективността, индивидуално творческият характер, интеоризацията (т.е. лириката не е подчинена на никакви задължителни канони, няма правила за определяне на чувствата), насочеността към вътрешната светлина на субекта, остойностяването малки форми.

ЛИРИКА- Сред литературата, в който свят човек свиква с естетическото като царство на субективността. Обектът е вътрешната светлина на човека. Zmіst - опит (мисли, чувство). Обективната светлина на лирика води до преживяване на външните преживявания. Основните ценности са духовни: благородство и сила на мисълта, култура на чувствата, богатство на емоции.

Носове на лирически преживявания:

2) Героят на ролевата лирика - героят действа по различен начин спрямо автора (особен начин, различен от нормите)

3) Поетичен свят. Дреха с качулка. действието е във визуално видимите прояви на опита.

На първо място, лириката има същите страни на човешкия интелект: емоционално опиянение от мисли, волеви импулси, враждебност, ирационални чувства и стремежи.

Предметът на лирическото изображение е вътрешната светлина на човека. Локална доминанта: опит (чувства, мисли, настроения). Формата на словесната реч е монолог. Функциите на словото определят отношението на този, който говори. Емоционалната сфера на човешките емоции, вътрешната светлина, протича през - кохерентност (навигация). В епосите и драмите се опитваме да разкрием скрити модели, в лириката се опитваме да разкрием самотното състояние на човешкото знание.

Емоционално разстроените мисли са в същото време външна липса на емоции. Целенасочена медитация. Лермонтов „Скучно е и объркващо ...“ Воловски импулси, ораторски интонации в лириката на декабристите. Емоцията също може да бъде обект на лирически текст.

Този стремеж е ирационален. Най-малкото уникалността е елемент от формалното предаване на мислите на другите участници. Съзвучие с епохата, възрастта, емоционалните преживявания. Както при литературата, лириката винаги е важна.

Много важен края на 18 - началото на 19 век- Периодът на разрушаване на концепцията за лириката, разрушаването на жанровата живопис в лириката, новата живопис - стил. Свързано с доклада. През 70-те и 18-ти век Гете създава нов тип лирическа творба, която скъсва с традициите. До тогава строга йерархия на жанровете: формите на лирическата поезия, които са изследвани, са ясно разделени.

О, така -Идеализацията на велика личност, това е песенната форма. Десятивирш, вход в урочището, описателна част, част за просперитета на района.

Гьоте създава връзки между тема и форма. Тези стихове започват като резултат от опита на Мит – образът. Природните явления, но не и умствените, могат да се включат. Процесът на индивидуализация на стила. През 19 век често е трудно да се определи жанрът.

С песента на кожата е свързана песен на камбановидни емоции, особено поставени пред света. Жуковски, Маяковски, Гумильов.

Основата е опитът. Лирически сюжет- Това са развитието и нюансите на емоциите на автора. Често изглежда, че текстовете са безсюжетни, но това не е така.

Пеенето има право да пише в лек, малък жанр. Малийските жанрове са изведени на абсолютно ниво. Наследство от други жанрове, игра с ритми. Понякога цикли от върхове се появяват през почвата на живота.

Лирически герой -Ясно е да представим Ю. Тинянов и Л.Я. Гинзбург „За лириката“. Синонимите са “лирическо познание”, “лирически субект” и “лирически аз”. Най-често това е образът на поета в лириката, художественият двойник на поета, който израства от текста на лирическите композиции. Ценността на опита, мъжествеността на лиризма. Терминът виник означава, че е невъзможно да се постави знак за равенство между пеене и носене на информация. Тази празнина се появява в началото на 20 век в лириката на Батюшков.

Може да има различни носове, така че има два вида текстове : автопсихологичен и ролеви.Задник: Блок „Аз съм Хамлет...“ и Пастернак „Бъмченето заглъхна...“. Има само един образ, но истината е лирика. Блокът играе в спектакъла, което е преживяването на междусоциалистически стенания - автопсихологична лирика. Предполага се, че Пастернак е част от цикъла на Юрий Живаго. Перфектната форма има повече сила. Монтаж на неграбващ верш - Некрасов.

