Koji je režim neophodan za pejzaž. Korisna rado slika kraj. Dva pristupa usvajanju novog kreveta

Kako fotografirati regiju je rani i težak zadatak za kožu koja je zainteresirana za fotografiju. Pejzažna fotografija privlači i profesionalne i amaterske fotografe. Ovaj žanr prikazuje bogatstvo prirodnih pejzaža, prekrivenih ljepotom i čudima koja se neprestano mijenjaju s vremenom sudbine. U ovom članku pronaći ćete nekoliko savjeta koji će vam pomoći da eliminirate grube i ometajuće fotografije pejzaža.

Ako snimate pejzaž, pokušajte stvoriti dubinu na fotografiji, držeći sve detalje u fokusu. Da biste to postigli, trebate držati otvor blende zatvorenim na f/16-f/22, budući da vam ovaj otvor blende omogućava da odaberete detalje u fokusu po cijeloj dubini kadra.

Uz mali otvor blende, koristite malu količinu svjetlosti da biste apsorbirali ostatke na senzoru vašeg fotoaparata, inače će oštrina objekata na fotografiji negativno utjecati na podrhtavanje fotoaparata. Da biste istinski cijenili pejzaž, postavite kameru na .

Kako fotografisati pejzaž: koristite širokokutni objektiv

Za pejzažnu fotografiju, najfiniji širokougaoni objektivi će obezbediti najširi mogući pogled, a takođe će efikasnije preneti osećaj širokog otvorenog prostora i razmere.

Osim toga, prije ovih prijelaza možete dodati intenzitet svjetla (što vam omogućava da snimite više kratkih trenutaka) i veću dubinu oštrine.

Takav objektiv, kada se uzme, na primjer, na f/16, garantovano će osigurati oštrinu objekata kako u prvom planu tako iu pozadini.

Kako fotografisati pejzaž: Vikorist foto filter

Da biste dobili najbolje rezultate od pejzažne fotografije, možete brzo koristiti dvije vrste filtera.

Ako radite sa vodom koja se urušava, dugotrajnom upotrebom vikorista možete stvoriti blistav efekat “mliječne” vode.

Jedan od načina da to dobijete je da odaberete mod prioriteta gledanja (TV ili S) i postavite vidljivost na 2 sekunde ili više.

Sličan efekat se može postići u režimu prioriteta blende (AV) odabirom vrednosti otvora blende f/32 (u zavisnosti od toga šta je vidljivo). velika količina svjetlo).

Ako očekujete da ćete propustiti ovaj efekat pri jakom dnevnom svjetlu, morat ćete koristiti ND filter kako biste produžili vrijeme gledanja bez rizika da raznesete kadar.

Osim toga, zapamtite da za snimanje oštrih fotografija tokom ove vrste snimanja uvijek morate koristiti stativ.

Jakova fotografija pejzaža: Vikorist ogledalo vodenog jaka

Voda pri slabom svjetlu može imati još gore efekte. Poslednji sat za ovu vrstu fotografije postoje dvije „zlatne godine“: prva godina nakon zalaska sunca i posljednja godina prije zalaska sunca.

Postavite kameru na stativ i odaberite Prioritet gledanja (TV ili S). Postavite prozor na High i dozvolite kameri da odabere željeni otvor blende. Ako ste zabrinuti za oštrinu fotografije koju snimite, možete pomjeriti vrijednosti, iako je ISO 125 dobra polazna tačka za ovu vrstu fotografije.

Kako fotografisati regiju: Uključite ljude u kadar

Pejzaž prenosi ne samo prirodu, već zašto ne uključuje i ljude?

Na primjer, pejzažna fotografija može se efikasno upotpuniti slikama djeteta ili djevojčice kako skuplja cvijeće.

Ako odlučite da uključite pejzažnu fotografiju osobe, zapamtite pravilo trećine i ne stavljajte osobu u centar kadra - to će vam omogućiti da napravite fotografiju koja je estetski ugodnija i privlačnija.

Vetrobransko staklo je važno ugraditi u zavisnosti od vrste četke koju koristite na četkici: da biste „zamrznuli” ruku, omotajte šoferšajbnu na kratko, a na duže, da biste ga ojačali.

Kako fotografisati pejzaž: Vickory pravilo tri

Da biste slijedili pravilo trećine, shvatite da postoje linije: dvije horizontalne i dvije okomite, koje dijele vaš okvir na devet kvadrata (ili pravokutnika).

Postavljanjem subjekta fotografije na jednu od mrežnjače ovih linija, kreiraćete fotografiju koja je savršena za gledanje, fragmenti slike i fotografije, raspoređeni po pravilima trećine, prirodniji i privlačniji .

Ako snimate tokom dana, možete podesiti otvor blende f/22 da biste snimili oštre, detaljne fotografije.

Da biste uhvatili protok vode, ptica, ljudi itd., možete koristiti neutralni filter za zgušnjavanje, koji će vam omogućiti da radite sa starim mrljama. Kada se to dogodi, ekran može postati:

• za posudbu vode koja se urušava - ne manje od 2 sekunde
• za hvatanje ljudi, stvorenja, ptica – za 1/60 sekunde

Za ove vrste pejzažne fotografije uvijek ćete morati koristiti stativ.

Kako fotografisati regiju: Neophodna imovina

Snimajući zadivljujuće pejzaže pri jakom dnevnom svjetlu, koristite sjenilo objektiva kako biste uhvatili jedinstvenost fotografije.

Koristite polarizacijski ili ND filter da eliminišete nepotrebne refleksije i odsjaj (na primjer, na površini vode), kao i da vidite i osvijetlite nebo.

Ako želite snimiti oštre fotografije ili želite sakupljati otpad (vodu, životinje, itd.) - pažljivo uhvatite stativ.

Ako eksperimentišete sa različitim vrstama žetve, možda ćete imati koristi od binbega koji omogućava više ručne žetve sa nivoa zemlje.

Zašto početi

Nevjerovatno je da se ne mogu svi početnici naučiti terminologiji kao što su objektiv, otvor blende i žižna daljina. Tim ni manje ni više, moram još da pročitam „Priručnik fotografije“ od samog početka („Pejzaž“ je njegov direktan nastavak), i odmah da osvežim terminologiju na stranici „Foto rečnik“, da se ne okrećem dok se ne razjasni razumiju ključeve: Zgodniji je (i smeđi) i ne morate trčati odmah za narudžbinama i nazad. I prije svega, svrha nije samo za čitanje, već i za slikanje krajolika. Razumijem da ti je namjera da fotografišeš, a ne samo da čitaš :)

Objektiv

Možete snimiti pejzaže bilo kojim objektivom, od ribljeg oka do dugog fokusa. A budući da imate samo jedan objektiv koji snima prekrasne slike, nije dobra ideja kupiti još jedan - posebno za pejzaže. I molim vas da pročitate donji tekst za informacije, i ne trčite u radnju po široku optiku kako bi „više stala u okvir“.

Ohrabrujem neprofesionalce da sagledaju bilo koju temu jednim objektivom i prouče rad na takav način da sve njihove ideje izađu s praskom. Bo

Kupovina skupe optike (ili nove kamere) se nikome i nikome ne isplati.

