Značaj poezije kao književnosti. Lirika kao književna publikacija. Žanr lirike. Pogledajte temu stihova

III. Lirski žanrovi

1. Oda……………………………………………………………………………………………….9

2. Satira kao lirski žanr…………………………………………….9

3. Elegija………………………………………………………………………………….9

4. Mali oblici lirike……………………………………………………………………..9-10

Visnovok……………………………………………………………….11

Spisak referenci…………………………………………………...…12

Entry

Lirika je jedna od tri nadstrešnice književnosti, koja, po riječima F. Schlegela, „oslikava u sebi pjevački logor, na primjer, zaklao žetvu, spalio bijes, bol, radost, itd. - kao cjelinu, ali ne kao cilj" Izraz "lirika" sličan je nazivu muzičkog instrumenta, čijim su zvucima oblikovani vrhovi. Tokom vekova, lirika je doživljavala svakodnevne promene, prvo za nas dobijajući novi oblik. Lirska djela se naziru na važnim autoritetima, čija vidljivost označava specifičnost lirike kao roda.

Cilj mog rada je da identifikujem glavne odlike lirike i da na osnovu njih okarakterišem lirske žanrove, kao i da sagledam glavne oblike izražavanja autorske svesti u lirskim delima, sagledavajući različite pristupe njegovom razvoju. probleme.

Sažetak ima tri dijela. Prvi je posvećen razmatranju ovih svakodnevnih moći lirizma, osobina koje ih razlikuju od drugih priča, epova i drama. Drugi dio sadrži izvještaj o zajedničkom autoru i lirskom djelu; pokazao ovde različite forme Utvrđuju se podaci o autoru i daju se njihove karakteristike. U redu, treći dio sadrži informacije o lirskim žanrovima; Ovo jelo, po mom mišljenju, zaslužuje, jer je potrebno pomno sagledati posebnosti lirike u različitim žanrovima. Ovi žanrovi mogu razlikovati suštinu stihova na različite načine, naglašavajući poštovanje jedne ili druge strane, visi na prvom planu i drugom svjetlu; Raznolikost lirskih žanrova kombinuje se sa dubokim razumevanjem lirizma.

I. Lirika kao vrsta književnosti.

“Najsubjektivnija vrsta književnosti, kao nijedna druga, usmjerena je na zagal, na prikaz duhovnog života kao zagala.” Ove riječi prate L.Ya.Ginzburga i stavljaju se u liriku.

Tekstovi, kao i književnost, imaju svoje individualne ideje, a njihova relevantnost leži u sadašnjosti.

Ispred nas vise u prvom planu interni svetlost lirskog junaka, najsitnije nijanse njegovog iskustva, osećanja, misli, fermentisane emocionalne misli, voljni porivi. To je jasno ne samo u osnovi kreacija, već i u mnogim vizuelnim slikama materijalnog sveta. To se manifestira i u deskriptivnoj i u deskriptivnoj lirici. “Ovdje se iskustvo prenosi dodatnim emocionalnim izražavanjem jezika, šavom.”

“Neverovatni motivi retkih vremena u lirska poezija. Češće se pojavljuju statični motivi koji se rasplamsavaju u emocionalnoj lavini. Ako je priča o nekoj radnji, radnji junaka, radnji, onda motiv ove radnje nije isprepleten sa uzročno-satnom zapletom i smanjenjem napetosti radnje, što zahtijeva dozvolu radnje.”

„Kad god se u lirskom djelu naznači određeni red (što se ne dešava svaki put), to je samo štedljivo, bez detaljnih detalja“, kaže Khalizev. Pravi primjer za to je Puškinov stih „Volim te: voli, sada, možda...“

“Ovdje riječ je neka vrsta stilskog izraza. Moguće je ući u kontekst novog stiha, koji je ovom postojanom stilu već dodao svoju ekspresivnost, svoju poetičku auru. Sa sobom nosi svoju ideološku atmosferu, budući da je dirigent pjevačkog načina ispoljavanja i doživljaja.”