Лирика, лирическа поезия- Представлява субективно усещане (като се има предвид какво е) или настроението на автора (ESBE). Зад речника на Ожегов, лиризъмозначава чувствителност към преживявания, настроения, мекота и финост на емоциите; Речникът на Ефрем означава емоционалност, която го характеризира, поетично умение, искреност. Според речника на Л. П. Крисин, лирическата поезия е поезия, която сякаш изразява преживяването на поета. Текстовете включват стихове, романси, послания, елегии.

Близо до песента се намира началото на лириката, която с няколко думи изразява настроението на певеца.

Най-новите произведения на уникална поезия, достигнали до нас, са Псалмите на цар Давид и Песен на песните. По-късно псалмите формират основата на религиозната християнска лирика и са преведени в цяла Европа. Песен Песента, която се приписва на царица Соломон, може да се нарече лирико-драматична поема; От мястото се чуваха много различни шумове.

Лира - гр. Музикален инструмент, под чиито звуци се удряха върховете.

На първо място, лириката има същите страни на човешкия интелект: емоционално опиянение от мисли, волеви импулси, враждебност, ирационални чувства и стремежи. „Текстовете“, пише теоретикът на романтизма Шлегел, „винаги представляват собствена песен, например след изтощение, изгаряне на гняв, болка, радост и т.н., - като цяло, това, към което се стремим. Тук има нужда от единство.” (Шлегел „Естетика, философия, критика“)

В лириката системата от художествени способности е изцяло насочена към разкриване на благотворния дух на човешката душа.

Преживяването е лирично запомнено и ясно диверсифицирано директно от ежедневните емоции. Лирическата емоция е своеобразна квинтесенция на духовното удовлетворение на човека. Гинсбург („За лириката“) казва, че лириката е „най-субективният вид литература“. Каква е основата на стихотворението? Творческият опит е резултат от творческо производство и художествено пресъздаване на това, което хората са преживели в реалния живот.

Текстовете в никакъв случай не се ограничават до сферата на вътрешния живот на хората, тяхната психология като такава. Те неизменно получават психични състояния, които означават загриженост на човек за външната реалност. Художникът го е овладял като информация, и о, бутя. Такива са философските, пейзажните и гигантските стихове. Лиричното творчество, едно от които е „Псалми“, може да придобие религиозен характер. (Пушкин „Пророк“, Лермонтов „Молитва“, Гумильов, Ахматова, Пастернак.)

Текстовете са тежки с начален ранг до малка форма . Въпреки че основният жанр на лирическата поезия е представен от преживяванията в нейното симфонично богатство на план ("За процеса" от Маяковски, "Пеене на скръбта" и "Пеене на края" от Цветаева), лириката уважава малкото за голямото. m създавам. Принципът на „най-краткото и най-високото“ - Силман „Бележки за текстовете“. Изправени до границата на компактност, максимално „изстисканите“ лирически текстове са подобни на добавени формули и афоризми.

Човешката информация се влива в лириката по различни начини: или открито и пряко, в задушевни разговори, изповедни монолози (Есенин „Не вредя, не плача, не плача...“), или косвено, косвено, под формата на изображение.нашата реалност (описателна лирика, освен това е пейзаж) или компактни речи за всякакъв вид поезия (провинциална лирика). Във всяко лирическо творчество има медитативно начало. Медитация - стрес и психологически стрес, мислене за това, което се случва. Текстовете са абсурдни поради липсата на спешност и неутралността на тона. Мова Уиконан изразява , който се превръща в организиращ и доминиращ кочан. Знаците са дадени в подбора на думи, в синтактични конструкции, в алегория и във фонетико-ритмичен битов текст. Лирическото слово в най-важната част от епизодите има усъвършенствана форма.