A ipak postoje pravila, kao trag znanja. Prije nego što počnete snimati pejzaže, morate odabrati „pravi“ objektiv iz svoje kolekcije (ili odabrati pravi fokus, ako postoji samo jedan objektiv). Za kamere za kosu, kompaktne i druge kamere sa trajnom optikom, nema napajanja. Njihov objektiv je čvrsto povezan sa kamerom, inače i oni moraju da vode računa o tome. Stavite ga u položaj „široki rez“, „viseći zum“ ovde nije potreban. Tačnije, nikada neće biti potrebe za tim. Zatim odmah čitamo iz "ogledala" kako pravilno fotografirati pejzaž :)

Dakle, uzmimo širokokutni objektiv i postavimo ga na minimalnu žižnu daljinu. Širokorezana optika pruža veće vidno polje, veću oštrinu i najčešće se koristi za pejzaže. Očigledno, na srednjem dometu iu telefoto poziciji (i sa potpuno širokofokusnim teleobjektivom), možete slikati i pejzaže bez lošijih rezultata, jer će vam mnogo toga ostati u mislima. Međutim, pejzaž se češće fotografiše na širokim padinama, jer se pejzaž odlikuje širinom i dubinom oštrine po cijelom polju (što je teško postići dugofokusnom optikom).

Sve aplikacije će biti ispitane na određenom (budžetnom) modelu: Pentax DA 16-45 mm f/4 objektiv. Poštovanje što sam ga unapredio :), ali vlasnici Canona i Nikona ne treba da se obrukaju niti da upadnu u "verski spor"! Vaša tehnologija nije ni na koji način inferiorna i još ljepša! Vodimo računa o pravu. Sada su nam dati brojevi na sočivu 16-45. Ustani za fokus. Ako imam digitalni SLR, a odgovarajuća strana okvira (matrice) na Pentaxu je postavljena na približno 1,5, tada pomnožimo 1,5 našim brojevima i izaberemo ekvivalentnu žižnu daljinu (EF) od 24-68 mm. Prikupio sam ove informacije da biste mogli da se fokusirate na njih. Ko ne razume: Toplo preporučujem da ponovo pročitate 35 mm ekvivalentnu žižnu daljinu (EFR) :), pošto ne postoji ekvivalentna žižna daljina. Rezultat je objektiv sa širokim rezom (sve manje od 35 mm je „široko“), malim telefoto uglom od 68 mm i otvorom blende f4 koji je stabilan za sve krajeve zuma. Kao što znate, nije baš "zum", ali je široki rez potpuno pristojan.

Šta je distorzija?

Dakle, postavimo sočivo pod najširim mogućim uglom, u veličini od 24 mm. Naravno, nije dobro slikati širokougaone portrete, jer širokougaoni objektiv (drago!) svojim dizajnom može (i daje!) dati geometrijske efekte, ili ono što se može nazvati „izobličenjem“. Šta je distorzija?
To dovodi do zakrivljenosti slike u sočivu kroz neravnomjerno povećanje objekata od sredine sočiva (grupe sočiva) do rubova.

A sada isto, ali jednostavnije: ali ravne linije izgledaju krivo, središnji dio fotografije je uvrnut, pozadina se pojavljuje dalje, odozdo istina, a perspektiva je pokvarena :) Zašto je to tako očigledno? Bez obzira da li bilo koji objektiv postane tamniji na rubovima, postoji samo jedna radost - izobličenje ne utiče na oštrinu slike. Očigledno, u specijaliziranom širokom popravku, izobličenje je svedeno na minimum, ali tamo je svejedno.

Na fotografiji je geometrijska kompozicija jasno vidljiva okom bez predrasuda; snimanje je izvedeno na širokom rezu (EFR = 24 mm). Posebno je uočljivo da se sa strane separea nalaze gomile separea za desnicu, nalik na Pizanska vezha, donji dnevni separe. Šta ako padneš? :) Kako da skinemo oštricu i živimo cijeli život sa ovom tugom u srcu? Da li je distorzija manja od slike? sta je sa socivom? Očigledno, sočivo je nepovoljno (i što je širi rez, to je više boli), ali kreativna hrana je lišena mase, a niko ne zna tačan tip.

Jedno je sigurno: distorzija je uvijek manji nedostatak, niža kompozicija kadra :)

Pa, samo da bude jasno:

Broj izobličenja znači da će uvijek biti manje korisnosti, manje kompozicije okvira :)

A onda postoji problem sa ultraširokim objektivom kao što je " rib'yache eye A tu su i fotografije koje na sličan način pomažu da se pojača ekspresivnost i dinamika radnje. izgubio se! - reci drugo. U stvarnosti je situacija takva. Autoput je prazan i pust. Nema semafora, ali vam treba drugačije svjetlo. Vi ćete, naravno, preći - nemojte provjeravati, stvarno, ako dajete svjetlosni signal :) ako prekršite pravila saobraćajnog haosa - to je jako loše... još bolje, nemojte ga kršiti! A pravila su jednostavna: svako dolazi sa znanjem!

Da bi se izobličenje promijenilo, ili, kao rezultat toga, povećalo ulijevanje (na primjer, u umjetničke svrhe), potrebno je znati da su takvi efekti posebno snažni kada se takav kadar snima odozdo prema vrhu, što je vertikalno Ostalo (podovi, drvo, zidovi, itd.) A pogotovo jer su linije povučene bliže rubovima fotografije. Distorzija se značajno menja kako zumirate (povećavate žižnu daljinu). I, naravno, niko ne brani upotrebu visokokvalitetne optike, kao npr
Objektiv SMC Pentax DA 15mm f/4 AL Limited, ili sličan širokokutni i svijetli prime - sa širim rezom (i većim intenzitetom svjetlosti). Optika slične klase je dostupna u mnogim drugim sistemima, ali nisam u mogućnosti da na trenutak napišem pogled na sve „pejzaže“. Za ovakva sočiva postoji samo jedna glamurozna cijena - po apsolutnoj cijeni, i to ne u oko, već u oko. A osovina ne može idealno ispraviti izobličenje nijednog od njih. To je dosta za rješavanje u Photoshopu, a mi ćemo se okrenuti snimanju pejzaža sa našim 16-45/f4.

Pejzaž i otvor blende

Široki ugao je dobar za pejzaže, a za portrete bi optimalna žižna daljina bila 50 mm ili veća. Za pejzaže, u pravilu, otvor blende je zatvoren tako da je sve oštro, "od pupka do beskonačnosti", kao što se često događa kod kompaktnih fotoaparata: u pejzažima ne morate zatvarati otvor blende :). Sklopivi DSLR iz Vikoristana (bez obzira šta reklama piše!) - objektiv velike snage može zamutiti prednji plan kada se fokusira na udaljene objekte. I nije tako sjajna kao što je naša guza nevjerovatna:

Regionalni pogled br. 1. Put do mora.
otvor blende f4, vitrimka 1/2000, EFR 39 mm.

Uvećavajući sliku, vodimo računa da kamenje u prednjem planu bude malo rašireno. Zašto? Čini se da se različite vrste problema povećavaju do ruba sočiva i mijenjaju u centar. Pokrivanje sočiva dijafragmom sprečava rad centralnog dela sočiva. Tobto. konfuzija se menja. Ovo su zakoni optike. Postoji problem sa oštrinom – kada se promeni otvor blende, dubina polja (dubina prostora koji se oštro prikazuje) se povećava. Neću vas mučiti dokazima: vjernici traže materijale u Bibliji ili vjeruju svemu što propovjednik kaže; Ako ne želite da uzmete vodič iz fizike, u odjeljku optika naći ćete formule za snagu optičkih sistema i snagu jednostavnog sočiva; fotografi jednostavno vjeruju svojim dokazima - izbor je na vama :) Vratimo se na fotografiju. Ovdje je otvor blende f4 postavljen što je moguće širi za ovaj objektiv, kao rezultat toga je dubina polja mala, a kamenčići iz krupnog plana u ovoj dubini oštrine nisu "potrošeni" - smrad je malo izblijedio. Zašto je sam prvi plan rastvoren? Jer fokus je izveden daleko od Novog puta (duž obale). Kako bi se kamenje "unijelo poštovanje", bilo je potrebno fokusirati se na njih, inače bi sve ostalo bilo zamućeno - i more i obala. Zašto se mučiti, jer želite oštar udarac preko cijelog polja? Tako je, shvatite regiju kao milju! A nesretni vlasnici zrcalnih kamera jako teško razmišljaju svojom glavom :) - na primjer, o tome kako stisnuti otvor blende: i za koga morate pročitati upute, pa okrenuti kameru, pa se šaliti gdje važno je ili točak za upravljanje ne dijafragmom, već razmišljati. U ovom slučaju okrenite točak malo, a šta znače brojevi, šta će se promeniti i kakva će biti oštrina - drugim rečima, sve je nije baš zabavno... :)