Lirsko iskustvo nije toliko izraženo riječima (prije nego nasilnim ispadom) koliko maksimalnom energijom okreta. Sistem umjetničkih tehnika u lirskom stvaralaštvu uglavnom je uređen otkrivanjem cjelokupnog duha ljudske duše. Sistem umjetničkih sposobnosti potpuno je uređen otkrivanjem cjelokupnog duha ljudske duše.

Lirski prikaz doživljaja jasno odražava svakodnevne emocije koje se dešavaju, a često nadmašuju amorfnost, neujednačenost i haos. Lirska emocija je neka vrsta toka, kvintesencija čovjekovog duhovnog zadovoljstva.

„Iskustvo koje leži u osnovi lirskog stvaralaštva je svojevrsni duhovni blagoslov. Ovo je rezultat kreativne produkcije i umjetničke transformacije onoga što su ljudi testirali (ili su možda testirali) u stvarnom životu.”

Međutim, stihovi se ne ograničavaju na sferu unutrašnjeg života ljudi i njihove psihologije. „One se uvijek dodaju mentalnim stanjima koja označavaju povezanost ljudskog bića sa vanjskom stvarnošću. Stoga se lirska poezija pojavljuje u umjetničkom razvoju stanja kao informacija, tj. Takvi filozofski, pejzažni i kolosalni stihovi.”

Raspon pojmova, ideja i emocija koje izražava tekstopisac je izuzetno širok. Izjednačena s drugim vrstama književnosti, lirska poezija je teška da obuhvati sve pozitivno značajne vrijednosti. „Nemoguće je uroditi plodom, zatvoreno u sferu totalnog skepticizma i napuštenosti“, tvrdi Khalizev. Za liriku je važno ne ograničavati se pjevačkom totalitetom pogleda, kategorički naglašavajući tu totalitet i druge.

Tomaševski vidi tri zadatka lirskog razvoja: 1) uvođenje njih; 2) razvoj istih; 3) zaglavljivanje vrha.

Sve tehnike lirskog larinksa svode se na svoje lirska pjesma one. Govoriti o onome što je poznato je kao pričati o nepoznatom. Lirsko podvođenje, umjesto kao sinonim, ne doživljava se kao ulazak u opsceni ton jezika kroz njegovu primarnost, kanoničnost.

Dakle, koja god tema bila tema lirske pjesme. Međutim, ovdje je njihov izbor određen tradicijom i školom. Najtrajnija tema lirike je priroda. Na primjer, od 19. vijeka do početka 20. vijeka. Poistovjećivali su se s onima iz lokalnog života. Za stihove su tipične intimne, „domaće“ teme, kao i tema ljubavi, koja beskrajno varira.

Umiru, zamjenjuju se jedni drugima, bore se, ponekad ponovo ustaju, itd. Izbor lirskih tema nema iste opscene norme.

Lirika je teška sa malom glavom. Šta god da je žanr pjevati lirski, Kao rezultat svog doživljaja simfonijskog bogatstva plana (na primjer, “Tama u pantalonama” V. V. Majakovskog), tekstopisac poštuje i najmanje na svijetu. Princip lirske vrste književnosti iznio je T. I. Silman. - “najniži i najviši.”

Zapravo, u svakom lirskom stvaralaštvu postoji meditativni početak. Meditacija(od latinskog meditatio - smirivanje, razmišljanje) naziva se kontemplacija i psihološki stres razmišljanja o nečemu. „Tekstovi su, inače naizgled, apsurdni zbog neutralnosti i nežurnosti tona koji je uveliko očigledan u epskom narativu. Jezik lirskog stvaralaštva je vikonanski ekspresivan, koji ovdje postaje organizacioni i dominantni klip. Lirski izraz daje znakove u odabiru riječi, u sintaksičkim konstrukcijama, u alegorijama i, što je najvažnije, u fonetsko-ritmičkom svakodnevnom tekstu.”