Експресивността на езика обединява лирическата мистика на музиката. В ранните етапи от развитието на мистиката се пеят лирически произведения, като текстът се придружава от мелодия. Има много песни и романси и е ясно, че текстовете са близки до музиката по своята същност.

Освен в музиката, в лирическата поезия се усещат волеви импулси в разбирането за живота и в пряката насоченост към конкретни обекти. Например в стихотворението на Пушкин „Светлината на деня угасна...“ е бунтарска, по-романтична, а смисълът на песента се разкрива чрез нейната враждебност от излишното („мрачен океан“, „брега на далечни земи, земя на изгубена омагьосваща земя”) и чрез догадки за миналото (за или всякакви други рани, израснали в бурите на младостта). Връзките на знанието с дупетата му се предават по начин, по който не може да се направи иначе в словесната мистика.

Често се наричат ​​носове на опит, изразен в лиризъм лирически герой . Този термин е въведен от Тинянов. Искам лиричен герой - един от видовете лиричен относно предмет .(По-универсален термин). Можете да говорите за лир. Герои на няколко произведения, цели цикли и цялото творчество на поета. Това е много специфичен образ на човек, фундаментално важен от образите на шпионски говорители вътрешна светлинаНие не знаем нищо, а героите на епичните и драматични произведения са дистанцирани от писателя. Не е лесно за един лирически герой да създаде тесни връзки с автора, с неговите светли жили, духовни и биографични сведения, душевно настроение, начин на лично поведение, но често се явява като някой друг, който е невидим. Текстове предимно автопсихологичен.

В същото време лирическите преживявания не са сравними с биографичните преживявания на поета. Текстовете не просто създават усещането за певеца, те ги трансформират, обогатяват и представят. В процеса на творчество авторът често създава чрез силата на разкриване същите психологически ситуации, както в действителността. Литературните учени многократно са се съгласявали, че мотивите и тези лирически стихове на Пушкин никога не винаги са съгласни с фактите на неговата специална участ. Преживяванията, които са изразени лирически, могат да лежат както на самия поет, така и на други, за разлика от него. Нарича се лирика, която изразява преживяванията на човек, който е ясно видим за автора rolyovy. Такива са стиховете на „Бях убит близо до Ржев“ от Твардовски, „Не ми пука за теб, мой далечен ...“ на Блок.

Но автопсихологичната лирика все още е важна. Читателите оценяват човешката значимост на лирическия опит, прякото присъствие на върха на „живата душа на певеца“ (израз на Ходасевич).

Връзката между лирическия герой и субекта (певец) се разбира от литературоведите по различен начин. Аристотел стига дотам, че описва техния гняв и липсата на креативност. Редица векове 20 века, zokrema M.M. Бахтин учи с лириката сгънете систематаима дискусия между автора и героя, както и за наличието на хоров елемент в нея. Срещу най-важния авторитет на лириката, както и преди, се признава субективността. Самото повторение на израза на субективността на автора показва уникалността на познаването на лириката с читателя, който изглежда активно потопен в емоционалната атмосфера на произведението. Лирическото творчество има най-мощната заразна сила, - сугестивност . Запознавайки се с роман, роман или драма, ние възприемаме образа от определена психологическа дистанция. Ние приемаме и не споделяме манталитета на героите, възхваляваме и не възхваляваме произведенията им, иронизираме и възпяваме. Още една богата лирика. Да разбереш и приемеш напълно лириката - това означава да възприемеш мисленето на автора, да го разбереш и преживееш като личност. С помощта на кондензирани поетични формули между автора и читателя (стихът на Гинсбург) се установява „близък и безмилостен контакт”. Почти певците се разтапят едновременно и със сетивата ни.

Вижте текстовете и основните жанрове на дивите. .

