Как да изразим метафората на изравняването. Това е една и съща метафора, техните различни видове. Какво е това нивелиране?

Поривняня

Занитването е бод, при който се постига подобие на един предмет или предмет на друг, за което има специален знак за тях. Тя е в основата на образно-творческата система на езика. Полираният предмет показва: полиран предмет ( ремонт на обект), предметът, с който е предназначен дисплеят ( засиб изравняване), и няма знак ( нивелачна основа, нивелачен знак). Една от важните фигури за изравняване е гатанката за двата изравнени обекта, които имат свой собствен скрит знак и кои от тях ще бъдат познати в бъдеще. Основни видове:

Директно (с изписването „ниби“, „як“, „ниби“ и т.н.) i

Косвено (без използване с оръжие).

Това е същото

Безспилкова (редовната фраза се изразява под формата на изречение със сгънато съществително допълнение; „Моята къща е моята крепост“),

Отрицателен (показва символа на възвишеността на субекта),

- „Омиров“ (изгорял) огън, ако авторът изгаря огъня, сякаш забравяйки всичко за предметите. Често в Гогол. През този период сантиментализмът често става обект на подигравки сред ежедневните екскурзии.

Корекцията също се дели на: по начин на действие, по час и по място на действие. Понякога самото действие е понижено, viraza vikorist няма подравняване, трябва да познаете за действието.

Метафора

Метафората е дума или израз, който се изживява в фигуративен смисъл, който се основава на неназованото подравняване на обект с нещо друго въз основа на неговите буквални признаци, целта на подравняването. Д.М. Ушаков вижда два основни модела, зад които се крият метафорите: изолация и уречевление. Специаленметафорите, в съзнанието на езиковите учени, се срещат в езика и често се разглеждат в една и съща форма - изолация: „Снегът лежи“, „Сланата е ухапала реките“, „Потокът тече“.Умовниметафори: “твърда воля”, “дълбоко объркване”, “филм с половин уста”, “дръжка на вратата” (epitetes). Тази тясна връзка ни позволява да разберем за какво говорим синкретизъм на различни езикови характеристики.

Метафорите могат да бъдат оригинални, или диафори, или банални; изтрити или епифори (гора от ръце, пият като масло, пускат корени), прощават и изгарят; Понякога възпалената метафора се превръща в символ, както в "Петрото" на Лермонтов. Метафората на кожата съчетава няколко елемента: категория, обект в средата на категорията, процесът на действие от обекта на неговата функция, взаимовръзката на този процес с реалната ситуация. Поетичната метафора се нарича остра метафора.

Една метафора често се превръща в естетическа цел сама по себе си и засенчва първоначалното значение на думата. При Шекспир, например, често има важно, несъществуващо всекидневно място, което се обяснява с неочаквано метафорично значение - нов смисъл. Това беше възхитено от Лев Толстой, който беше вдъхновен от принципите на аристотелевия реализъм. Казано по-просто, метафората не само изобразява живота, но и създаването му. Например, появата на майор Ковальов в генералска униформа в Гогол е не по-малко от изолация, хипербола и изравняване, а ново място, което не е съществувало преди. Футуристите отхвърлиха правдоподобността на метафората и максималното отдалечаване от смисъла на кочана. Например „лайното в панталоните ми“.

Има и друга класификация на метафорите:

1. номинативни, които включват замяна на едно описателно значение с друго, а също и с омонимно значение;
2. образни метафори, които служат за развиване на преносни значения и синонимни характеристики на езика;
3. когнитивни метафори, които са резултат от комбинация от предикатни думи (пренос на значение) и създават полисемия;
4. обобщаващи метафори (като краен резултат от когнитивната метафора), които изтриват лексикалните значения на думите между логическите редове и стимулират появата на логическа полисемия.

Основната характеристика на лексиката е нейната шевове(в провинция Гърция - завой, завой, изображение) - специални фигуративни и творчески езикови особености, основани на различни думи с преносно значение.

Основните видове тропи включват: епитет, егалитаризъм, метафора, изолация, метонимия, синекдоха, перифраза (парафраза), хипербола, литото, ирония.

Специални лексикални образно-творчески характеристики на езика (шевове)

Епитет(в провинция Гърция - допълнение, допълнение) - това е преносно значение, което означава контекста за дадения контекст на ориза в явлението, което се показва.

От простия смисъл етосът се трансформира в артистична виртуозност и образност. Основата на ритуала е поклонението на поклонението.

Преди епитета се включват всички „барвистки” значения, които най-често се изразяват като прилагателни.

Например: накратко осиротялаЗемята(Ф. И. Тютчев), синя мъгла, лимонена светлина, тихо спокойствие(И. А. Бунин).

Епитетът също може да бъде изразен:

- имена , които действат като добавки или добавки, за да дадат фигуративна характеристика на обект.

Например: чаровница-зима; мати—шира земя; Пее - целият свят, а не само бавачката на душата си(М. Горки);

- от свещениците , каква е ролята на причините.

Например: През нощта дивият стои сам..(М. Ю. Лермонтов); Листата бяха дърпани напрегнато от вятъра(К. Г. Паустовски);

- диария .

Например: hvili носят грим и напразно;

- кредитополучатели , които изразяват чудодейния етап на каквото и да стане човешката душа

Например: Дори и да имаше битки, така че, изглежда, просто така!(М. Ю. Лермонтов);

- декоратори і наравно с революциите .

Например: Звънките думи на славеите оглушават горските граници(Б. Л. Пастернак); Допускам и появата на... хрътки писатели, които не могат да осъзнаят къде са воняли вчера и които не мият други думи с моите, освен думите, не помня спора (М. Е. Салтиков-Шчедрин).

Създаването на образен епитет е свързано с използването на думи в преносно значение.

От гледна точка на вида на фигуративното значение на думата, която действа като епитет, всички прилагателни се делят на:

метафоричен (Те се основават на метафорично и фигуративно значение.

Например: Мрак от злато, бездънно небе, жужаща мъгла, ходещ мрак и изправено дърво.

Метафоричен епитет- Бележка на Яскрава за стила на автора:

Ти е моята Волошкова дума,
Обичам те за винаги.
Нашата крава е жива сега,
Чанта смесени напитки със сламка?
(С.А. Есенин. „Не харесвам такива красиви хора?“);

Колко алчно светлината на нощната душа
Чуйте историята на kohanoi!
(Тютчев. „Какво говориш, нощен вятър?“).