“Lirizam najvažnijih epizoda u maju vershovanu forma, kao i ep i drama (naročito u nama bliskim epohama) razvijaju se važne za proza." Razlog tome je potreba za posebnom ritmičkom i fonetskom organizacijom djela kako bi se postigla maksimalna raznolikost na sve dostupne načine, pa je značenje opsesije na koži; Ne mogu se zaboraviti karakteristike kao što su asonanca (ponavljanje samoglasnika) i aliteracija (ponavljanje glasova), koje se dodatno mogu uliti u čitaoca.

Motivacioni izraz u lirskom žanru poezije često je doveden do maksimuma. Toliki broj hrabrih i nezadovoljavajućih alegorija, tako zvučna i intenzivna kombinacija intonacije i ritmova, tako prodornih i uvredljivih zvučnih ponavljanja i slično, da bi se poželio pjevati (pogotovo u našem vijeku) Eriki, ne zna se ni „primarni“ jezik ni prikaz junaka u epici i drami, ne u priznateljskoj prozi, ne u završnim fazama epa.

Pa, najvažniji elementi lirike kao književnosti su subjektivnost, individualno stvaralačka priroda, inteoriziranost (odnosno, lirika ne podliježe nikakvim obaveznim kanonima, nema pravila za određivanje osjećaja), usmjerenost prema unutrašnjem svjetlu subjekta, vrednovanje male forme.

LYRICA- Među književnošću, u kojem se svijetu navikava na estetiku kao područje subjektivnosti. Predmet je unutrašnje svjetlo osobe. Zmíst – iskustvo (misli, osjećaj). Objektivno svjetlo tekstopisca vodi do doživljaja nečijih vanjskih iskustava. Glavne vrijednosti su duhovne: plemenitost i moć misli, kultura osjećaja, bogatstvo emocija.

Nosovi lirskih iskustava:

2) Junak lirike igranja uloga - junak se ponaša drugačije u odnosu na autora (poseban način koji se razlikuje od normi)

3) Poetski svijet. Dukserica. akcija je u vizuelno vidljivim manifestacijama iskustva.

Na prvom mjestu, lirizam ima iste aspekte ljudske inteligencije: emocionalnu opijenost mislima, voljnim impulsima, neprijateljstvom, iracionalnim osjećajima i težnjama.

Predmet lirskog prikaza je unutrašnje svjetlo osobe. Lokalna dominanta: iskustvo (osećanja, misli, raspoloženja). Oblik verbalnog govora je monolog. Funkcije riječi određuju stav onoga koji govori. Emocionalna sfera ljudskih emocija, unutrašnje svjetlo, teče kroz - koherentnost (navigacija). U epici i dramama pokušavamo otkriti skrivene obrasce, u lirici pokušavamo otkriti usamljeno stanje ljudskog znanja.

Emocionalno poremećene misli su istovremeno i spoljašnji nedostatak emocija. Svrsishodna meditacija. Lermontov „Dosadno je i zbunjujuće...“ Volovovski impulsi, oratorske intonacije u lirici decembrista. Emocija može biti i tema lirskog teksta.

Ova težnja je iracionalna. Jedinstvenost je, barem, element formalnog prenošenja nečijih misli kolegama učesnicima. U skladu sa erom, godinama, emocionalnim iskustvima. Kao i kod književnosti, lirizam je uvijek važan.

Veoma značajan kraj 18. - početak 19. veka- Period propasti koncepta lirike, propadanje žanrovskog slikarstva u lirici, novo slikarstvo - stil. Vezano za izvještaj. Tokom 1970-ih i 18. stoljeća, Ghethe je stvorio novu vrstu lirskog djela koje je prekinulo tradiciju. Do tada stroga hijerarhija žanrova: oblici lirske poezije koji su proučavani jasno su podijeljeni.

Oh tako - Idealizacija velikog pojedinca, to je pesnička forma. Desyativirsh, zapis u traktu, dio opisa, dio o prosperitetu regije.

Goethe stvara veze između teme i forme. Ovi stihovi počinju kao rezultat Mittovog iskustva – slike. Prirodne pojave, ali ne i mentalne, mogu se uključiti. Proces individualizacije stila. U 19. vijeku često je teško odrediti žanr.