A ako je ozbiljno, onda je na fotografiju stavljen čak i kratak zavojiti prozor koji nam je omogućio da zatvorimo otvor na 11 (u tom trenutku svi svjetlosni prolazi koji formiraju našu sliku idu bliže centru objektiva!), i uklonili bismo i oštru fotografiju iz krupnog plana kamina - do mora uključujući. U ovom slučaju, namotaj je podešen na 1/250 s, što je manje dovoljno za statičko hvatanje. U teoriji, sa žižnom daljinom od 39 mm, to bi bilo 1/60 sek, ali ne preporučujem ići na ekstremne vrijednosti (i dijafragme i otvora blende) osim ako je apsolutno neophodno.

Regionalni pogled br. 2. Put do mora :)
otvor blende f8, vitrimka 1/500, EDF 24 mm.

Možda neće biti potrebno mjeriti bliži (ili dalji) dio fotografije u pejzažu. Na vama je da pokrijete otvor blende na kompaktu – da razvijete koncept koji se zove "ispravna fotografija". Za DSLR fotoaparat, realnost je neophodna - jer vi, naravno, ne želite potpuno izbrisati dio fotografije. Desno se vidi slična guza, osim oštećenja kada se stisne otvor blende i fokusira se na palme i djevojke :) ⇒

E, dobro, ovo je ista staza, ali sada ne vodi do mora, već nazad:) Neće nas izabrati palme ni cure, već nešto sasvim drugo. Na ovoj fotografiji su i udaljeni i krupni kadrovi oštri. Nije važno ako se prevrnete, pojačajte toplinu da ujednačite mrak sa obližnjeg kamenja na stazi.

Ovdje se otvor blende mogao zatvoriti na 11 - prozor od 1/500 sekundi mu je omogućio da radi, mijenjajući se na 1/250, što bi također bilo sasvim dovoljno za široki rez. Uz tako dobro osvjetljenje, fotografisanje pejzaža je veoma ugodno, skoro svaki fotoaparat će stati, uključivši kilometražu na automat, i, valjda, svaki fotograf :)

Imajte na umu da je pejzaže najbolje snimiti kada se kamera drži horizontalno. Međutim, kao što se vidi na dvije preostale fotografije, smrad se može nacrtati odozdo prema gore! Budući da je radnja bitan (a ovdje je važan!), onda uz vertikalnu (ili čak "portretnu") fotografiju pejzaž izgleda malo bolje od horizontalnog.

Šta je hiperfokalno?

Osjećaj oštrine do horizonta je možda nezamjenjiv faktor prilikom gledanja pejzaža. Kako se pravilno fokusirati? Najlakši način da to učinite je da postavite sočivo u neiskrenu poziciju (bijela ikona pored skale poravnanja). Na ovaj način će sve biti oštro od pevačke granice do horizonta, što vam omogućava da se koncentrišete na izbor kompozicije bez da vas ometa fokus objektiva. Međutim, na ovom nivou dubina polja će biti mnogo manja i može se postići maksimalna moguća zaštita za sočivo.

Ovdje se možete fokusirati ne toliko na nedosljednost, već direktno na identificiranu blisku granicu, tako da horizont više nije oštar, a bliska dubina između dubina oštrine je gurnuta još bliže prvom planu. Ovo se zove instalacija na hiperfokalno postolje.

Za one koji poznaju region, važno je zapamtiti:

Fokusiranje na hiperfokalnu će pružiti maksimalnu oštrinu uz upola manju cijenu do beskonačnosti.

Međutim, pola od toga još uvijek nije dovoljno za oštrinu krupnog plana. Ê jednostavna formula za praktične probleme oko kojih, da budem iskren, nisam nimalo sebičan :-)

H = F 2 / D * C, de

H - hiperfokalni pogled
F - žižna daljina (ne EFR, po metru)
D – broj otvora blende (znak)
C - krug konfuzije = 0,043/1500/k (to je 1/1500 dijagonale plivanja u metrima, k - faktor izrezivanja vašeg fotoaparata).
Hiperfokalnu poziciju oduzimamo na metrima.

Kada radite s pejzažnim fotografima, vrlo je teško napraviti takve proračune, možete dodati simbol "nedosljednosti" na skali objektiva s podjelom skale oštrine, što označava podešavanje otvora blende. Pošto je vaga 1 dan (sa novom optikom biće isto!) Ništa neobično, sve je isto :)

Ispod je tabela hiperfokalnih sočiva za različite kamere, tipične žižne daljine u EFR-u (za preciznost) i većinu pejzažnih otvora blende. Morate podijeliti sa 2. Na primjer, na ogledalu sa objektivom od 50 mm i otvorom blende F8, fokusiranje na hiperfokalno biće 7 m, a zatim će se dubina polja od 3,5 m podesiti na beskonačnost. Štaviše, što je matrica manja, što je okvir širi i što je dijafragma čvršća, to imate više mogućnosti za stvaranje oštrine iu bližoj i u daljini.

Hiperfokalno u metrima
Veličina matrice	EDF	F2.8	F4.0	F5,6	F8.0	F11	F16	F22
36x24 k=1	24 mm	7	5	3,6	2,5	1,8	1,3	0,9
APS-C k = 1,5	24 mm	4,8	3,3	2,4	1,7	1,2	0,8	0,6
APS-C k = 1,5	28 mm	6,5	4,6	3,3	2,3	1,7	1,1	0,8
APS-C k = 1,5	35 mm	10	7	5	3,6	2,6	1,8	1,3
APS-C k = 1,5	50 mm	21	15	10	7	5,3	3,6	2,6
APS-C k = 1,5	100 mm	83	58	42	29	21	15	11
Kompaktan 1/1,8" k = 4,8	28 mm	2	1,4	1	0,7	-	-	-

Ovu situaciju najjasnije ilustruje kompakt (ne sa najmanjom matricom). Koristan regionalni istraživač! Nisam stvarao kompakte sa manjim matricama, tako su oštre sve do horizonta. U redu je, takve kamere imaju puno drugih problema :)

Kako ukloniti ivicu ulaza :)

I lakše je slikati pejzaž u punom pogledu, jer je granat češće posvijetljen, boja je niža, a boje intenzivnije. Ale drugi fini pejzaž radi bez dodirivanja nikoga.

Fotografija br. 3 je tipična: kontrastna oštrina je posebno važna za pejzažne fotografije, na kojima je pozadina manje važna, a pozadina niža. Snimanje predivnog pejzaža palmi uz rijeku Nevi izvedeno je radi većeg efekta sa vrlo niske tačke, što je otežavalo snimanje dubine oštrine kamenja (blizu kamere) - do horizonta, što znači udaljenog kamen. Postavljanje na nepomaknuto nije pomoglo: sve je nekim čudom bilo u prvom planu, što se zbog tako stisnutog otvora blende uvijek nije željelo izgubiti u dubini polja.