метонимичен (Те се основават на метонимично преносно значение.

Например: велур бягане(В. В. Набоков); опърпан вид(М. Горки); Березовим се забавлявайтемоя собствена(С. А. Есенин).

От генетична гледна точка епитетите се делят на:

- общомовни (trunova movchannya, оловни игли),

- народно-поетичен (постийни) ( сладко слънце, див вятър, добър приятел).

В напредналия фолклор има етос, който идва от дума stojke дума-преуспява, vykonovav, с изключение на замяната, мнемонична функция (гр. мнемо икона- Мистерията на паметта).

Постоянните химни са избледнели от духа, знанието за победоносното творение. Дали един фолклорен текст е изпълнен с такива, особено „разкрасяващи” прилагателни.

« Във фолклора, - пише литературоведът В. П. Аникин, - момата винаги е червена, приятелят е мил, бащата е мил, децата са малки, момъкът е посветен, тялото е бяло, ръцете са бели, сълзите са запалими, гласът е дълбок, в - нисък, маса - дъб, вино - зелено, горелка - женско биле, орел - синьо, kvitka - червена, камък - запалим, пясък - sippy, nich - тъмен, гора - стояща, кървава - хладно, лисици - тъмно, - гризна, вятър - диво, поле - чисто, слънце - червено, цибул - стегнато, механа - царив, шабла - гостра, вовк - сири та в.»

Поради жанра изборът на епитети постоянно се променя. Създаването на стил или стилизиране на фолклорни жанрове носи широка популярност постоянни епитети. Да, обясняват Песен за цар Иван Васильович, млад гвардеец и заклет търговец Калашников» Лермонтов: слънцето е червено, тъмно синьо, златна корона, мръсен крал, боец ​​твърд, мисъл за мицна, мисъл за черна, сърце горещо, рамене на юнак, плоча на скръбта.и т.н.

Епитетът може да поеме силата на богатите тропив . Основи върху метафори или на метонимии , можете да се включите и с изолацията... мъгливо и тихо надвиснало разкошно осиротелиземя(Ф. И. Тютчев), хипербола (Есента вече знае какво е толкова дълбоко и мълчаливо спокойно - Предвестник на дълга лоша година(И. А. Бунин) и други шевове и фигури.

Ролята на епитета в текста

Всички рими са като искри, „осезаемо” значително пряко усилване на многообразието от образи на изобразяваните предмети и проявления, видени в реалните им знаци.

Между другото, епитетът може:

Укрепи, укрепи, каквото и да е характерни признациелементи.

Например: Между скелетните очи жълтото се прокрадна в дивата пещ и се показа гладкият череп...(М. Ю. Лермонтов);

Посочете характеристиките на обект (форма, цвят, размер, яркост):

Например: Гора, като боядисана кула, Люляк, златен, пурпурен, Весел, като облицована стена Стои над светъл галявин(И. А. Бунин);

Създайте контрасти, вместо да добавяте думи и послужете като основа за създаване на оксиморон: жалък лукс(Л.Н. Толстой), брилянтна сянка(Е. А. Баратински);

За да предадете изявлението на автора на изображението, изразете оценката на автора и авторското описание на външния вид: ...Мъртвите думи миришат лошо(Н. С. Гумильов); И думата все още се цени от нас, и руската дума се променя от нас, и силата на думата не се променя(С. Н. Сергеев-Ценски); Какво означава? благословениенебето, тази щастлива земя, какво почива?(И. С. Тургенев)

Образно-творчески епитет виждат съществените страни на изобразеното, без да правят пряка оценка (“ близо до мъглата на морето е тъмно», « в мъртвото небе" и т.н.).

Виражних (лиричен) епитети , nafpaki, ясно се проявява настройката към изобразеното явление („ мигащи изображения на божествени хора», « история за тъмни нощи»).

Следвайки паметта, че значенията трябва да се разбират мислено, фрагментите и фигуративните стихотворения могат да имат емоционално-оценъчни значения.

Епитетът се използва широко в художествения и публицистичния, както и в литературния и научно-популярния стил на речта.

Поривняня- това е образно-творческа техника, основана на представянето на едно явление и разбирането на други.

Под маската на метафората изравняване отново двоичен : някои хора наричат ​​обидни обекти (изяви, знаци, действия).

Например: Горещо е, няма защита. През синия път на гибелта на Отечеството, И облакът, като вечен метеор, Гледащ в мрака, гледа.(М. Ю. Лермонтов)

Равенствата се изразяват по различни начини:

форма ordnaya adminkaимена.

Например: Младостта е отлетяла при славеите, Радостта е шумела в тъмното време.(А.В. Колцов) Месецът се топи от сметана.(Б. Пастернак) Листата летяха като огледало.(Д. Самойлов) В златното слънце е посята летящата дъждовна гора.(В. Набоков) Бурулки висят като прокълнати ресни.(И. Шмелов) С чистата кърпа на Viserunk, фуния виси от брезите.(Н. Рубцов)

форма ниво нивопридатък или придатък.

Например: Тези очи са зелени от морето и нашите тъмни кипариси.(А. Ахматова) Очите на момичетата блестят за троянците.(А. С. Пушкин) Здравей син ден.(С. Есенин) Храстите на граха са мъгливи поради дълбочината.(С. Есенин) По-голяма младост.(А. С. Пушкин) Истината е по-ценна от златото.(Преслив'я) Светлата и слънчева тронна зала.М. Цветаева)

На равни скорости с шини като nibi nibi nibiта в.

Например: Як кльощаво животно, в скромната обител на Vrivvaetsya bagnets преодоляват...(М. Ю. Лермонтов) Чудете се на полета на птицата, очите сини като лед.(Д. Самойлов) Тук селото е толкова скъпо, Иначе съдържа красотата на целия свят. (А. Яшин) Стоя зад дъбовите паравани В противен случай злите духове на гората, коноп.(С. Есенин) Като птица в клеткаСърцето е в застой.(М. Ю. Лермонтов) До моите върхове, като скъпи вина, Донеси дявола си.(М. И. Цветаева) Днес вече е близо. Жегата изгаря. Като орач, битката продължава. (А. С. Пушкин) Минута по-късно, като дъното на морето, Viserunka пълзи в далечината.(В. Брюсов)

Зад реката близо до спокойствието
Черешата цъфна
Небе със сняг зад реката
Шевът беше наводнен.
Иначе белите дробове на Хъртовини
Те се втурнаха с всички сили,
Преди лебедите да отлетят,
Запазиха пухчетата.(А. Прокофьев)

За допълнителна помощ, моля, обадете се подобен, подобен, подобен.