Uz pjesmu kože povezana je pjesma zvonastih emocija, posebno postavljena pred svijet. Žukovski, Majakovski, Gumiljov.

Osnova je iskustvo. Lirski zaplet- Ovo su razvoji i nijanse autorovih emocija. Često se čini da su tekstovi bez zapleta, ali to nije tako.

Pevanje ima pravo da piše u laganom, malom žanru. Mali žanrovi su dovedeni na apsolutni nivo. Naslijeđe drugih žanrova, igranje ritmova. Ponekad se ciklusi vrhova pojavljuju kroz tlo života.

Lirski heroj - Jasno je predstaviti Yu Tinyanova i L.Ya. Ginzburg "O stihovima". Sinonimi su “lirsko znanje”, “lirski subjekt” i “lirsko ja”. Najčešće je to slika pjesnika u lirici, umjetnički pandan pjesniku, koji izrasta iz teksta lirskih kompozicija. Vrijednost iskustva, muškost lirizma. Termin vinik znači da je nemoguće staviti znak jednakosti između pevanja i nošenja informacija. Ovaj jaz se pojavljuje početkom 20. veka u Batjuškovoj lirici.

Mogu biti različiti nosovi, tako da postoje dvije vrste tekstova : autopsihološki i na ulozi. Butt: Blok “Ja sam Hamlet...” i Pasternak “Zvuk je utihnuo...”. Postoji samo jedna slika, ali istina je lirska. Blok igra u predstavi, što je iskustvo intersocijalističkih stenjanja - autopsihološke lirike. Pasternak bi trebao biti dio ciklusa Jurija Živaga. Savršen oblik ima više snage. Instalacija na ne-grab versh - Nekrasov.

Lirika, lirska poezija- Predstavlja subjektivni osjećaj (primjeravajući ono što jeste) ili raspoloženje autora (ESBE). Iza Ožegovog rečnika, lirizam znači osjetljivost na iskustva, raspoloženja, mekoću i suptilnost emocija; Efraimov vokabular znači emocionalnost, koja ga karakterizira, poetsko umijeće, iskrenost. Prema vokabularu L.P. Krisina, lirska poezija je poezija koja kao da izražava pjesnikovo iskustvo. Tekstovi uključuju stih, romansu, poruku, elegiju.

U blizini pesme nalazi se početak teksta, koji u nekoliko reči izražava raspoloženje pevača.

Najnovija djela jedinstvene poezije koja su došla do nas su Psalmi kralja Davida i Pjesma nad pjesmama. Psalmi su kasnije činili osnovu religioznih hrišćanskih tekstova i prevođeni su na čitav evropski jezik. Pjesma Pjesma koja se pripisuje kraljici Solomonu može se nazvati lirsko-dramskom pjesmom; Bilo je mnogo različitih zvukova sa mjesta.

Lyra - gr. Muzički instrument, uz zvukove kojeg su se zakucavali vrhovi.

Na prvom mjestu, lirizam ima iste aspekte ljudske inteligencije: emocionalnu opijenost mislima, voljnim impulsima, neprijateljstvom, iracionalnim osjećajima i težnjama. „Lirika“, pisao je teoretičar romantizma Šlegel, „uvek predstavlja sopstvenu pesmu, na primer, na tragu iscrpljenosti, sagorevanja gneva, bola, radosti itd., – u celini, ono čemu težimo. Ovdje je potrebno jedinstvo.” (Schlegel "Estetika, filozofija, kritika")

U lirici je sistem umjetničkih sposobnosti u potpunosti da otkrije zdrav duh ljudske duše.

Iskustvo se lirski memoriše i jasno je diverzificirano direktno od svakodnevnih emocija. Lirska emocija je svojevrsna kvintesencija čovjekovog duhovnog zadovoljstva. Ginsburg („O lirici“) je rekao da je lirizam „najsubjektivnija vrsta književnosti“. Šta je osnova pesme? Kreativno iskustvo je rezultat kreativne produkcije i umjetničke rekreacije onoga što su ljudi doživjeli u stvarnom životu.