Zatim je pomoglo da se hiperfokalno podesi da bude bliže udaljenosti – fokusiranje na kamen blizu vode (hiperfokalno postavljanjem na oko). Otvor blende je zaustavljen na f11 (nisam htio stati na f13-16 zbog moguće difrakcije) i, naravno, korišten je najširi rez. Kao rezultat toga, dubina oštrine gura se do najbližeg kamena, nastavljajući istovremeno do horizonta.

Fokalnu tačku za pejzaže treba birati manje od standardne, što će osigurati veću dubinu oštrine, snagu kratkofokusne optike i širinu (okvir ima „više prostora oko sebe“). Pejzaž br. 3 imao je sve mogućnosti: „ispravan” hiperfokal, dovoljan otvor blende, najširi mogući rez (za objektiv).

Jasno je da se pejzaž može fotografisati sa većim fokusom: sve zavisi od toga šta želite da snimite, iz ugla, od mogućnosti da se približite. Na primjer, nisam u takvoj poziciji da "škljocnem nogama", fotografirajući krajolik br. 4 - fragmenti utonuli kamerom, ali sam htio da uhvatim više padobranca, jer je "detalj" pejzaža bitno je... :)

Uvredljivi pejzaži snimani su na širokoj vugili. Ako je klisura sa rijekom Girskaja (br. 5) uzeta u dugo fokus, onda je kadar ušao ili u mrak ili u rijeku, pa je vrlo važno vratiti se. U planinama je često prekid iza vas, jer je visoki, obrijani zid nepristupačan: ni malo prije, bez širokokutnog objektiva, ovdje nema šta raditi! Još je gore: ako prštite od uzbuđenja u planinama, na desnoj strani možete završiti s krvavim neredom. Mnogo više ćete moći da ih razbijete ako hodate bosi sa kamerom po nagomilanim uglovima kamena, i to, očigledno, ne da biste se vratili, već da biste zauzeli lep ugao :)

Često možete osjetiti da fotograf snima pejzaže samo dva dana dnevno: rano i uveče. Tako je, kada sunce zađe i izlazak postane neverovatno lep. Ali na kraju krajeva, razlika je velika kao nebo! Ogledala tmine na vodi mogu se otvoriti najneviđenijim brzinama, za koje podnevna pauza može donijeti puno zadovoljstva.

Usput, već ste shvatili kako pravilno uzeti ivice. Razbijamo rutu, ne siječemo pauze, ne penjemo se po vodi, ne petljamo po stijeni, i, što je najvažnije, pažljivo biramo sočivo i uzimamo ga :)

Fotografija br. 7 Recite nam nešto o zalasku sunca večernji sat. Ovdje morate imati na umu da se zalazak sunca može brzo pojaviti, tako da morate unaprijed odabrati tačku snimanja kako biste odredili ugao onoga što će biti u kadru (i, posebno, tako da mjesto ne zauzimaju fotografi, pa su se svađali svuda okolo! :)) - u odeći, budite spremni.

Odmah smo postavili ekspoziciju, pažljivo mjereći nebo, jer kada sunce zađe, potrebno nam je dobro slikanje samog vrha našeg predivnog pejzaža. Donji dio okvira je dobro izložen, nikome nije potreban s tamnim nebom i bez zalaska sunca. O sličnim greškama i metodama možete saznati na kraju stranice.

Međutim, fragmenti takvog osvjetljenja bit će vidljivi u dugotrajnim prozorima, bolje je koristiti stativ ili postaviti maksimalni otvor blende. Jer Nisam imao stativ pri ruci, pa sam odabrao ostalo, što je rezultiralo potpuno ugodnim prikazom. I postavljanjem u prvi plan da popravite i naglasite uticaj drveta na kamen za veći efekat. Kao što znate, neki pejzaži se mogu slikati dok spavate :)

Pejzaž br. 7: Deveti val :)

7.

Otvor blende f4, vitrimka 1/60, EDF 24 mm.

Tipična zadnjica fotografije u širokoj ravnini sa snimkom izbliza, srednjeg i udaljenog plana. Znate li šta je najvažnije na ovoj fotografiji? Ovo je za zaštitu objektiva od povetarca slane vode :) Suhi filter koji se omota oko objektiva može biti od velike pomoći fotografu u takvim situacijama.

Kako slikati region. Za fotografisanje tipičnih pejzaža:

8.

otvor blende f8, vitrimka 1/500, EFR 27 mm.

Nemojte pretjerivati ​​i dodatno proširiti cilj: izbjeći simetriju u kadru, ne preseći liniju horizonta fotografije (ili glave) u potpunosti... da jasno iskoristite „pravilo zlatnog reza“ (ili, jednostavnije, „pravilo trećeg“), tako da majke osjećaju centar fotografije ne u centru, već na linijama na trećem dijelu ivica kadra, i mreže ovih linija. .

Snimite samo fotografije širokog raspona sa visokim fokusom (oštrinom) u krupnom planu.
Prije svega, simetrija često može imati svoju ljepotu, posebno kada su u pitanju linearne perspektive koje se spajaju. Osim toga, mnogi fotografi namjerno naglašavaju geometriju perspektive bez obzira na očiglednost simetrije. Ili bolje rečeno očiglednost :) Perspektiva ne samo da može povećati dubinu prostora, već ispraviti lutajući pogled gledanja u traženu tačku u kadru (ne štedeći centar čula). Na primjer, ovako:

Miska pejzaž: perspektiva :)

9.

Na drugi način, značenjski centri fotografije kože mogu biti drugačiji od trećeg... normalna ljudska majka, recimo, samo drvo (ili ljudsko biće) neće biti na istoj tački u kadru cijeli sat . Tim nije ništa manje, radi snimanja pejzaža (i ne samo toga) dajte mu šansu... Reći ću jednostavnije - da biste postigli čuda, možete slijediti ništa manje pravila, spuštati ih i uništavati - i riješite ih se svejedno nny rezultat. Da je samo tako jednostavno - samo slijedite jednostavna pravila i dobijete remek-djelo - snimio bih fotografiju.

Shvatite se, svaki kritičar ide na izložbu fotografija i kaže: "O, ovo je divna mrtva priroda, jabuka teče od jedne tačke do zlatnog reza - kakva nepotpuna kompozicija! I smiluj se - potpuno katastrofalna fotografija, samo običan portret - ali pozadina bez ljubavi otpozadi) A Osa pejzaža, savršena slika Ajvazovskog: linija horizonta nije u centru, već je, kako se očekivalo, pomaknuta na trećinu na rubu kadra!
Snažno mirišeš na ludilo, zar ne? Ohrabrujem početnike da počnu učiti sve više ovih pravila, neka od ovih pravila, a u isto vrijeme pažljivo i nenametljivo. Dozvoliću sebi da malo filozofiram, tako da možete bezbedno da preskočite sledeći pasus :)

Fotografija je kriva za prvi pokušaj da se odredi bilo koja ideja, ideja ili vizija fotografa; ali čak i ako želite da bude jednostavno lijepo (i, razumno, tehnički jasno), ali sve je pretjerano, ovo nije garancija remek-djela... I nikako nije mjera vrijednosti broja peni koje je zaradio profesionalac za znanje mki - ovo je mjera vrijednosti i prestiža tvog zamjenika, reklamiranje npr. toalet papira :), ili ležanje u skladištima i nepotraženo, pa čak i u proizvodnji (odlična zabava !) maketa vojske je u blizini:) Pa čak i novčići - izblijedila je točnost fotografske formalizacije i promocije njegovog imena... Nimalo nije kamen na gradu profesionalaca, to je samo stereotip kulturnih i moralnih vrijednosti tržišnu ekonomiju:) Nije potrebno poštovati bilo kakve izraze kreativnosti i nekomercijalne fotografije vašeg poniznog sluge, iako ovakve fotografije nisu ništa krive, fragmenti smrada su odabrani za početne svrhe.