Например: На очите на пазените черва Подобни на твоите очи(А. Ахматова);

За допълнителна помощ се изговарят правилните придатъци.

Например: Златните листа се въртяха близо до заложената ръжена вода, Сякаш снежни бури леко се вееха, от мъртвите да летят към звездата. (С. А. Есенин) Дош това, това, това, потъмни нощта, Няма муселин, който да виси зад краищата. (В. Тушнова) Тежък сняг, въртящ се, покриващ безсънната височина, Някога стотици бели крилове се втурваха безшумно.. (В. Тушнова) Като дърво, което тихо пуска листата си, Затова хвърлям няколко думи.(С. Есенин) Като крал, който обича богатите дворци, Така се влюбих в древните пътища и светлите очи на вечността!(Н. Рубцов)

Линията може да бъде права іотрицателен

Отрицателните изрази са особено характерни за традиционната народна поезия и могат да бъдат начин за стилизиране на текста.

Например: Това не е китайски топ, Това не е човешки език... (А. С. Пушкин)

Специален вид нивелация е с подгрявана нивелация, която може да се използва за стимулиране на целите на текста.

Например Versh F.I. Тютчев" Като над гореща пепел...»:
Як върху гореща пепел
Свитъкът пуши и гори
І огън на самонасочване и глух
Думите поглъщат в редици -

Толкова е луд как животът ми продължава
И всеки ден отиваме,
Ето как излизам
По същия начин до непоносимото!

О, небе, якби поне веднъж
Тази половина от живота ми се издигна от моята воля -
И без да страдате, не страдайте дълго време,
Седнах и умрях!

Ролята на нивата в текста

Народните изказвания, както и епитетите, се използват в текста чрез засилване на образността и фигуративността, създаване на по-ярки, колоритни образи и визии, подчертаване на всякакви битови признаци на изобразени предмети или предмети, както и изразяване на авторови оценки и емоции.

Например:
Подобава ми, приятелю,
Когато словото се стопи
И когато тя спи,
Редът е покрит с топлина,
Така че думите между думите да светят,
Има воня докато летите,
Те се къдряха, караха се и се напиваха,
Така или иначе, скъпа.
(А. А. Прокофьев);

Душата на кожата е тихо жива, гори, свети, като звезда в небетоИ като огледало избледнява, когато свърши житейски път, грее от устните ни... Бум, огледалото угасна за нас, хората на земята, да гори за още хиляди съдби. (М. М. Пришвин)

Изравняването като универсално изразно средство може да се използва както в художествени текстове, така и в публицистични, философски и научни.

Метафора(в провинция Гърция - пренасрочен) е дума или израз, който придобива преносно значение въз основа на приликата на два предмета или проявления зад някакъв знак. Понякога изглежда, че метафората не е едно и също нещо.

Например метафора В градината гори много червен грах (С. Йесенин) отстранете изравняването на четките на граховия грах от полудупките на богатството.

Много метафори са станали основни в ежедневието и не можем да не загубим уважение към тях и сме загубили познатите си образи.

Например: банката се спука, доларът се движи, това е объркващо в главата ви та в.

Освен изравняването, в което да ръководи и равните, и равните, метафората е да си отмъщават само един на друг, което създава компактност и образност на словото.

Метафората може да се основава на сходство на обекти във форма, цвят, обсесивност, значения, характеристики и др.

Например: водопад от звезди, лавина от листа, огнена стена, безкрайна скръб, перла на поезията, огнена искра та в.

Всички метафори се делят на две групи:

1) общомовни („Изтрито“)

Например: златни ръце, буря в чаша вода, планините се взривиха, струните на душата, хана угасна ;

2) художници (Индивидуално-авторски, поетичен)

Например: Потъмнявам диамант треперещ в безболезнената студена зора (М. Волошин); Празното небе е ясно(А. Ахматова); І сини бездънни очи цъфтятна далечна бреза. (А. А. Блок)

Метафори на Сергий Есенин: много червен грах, весел брезов език, chintz на небето; или друго криви плевели от пирен, издънки от дъски, хлябове от лехтари и понички от дахи при Борис Пастернак
Метафората е перифразирана, за да се изравнят допълнителните думи ниби ниби ниби нибии т.н.

Има няколко вида метафори: изтрити, изгорени, внедрени.

Стерций - метафората е взета зад кадър, чието образно място не се усеща.

Например: крака на леглото, гърба на леглото, арка от хартия, стрелка на годишнината и т.н.

Цяла история или голям урок от нея може да се основава на метафора. Този вид метафора се нарича „пламнала“, в нея изображението „проблясва“, така че да се отвори ясно.

И така, стихът на А.С.Пушкин Пророк“- Задницата на възпалена метафора. Превръщането на лирически герой в вестител на волята на Господ - поет-пророк, неговото вдъхновение " духовен праг", така че трябва да знаете смисъла на дупето и да знаете вашето обаждане, той пее стъпка по стъпка: " шестокрил серафим", Божият пратеник, преправя своя герой " правилната страна» - дясна ръка, което беше алегория на сила и способности. С Божията сила лирическият герой е отнел друго зрение, друг слух, друг разум и духовност. Вин змиг " почти“, за да можем да схванем, да представим, небесните ценности и земните, речеви бутии, да възприемем красотата на света и нашето страдание. Пушкин изобразява този красив и болезнен процес, нанизванеедна метафора за друга: очите на героя разпознават сладостта на орела, миризмата напомня шум и дрънканеживот, езикът престава да бъде „свят и зъл“, предавайки мъдростта като дар, „ сърцето ми трепери"преоткрива се в" vugilla, който гори с огън" Фенерът на метафорите е слят със скритата идея на творчеството: той пее, както иска да каже Пушкин, той може да бъде предвестник на бъдещето и разбивач на народни пачки, със словото си да вдъхновява хората, да насърчава доброта и истина.

