Фотограф Юрген Телер. Живейте по принципа наслаждавайте се на живота си! Юрген Телер: „Господи, толкова ли съм мръсен човек? Снимки на Юрген Телер

Ядрото на изложбата ще бъдат видеа от записи на мачове на германския национален отбор от Шампионат 2018 – по-точно начина, по който фотографът реагира на тях. В резултат на това атмосферата на тези предавания ще бъде напрегната или задушена. Изложбата ще включва снимки на известни футболисти от миналото и днес, както и фотографски работи, заснети в различни точки на планетата. Смрадите не са свързани с футбола, а по-скоро дават доказателства за начина на мислене и взаимодействие на Телър с природата, създанията, хората и света.

Характерните черти на фотографията на Телър не са толкова лесни за идентифициране: дори кожата на неговата серия е фалшив риск и видмова от подземните приети идеали за красота. Творчеството на Телър най-често е вдъхновено от хумор и епизоди от личния му живот. Семейството на фотографа играе ролята на ключови личности във филма. Изложбата разкрива всички възможни подходи на Телър към снимането и запознава руския поглед с характерната позиция на фотографа като обучен шпионин.

За център на изложбата смятаме прочутия, изключително провокативен както по форма, така и по образ, където Телър стои гол с плискана бира и футболна топка на гроба на баща си. Травмата на семейната история е неделима от футбола: бащата на фотографа, жесток човек, който не харесваше играта. Изложени ще можете да видите фрагменти от известния сериал Siegerflieger (2014), който е кръстен на самолета, с който лети германският футболен отбор. Фотографът проследява футболистите заедно с приятелите и семейството си, а накрая се ядосва на берлинския натиск, който ще победи отбора му на Световното първенство по рок през 2014 г., улавяйки екстатично състояние на еуфория. По-ранната серия на Телър „Галиш на футболното игрище“ (2002) обаче е посветена на разочарованието: на Световното първенство през 2002 г. Германия загуби от Бразилия, седейки на друго място.

Изложбата е организирана от Кейт Фаул, главен уредник на Музей Гараж, с участието на уредниците на музея Валентин Дяконов и Андрий Мизиано.

Повече информация

Юрген Телер "Трепети на дивана"

ЗА МИСТРА

Юрген Телер

Юрген Телер (роден през 1964 г., Ерланген, FRN) е един от най-важните фотографи на своето поколение. Преди да се премести в Лондон през 1986 г., той започва в Баварското държавно училище по фотография (Мюнхен). В хода на своята 30-годишна кариера Телър успешно се наложи както на територията на мистицизма, така и в сферата на комерсиалната фотография, разпръсквайки кордона между работните и енергийните проекти.

През 2003 г. Телър става лауреат на наградата за фотография на Citibank, а през 2007 г. участва в изложба в украинския павилион на 52-то Венецианско биенале. Автор е на 41 фотоалбума, включително негови лични изложби – изложби в Photographers' Gallery (Лондон, 1998), Kunsthalle Weekly (2004), Cartier Foundation of Daily Mystery (Париж, 2006), Daelim Museum of Daily Mystery (Сеул). , 2011 ), Институт Лондон, 2013 ), Фондация DESTE (Атина 2014), Галерия за съвременно изящно изкуство (Берлин, 2015), Аукционен щанд Phillips (Лондон, 2015), Bundeskunsthalle Bonn (2016), Галерия Blum & Poe (Токи Ерланген, 2017). В момента Телър е професор по фотография в Академията за създаване на изображения (Нюрнберг).

СЪБИТИЯ

Канцлери! Оценяваме, че изложбата на Юрген Телер „Трепети на дивана” е предназначена за 18 век. Входната бележка за него може да бъде предоставена на касата на музея след представяне на заверено лице.