Kako ukloniti doplatu

Nema ničeg tužnog ili dosadnog u zimskoj fotografiji... Prsti lebde na dugmetu za otpuštanje fotoaparata. Mrtva je sezona, nema zelenila, nema blistavih sokova, već samo gorčina tmurnog neba i hladno sivilo debelog snijega. Žitelji Križana se stalno pitaju zašto jakna neće popucati na hladnoći, ili zašto ne promukli od smrznutih zglobova samo pod nogama zaprepaštenog fotografa... :) Možda bi mogli fotografisati prije ljeta, a kamera na mezaninu? Istovremeno, meni je sledeći primer bogatiji od druge letnje slike jarkih boja, kao i belog zimskog pejzaža, koji je tako oštar i bolan u očima. Svi smo tako tvrdoglavo u braku zbog grubosti, zar ne?

Regionalne vijesti №10. Zimsko veče.

10.

Objektiv 50/1.4, ISO=400, otvor blende f2.4, highlight 1/6, EDF 75 mm.

Ovo zimsko veče proveo sam snimajući sa svetlosnim „portretnim objektivom“ na ISO = 400, bez stativa. Pretpostavljam, pošto osetljivost senzora nije jasno naznačena, onda je ISO = 100 nerazumno :) Zašto je otvor blende postavljen na 2.4, ako je svetlo sočiva dozvoljavalo da se otvori do 1.4, čime se menja otvor blende na manju vrijednost Mku ili ISO?

Perspektiva radnje (odnosno dotične ideje) bila je takva da nisam želio dodatno zamagljivati ​​prednji plan, koji bi neminovno bio iza maksimalno zatvorenog otvora blende. Prije nego što progovori, slikanje pri takvom svjetlu bez stativa nije znak autorovih trošnih i prljavih fotosenzora (kako ste, mudro pomislili), već je autor jednostavno morao da se ohladi, pa je morao bježati kući na tronožac i leđa za fotku i... promrzle ruke:) pjevajući od laganog jakog pritiska objektiva i njegovih jakih ruku, ne mora da vuče stativ za sobom, već da trči za njim. Garazd, nećeš se prevariti - znam da sam ovu popravku namjerno uzeo da ne uzmem stativ :) Ale desno, naravno, ne manje. Treba da znate: ako je "okvir" odgovarajući, morate ga odmah ukloniti, jer nećete ponovo napraviti potpuno isti, verovatno ako se vratite. Bit će važno (ili nemoguće) pronaći to mjesto preuzimanja, tada će se osvjetljenje promijeniti i sve će biti pogrešno. Ale ne znači da autor traži da se pritisne sve redom neselektivno. Prije svega, zapitajte se: zašto mi zaista treba ovaj okvir? Zašto se kasnije ne bi vratili ovamo ako se promijeni rasvjeta i sve bude potpuno drugačije? :)

Zima je.

11.

Otvor blende f11, vitrimka 1/750, EDF 24 mm.

Par smeđih cvjetova. U teškim mrazima morate imati na umu da se baterija brzo prazni - razmislite o rezervnoj ako planirate puno snimati, a kamera (i objektiv) mogu se zaglaviti ako je iznesete van u toplu prostoriju bez poklopca. Ne brinite za senilo objektiva, ono ne samo da pomaže kod pozadinskog osvjetljenja, već i štiti objektiv od snježnih pahulja. "Šta je sjenilo?" — spavali su sa mnom na istoj strani. Ko se nasmeje novajliji, nema razloga da pokuša: ako smo već shvatili šta su kamera, objektiv, sjenilo...

Senilo objektiva sa senilom od 67 mm Objektiv 16-45/4 sa senilom objektiva

12.

Zelena tačka čini dobru fotografiju. Nažalost, to se neće desiti zauvek, inače niko neće zaboraviti da stavi senilo na objektiv :) A posebno pri svetlu pospano svetlo. Naravno, ne radi se samo o besplatnom fotografisanju!

Sam Oleksandar Sergejovič je ovako pisao, kao da je znao za porijeklo fotografije, kako su službeno saznali 3 dana nakon smrti pjesnika. A budući da je otvaranje kamere obscura važno nazvati dnevnim objektivom, onda jedna činjenica ne izaziva nikakvu sumnju: jasno pjeva na umu mistiku stvaranja zimskog pejzaža! čist vazduh. Tajanstvene duge sjene, poput drveća koje baca na blistavi snijeg, mogu postati osnova mnogih kazahstanskih zimskih priča.

Područje zimske rane.	Tri bora :-)
13. Otvor blende f8, 1/500, EDF 30 mm.	14. Otvor blende f4,5, 1/1000 s, EDF 36 mm.

Visoka vlažnost i mraz vjerni su pratilac za snimanje zimskog pejzaža na daljinu, ali je malo vjerovatno da ćemo sa zadovoljstvom potvrditi bijele prste fotografa, koji su zaleđeni do okidača. Zato, nikada ne izlazite iz kuće po ovako hladnom vremenu, jer ne želite... drveće koje blista od mraza, lagane senke prepelice koje leže na snegu, i neverovatno svetlucaju na suncu, svetlucavi kristali radosti na mrazu ! Ovo je dobro vrijeme za one koji vole kvalitetnu fotografiju :)

Regija #17: Mraz i sunce. Regionalni video br. 18: Ogledalo fotografa.

otvor blende f8, 1/1000 s, EDF 31 mm. objektiv 50/1.4, f4, 1/1500, EDF 75 mm.

17. 18.

Brrr... -16-18 iznad Celzijusa, zvezda fotografa se još nije pojavila, ali sneg na fotografiji br. 17 zaista prelepo blista... A od br. 18 postoji neutralan efekat na makro pejzaž. Zašto "Zvijezda fotografa"? Aje je u krupnom planu prikazana kao buba i kapljica nakupljena „brzinom od 1/1500 sek”, a Sontse je na drugom, dalekom planu.
Međutim, Sontse je zvijezda. Centralni objekat Sonyachna system, Pržene su plazma kule prečnika milion 392 hiljade. km, sa temperaturom od 15 miliona stepeni. I iako se ova zvijezda nalazi na otprilike 150 miliona km iznad Zemlje, ona daje našoj planeti energiju za sve procese, a samim tim i cjelokupnu biosferu planete - život i osvjetljenje - fotografu :)

Također znamo da je fotografija nemoguća bez svjetla!

Kako uhvatiti izgled proljeća.

Razlozi nedavnih jesenjih snježnih padavina nisu loša kamera ili jeftina optika, već nedostatak samopouzdanja fotografa u odabiru subjekta, prirodi osvjetljenja i viziji svijeta. Vazduh nije zasićen dlakama (a posebno izduvnim gasovima), već čist i bistar! Za snimanje spektakularnih fotografija najbolje je imati jasne, sunčane i vjetrovite dane, jer želite da koža bude vidljiva. Odabir najpovoljnije opcije osvjetljenja znači uspjeh fotografije i pomoći će da se uhvati zlatna jesen s pravim pristupom u svim odnosima.

Opadanje lišća stvara u prvom planu izrazito žutu linealnost i čini ga svjetlijim, što može smanjiti prijenos dubine u prostor. I tada će okvir biti tako da je prvi plan u sjeni (naravno, to je zbog pravila, jer je, na primjer, potrebno usmjeriti pažnju onih koji gledaju na otpalo lišće.) Međutim, opadanje. list na svoj način privlači poglede, dodati će dinamiku radnji ku, stvara atmosferu zlatna jesen je još divnija! Pobuna grimiznih, žutih, zelenih i plavih boja stvara prekrasnu jesenju paletu.