Приложенията на възпалена метафора често се срещат в поезията и прозата (курсивът показва основната част от метафората, подчертана с „гърлото“):
...сбогуваме се заедно,
О, лесна е моята младост!
Dyakuyu за nasolodi,
За неприятностите, за милите мъки,
За шума, за бурите, за банкетите,
За всичко, за всички твои подаръци.
А.С.Пушкин" Евгений Онегин"

Пием от чашата бутия
Затвори си очите...
Лермонтов "Чашата на живота"

... момче, стадо в kohannyam
На момиче, покрито с шевове.
Н. Гумильов" Орелът на Синдбад"

Видмовив човек златен
Березова весел език.
С. Есенин" Видмовив човек златен…"

Притеснен, плачещ и смеещ се,
Дрънкат лентите на моите върхове
Проклетите ти крака,
Аз кожено горнище
Живея, живея в тъкане,
Не познавам собствените си брегове.
А. Блок" Притеснени, плачещи и смеещи се.."

Запази езика ми за бъдещето за вкуса на нещастието и Дима.
О. Манделщам" Запази моя език за бъдещето…"

... вирувала, царе махащи,
Улица Липнева криво.
О. Манделщам" Благославям те като състрадание и милост..."

Оста е издухана от вятъра, играейки с малък обем и ги хвърля със замах в див гняв върху скалата, разбивайки се на триони и ветрове на изумрудената маса.
М. Горки" Песен за буревисник"

Морето се разби. Играеше си с малки иглички, пееше ги, украсяваше пънчетата с ресни, смилаше един по един и ги трошеше на трион.
М. Горки" Челкаш"

Осъществено – метафора , тъй като идва новата зора наистина значимо. Резултатът от този процес в ежедневието често е комичен:

Например: Оставям се и отивам към автобуса

Няма да има сън: Всички билети са продадени.

Ако сте у дома, не се обръщайте с празни ръцеи т.н.

Простодушен печенар-погребател в трагедията на У. Шекспир " Хамлет"за диетата на главния герой за тези, " на кое основание„Изгубил ума си“, младият принц казва: „ На нашия датски" Ние разбираме думата „ грундиране„буквално - горната сфера на земята, територия, така Хамлет е уважаван в преносен смисъл - по каквато и да е причина, по каква причина.

« о тежка тежест, шапка на Мономах! - каза царят за трагедията на А. С. Пушкин. Борис Годунов" Короната на руските царе по времето на Владимир Мономах е малка във формата на шапка. Беше украсен със скъпи камъни, така че беше „важен“ в буквалния смисъл на думата. За образно – „ Шапката на Мономахподчерта " тежест“, приемствеността на кралското управление, тежкото бреме на автократа.

В романа на А. С. Пушкин „ Евгений Онегин» важна роляизиграва образа на Муци, който от древни времена подчертава стила на поетичната интонация. Изразът „песента започна да пее преди музиката“ може да се използва образно. Ale Muse - приятел, който пее от фона - се появява в романа под формата на жива жена, млада, красива, весела. U " ученическа клеткасамата муза" развесели банкета на младите обрати“- поредица от сериозни супер песнопения за живота. Същото спечели" облянавсички онези, които младежът възпява, земни страсти и преданости: приятелство, веселие, безмислена радост - весели деца" Муза, " как се забавляваше вакханката", и пее, докато пише своето " с вятърната мелница на приятел».

В часа на последното си изгнание Музата се превърна в романтична героиня - жертва на собствените си зли страсти, герой, отдаден на безразсъден бунт. Този образ помага на поета да създаде атмосфера на мистерия и тайна сред стиховете:

Як често л Аскова муза
Meni nasolodzhuvala начин nimiy
Очарованието на тъмните видове!..

В повратната точка на творческия автор Шукан Сам Вон
Тя се появи като полицайката,
С объркана мисъл в очите...

Нека разтегнем творческата работа " Лагидна музабеше верен приятелка“ пее.

Прилагането на метафора често се среща в поезията на В. Маяковски. И така, ние пеем " Има проблем в панталоните митой изпълнява бягащи движения нервите се развихриха" или " нервите са празни»:
Аз мириша:
тихо,
като болен от легло,
прекъсване на нерва.
ос, -
започнах
ledve,
след това избяга,
схвилований,
ясно
Сега е едно и пак две
те хвърлят най-прочувствения степ танц.
Нерви -
страхотен,
малък,
богато, -
скок каза,
и вече
краката ви ще се поддадат под нервите ви!

Паметна следа, че кордонът между различни видовеМетафорите са много хитри, хитри и е трудно да се каже точно вида.

Ролята на метафорите в текста

Метафората е един от най-ярките и силни начини за създаване на изразителност и образност в текста.

Чрез метафоричното значение на думите и словесността авторът на текста не само засилва видимостта и яснотата на изобразеното, но и предава уникалността, индивидуалността на предметите или проявленията, които разкриват дълбочината и характера на силата асоциативно-фигуративно. mislennya, bachenya към света, към света на таланта („Най-важното нещо за всички, освен ръководителя Само едно нещо не може да бъде взето от друго - това е знак за талант“ (Аристотел).

Метафорите служат като важен начин за изразяване на оценките и емоциите на автора, характеристиките на автора на предмети и явления.

Например: Задушно ми е в тази атмосфера! Хвърчила! Бухалово гнездо! Крокодили!(А. П. Чехов)

Между художествения и публицистичния стил метафорите са характерни за философския и научния стил („ озонов слой », « електронна кмара "та в.).

Отделно- това е различен тип метафора, основана на пренесения знак от живата действителност върху природни явления, предмети и понятия.

Най-често изолацията се използва в описанието на природата.

Например:
Търкаля се през сънните долини,
Сънливата мъгла падна,
А Кински е просто тъп,
Звучи, изчезва в далечината.
Згас, блед, денесен,
Изгорели полски листа,
Останете безсънни и безсънни
Кръвта потече.
(М. Ю. Лермонтов)

По-често изолацията се свързва с обективна светлина.

Например:
Не така, не повече
Няма ли да се разделим? Довърши го?
І цигулката проговориТака,
Още повече заболя сърцето на цигулката.
Усмивката стана все по-мъдра, стана тиха,
А в цигулката луната все по-малка...
И това беше мъка за тях,
Какво мислеха хората за музиката?
(I. F. Annensky);

Беше по-добродушно и по-тихо в същото време. физиономия на тази кабина. (Д. Н. Мамин-Сибиряк)

Отделно- бримките са древни, корените им са подобни на езическата древност и затова заемат толкова важно място в митологията и фолклора. Лисицата и Вовк, Заекът и Вещицата, билината Змия Горинич и Идолище Погане - всички тези други фантастични и зоологически герои на казаците и Билин са ни познати от ранна детска възраст.