Tekstovi se nikako ne ograničavaju na sferu unutrašnjeg života ljudi, njihovu psihologiju kao takvu. Oni uvijek primaju mentalna stanja koja označavaju nečiju brigu o vanjskoj stvarnosti. Umjetnik je to savladao kao informaciju, i o, butya. Takvi su filozofski, pejzažni i divovski stihovi. Lirsko stvaralaštvo, od kojih je jedan „Psalmi“, može dobiti religiozni karakter. (Puškin „Prorok“, Ljermontov „Molitva“, Gumiliov, Ahmatova, Pasternak.)

Tekstovi su teški sa visokim rangom glave mala forma . Iako glavni žanr lirske poezije predstavljaju doživljaji u njenom simfonijskom bogatstvu plana („O procesu“ Majakovskog, „Pevanje tuge“ i „Pevanje kraja“ Cvetajeve), lirika poštuje malo za veliko. m kreiram. Princip "najkraćeg i najvišeg" - Silman "Napomene o stihovima." Ispravljeni do granice kompaktnosti, maksimalno „stisnuti“ lirski tekstovi slični su dodanim formulama i aforizmima.

Ljudske informacije ulaze u liriku na različite načine: bilo otvoreno i direktno, u iskrenim razgovorima, ispovjednim monolozima (Jesenjin „Ne činim zlo, ne plačem, ne plačem...“), ili indirektno, posredno, u obliku slike, naše stvarnosti (opisna lirika, pored toga je pejzaž) ili kompaktnih govora o bilo kojoj vrsti poezije (provincijske lirike). U svakom lirskom stvaralaštvu postoji meditativni početak. Meditacija - stres i psihički stres, razmišljanje o tome šta se dešava. Tekstovi su apsurdni zbog nedostatka hitnosti i neutralnosti tona. Mova Wikonan izrazi , koji postaje organizacioni i dominantni klip. Znakovi se daju u odabiru riječi, u sintaksičkim konstrukcijama, u alegoriji i u fonetsko-ritmičkom svakodnevnom tekstu. Lirska riječ u najvažnijem dijelu epizoda ima usavršen oblik.

Ekspresivnost jezika spaja lirsku mistiku muzike. U ranim fazama razvoja mistike pjevala su se lirska djela, a tekst je pratila melodija. Brojne su pjesme i romanse i jasno je da su tekstovi po svojoj suštini bliski muzici.

Pored muzike, u lirskoj poeziji se oseća da su voljni impulsi dati u njihovom shvatanju života iu direktnoj usmerenosti na određene objekte. Na primjer, u Puškinovoj pjesmi "Svjetlo dana se ugasilo..." buntovna je, romantičnija, a smisao pjesme otkriva se kroz njeno neprijateljstvo prema suvišnom ("tmurni okean", "obala daleke zemlje, zemlja izgubljene očaravajuće zemlje”) i kroz nagađanja o prošlosti (o ili bilo koje druge rane nastale u olujama mladosti). Veze znanja sa kundacima mu se prenose na način na koji se drugačije ne može učiniti u verbalnom misticizmu.

Često se nazivaju nosovi iskustva izraženog u lirici lirski heroj . Ovaj termin je skovao Tinjanov. Želim lirskog heroja - jednog od tipova lirski o predmet .(Univerzalni izraz). Možete pričati o lyru. Junaci više dela, čitavih ciklusa i celokupnog pesnikovog stvaralaštva. Ovo je vrlo specifična slika osobe, fundamentalno važna iz slika špijunskih govornika unutrašnja svetlost Ne znamo baš ništa, a likovi epskih i dramskih djela su distancirani od pisca. Lirskom junaku nije lako uspostaviti bliske veze sa autorom, njegovim blistavim žilama, duhovnim i biografskim podacima, duhovnim raspoloženjem, načinom ličnog ponašanja, već se često pojavljuje kao neko drugi nevidljiv. Tekstovi uglavnom autopsihološki.