Галерия

Снимка: Иван Ерофеев

Изложбата на Юрген Телер „Търсенето на дивана“ в Музея на текущата мистерия Гараж. Москва, 2018 г
Снимка: Иван Ерофеев
Музей на съвременната мистерия "Гараж"

Изложбата на Юрген Телер „Търсенето на дивана“ в Музея на текущата мистерия Гараж. Москва, 2018 г
Снимка: Иван Ерофеев
Музей на съвременната мистерия "Гараж"

Изложбата на Юрген Телер „Търсенето на дивана“ в Музея на текущата мистерия Гараж. Москва, 2018 г
Снимка: Иван Ерофеев
Музей на съвременната мистерия "Гараж"

Юрген Телер. Siegerflieger No 166
2014 Юрген Телер, Всички права запазени

Юрген Телер. Пеле ме. Лондон, 2003 г
2003 Юрген Телер, Всички права запазени

Юрген Телер
Студентско селище, №3. Мюнхен, Германия. 2014 г
2014 рок Юрген Телер. Всички права запазени

Юрген Телер

Юрген Телер (роден през 1964 г., Ерланген, Нимечтина) е моден фотограф и художник, известен със своята „аматьорска“ естетика.

Култовият фотограф Юрген Телер е известен със своите портрети, направени по умишлено „порочен“ начин. Тази „аматьорска“ естетика е повлияла на модната фотография.

Телър изобщо не може да бъде разграничен между високия мистицизъм и занаята, или между мистицизма и „не-мистерията“. Юрген Телер, който е роден в семейство на занаятчии - майстори на музикални инструменти, постига големи успехи. Повече от абстрактни разсъждения, има толкова много създатели и критици, които ясно ще дефинират робота.

Телър изобщо не може да бъде разграничен между мистицизъм и „немистерия“.

Храна за тези, които ценят своята ярка работа. За немския художник първата стъпка е да улови самата същност на героите: тяхната душа, техните настроения и емоции, техния темперамент и харизма. В края на деня - силата на средата. Teller zoom ще разкрие онези, заради които толкова много обичаме фотографията, а нейната оригиналност ще проникне в дълбините. От тези снимки, като от пукнатина в земната кора, горещата магма на човешкото сърце пада върху нас.

След като се премества в Лондон в средата на 80-те след обучение в Мюнхенското училище по фотография, Юрген Телер започва кариерата си, работейки за музикални списания - през призмата на рок сцената, прегръщайки както модата, така и мистиката. Негови портретни снимки са публикувани в издания като Face и i-D. Незапознат с модната иконография, Юрген Телер внася уникален обектив в модната фотография. В резултат на това базираните в Лондон публикации по-често показват гръндж „господа“ и антибляскави изображения.

Очевидно „странните“ снимки на Юрген Телер са създадени по същия начин, по който изглеждат като зрители – очевидно и безспорно. Фотографът снима от две камери наведнъж, за да не оставя пауза между кадрите и да не губи ценни моменти „на живо“. За да установи специалния контакт с модела, необходим за максимална почтеност във фотографията, Teller разчита на използването на най-малко технология и най-малко хора. Teller знае практически интуитивно, без да мисли през кожата, а колекцията на робота започва още на етапа на подбор.

Очевидно „странните“ снимки на Юрген Телер са създадени по същия начин, по който изглеждат като зрители – очевидно и безспорно.

Юрген Телър е снимал множество рок звезди, известни актьори и топмодели – от Кърт Кобейн до Лари Стоун, които неизменно разкриват своя уникален образ, жив и пищен. За да не пропусне ситуацията, характерът на човек се разкрива в цялата безкрайност, художникът първо се оборудва с камера.

Най-емблематичните роботи са портрети на модели. Снимката на Кейт Мос например не е просто снимка на модел, който се забавлява, това е нейната същност.

Юрген Телер често позира гол (а понякога и сам гол). В известната поредица от Лувъра Телър изобразява голи модели (включително актрисата Шарлот Рамплинг) в известния френски музей. В класическите творби голото женско тяло се явява не като провокация или сексуален обект, а като естествено продължение на мистичната традиция.

Юрген Телер често прави голи снимки, наред с други неща.

Вин прегърна ШарлотRempling, като чух, як Кейт Моссвири на китара, докато плува с блуса си, смее се с Виктория Бекъм и разговаря за кората на доматите с Хавиер Бардем. Юрген Телер- фотограф, който живее по принцип "наслаждавай се на живота си!"