На първо място, лириката има същите страни на човешкия интелект: емоционално опиянение от мисли, волеви импулси, враждебност, ирационални чувства и стремежи. Когато в едно лирическо произведение се посочва определен ред, то е само пестеливо, без детайлна детайлизация. Според Шлегел „Текстовете винаги представляват песен по собствено желание, например след изтощение, гняв, болка, радост и т.н., тъй като имаме цялата сила да постигнем целта си. Тук има нужда от общност.”

1. Лирическият опит стои като верен на говорещия. Не е толкова изразено с думи, колкото е изразено с максимална енергия. В лириката (и още повече в нея) системата от художествени способности е тясно свързана с разкриването на благотворната насоченост на човешката душа.

Лирическата емоция е своеобразен поток, квинтесенция на духовното удовлетворение на човека.

2. Лирическата поезия се разкрива от художественото майсторство като информация, но и. Такива са философските, пейзажните и гигантските стихове. Текстовете са създадени така, че да се усеща, че са изразени с фактите от живота и природата, историята и реалността, с планетарните животи, света, света. Лирическото творчество може да има и религиозен характер.

3. Лириката в по-големия свят, по-ниска от другите форми на литература, е тежка, за да улови всичко положително значимо и имащо стойност.

4. Лириката е тежка с малък ранг на главата. „Възможно по-кратко и превъзходно.“ Искам да разбера жанра на лирическата поезия.

Състоянието на човешкото познание се изразява в лириката по различни начини: или пряко и открито, или важно косвено, под формата на изобразяване на съвременната реалност (описателна лирика, преди всичко пейзаж) или компактна реч по всяка тема (опов идеална лирика).

Медитация (лат. meditatio - успокояване, обмисляне) се нарича съзерцание и психологически стрес от мислене за нещо. Текстовете, които иначе изглеждат, са абсурдни с неутралността и липсата на неотложност в тона, които се срещат широко в епичните разкази. Езикът на лирическото творение е визуално експресивен, който тук се превръща в организиращ и доминиращ кочан. Лиричният израз се обозначава в подбора на думите, в синтактичните конструкции, в алегориите и най-вече във фонетико-ритмичния битов текст. На преден план в лириката са “семантико-фонетични ефекти” в присъщата й връзка с ритъма, който обикновено е напрегнат и динамичен. В този случай лириката на най-важните фази има усъвършенствана форма, както епосът и драмата се развиват в проза.

Богато е съчетаването на лирика с музика. Протестирайки, докосвайки сфери на човешкото познание, недостъпни за други видове мистика, натомистът е заобиколен от нещо, което предава скритата природа на преживяването. Нещо в лирическата поезия. Изглежда, че волеви импулси са дадени тук от тяхната интелигентност и пряка директност към конкретни обекти.

Носителят на опит, изразен в лиризъм, обикновено се нарича лирически герой. Този термин е разработен от Ю.Н. Тинянов в статията от 1921 г. за рока „Блок“, корени в литературната критика и критика (заедно със синонимните думи „лирически аз“, „лирически субект“). За лирическия герой като „създаден“ (М. М. Пришвин) е важно да се уважават не само върховете, но и техните цикли, както и творчеството на певеца. Това е много специфичен образ на човек, фундаментално важен тип образи на свидетелства, за чиято вътрешна светлина, като правило, не знаем нищо, и героите на епични и драматични произведения, без значение какви. но дистанцирани от писателят. Не е лесно за един лирически герой да създаде тесни връзки с автора, с неговите светещи вени, духовна и биографична информация, духовно настроение, начин на поведение, а също така се явява (и не най-често) като някой невидим. Текстовете са предимно „масивни“ и автопсихологични. Лириката, която изразява преживяванията на индивида, който ясно прилича на автора, се нарича ролева

Текстове на песни

Това е пряк израз на мисли и чувства, породени от тези и други явления от живота

Това е широк спектър от литература

Това е субективен израз на преживяване, отразяващ психическото състояние на характеристиките на човека в ранния период и момент от живота

Първата линия на литературата е проява на колективна и специална субектност

Създадената от това семейство лирика се основава на хорови песни и фолклорна трудова лирика

Повечето от лирическите произведения са дълбоко индивидуални и неповторими. Вонята може да се нарече нещо повече от общата сила на текстовете. Всички произведения на руски поети, които учат в училищни курсове, ясно изразяват жанрови признаци. Тук имаме текстове на руски романтични поети от първата третина на 19 век.