№ Pad lišća

otvor blende f6.7, 1/250 s, EDF 24 mm.

Prilikom fotografisanja pejzaža u času „zlatne jeseni“, sjene su dobro osvijetljene svjetlosnim mlazom žutog lišća, tako da se ovdje senke mogu dobro obraditi. Srećom, nigdje nije potrebno da smrad izgleda potpuno tamno na svjetlu.

Značajna izloženost pri uzimanju tako povoljnih regija ne izaziva poteškoće. Sama kamera radi odličan posao! Jedino što ovdje ne želim je da jače stisnem dijafragmu (potpuno je dovoljno), da prozor ne bude 1/250 tanji, inače bi se lišće koje opada moglo malo zaprljati. Još uvijek sumnjam da li je odluka ispravna, jer bi fragmenti lokalnog ulja na površini jasne fotografije mogli povećati dinamiku efekta pada. Šta?
Axis je u problemu, sada ne možemo spavati zbog problema :-)

Jesenska garna, sumna ta bagata na farbi. Yak Kazakh pjeva -

Međutim, fotografija nije ilustracija gdje se sada nalazi. Boldino jesen, ali je snimljeno na sasvim drugom mestu...gde sam se pojavio voljom, strahom i rastom zvezda...
Drevni ruski grad Kašin.

br. 19. Kashin autumn!

otvor blende f8, 1/125 s, EDF 24 mm.

Iskreno, ne volim jesen (a ljepota prirode je ista!), pa imam samo par fotografija. Da biste lijepo dobili ljubičastu boju, trebate je lagano utisnuti na dobar papir, tada će slika biti još ljepša. Šaliti se granat light A onda se fokusira na pejzaž, bilo da se radi o jeftinom fotoaparatu! A da biste izbjegli podmazivanje drugih dijelova, uhvatite trenutak bez vjetra i, osim toga, koristite stativ i zaustavite se.

Ali u ovoj situaciji važnije je tražiti drugačiju perspektivu. Znate, ako pejzaž nema glavni subjekt, dolazi do traženja nesvakidašnjeg ugla, ponekad, po potrebi, jer se istovremeno uhvate svjetlost i bogatstvo:-) Inače... vrijeme je da fotograf ima namrštiti se!

Kako ukloniti ivicu u proljeće.

Vrlo je lako pokupiti proljeće: zveckanje potočića, brunki, kvitka, kviti, živahna travna buba i druge radosti. A opruga mi je 24 mm na f8 i ispalo je ovako...

20.

Fotografija arhitekture.

Kada uzmete kameru u ruke, postaje još važnije uočiti da li snimate arhitekturu ili pejzaž... Ali ključ nije u nazivu, već u izboru tačke snimanja, tako da izgled Vaše omiljeno mesto nije uništeno reklamnim natpisima od kojih zavise istorijske ličnosti. centar, neopaženo i zabijajući ne samo našu istoriju, već i deo unutrašnja svetlost Svi od nas znaju one kojima se časovi u školi nisu svideli :)

Bio je sat vremena kada su gradski kvartovi bili preplavljeni zelenim parkovima, a majke se šetale sa kolicima po cvjetnim travnjacima, a veseli mališani čavrljali iz dječjih vrtića. Ono što se dešava je da se novčići pretvaraju u cilj sami sebi, a blago se zaboravlja za zlatno tele. Uopšteno govoreći, kvartovi se gentrificiraju ne da bi ljudi u njima živjeli, već da bi ostvarili prihod. Potpuno smo zadivljeni dokumentarnom fotografijom bliske budućnosti, u kojoj ljudima nije mjesto.

I ovaj dokumentarac pokazuje da nije kolaž, nije montaža, već prava fotografija, da tako kažem, slika iz života.

Ko je rekao da je nemoguće ukloniti arhitekturu odozdo krpom? Koja su geometrijska rješenja moguća? Zatim široka padina ide prema koru, podvlačeći linije perspektive, koje se konvergiraju uzbrdo, dajući tako najjači efekat visini grandioznih građevina. Fantastičan spoj drevnog svoda i ultra-zadovoljavajuće tame stakla i čelika (vodeni svod Muzeja Vodokanal na fotografiji 24), i grandiozna himerična arhitektura crkve Spasa na Krvi - uvreda nanesena u Sankt Peterburg, posebno za fotografisanje omki sa širokim objektivom. Šta? Pa, apsolutno ga pečem!

Na obje fotografije otvor blende je široko otvoren f6.7, EDF 24 mm.

24. 25.

Na tako širokom kutu (žižna daljina od 24 mm), otvor blende od 6,7 nije previše čvrst, što daje veliku dubinu oštrine po cijeloj visini objektiva i sa velike udaljenosti snimanja. Sa širokim objektivom nema problema, problemi su negdje drugdje.

Šta učiniti ako je nemoguće ukloniti arhitekturu odozdo? Ovo se često dešava, ali razlozi mogu biti različiti:

1. čini se da je okvir horizontalno inspirisan radnjom... e-e-e... u svakom slučaju, radnja je vidljiva :)
2. Želim da obrišem celu stvar, a ne samo gornji deo.
3. Potrebna je arhitektura bez geometrijskih barijera.

Hoću li se danas ukrcati? Na primjer, os je ovakva, iz perspektive igre. E, to je cela poenta Petrovog izleta: ovde imate tvrđavu Petra i Pavla (bastioni i Katedrala zla u pozadini), i Nevu sa „meteorom“ na podvodnim krilima, i Admiralitet (prednji plan) sa brod na tornju (65 kg, m z inshim) - jedan Od simbola mjesta, Ermitaž je desno (zelena boja).

Petersburg, centar grada.

Otvor blende f8, highlight 1/750 s, EDF 67 mm.

Međutim, penjanje sa visoke tačke nikada nije moguće. Ta tačka 2 nije zapisana, cijeli Admiralitet nije išao u potragu i ovdje dominira kao glavni predmet zapljene. Odluka je očigledna, na površini je! Zatim završite akademiju misticizma i oslikajte arhitekturu olovkama na platnu u kutu u kojem ste je zamislili. Nisam pri zdravoj pameti, ali zašto to nisi zaslužio?

Pa dobro, dobro... hajde da uzmemo kameru :)

Misky pejzaž, Sankt Peterburg, bivše berze.

27.

Otvor blende f6.7, highlight 1/180 s, EDF 51 mm.

Kao što vidite, sve je jednostavno - vratili smo se i instalirali najužu žižnu daljinu od 51 mm, koja ne skriva izobličenje. I stvorili su spomenik arhitekturi ruskog klasicizma od francuskog arhitekte Jeana François Thomasa de Thomsona, koji je od Pudost vapnjaka stvorio drevni grčki hram: pravorezanu zgradu, uokvirenu s nekoliko strana kolonadom... , mayzha bez geometrijske zabune :-)

Malo je vjerovatno da bi umjetničina fotografija ispala bolje, jer ona sama ne bi protraćila fragmente iz kadra, ali ja sam kriv što su slike male, zar ne? :) Poštujte činjenicu da djevojka koristi stativ za slikanje pejzaža, i tako je! zdravo, neka bude štafelaj...

Šta učiniti ako nema načina da se vratite?
Ništa, razrogačenih očiju!

Smolny Cathedral.
otvor blende f7, highlight 1/320 s, EDF 38 mm.