По-конкретно ще има един от най-близките до фолклора литературни жанрове – приказката.

Без изолация е немислимо разпознаването на художествените творения; без тях е немислима ежедневната ни мисъл.

Фигуративният език визуално представя мисъл. Който е по-нисък си струва. Вместо да описваме темата в детайли, можем да я приравним с вече известна тема.

Не е възможно да се разкрие поетичен език без помощта на следното:
„Бурята разбива небето
Снежни вихри,
Тези, като животно, завиждат,
Тогава плачи като дете.(А. С. Пушкин)

Ролята на текста е отделна

По-специално служат за създаване на ярки, изразителни и въображаеми картини на случващото се, засилвайки предадените мисли и чувства.

Раздялата като значителна придобивка се използва не само в артистичен стил, и в журналистическата и научната.

Например: Рентгенът показва, че устройството говори, вятърът тече, всичко е икономика.

Най-голямото разширяване на метафората се създава въз основа на принципа на изолацията, когато неодушевен обект придобива силата на духовен, тъй като приема маска.

1. Наречете двата компонента на отделна метафора субект и прилагателно: „ Завирюха се ядоса», « прекара нощта в мрака на златото», « играй hvili».

« Ядосвам се", за да можете да почувствате раздразнението, може би дори повече хора, но " усукване", Хъртовина, потъмняващата светлина в студа и мрака, също може да донесе " зло". « През нощта", спи спокойно през нощта, животът си отиде, " hmarka„Специализира младата жена, намерила незадоволителен задник. морски" хвили"в присъствието на поета" играя“, като за деца.

Използването на метафори от този тип често се среща в поезията на А. С. Пушкин:
Не бързайте да ни напускате.
Смъртен сън лети над него...
Дните ми отлетяха.
Духът на живота се потопи в новото...
Отечеството те тормозеше...
Поезия се лее в мен...

2. Има много отделни метафори зад метода на управление: „ лири спиви», « гомин хвил», « Любимият на Моди», « Schascha rozvag„та в.

Музикален инструмент, подобен на човешкия глас и дори „ спящ“, и плискайки Хвил, казва на тихата Розмова. " Улюбленец», « разочарованиесе случва не само сред хората, но и сред неспокойните моди"Или по времето на деня" щастлив».

Например: “заплахи от зимата”, “тих глас”, “мрак”, “ден на злото”, “горски синуси”, “нишки... весел”, “събрат по музика, зад акциите”, “жертва на втвърдяването”, „восъчни лица на катедралата”, „Радостта на Мов”, „Неспокойно предимство”, „Надеждата на младите дни”, „Старост от злоба и порок”, „Свят глас”, „по волята на Предразположения".

Але са метафори, тълкувани по различен начин. Критерият за валидност тук е принципът на духовността и неживостта. Неживият предмет НЕ отнема силите на одухотворения.

1). Тема и допълнение:

„сварете плодовете“, „очите горят“, „сърцето е празно“. Bazhanya в човек може да изглежда силен, viruvat и “кипене " Очи, видимо правещи комплименти, усмивка игоря " Сърце, душа, не се разстройвайте за момент, може би.».

Например: празен

„Рано разпознах скръбта, като усетих преследването”, „нашата младост не грабна”, „обед... палав”, „идва месец”, „тече разговор”, „вестта се разнесе”, „ огън... угасна”, “Аз “Викам сенките”, “Животът падна”. 2). Думите, вдъхновени от метода на управление, също могат, като метафори, да не бъдат изолирани: „», « кама заради», « гробница на славата„та в.

lanzug hmar Адски студено ми е..."кама " - убива човека, но "зрада Това е като кама и можете също да забогатеете и да развалите живота си. "Гробница „- тази крипта, гроб и други погребения могат да бъдат не само хора, но и слава, светска любов. "Ланцуг » гънки от метални ремъци, но «Хмари

Например: “, химерично преплетени, създавайки нещо като ланцет в небето. .

„Lestoshchiv namist”, „ден на свободата”, „гора... голосив”, „мрачни стрели”, „шум на виршуване”, „пръстен на братство”, „върх на печене”, „огън на... черни очи ”, „сила на трактатите” изображение “, „наука за разделянето”, „половината от кръвта на падналите” Има много метафори от този вид, създадени на принципа на вербализацията, ако думата се отнеме от силата на всяка реч, материал: .

“Викна кристал”, “златна коса” Сънливият ден винаги изглежда мрачен, катокристал "и косата придобива цвят"" Тук нивелацията е особено забележима, тя е заложена в метафората.

Например: “в черния оксамит на лъчевата нощ, в оксамите на целия свят празен”, “върхове... месо от грозде”, “кристал от високи нотки”, “върхове с мръсни перли”.

Благодарим на всички, които проявиха интерес към последните статии за богатството и богатството на руския език!
И особено тези, които допълниха коментарите си със собствени примери и констатации.
А за тези, които са нови в тази тема в моя блог, давам съобщение в първия пост:

Често за образност трябва да приравним всичко от нещо. Viraznykh zaobіvЗа които руският език е богат.

Поривняня- чрез поставяне на един предмет с друг, чрез уподобяване един на друг зад някакъв скрит знак. Неговата цел е да разкрие условия, които са нови за обекта на властта, властта за друг обект.

Основни видове ремонти

1. В същото време изглежда като същия брой думи (като, като, по-ниско, като, ниби, точно, като, като и т.н.):

• „Имало едно време тя е скромна, тя винаги е слушател, тя винаги е весела сутрин, тя пее за живота на простосърдечните, както целувката на любовта е сладка.“ (А.С. Пушкин);
• „Хания скочи пред нас, като дупка, изскачаща изпод земята.“ (М.А. Булгаков);
• „Ние правим яхния, както правим яхния от руди, руди или тъпи портокали в снега.“ (R.I. Rizdvyany).
  

• „Ти си шумоленето на нежен лист, ти си вятърът, който шепне крадешком“ (К. Д. Балмонт);
• „Нич е кладенец без дъно“ (М. Ф. Рилски);
• „Вашите пътници са вашите моряци“ (Б. Ш. Окуджава).