Всичко започна в Лондон. Музикалните списания, модният блясък и сериозната преса вярваха в простия, леко ироничен и най-важното - скучен начин на Юрген Телер. Снимки се появяваха последователно тук и там, със завидна честота за млад фотограф. Несъхранената дива Рухав продължи баченята си, без да вземе мерки и да вземе 1991 г. според заслугите си. Фотосесията проработи с Teller за момчето и се превърна не в необходимост, а в основна необходимост, да се сдобиете с такъв обектив. Хмил с успех завъртя главата на младия германец, но и в правилната посока. Приятелите станаха забавни, провокативни, но се загуби едно неизменно нещо в тях - честността. Може би не точен, но ясен поглед върху речите и характеристиките, които те представят.

Вашата фото история е осветена Марк Джейкъбс, ракия Хелмут Ланг,Хюго Бос,. Те се появяваха постоянно и носеха данъци със себе си Кейт Мос, след като превърна Юрген в негов портретист, тя я разпозна като все още зелена, малко наивна британка, какъвто моделът на поколението беше предназначен да бъде, познавайки я на върха на кариерата й и продължавайки да го прави в по същото време. Мос за Телър, подобно на смяната на деня и нощта, се случва отново и отново, като процес, като промяна, като в реда на речите. Невъзможно е да се промени това настроение. Единственото нещо, което определено може да се различи от този блясък, е неговата познатост. Всичко, което се появява в кадъра, е важно както за модела, така и за фотографа.

Жените на Юрген бяха особено развълнувани. В света има 20 скали. Рутина? Не. В интервю за немския вестник Welt през 2010 г. Телер признава, че все още усеща известна нервност в процеса на брак, миризмата е нейният задействащ механизъм. Преди всичко трябва да се доближа до героя. Причината за фотосесията обаче не е важна, Юрген се опитва да установи доверителен диалог. Обядвайте заедно, дори духовното да е по-близо, веднага се разходете, веднага разменете мисли. Първо ще ви покажа какъв е предметът на заема. Телър е нещо като Мел Гибсън във филма „Какво искат жените“, но не и в света на фотографията. Самият той опитва всичко, което се изисква - да бъде гол, но лесно се печелят пари. Момчето не е в безпорядък - може да посети Лувъра, където майка му го е завела на разходка, или да прекара целия ден на слънце сред трънливите гъсталаци на Палм Спрингс. Този герой не е виновен за липсата на разбиране. Вин знае, че този фотограф е преминал през всичко сам. За снимане Телър има две камери, готови по всяко време - „не можете да прекъсвате, правете снимки“, това е принципът, за когото комата не е правилно заснета.

Юрген е фотограф, който се нуждаеше и продължаваше да намира полезни предложения. Сякаш тази сутрин художественият директор на списание „Парадис” се обади по телефона и пусна една рубла: „Искате ли да вземете назаем голо тяло от Лувъра?” Телър потвърждава, че идеята е лоша и нереализирана. Два дни по-късно лицето се обади отново и поиска да избере модел. Стана я Шарлот Рамплинг. Те вече имаха история с допустима нежност в апартамента на хотел Грилон, заснета като част от работата по кампанията Марк Джейкъбс. Всички тези, които двамата събраха в Лувъра, бяха верни на Бога. Нека бъдем честни, въртим стотици божи дяволи. Луи XIII може би е поискал тази двойка преди пристигането си.