Između ostalog, ovaj skup zadataka nije specijalizirana pomična leća (koja poboljšava perspektivu poravnavanjem leća paralelno s površinom matrice), već obična kompaktna. Tajna fotografije je jednostavna - izobličenje i šum iz Photoshopa:) Veliki Rastrella, koji je postavio katedralu 1748. godine, nije ni sanjao da će njegova kreacija biti naslikana bez kista na platnu (i potom ispravljena u editoru) kakav slikar, nema šta da se krije, ni u slikarstvu ni u arhitekturi:) Pa zašto ići daleko... Čudim se ovoj Smolnoj katedrali i pitam se kakav to tip ceni arhitekturu :-) To je kod mene neizbežno pamet!
Dno je izrezano, što nije prihvatljivo za klasičnu arhitekturu, a osim toga, za svakodnevni život. Pa, potrebno je odati počast arhitektovom remek-djelu... Časnu riječ, nisam ja slikao, već kamera! Bilo je lakše snimati, Bog ga blagoslovio, nije imao tako prljavu fotografsku opremu! :-)

Pussy riot i slično! Budite blagi, nemojte skrnaviti muzeje, crkve i katedrale. Hramove ne treba posmatrati kao mesto za žrtvovanje bogovima (od kojih se niko ne pominje), ne kao mesto za trgovinu bez poreza, a ne kao platformu za vaše jeftine političke samopromocije. To su istorijski spomenici, nastali arhitekturom velikih majstora i arhitekata prošlosti. Ove male građevine su naša ruska kultura i istorija. Muzej nije mjesto za ples, seks ili druge destruktivne orgije! Ne budi beadle, nemoj prikazivati ​​moje naizgled duboko nevjerne ljude i druge kulturne ljude! Divno je shvatiti da je takav nastup sloboda samoizražavanja. Istina, sve dok ne poštuje druge.

Sada pogledajmo bliže sve aspekte arhitektonske fotografije.

Zapravo, ovaj žanr ima posebne prednosti, posebno u pogledu TV-a. dokumentarna i klasična fotografija arhitekture. Za početak, maknimo s puta ono što je očigledno: fotografija mora biti pravilno eksponirana, horizont nije ruševina sa strane, a fokus je na zgradi, hramu, spomeniku (ili na subjektu snimanja) i drveće koje ne stoji ispred.

Posebne prednosti leže u preciznom prijenosu oblika, boje predmeta i njegovih proporcija. Neprihvatljivo je biti kriv za potpuno trošenje okvira, odsijecanje tornja i tornja! Donji dio će vjerovatno biti izgubljen u okviru, a ako se ne uklapa, pokušajte se vratiti ili pronaći drugi ugao. Zaista je važno da u okvir (ako je moguće) ne diraju ljudi, reklame i automobili parkirani u nizu. Nema štete u preuveličavanju glavne teme fotografije! A ako ne možete pobjeći od nekoga, morate ga ukloniti kako vam auto ne bi blokirao četvrtinu puta.

Oni koji su zabrinuti da hodaju i otvaraju se... Osoba koja jasno pozira ispred objektiva u prvom planu, uvek izaziva poštovanje, jer ništa ne blokira, fragmenti za klasičnu i, kao i uvek, dokumentarnu fotografiju luk Ova arhitektura je apsolutno neprihvatljiva. Zašto? Pa, pričamo o žanru "arhitekture", a ne o portretu u prirodnoj veličini :-)

Kao što ste već napomenuli, autor ovih fotografija još nije dostigao granicu (u ovom ili bilo kom drugom svijetu) dokumentarne klasične arhitekture, što je teže izvodljivo drugim slikovno-kreativnim metodama, tako da niste vi krivi za turbulencija. Pogled promatrača možete privući na glavni predmet hvatanja na vrlo različite načine, a ne samo pravilom trećine, zlatnom trakom i drugom geometrijom. Sve što treba da znate je rečeno, a kako ubrzavate, znate i sami.

Najnovija znamenitost rada arhitekte Auguste Montferrand-a - Isaakova katedrala - primjer je takve nedosljednosti u tretmanu, čak i do nepoznatog. Na ovaj način nema grube milosti. Listovi uokviruju hram i gledaju pravo na novi izgled, kreativni nutritivni stihovi, uredno je prikazivanje boja, uz problem raspleta (nije ga lako staviti u okvir i napuniti) radikalno je okončan napadom kalašnjikova pušku odabirom prave tačke hvatanja i tri Velika zahvalnost za trenutak samoće :-) A minusi leže u drveću koje lagano prekriva dno zgrade i često kolonadu, kao i u blagom izobličenju , iako Montferrand nije kriv :-) Plan umjetničkog snimanja nema minusa, ali klasičan pristup žanru arhitekture? I tako, i ne, i nikako... I gravitirajte letku sa pogledom na mjesto.

Sankt Peterburg, Isaakova katedrala.

Otvor blende f8, highlight 1/250 s, EDF 30 mm.

Prije nego što progovorimo, sav ovaj veliki broj hramova može se reći o onima koji ih pod vlašću Radijana nisu svuda uništili i prije direktno kroz vanjska neprijateljstva religije, kao što se obično jačaju, već spašavaju. Nisu prihvaćeni, a crkve su izgubljene. Sva remek-dela arhitekture nalazila su se i čuvala u SRSR kao suverenoj državi, kao što je bio slučaj i sa državnom moći. I muzejske vrijednosti su iste, iako ZMI (glasnik buržoazije) želi da viče o činjenici da su boljševici sve pokrali, opljačkali, uništili. Idite u Ermitaž ili Ruski muzej, divite se rezultatima pljačke i propasti.

Današnji pejzaž grada je istinit, zbog poznavanja mjesta, a tema arhitekture, drugim riječima, oduvijek je bila u sličnom žanru. Ili je krivo prisustvo:-) Pred vama je Kazanska katedrala u blizini Sankt Peterburga (tačnije, pogled na krilo sa Kazanske ulice), koju je 1801-1811 sagradio veliki majstor (!) Andriy Nikiforovič Voronikhin u stil ruskog ampera. Ne, nije milost prijatelja, nije vampir :-)

U početku je ovaj hram služio kao bogoslužbeni depozit, zatim kao spomenik ruske vojne slave, za vlastelinstvo Radijana - kao muzej istorije religije i ateizma sa neverovatnim i strašnim eksponatima za vreme inkvizicije. í̈ (lijevci kroz koje voda (ili rastopljeni lim) je sipana u usta heretika, za drobljenje ne postoje četkice koje "plaču" ikone sa srednjim cevima iza očiju i drugi istorijski poznati eksponati o veri) za koje se tajno znalo iz hrama nakon što su prestali da bude muzej i ponovo postao bog pogodna hipoteka: od početka do svih muzejsko-religijskih, i , Uskoro ćete saznati da je ostatak napustio ovozemaljski život.

Ali ne za fotografisanje arhitekture:-) Eksponati su izgubljeni, ali hram je izgubljen... Meko večernje sunce često stvara svetlost sa tako šarenim nijansama, koja je slična koru i najnenametljivijoj fotografiji, i čudesnom kreacija arhitekata.

Liva je viknula kazanskoj katedrali.
Imaš pravo da se diviš Nevskom prospektu :-)

30.

Široki rez, otvor blende f8, 1/180 sek, EDF 24 mm.

Uz sve prednosti, nedostaci fotografije u ovom žanru su očigledni - nije pogodna za dokumentarnu arhitekturu iz više razloga (saznaćete sami!), ali nikako za planinski pejzaž Moskve. Bogami, autor je napravio veliki posao, videvši glavni objekat snimanja u svjetlu i boji, a u hladu nije bilo potrebno sve za uljepšavanje elemenata arhitekture. Možeš baciti kamen na mene, ili zvati šlep kamion, neću se truditi :-) Zdravo, tvoj će izgledati bolje!