Istovremeno, lirska iskustva nisu uporediva sa biografskim iskustvima pesnika. Tekstovi ne stvaraju samo osećaj pevača, već ih transformišu, obogaćuju i predstavljaju. U procesu stvaralaštva, autor često stvara silom otkrivanja istih psihičkih situacija kao u stvarnosti. Književnici su se više puta složili da se motivi i ti lirski stihovi Puškina nikada ne slažu sa činjenicama o njegovoj posebnoj sudbini. Iskustva koja se izražavaju lirski mogu biti i kod samog pjesnika i kod drugih, za razliku od njega. Zove se lirika koja izražava doživljaje osobe koja je jasno vidljiva autoru rolyovy. Takvi su stihovi Tvardovskog „Ubili su me kod Rževa“, „Baš me briga za tebe, moj daleki...“ Bloku.

Ali autopsihološki tekstovi su i dalje važni. Čitaoci cijene ljudsku relevantnost lirskog iskustva, direktno prisustvo na vrhu "žive duše pjevača" (Khodasevičov izraz).

Odnos između lirskog junaka i subjekta (pjevača) književnici shvaćaju na različite načine. Aristotel ide toliko daleko da opisuje njihov bijes i nedostatak kreativnosti. Niz vekova 20 vekova, zokrema M.M. Bahtin je učio sa tekstovima preklopite sistem vodi se rasprava između autora i junaka, kao io prisutnosti horskog elementa u njoj. Nasuprot najvažnijem autoritetu lirike, kao i ranije, prepoznaje se subjektivnost. Već samo ponavljanje izraza autorove subjektivnosti ukazuje na jedinstvenost lirike upućenosti čitaocu, koji se čini da je aktivno uronjen u emocionalnu atmosferu djela. Lirsko stvaralaštvo ima najmoćniju zaraznu snagu, - sugestivnost . Upoznavajući roman, roman ili dramu, sliku percipiramo sa određene psihološke distance. Prihvatamo i ne dijelimo mentalitet junaka, hvalimo a ne hvalimo njihova djela, ironiziramo i pjevamo. Još jedan bogat tekst. U potpunosti shvatiti i prihvatiti lirizam – to znači usvojiti način razmišljanja autora, razumjeti i doživjeti ga kao osobu. Uz pomoć sažetih poetskih formula, između autora i čitaoca (Ginsburgov stih) uspostavlja se „blizak i neoprostivi kontakt”. Gotovo da se pjevači tope u isto vrijeme i našim čulima.

Pogledajte tekstove i glavne žanrove diva. .

Na prvom mjestu, lirizam ima iste aspekte ljudske inteligencije: emocionalnu opijenost mislima, voljnim impulsima, neprijateljstvom, iracionalnim osjećajima i težnjama. Kad god je u lirskom djelu naznačen određeni red, to je samo štedljivo, bez detaljnih detalja. Prema Schlegelu, „Stirovi uvijek predstavljaju pjesmu samostalno, na primjer, nakon iscrpljenosti, ljutnje, bola, radosti itd., jer imamo svu moć da postignemo svoj cilj. Ovdje postoji potreba za zajedništvom.”

1. Lirski doživljaj ostaje istinski za govornika. Ne označava se toliko riječima koliko se izražava maksimalnom energijom. U lirici (a još više u njoj) sistem umjetničkih sposobnosti usko je povezan s otkrivanjem zdravog smjera ljudske duše.

Lirska emocija je svojevrsni tok, kvintesencija čovjekovog duhovnog zadovoljstva.

2. Lirska poezija se otkriva umjetničkim majstorstvom kao informacija, ali i. Takvi su filozofski, pejzažni i divovski stihovi. Tekstovi su dizajnirani da se osjećaju kao da su izraženi činjenicama iz života i prirode, historije i stvarnosti, planetarnim životima, svijetom, svijetom. Lirsko stvaralaštvo može biti i religiozne prirode.