Въображението на момичетата се разпада. Това, което подхранва нервността на Телър, е, че то насочва директно към целта му. София Кополаминава през Сентръл парк и показва на Белко новата it-bag от Jacobs. Това е, което наистина изпитвате в живота с чанта, след като я закупите. Не стойте пред полицията като експонат. Елате, господа, елате и вие. Първата ос е честността, защото искате да бъдете честни. В друга история взе своята съдба. Или по-скоро краката. Вики, първото десетилетие на 2000-те, което прославя селекцията във всичките й проявления, е идеалният кандидат да представи революционните диви фантазии на Джейкъбс. Фирмата СС 2008 взе своето. За Pop Magazine Телър набира активисти Pussy Riot, без гасене или обаждане. Има двама приятели, двама случайни пътници, които се разхождат по улиците на Париж. Vіn празен s i dratuvav Джорджия Мей Джегър, улавяйки дивата им енергия, за да ги снима за кампанията на марката Sonia Rykel. Телър е загубил ума си Лару Стоунпоказват вникването в несъвършенствата и красотата на един фермер за списание System. В подкрепа на философията „няма време и връщане назад“ за марката Селин,в рамката е лаконичен Джоан Дидиони проникновено Даря Вербов. Юрген има своя собствена история с кльощавото момиче, но да обичаш всички тях е точно така, изобилие и нестабилност, опитвайки се да вземеш висотата, да правиш пауза и да правиш глупости.

Ти си божествен, верен си и можеш да слушаш. Том Никола Жескрему се доверява да визуализира идеите си в пиксели. Lookbooks, компания, нов имидж Louis Vuittonсъздаден от Юрген в очите на света и вече обичан от милиони. Фотографът отдавна знае своята ниша и ясно е определил позицията си. Вон лежи на разстояние от блясъка и осезаемото докосване на снимката с естетиката на „усещането за хора“. Чувствителността, естествеността и емоционалното преживяване са оста на вонята от ножовете на фотографа. Не разкрасявайте истината, не я фалшифицирайте. Може би е малко по-малко, но ще излезе широко и дебело. Всичко изглежда по различен начин, признание или може би просто не играе в постановката, не живее в имитация. За някой в ​​кадъра е същото като зад него.

В Музея на актуалните мистерии „Гараж“ се откри изложба на фотографа Юрген Телер „Трепети на дивана“ (така че съвпада със Световното първенство по футбол, на което Русия е домакин). Телър се страхува да надхвърли концепцията за красота и красота. Днес той е един от най-известните модни фотографи, чиято работа за рекламни компании на марките Marc Jacobs и Céline сякаш отразява принципите на безпристрастност на неговата конкретна естетика. Украинският фотограф Борис Михайлов документира падането на Радянския съюз. Неговата безмилостна поредица „Историята на болестта“ показа груб и жесток образ на постсъветската общност, която страда от бедност, и нейните нови мъченици. Телър и Михайлов започнаха да подсмърчат роботите си и заспаха доволни. Двама страхотни фотографи и екипът на Виктория Михайлова се срещнаха в лондонския щанд на Teller.

Фрагмент от изложбата на Юрген Телер „Търсенето на дивана“ в Музея на текущата мистерия „Гараж“. Москва, 2018 г. Снимка: Иван Ерофев. © Гараж Музей на съвременната мистерия

Борис Михайлов:Какво е? Какво стана? (Михайлов чете албума на Телър и уважението му е привлечено от снимка на производител на тигри от Лас Вегас в имението на Рой. Рой има страхотни зърна.)

Юрген Телер:Мисля, че е по-вероятно да се възползват от помощта на дозатор за мляко - знаете, такова нещо за майки на години. И оста е тук при новата татуировка.

Б.М.:Серия чудо. Много сполучливо, много обмислено.

01Борис Михайлов. Футбол. 2000. C-отпечатъци, алуминиев композитен панел. С любезното съдействие: Борис Михайлов / Галерия Барбара Вайс

Ю.Т.:Познавате ли немския вестник Die Zeit? Може и да съм тренирал с тях. Веднъж седмично зловонията атакуваха новата ми снимка и малък текст. Читателите просто затрупаха редакцията с листове. Всички мразеха снимките ми! Те писаха, че вонята е алчна, но аз бях фиксиран върху себе си.

Б.М.:Фантастично! Това беше самата реакция на работата ми в Радянския съюз.

Ю.Т.:Веднага, като прочетох тези видгуки, се сгуших на един стол и си помислих: „Господи, толкова ли съм мръсен човек?“ След това се чува звук.

Юрген Телер. Siegerflieger № 179. 2014 Юрген Телер. Всички права запазени

Б.М.:Ако знаеш ще го щамповаш ли на модела?