3. От vikoristanny на универсалния или прекрасен етап на различни части на езика:

• „Е, как да се разбирам с теб? Дамата вече не е права пред него. (I.A. Крилов);
• „Не позволявайте храната да стигне до устата ви - очите й са сини“ (Л. И. Ошанин);
• „Иска ми се да бях толкова жив!“ (Z Одески фолклор).

4. По отношение на обменния курс на руда на определеното ниво:излива се в славеите, втурва се като стрела, искайки да победи, застава на спирка, умира като тръба.

5. Отрицателно подравняване:

• „Не, аз не съм Байрон, аз съм различно, но непознато чудовище“ (М. Ю. Лермонтов);
• „Не вятърът духа над гората, не потоците бягат от гората - войводата Фрост патрулира своята володиня“ (Н. А. Некрасов);
• „Тук няма лично споделяне - всички споделяния са на едно място“ (СРЕЩУ.Висоцки).

Метафора(Гръцки) метафора -пренасяне) - думата chi viraz, живее в преносен смисъл с подреждането на сходството на обектите. С други думи, една метафора не произвежда два отделни обекта, а образува един образ. Иначе, изглежда, метафората е същата, изгарянето на земята.

Три принципа подтикват метафори

1. Отделете:

• „Реката тече, в мъглата тече, мами ме “(E.A. Евтушенко);
• „Електрическият влак на тъкачната фабрика бръмчи“ (M.I. Танич);
• “Загострени ялин над тъмните очи на езерата” (K.I. Рижов).

2. Зашеметен:

• „Цветята ще работят с тези хора: няма да има повече цветя в света“ (Н. С. Тихонов).
• „След като ни даде ума, стоманените ръце са крилете, а мястото на сърцето е полусмачканият двигател.“ (P.D. немски).

3. Сладострастно: Хвилът беше в състояние на объркване, работата кипеше, сферата на дейност ми бъркаше в главата .

През последното десетилетие метафорите често се използват в науката, политиката, PR и рекламата. Ето следните видове метафорични средства: "архитектура"(основа, надстройка, основа, престройка, опора, блокове), "динамичен"(Рух за красота, кроки за съвършенство, разходка за красота), "магия", "Аква метафора"и т.н.

„Изтрити“ метафори- думи, които отдавна се използват не за изразителност, а за имена на всякакви предмети и прояви ( роднина от гимнастичка, Йиржания като гърмящ неструен смях, Вичко като отвора на вратата, Миша като компютърно устройство).

Накрая - брилянтна фраза от O.E. Манделщам: "Материята се разкрива само чрез метафора, защото няма разлика."

"Ученето е светлина." "Знанието е силата"

Карта budinochok: елитна версия

„Съжалявам, че ставам... Метафора така

„Признавам брезите за приятели, защото в мен няма нищо добро...“

„Аз ли съм най-сладкият от всички, най-яркият и най-умният от всички?“

„А ти си толкова студен, като айсберг в океана...“

„Не това, което си мислиш, природа:
Не злопаметен, не бездушно изобличителен -
Тя има душа, тя има свобода,
Някой има любов, тя има език.” (Ф. И. Тютчев)

Метафора

Метафора

МЕТАФОРА – вид бод (разв.), живеене на думата в преносно значение; формулировката, която характеризира това явление чрез начина на прехвърляне на нов знак, силата на друго явление (чрез това друго сходство на явления, които се приближават), дотогава. обр. го замества. Уникалността на M. като вид бод е, че това е подравняване, членовете на всяка маса бяха ядосани, че първият член (тези, които бяха подравнени) беше заменен и заменен от други (тези, с които беше подравнен), за пример. „Бьолата от восъчната килия / Да лети за полския данък” (Пушкин), където медът е равен на даденото и вуликът на килийката, а първите членове се заменят с други. М., както всеки шев, се основава на силата на думата, че нейното значение се основава не само на същността и скритите компоненти на предметите (феномена), но и на цялото богатство от други значения и отделни кости и сили. напр. думата “zirka” има ред на субстантивите и скрити значения (небесно тяло) има редица други редове и отделни знаци - остри звезди, разстояние и т.н. И това води до ново "вторично" значение на думите, което дава възможност да се установят нови връзки между тях (вторичен знак на почит - тези които събират ; keliya - нейната стегнатост и др.). За художествената мисъл това са „вторични“ знаци, които изразяват моменти на чувствителна автентичност и особено като разкриват чрез тях реалностите на класовата реалност. M. обогатява нашите твърдения за тази тема, завършвайки с неговите характеристики на нов феномен, разширявайки нашите твърдения за неговата сила. Звидси – разбиране на значението на метафората. М., като шев, който е избледнял, е скрито проявление, но придобива особено значение в художествената литература, като писател, който не е най-специфичният, индивидуализиран фигуративен показ на действието, М. дава възможност Идентичността на най- мощни авторитети, знакът, детайлите на обекта, близостта му с другите и т.н. Самият блясък на М. и мястото му в литературния стил, очевидно, се определя от конкретни исторически класови умове. И онези понятия, с които оперира писателят, и техните вторични значения и връзки с други понятия, които отразяват в този или друг свят връзката между явления в реално действие - всичко това означавано от исторически обусловения характер на класовото знание на писателя, тогава в крайна сметка разбирането на този реален житейски процес, който разбираме. Звезди – класизъм на М., различно историческо място: различните стилове се поддържат от различни метафорични системи, принципи на метафоризация; Напразно залагайки на М. В Mes на същия стил, vyd е скрит от Literetoric Maysternosti, Yak I в Mazhekh на Творчеството на един писател (метафората на Горки във Vovydanni „Запомнете Izersgil“ в „Zhitty Klima Samgin“) , в ливадите от същото време) (образът на офицер и образът на Ниливна в „Майка“ на Горки), между гърлата на един образ (богатството на М., което характеризира Ниливна, в останалата част от книгата и същият брой от тях в първия). Така. обр. М. се явява като един от начините за създаване на даден художествен образ и само при конкретен анализ може да се установи мястото, значението на метафората в тази творба, творчеството, стила, фрагментите, които можем да видим в метафората на едно място. време в колективен иск. Стич, речник.

Литературна енциклопедия. - около 11 т.; М.: издание на Комунистическата академия, Радянска енциклопедия, Художествена литература. Под редакцията на В. М. Фриче, А. В. Луначарски. 1929-1939 .