Кожата национална поезия развива своя система лирически жанрове,зависят от особеностите на езика и системата за превод.

Жанр на лириката по форма:

Вирш - малко поетично произведение, написано в идеална форма на всяка тема

Елегия – лирически стих, преди всичко с объркване и объркване (Лермонтов, „И скучно, и лудо е...“)

О, така - местна похвала за честта на всеки видим човек (Ломоносов)

сатира - върха на гневната подигравка на якихос вад (Бърнс, „Честно бедност“)

Епиграма - кратък стих, от когото всеки човек се подиграва (Пушкин)

Химн - хвалебна песен

Съобщение – стихове, посвещения и указания на произволно лице

Епитафия – надгробна писменост

Епиталама - весела песен

Сонет – плот със специална форма с 14 реда

Танкове – Китайски петократно

Хайку – японски тривери

Лиричен жанр по жанр:

Политически текстове

Громадянската лирика - отражение на властно-политическия живот на региона през призмата на мощни социални възгледи и светлия поглед на автора

Философска лирика - помислете за смисъла на живота и бутия

Пейзажна лирика - разбиране на природата през призмата на особени преживявания

Интимна лирика - израз на чувства и преживявания от специалния живот на героя

Текстове за пеене и поезия

Храна 5. Жанр драма

Драма

- Това органично разбиране на възможностите на вида лирика и рода на драмите, характерите на различни и многолики личности (както в епоса) се проявяват по един и същи начин в тяхното непрекъснато лирическо себеизразяване (както в лириката)

Това е въображаем вид литература

Това е обективно изобразяване на човешки характеристики в сценични действия, в конфликт, който се развива пред очите на зрителя

Драматургията на племенната власт предава външния вид конфликткато водеща страна на жанровата промяна. Особеностите на конфликтите (трагични, драматични и базирани на комичен контрапункт) се определят от сюжета и принципите на изобразяване на поведението и характерите на героите, патоса на творците. Самият тип конфликт, който е в основата на произведението, ни позволява да разберем теоретично разликата между трите основни жанра на драмата: трагедия, драма и комедия

Жанр драма

Комедия - драматична личност, в която се прозират негативни политически и битови явления, рискове на човешки характери и пороци.

Има два вида комедиен жанр: 1) комедия на външни ситуации (ситуации) и 2) комедия на герои

История на развитието на комедията:

Античност: песни за Бога на щедростта, по-късно – Аристофан

Ренесансова епоха: Шекспир

Епохата на класицизма: Молиер

Епохата на реализма: Фонвизин, Грибоедов, Гогол, Островски, Чехов

Трагедия - драматично създание, което изобразява най-важния остър конфликт на историческата епоха, в който главите на активни индивиди са унищожени, което често ги води до смърт. Трагедията побеждава катастрофите на своето време

Историята на трагедията:

Древна Гърция - Есхил, Софокъл, Еврипид

Песни на Дионис, базирани на някои мрачни песни за смъртта

Аристотел създава теорията за трагедията, което означава нейната основна цел като катарзис

Ренесансова епоха: Шекспир

Епохата на Барока и Просвещението: Расин, Калдерон, Лопе де Вега

Епохата на реализма - Пушкин,

Драма – песен с интензивен конфликт, изобразява особеностите на нейните сложни взаимоотношения със съпруга й, с други герои, с нейните дълбоки преживявания и мисли за част от час, история, брак и за себе си

Трагикомедия – комбиниране на характеристиките на два складови жанра

водевил - лека песен с много интриги, песни и танци

мистерия – жанр на съвременния европейски религиозен театър, който се основава на библейски истории и фолклорни представления по улиците и площадите на Централна Европа