3. Tekstovi u širem svijetu, niži od drugih oblika književnosti, teški su da obuhvate sve pozitivno značajno i imaju vrijednost.

4. Lirika je teška sa malom glavom. “Što je moguće kraće i superiornije.” Želim da razumem žanr lirske poezije.

Stanje ljudskog znanja u lirici se iskazuje na različite načine: direktno i otvoreno, ili što je bitno posredno, u obliku prikaza moderne stvarnosti (deskriptivna lirika, prije svega pejzaža) ili kompaktnog govora o bilo kojoj temi (opov idealna lirika).

Meditacija (lat. meditatio - smirivanje, razmišljanje) naziva se kontemplacija i psihološki stres razmišljanja o nečemu. Tekstovi, inače naizgled, apsurdni su sa neutralnošću i nedostatkom hitnosti tona koji se često nalazi u epskim izvještajima. Jezik lirskog stvaralaštva je vikonanski ekspresivan, koji ovdje postaje organizacioni i dominantni klip. Lirski izraz daje znakove u odabiru riječi, u sintaksičkim konstrukcijama, u alegorijama i, što je najvažnije, u fonetsko-ritmičkom svakodnevnom tekstu. U prvom planu lirike su „semantičko-fonetski efekti“ u inherentnoj vezi sa ritmom, koji je najčešće napet i dinamičan. U ovom slučaju, lirika najvažnijih faza ima usavršen oblik, kao što se epos i drama razvijaju u prozu.

Bogato je spojiti lirizam sa muzikom. Proteći preostali, dodirujući sfere ljudskog znanja, nedostupni drugim vrstama misticizma, natomist je okružen nečim što prenosi skrivenu prirodu iskustva. Nešto u lirskoj poeziji. Čini se da su voljni impulsi ovdje dati iz njihove inteligencije i direktne usmjerenosti na određene objekte.

Nosilac iskustva, izraženog u lirici, obično se naziva lirskim junakom. Ovaj termin je razvio Yu.N. Tinyanov u članku iz 1921. o rocku "Block", korijenima u književnoj kritici i kritici (zajedno sa sinonimnim riječima "lirsko ja", "lirski subjekt"). O lirskom junaku kao „ja sam stvorio“ (M.M. Prišvin) važno je poštovati ne samo vrh, već i njihove cikluse, kao i kreativnost pevača. Ovo je vrlo specifična slika ličnosti, suštinski važna vrsta slika svedočanstava, o čijem unutrašnjem svetlu, po pravilu, ne znamo ništa, i likovi epskih i dramskih dela, bez obzira na sve, ali distancirani od pisac. Lirskom junaku nije lako uspostaviti bliske veze sa autorom, sa njegovim blistavim žilama, duhovnim i biografskim podacima, duhovnim raspoloženjem, načinom ponašanja, a pojavljuje se (i to ne najčešće) kao neko nevidljiv. Tekstovi su uglavnom “masovni” i autopsihološki. Lirika, koja izražava iskustva pojedinca, koja jasno podsjeća na autora, naziva se igranjem uloga.

Lyrics

Ovo je direktno izražavanje misli i osjećaja uzrokovanih ovim i drugim životnim pojavama

Ovo je širok spektar literature

Ovo je subjektivni izraz iskustva, koji se odražava na psihičko stanje ljudskih osobina u ranom periodu i trenutku života

Prva linija književnosti je manifestacija kolektivne i posebne subjektivnosti

Lirika koju stvara ova porodica zasnovana je na horskim pjesmama i folklornoj radnoj lirici

Većina lirskih djela duboko je individualna i jedinstvena. Smrad se može nazvati više od generičke snage stihova. Sva djela ruskih pjesnika, koji uče na školskim kursevima, jasno izražavaju žanrovske znakove. Ovde imamo liriku ruskih romantičarskih pesnika prve trećine 19. veka.

Kožna nacionalna poezija razvija sopstveni sistem lirski žanrovi, zavisi od specifičnosti jezika i sistema prevođenja.