Метафора

(гръцка метафора - пренесена), изглед бод; прехвърляне на знак от обект на обект въз основа на тяхната асоциативна връзка, субективно възприемано сходство. Метафората се използва в художествени произведения, когато се описват обекти, за да се подсилят малко познатите им сили да ги представят в безпрецедентна гледка. Има три основни типа метафори: изолация - пренасяне на признаците на жив индивид върху неодушевен обект - „Като бял кърпата спеше at the promeni...“ („Момичето пееше в църковния хор...“ към А. А. Блок); urechevlennya - прехвърляне на знаците на неодушевен обект върху жив обект - " Голивчовек doobie..." ("Роботникът пее" от В. В. Маяковски); разкрасяване - пренасяне на признаците на конкретно явление (индивид или обект) върху абстрактно, абстрактно явление - „Тоди установявам себлизо до душата ми безпокойство..." ("Когато полето zhovtucha процъфтява ..." М. Ю. Лермонтова). Това са исторически устойчиви видове метафори, възникнали в различни национални литератури от ранния период. Такива кенинги (исландски кенинг - значение) в поезията на ранното средновековие: „конят на морето“ е стара исландска метафора за кораб, „пътят на китовете“ е метафора за англосаксонския океан. Дали метафора за значението на основните типове може да се разшири в целия текст на произведението и да материализира смисъла си като сюжетни действия, т.е. алегория. Метафорите по-често се изразяват на силно поетичен език; в произведения, в които догадката надделява над фактологията. Метафората е един от основните признаци на фолклорния жанр пъзели.

Литература и език. Ежедневна илюстрована енциклопедия. - М: Росмен. Под редакцията на проф. Горкина О.П. 2006 .

Метафора

МЕТАФОРА(на гръцки: Μεταφορά - пренесен) - вид шев, който се основава на асоциация по сходство или аналогия. Така, старостможе да се нарече вечерили друго пролетта на живота, фрагментите и на трите понятия се свързват с халал знака за близост до края: живот, печалба, съдба. Подобно на други шевове (метонимия, синекдоха), метафората е не само проява на поетичен стил, но и загадъчен. Без думи в работата ми е метафорично или застояло метафорично, а образното място на думата рано или късно разкрива смисъла, думата разбира. самов неговото преносно значение, което ние самите вече не разпознаваме като преносно, тъй като първата директна замяна вече е заменена или вероятно е напълно изразходвана. Този вид метафоричен подход се разкрива в груби, независими думи. kovzani, vikno, сладост, очарователен, гаден, моля), а още по-често в словосъчетания ( крилаМлина, Гирски хребет, рожеви mrіi, виси на косъм). За метафората обаче, както е очевидно за стила, говорим паралелно, тъй като използваните думи се познават и усещат както пряко, така и преносно. Така по-поетиченметафорите могат да бъдат: първо, резултат от нов речник, ако дума, която е останала в оригиналния език по един или друг начин, получи ново, фигуративно значение (например „не мога да бъда на тъмно отдушникзад скалния рик”; „..лагерът за възстановяване магнит“- Тютчев); различно, резултатът ремонт, ремонтзатъмнени метафори на езика (напр. „Ти п'еш очарователен отрута базан"; "Змии на сърцето" dokori“- Пушкин). Връзката между двете значения на поетическата метафора може да бъде по-нататък различни стъпки. На преден план може да се постави или пряк, или преносен смисъл, а в противен случай, сякаш да ви придружава, или значението на негодувание може да се изпита от пеещата ревност помежду си (пример за останалата част от Тютчев: „Гръмотевичната буря, която изсипа мрак, ядосвам сепочерни небесата“). В повечето заблуди и поетични метафори ние сме хванати на етапа на засенчване на прекия смисъл с преносния; прекият смисъл дава по-малко емоционално варварствометафори, които имат поетична същност (например „По кръв изгаряйте изпаренията"бажання" - Пушкин). Невъзможно е обаче да се възприемат и да се обръща внимание на тези инциденти, ако директната замяна на метафората не губи образната си чувствителност, а виси на преден план, изображението запазва своята простота, става поетично в действителност Стю, метафората се реализира. (Например „Животът на моя скъп джентълмен“ - Пушкин; „Гледайки през синия лед, душата й се усмихна“ - Блок). Поетичната метафора рядко е разделена от една дума или фраза. Нараства броят на образите, чиято съвкупност придава на метафората емоционалност и чувствителност. По този начин комбинацията от много образи в една метафорична система може да бъде от различни видове, което се крие във връзката между прекия и преносен смисъл и нивото на точност и емоционалност на метафората. Изглежда нормално така запалена метафорапредставлява онова падане, когато връзките между образите са подкрепени както от пряко, така и от преносно значение (например „Ние пием с чаши, но със смачкани очи“ - Лермонтов; „Оригване, и плач, и смях, Звънят потоците моите върхове“ тощо. г. всички вертш - Блок). Самият този тип метафора може лесно да се развие в алегория(Div.). Ако връзките между образите, които влизат в една разгорещена метафора, се поддържат само от един смисъл, пряк или преносен, тогава тя излиза различни форми катахризис(див.) Например от Брюсов: „Аз съм а заплитане с черна коса„Косата му е разпусната“, където връзките между вътрешните свръхинтелигентни образи на „заплитания“ и „коса“ са подкрепени от преносни значения на образа chorna vologa = коса; от Блок: „Аз съм тих Тъкам в тъмнотоТаймни virshivскъпо диамант“, където свръхестествеността е от друг порядък: образът на диаманта, като метафора на върховете, спонтанно пламва, реализира се, създавайки катахреза по отношение на основното преносно значение: Плитам върховете в кочияшите. В крайна сметка ще откриете специален вид ларинкс на самата метафора с катахреза, ако основната метафора извиква друга, подобна, метафорично ограничена до директенсенсу първо. И така, от Пушкин: „В липсата на безсмислие има живот " Очи, видимо правещи комплименти, усмивка иИмам змийско сърце”, де " Очи, видимо правещи комплименти, усмивка ие метафорично прилагателно преди докорам, нека разберем прякото значение: те могат рани от изгаряне, а след това и хапят, спират змията, но не могат изгори до дъното на съвестта си. Може да има куп такива странни метафори и една странна метафора може да предизвика нова и т.н., така че да се създаде нещо като метафорично копие. Особено поразителни примери за такава дрезгавост на метафорите се появяват в нашата поезия в Блок. (Div. анализ на този метафоричен стил в статистиката на V. M. Zhirmunsky, Poesy of Oleksandr Blok, P. 1922). За да се установи точно за различните видове поетични метафори етапът на тяхната емоционалност, точността и началото на тяхната поетична реализация биха били важни, фрагментите вдясно трябва да лежат, за да се предотврати субективно взаимодействие и резонанс върху тях. Ale Doslіzhennya іndivodaliy ogettiks на автора (чипове) при взаимното из с кален yogo io -подготвен, можем да ни кажем достатъчно ’amttic метафори в chica на chi. За метафората на самодивите. стилистика, както е посочено с тези думи и със статистика за шевове>>. Книгата на А. Биесе е специално посветена на метафората. Die Philosophie des Metaphorischen, Hamburg und Leipzig 1893 и не е завършен до края на работата Fr. Brinkmann, Die Metaphern I. Bd. Бон 1878 година.