Ю.Т.:Понякога трябва да натискам, а понякога омеквам и се обърквам.

Б.М.:Какво е?

Ю.Т.:Контакти

Б.М.:Наистина ли те интересува?

Ю.Т.:да

Борис Михайлов. От проекта „Когато майка ми беше млада“. 2012-2013 г. Проектът е създаден в сътрудничество със значимия групов филм „Dau” от архивите на специален художник. С любезното съдействие Галерия Sprovieri, Лондон

Б.М.:Това ли е старият Contax? Наистина ли разбираш нещо? (Гледа внимателно камерата на Телър)

Ю.Т.:И така, за сега. Не се занимавам с числа.

Б.М.:Според мен е лесно да се премине от дигитално към дигитално... Никога досега не съм правил такова нещо.

Ю.Т.:Това е истинският шведски сън (Вземете фотоапарата и започнете да правите снимки).

Б.М.:Фантастично!

Ю.Т.:Така ми отива.

Б.М.:Какво ще кажете за снимки с голям формат?

Ю.Т.:Да, много страхотно.

Юрген Телер. Siegerflieger, № 106. 2014 Юрген Телер. Всички права запазени

Б.М.: (посочва снимката на стената)Араки!

Ю.Т.:Това е, което купих. Невероятен фотограф!

Б.М.:И аз наричам робота на Ли Ледара! Съвсем младо момче и при това чудо! След като завърших проект за майка ми, за оставащото табу на обикновените хора. Фигурата на майката се уважава като незавършена и свещена и се показва като жена и като сексуален обект.

Ю.Т.:Може би можем да направим няколко снимки?

(Михайлов поставя камерата между краката си и го оставя да мастурбира обектива. Телър го снима. Когато всички сядат на масата да вечерят паста и морски дарове, Борис под масата снима тези под шортите на Юрген.)

Б.М.:За каква Украйна си я помислихте, ако вече сте се опитали да я достигнете първи?

Ю.Т.:На път съм да бъда заловен. Веднага си помислих, че Киев е като Москва на Прозак.

Злива: Борис Михайлов. Без име. От поредицата „Историята на болестта“. 1997-98 г. Музей на текущите мистерии, Ню Йорк. 2011 г. Борис Михайлов
Десен нападател: Борис Михайлов. Без име. От поредицата „Историята на болестта“. 1997-98 г. Берлинска галерия. 2011 VG Bild-Kunst, Бон

Б.М.:Какво представлява Прозак?

Ю.Т.:Прозак е също толкова спокоен. Москва, разбира се, е по-божествена.

Б.М.:И така, Киев е по-спокойно място, но в същото време още по-прекрасно. Ако не ме харесваш. Всички стотинки потекоха към Киев, дъвчейки ги, а хората в Украйна не се справиха толкова добре. В края на 80-те години Киев вече беше пострадал от аварията в Чернобил. Удивително е, че това изобщо не се отрази на характера на чуковете; миризмата беше изгубена от същите оптимистични и весели хора, както преди инцидента. Тази среда ме примири с това място.

Ю.Т.:Намирам за освежаващо да пътувам до града, до столицата на Украйна. В Западна Европа, Берлин и Лондон, има тенденция да се живее по правила, които не могат да бъдат нарушавани. Навсякъде ви следят камери. Ако например сте зад керма, веднага ще ви глобят, както и всички. А в Украйна можете да карате мотоциклет, който се спуска или се движи по тротоара. Але изглежда не е небрежен. Въпреки че все още ме шокира колко пият там. Бизнесмените отиват до павилиона и пият бутилка топла горелка.

В.М.:Виждате каква смрад ще въртим после!

Ю.Т.:Току що пристигнах от Ню Йорк вчера. След като снима 32 филмови актьори там за едно списание. Наистина се изморявам.

Юрген Телер. Свещеният ден на Великата победа след Бундеслиса. 2017/2018 г. Байерн Мюнхен. 2018 Юрген Телер. Всички права запазени

Б.М.:Беше ли добра зимата?