Žanr lirike po formi:

Virsh - malo poetsko djelo, napisano u savršenom obliku na bilo koju temu

Elegija – lirski stih, pre svega sa zbrkom i zbrkom (Lermontov, „Dosadno je, i ludo je...“)

Oh tako - lokalna pohvala za čast svake vidljive osobe (Lomonosov)

Satire - vrh ljutitog ismijavanja yakihos vad (Burns, “Iskreno siromaštvo”)

Epigram - kratki stih, kome se bilo koja osoba ruga (Puškin)

Himna - pjesma hvale

Poruka – stihovi, posvete i upute bilo koje osobe

Epitaf – nadgrobni zapis

Epitalama - vesela pesma

Sonet – vrh posebnog oblika sa 14 redova

Tenkovi – Kineski petostruko

Haiku – Japanski triver

Lirski žanr po žanr:

Politički tekstovi

Gromadyanskaya lirika - odraz dominantno-političkog života regije kroz prizmu moćnih društvenih pogleda i svjetlosnog pogleda autora

Filozofski tekstovi - razmislite o smislu života i buttiji

Pejzažna lirika - razumijevanje prirode kroz prizmu posebnih doživljaja

Intimna lirika - izraz osećanja i doživljaja posebnog života junaka

Stihovi o pjevanju i poeziji

Hrana 5. Dramski žanr

Drama

- Ovo organsko shvatanje mogućnosti vrste lirike i vrste drame, likovi različitih i raskošnih ličnosti (kao u epu) pojavljuju se na isti način u njihovom neprekidnom lirskom samoizražavanju (kao u lirici)

Ovo je maštovita vrsta književnosti

Ovo je objektivan prikaz ljudskih osobina u scenskim radnjama, u sukobu, koji se razvija pred gledaocem

Dramaturgija plemenske moći prenosi izgled sukoba kao vodeću stranu promjene žanra. Posebnosti sukoba (tragičnih, dramatičnih i zasnovanih na komičnom kontrapunktu) određene su radnjom, principima prikaza ponašanja i karaktera junaka, patosom stvaralaca. Sam tip sukoba koji je u osnovi djela nam omogućava da teorijski shvatimo razliku između tri glavna žanra drame: tragedija, drama i komedija

Žanr drama

Komedija - dramatična ličnost, u kojoj se vide negativne političke i svakodnevne pojave, rizici ljudskih karaktera i poroka.

Postoje dvije vrste žanra komedije: 1) komedija vanjskih situacija (situacija) i 2) komedija likova

Istorija razvoja komedije:

Antika: pjesme Bogu velikodušnosti, kasnije – Aristofanu

Doba renesanse: Shakespeare

Doba klasicizma: Molière

Doba realizma: Fonvizin, Gribojedov, Gogolj, Ostrovski, Čehov

Tragedija - dramatično stvorenje, koje prikazuje najvažniji akutni sukob istorijskog doba, u kojem se uništavaju glave aktivnih pojedinaca, što ih često vodi u smrt. Tragedija nadmašuje katastrofe svog vremena

Istorija tragedije:

Stara Grčka - Eshil, Sofokle, Euripid

Dionizove pesme, zasnovane na nekim sumornim pesmama o smrti

Aristotel je stvorio teoriju tragedije, što je značilo njenu glavnu svrhu kao katarzu

Doba renesanse: Shakespeare

Doba baroka i prosvjetiteljstva: Racine, Calderon, Lope de Vega

Doba realizma - Puškin,

Drama – pesma sa intenzivnim sukobom, oslikava posebnost njenih složenih odnosa sa mužem, sa drugim likovima, sa njenim dubokim iskustvima i razmišljanjima o deliću sata, istoriji, braku i samoj sebi

Tragikomedija – kombinovanje karakteristika dva magacinska žanra

vodvilj - lagana pjesma sa puno intriga, pjesama i plesa

misterija – žanr modernog evropskog religioznog pozorišta, koji je zasnovan na biblijskim pričama i narodnim predstavama na ulicama i trgovima srednje Evrope