М. Петровски. Литературна енциклопедия: Речник на литературните термини: В 2 тома / Под редакцията на М. Бродски, А. Лаврецки, Е. Лунин, В. Лвов-Рогачевски, М. Розанов, В. Чешихин-Ветрински. - М.; Л.: Изглед на Л. Д. Френкел, 1925

Чудите се какво е „метафора“ в други речници:

- (пренесен, гръцки) Най-голямата форма на бод, реторичен. фигура, която е подобна на едно понятие или проявление на друго, пренесена в нов значим знак или характеристики на останалата, заместваща в ... Енциклопедия по културология

- (Гръцка метафора пренесена, мета и феро носят). алегоричен вираз; Тропът е, че имената на едно понятие се пренасят по други начини поради приликата със сродните. Речник на чуждите думи, които са влезли в руския езиков склад. Речник на чужди думи на руски език

- (Víd гръцка метафора - Пренасяне, изображение) заместване на основен символ (например, Корабът е празен); метафорично – преносно значение, преносно. Философски енциклопедичен речник. 2010. МЕТАФОРА... Философска енциклопедия

Метафора- МЕТАФОРА (на гръцки: Μεταφορα пренесена) вид бод, който се основава на асоциация за сходство или аналогия. Така старостта може да се нарече вечер и пролет на живота, защото и трите понятия се свързват зад халал знака за близост. Речник на литературните термини

МЕТАФОРА- МЕТАФОРА, метафоричност (гръцки metaphorá), вид шев, пренасящ силите на един обект (външен вид или аспект на дупето) към друг, според принципа на тяхната прилика с всеки друг предмет и от контраста. В същото време има уравниловка, където има обида към членовете. Литературен енциклопедичен речник

метафора- МЕТАФОРА (от гръцката метафора пренасяне) е централен троп на езика, сложна образно-семантична структура, която представлява специален начин на познание, който работи за подпомагане на генерирането на образи, които възникват в резултат на взаимно взаимодействие. Енциклопедия на епистемологията и философията на науката

Метафора- Метафора ♦ Метафора Стилистична фигура. Неявно изравняване, промяна на една дума, за да замени друга въз основа на определени аналогии или прилики между обекти, които са равни. Броят на метафорите е наистина безкраен, но ние можем да ви предложим само още... Философски речник на Спонвил

Тази метафора може да бъде преведена в художествен израз, поради което езикът става стилистично изразителен, образен и колоритен. Това означава, че значението му не е лесно чрез тези, които са метафори, и те предават не преки, а фигуративни значения, които възникват на нивото на асоциативни връзки между обекти, предмети, техните знаци или по лагер.

Епитете преносни значения, в които се крие стойката на видния знак: сър земя, реакция на близъкович; мовчазно съвпадение; бързам, бягам от пътя.

Реката има правопис, който винаги се свързва с дума, към която следва: име или дума. Например: хапеща слана, сладко слънце; трепвам болезнено.

Според тяхното значение и стилистични функции стихотворенията се класифицират като постоянни, образни и експресивни.

Непрекъснати епологии на властта, популярната реч и народното творчество. Вонята е упорита и често се възприема като нечленоразделни еманации, надарени със символично място: добър приятел, топло ръбове, древен свят, На Шведска ръкахвърли чувала.

В преносните прилагателни има формализиран признак за редица предмети или предмети, видени на основата на типизация: златна есен, здрав дух, в името на бащата.

Различните подходи за поставяне на субективната оценка на автора, съчетани с оригиналното слово, придават на текста наситеност на смисъла и една от формите на проявление на индивидуалния стил в литературното творчество. Пример могат да бъдат прилагателните, които се появяват в поезията на Б. Пастернак:

Звънчето не пее трошащи костите капки роса;

Незабравима пролетда спи със Спаски;

...колапс Сухо объркванедо дъното на очите.

Метафоракато вид бод е близък до изразителни прилагателни. Тя ще се основава на сходството на предмети и кутии, сходството на техните знаци или по аналогия с дейности и държави. Най-често метафората се изразява с една дума, но в разпалена конструкция, която има цяло фигуративно значение.

Можете да изобразите прилики във външни или вътрешни знаци: форма, цвят, вкус, място:

Над главата си звездички висяха като мълнии. (следете формата)

Шатри покрита с росни перли. (Обърнете внимание на формата и цвета)

Зимният студ проникна в сърцето ми и ми олекна живот yaskravih farb. (Проверете за замяна на това, което се очаква)

Метафората няма пряко вмъкване, но трябва да се изправи. Вон не набляга на сходството, а набляга на асоциации, които разкриват богата значимост в процеса на субективно приемане на литературен текст.

Метафората може да бъде сложна и да предава цял набор от образи, които създават емоционалната дълбочина на един поетичен език:

Малките улички са изстискали пространството

Пред витражите на катедралата.

Защо да мечтая за такава стабилност?

Място, изплувало от морето?

Сайт Visnovki

1. Етиката е знак за художествено изразяване, който играе ролята на фигуративно значение и принадлежи на конкретен обект, външен вид или действие. Метафората е вид шев, който насърчава асоциативната връзка на поетичните образи с тяхното сходство.
2. В реката песнопенията се изразяват с прилагателни имена, имена в ролята на допълнения, прилагателни, които показват образа на деянието. Метафорите са синтактични цели, които са съставени от различни граматически свързани части на езика.
3. Епитетът може да бъде част от разпалена метафора. Метафората изобщо не действа като епитет, но все пак има някакъв смисъл в нея.