Ю.Т.:Предавам се.

Б.М.:Все още не?

Ю.Т.:Не всичко. Работите ли по вашите споразумения? Имате ли клиенти или списания, които ви притискат да работите по начин, който им се струва правилен?

Б.М.:По времето на Радиан имаше много фотографи, вероятно много хора, които бяха заети с други неща, например работеха като инженери или стояха на пейката, и това по същество гарантираше тяхната творческа независимост. В днешно време фотографът често се колебае да продаде тези, които могат да бъдат окачени на стената. Толкова си развълнуван, Юрген, трябва да поискаш работа за списания, за реклама и т.н. Не правя cym. Продължавам да мисля за стената, през останалото време за Великата стена. За нас, по-малко заможните други фотографи, е по-лесно, защото всеки от нас има име и понякога името може да бъде експлоатирано, за да се намали въздействието върху колекционера и музея.

Ю.Т.:Но все пак, да кажем, че е приемливо списанието да ви помоли да наемете мен или Дейвид Хокни, така че няма значение?

Б.М.:Ще бъда нещастен, но в същото време ще бъде още по-страшно. Такова искане ще изисква специален подход.

Фрагмент от изложбата „Манифест 10” от творчеството на Борис Михайлов от проекта „Театър на военните действия. Друг акт. Междучасие“. Суверенен Ермитаж, щаб в щаба. Снимка Катерина Аленова/Artguide

Ю.Т.:И винаги ме е страх. Често казвам: "Толкова пъти в живота си се страхувал, защо да се хвалиш." И веднага потвърждавам: „Все още се хваля“. Шчоразу е първият!

Б.М.:Колко правиш за три месеца?

Ю.Т.:Да дебнеш съдбата. През пролетта и пролетта има по-малко рекламни кампании, а има повече изложби и други подобни истории. Но вече искам да отделям по-малко време. Имам нужда от повече от час за себе си. Преди да говоря, какво спечелихте от Япония? Ваша идея ли беше или какво поискахте?

Б.М.:Не планирам нищо за бъдещето, нямам концепция в главата си. Просто пристигам някъде и цялото място започва да ми влияе, или по-скоро започваме да си взаимодействаме един към един. Идеите се раждат в този момент и точно на това място. Ale place често работи повече, нито по-малко. И преди Япония поисках Canon. Тогава книгата ми за Япония беше публикувана в немско издание.

Ю.Т.:Не мислите ли, че светът има нужда от много фотографи?

Б.М.:Твърде богат.

Виктория Михайлова:Сложете го в паста!

Ю.Т.:На кой фотограф се ориентирате?

Б.М.: Daido Moriyama е много подходящ, а Eggleston също е много добър! Картие-Бресон! Нов Араки! Чаках много хора, защото днес мръсният фотограф не се вижда. Всички класически снимки са прекрасни, а новите художници според мен са прекрасни.

Ю.Т.:Кажете ми какво правите за списание GARAGE.

Б.М.:Написах история за миналото, когато майка ми беше млада. Исках да съживя миналото и да го приравня с днешния живот, да приравня живота в Радянския съюз с днешния живот. Искам да съживя часа и да създам образи, които биха могли да бъдат създадени, но се надявам да не са създадени. За мен беше страхотно да науча нещо ново от старото, да създам фотографски разказ за живота. Опитайте се да създадете колективен портрет и да предадете безпокойството и страха от този час. Ако не се опитвам да го имитирам, бих предпочел да създам атмосфера на тих рок. След като научих това отчасти от филмовия павилион в Харков, отчасти от дома, аз също допълних този проект със стари снимки.

Юрген Телер. Свещеният ден на Великата победа след Бундеслиса. 2017/2018 г. Байерн Мюнхен. 2018 Юрген Телер, Всички права запазени

Ю.Т.:Важно ли е за вас да продавате вашите роботи?

Б.М.:Не е лесно.

Ю.Т.:Имали ли сте време да напуснете олигархичния свят?

Б.М.:Преди беше готино, но сега е тихо.

Ю.Т.:Ами ако беше готино?

Б.М.:В началото на 90-те години, когато имаха само много пари, а вонята беше в центъра на живота и уважението. Тогава им прилягаше да ги снимат, да се гушкат с тях, да се движат около тях. Но днешната фотография вече не е нещо специално за тях, както и фотографът не е. Тогава вонята спря да се появява пред обществеността.

Ю.Т.:Плащате на хората да позират на вашите снимки.

Б.М.:Плача до кожата си.

Ю.Т.:Без да ми плати.

Б.М.:Ще ти дам малко дрибъл, без да ме изобличаваш!

Ю.Т.:Колко им плащате?

Б.М.:Не много пари. Около пет до десет долара. Уви, за богатите хора, които познавах, това бяха добри стотинки.

Ю.Т.:За да харчите винаги прилична сума от стотинки в кишената!

Б.М.:Понякога имам проблеми. За втори път се приближих до бездомните. И отново започнах да отнемам дренажния басейн близо до Схидни Берлин, един полицай се приближи и се опита да ме изплюе, изглеждаше, че е невъзможно да се премахне, въпреки че нямаше защитни знаци. Разлятото се случи да бъде дадено. След това отидох в полицията и си върнах плюнката. И след час веднага им беше дадена истината с ръкописни снимки и декларация, в която се казваше, че могат да ги вземат от населените места, където запорът е ограден, възможно е в името на мистиката и за в името на историята. След което моят отряд каза: „Това доказателство е единственото доказателство, че сте художник.“

За немския фотограф Юрген Телер, такива легендарни личности като Кърт Кобейн, Кейт Мос и Херберт Грьонемайер бяха призовани за времето си. Самият Вин, между другото, нарича портрети на знаменитости автопортрети. Това са снимки, които улавят неодушевени обекти, а също и изображения на вас самите. Мистицизмът на Телър е егоцентричен. „Основният мотив е това“, казва той. И той обяснява: „Всички мои обекти са автопортрети.“

Като знак на почит към неговата специфична интерпретация на творческата мистика, федералната изложбена зала на Bundeskunsthalle близо до Бон ще покаже приблизително 250 творби на този известен немски фотограф до 25-ти сряда, поставени близо до фоайето.Гигантски плакат с изображения на неизвестни актьори, а не емблематични музиканти и не наистина страхотни снимки. На плаката е изобразен самият Юрген Телер, който гледа футбол по телевизията.

Символичен реквизит

Телър снима за модни марки и публикува фоторепортажи в списания. Най-популярните портрети на известни личности са постигнали най-голяма популярност. „Телър се фокусира върху стила на комерсиалната и артистична фотография“, казва Сузане Клайн, един от организаторите на изложбата в Bonnie.

Снимките на Юрген Телер празнуват спонтанните моментни снимки, но „внезапността“ е обмислена и внимателно инсценирана. За рекламни кампании на модни лейбъли наехме модели от интериори, непознати за бляскавия бизнес, фокусирани върху красотата на несъвършенството.

Американската звезда от риалити шоуто Ким Кардашиян позира за всички не на вечерното платно на червения път, а в късния следобед на някой забравен насип във Франция (прекрасна фотогалерия - изд.). Дизайнер от Англия Viv'en Westwood, фотограф, седнал гол на дивана. В това видео британската актриса Шарлот Рамплинг свири на пиано, докато голият Юрген Телър нежно свири на инструмента. Художникът не вижда нищо прекрасно в своя артистичен метод: "Не го уважавам като екзотика. Това е естествен начин за себеизразяване."

52-годишният фотограф изразява себе си чрез футбола, тъй като човек се чувства най-притеснен. За една от сериите си снимки той придружи испанския треньор Хосеп Гуардиола и връзката му с клуба Байерн Мюнхен в Китай. Творби от тази сесия в изложбата са поставени до плакат, на който футбол се възхищава и самият фотограф. Този спорт, който предизвиква най-широка гама от емоции, от триумф до тъга, докосва душите на богатите хора, дори на куратора Клайн. „Решихме, че е добра идея да организираме изложбата по този начин.“