Tipične usluge

Ispod je još jedna lekcija na temu kako pravilno fotografirati pejzaž. Tačnije, nije tačno: ima dosta prepreka (linija horizonta nije paralelna sa linijom okvira), a drugi nedostaci su vidljivi naglasci, posebno jasno vidljivi na većoj fotografiji. Začepljenost horizonta je gubitak svjetlosti, truli užitak. Očigledna tehnička ljubav beznadežno se usklađuje sa kreativnom ljubavlju: šta je, zaboga, prikazano? Šta je autor želeo da pokaže, šta je hteo da prenese gledaocu?
Ljepota prirode? Arhitektonsko remek-djelo? Puno ideja?
Hmmm... Pejzaž nije ništa manje dosadan :)

Zavaleniy obriy

31.

Pogledajmo još jedan nedostatak, koji se zove "preeksponirano nebo", zadnjica je znatno niža. To nije baš ono što mnogi ljudi nazivaju "malim dinamičkim rasponom kamere". Ili velika geografska širina :) Važno je da je dinamički opseg nedostatak digitalnih fotoaparata umjesto pljuvačkih kamera. Istina, film ne može dobro prenijeti detalje, kako na mračnim mjestima radnje, tako i na svjetlu. Takva zbrka nastaje u jarkom, sanjivom svjetlu kroz visoki kontrast tamnih i svijetlih dijelova fotografije. Prva os neba izgleda stvarno tamna na fotografiji kada je prednji plan dobro izložen. Inače, nebo je normalno uokvireno, ali je prednji plan potpuno mračan, detalji se ne vide. Ili za svaki slučaj :) Zaista želim plavo nebo, jako sunce i zelenu travu u hladu!

Nije dobra ideja uzimati ga u podne, ako je sunce u zenitu i posebno jako. Pokušavaju da u Photoshopu ispletu detalje, kažu da je moguće bez problema raditi sa RAW fajlom, kao jpg... Efikasno, strpljivo i brzo, Photoshop može sve samljeti, pa je bolje da se problem reši PRIJE, ne prije Islya. Pošto je svaki grafički uređivač takva stvar, početniku je lako napraviti nešto loše sa dobrom fotografijom, ali os, bitno je, neće uskoro nestati :)

Fotografija br. 32: Nebo je potpuno preeksponirano... Fotografija br. 33: Kako pravilno snimiti pogled na ivice.

32. 33.

Fotografija br. 32. Na nebu, detalji nisu osvetljeni. Istina, mali dinamički opseg bi mogao biti glavni razlog... Inače bih zanemario ovu beskorisnu ideju i jednostavno skratio brzinu sa 1/180 na 1/750 sek., bez promjene otvora blende, i poništavanja fotografije br. 33. Mali dinamički opseg je brzo postao neverovatno veliki!

Novac možete zaraditi automatski - mjerenjem ekspozicije s nebom, a ne u sjenovitim područjima i oduzimanjem. Ciljali smo u nebo, i nebo je izašlo. Slučajno su poginuli - slučajno je izašlo :) Švidko, jednostavno i ljutito. Nije mnogo od ove svete jednostavnosti očito i leži u onome što percipirate ili nebo ili zemlju u sjenovitim parcelama! :) Pa, ovdje možete varati naglašavajući neuspjehe u mraku u krupnom planu spalahom. Kad god uključite Primus stazu, tupa automatska mašina kamere je važna za kapiju. Očigledno je u prvom planu buti (a na fotografijama novopridošlica toga nema), i nije samo buti kriva, već se mora držati na razmacima od 3-4 metra, inače može slab san nije dovoljno. I to ne bliže od metra, da ne bi preeksponirali obližnje detalje... Osim toga, ne pokušavajte da istaknete Eiffelovu vreću za spavanje, znam na pejzažu podzemlja - definitivno nije blizu :)

Drugi način. Možete uzeti metar u svijetlom dijelu kadra, zapamtiti ga i uzeti metar u tamnom dijelu. Tada se automatski način rada prije cym-a može koristiti kao mjerač ekspozicije fotografija. Prvo otkrijete ideju mašine (da biste uspostavili osnovnu ekspoziciju), a zatim eksperimentišite. Ovdje postavite ručnu kontrolu i, bez promjene otvora blende, postavite srednji vizir između tamnog i svijetlog dijela svijeta. Zatim usmjerite kameru kamo želite (ne samo nebo, već i tamno područje) i snimite. To je zgodno, jer kamera ima funkciju “memory exposure” da se ne muči RAM tvoj mozak. Koristite ovu opciju da usmerite kameru na željenu tačku i snimite kadar bez prelaska na ručni režim.

I druge metode, na primjer, bracketing ekspozicije (bilo video kamera ili auto bracketing) - snimite 3 fotografije s različitim ekspozicijama: tamnija, normalna, svjetlija. Zatim odaberite najkraću:) Osim toga, mnoge kamere imaju funkciju kompenzacije ekspozicije: -/+ (tamnije/svjetlije). Ponekad se to naziva kompenzacija. Ovdje ne morate čitati upute za svoju novu kameru: okrenite kotač, pritisnite dugme ili idite na meni.

Usput, može biti puno funkcija, a ručni rad zamjenjuje sve: samo kliknite na nekoliko slika s različitim otvorom blende i različitim prozorima.

Ponekad je jednostavnije, samo se morate kretati kroz meni, pitajući se odakle im sve ovo zagrađivanje... Ili se to možda zove auto fork? Ili možda ne u meniju, već na dugmadima? Koji je najbrži način za kompenzaciju ekspozicije? Da li se kompenzacija u uputstvu naziva ispravkom? Da li se šalim na pogrešnom mestu ili sam možda zaboravio? Đavole!
Sto hiljada đavola, pakao, đavo i pakao! Budite tri i zauvijek prokleti tog satanskog dana, ako sam kupio ovu užarenu digitalnu testeru od đavolje lave! Gori plavom vatrom kraj drvenog drveta, pseće uputstvo sa tursko-kineskog jezika!

Sada kada je lakše, mnogo je lakše (a ne manje za bracketing) raditi s prozorom i otvorom. Ponekad se čini da današnje kamere imaju nove funkcije koje dupliraju jedna drugu (i takođe bez problema), kao što su neverovatno složeni meniji, rad kamere i proces pokretanja... Zaboravite sve! U stvari, kamera mora pažljivo pročitati sljedeće riječi: žižna daljina, prozor, otvor blende, osetljivost na svetlost, fokus, san. Ove riječi su u potpunosti razvijene, ali princip se nije promijenio dugi niz decenija, na primjer, pojavio se autofokus, ali ručno fokusiranje nije utjecalo na nikoga, a ponekad uopće ne možete bez njega. Nemojte mučiti kameru, snimajte u režimu prioriteta blende i/ili ručnom fokusu. A reshta izgleda kao lukav momak sa rogovima...

Međutim, dešava se da je uzak dinamički opseg kamere i dalje važan za običnu ljudsku sreću. Dobar rezultat možete postići sa „trulim“ nebom tako što ćete na sočivo navrnuti dobar filter neutralne sive boje sa dobrim gradijentom - sloj sa poluprutom koji propušta upola manje svjetla. Drugi filteri, na primjer, polarizacijski, ultraljubičasti, neutralno sivi (mogu se koristiti u druge svrhe). Sam filter za svjetlo je "truo" jer kosta dodatne pare, pokvaren je jer jeftini filteri mogu smanjiti oštrinu, a skupi koštaju više :), a osim toga, manje je pogodan za sočiva sa prečnikom habanja na koje se filter prenosi do . To znači da većina kompakta (kao u slučaju RAW-a) proleti, jer nemaju ni podjelu ni RAW... Ne govorim o mlinovima, kod kojih nema ručnog podešavanja za hvatanje. Vlasnici ovih kamera rješavaju problem na 5 načina:

Možete uživati ​​u rezultatima na različite načine. Ako se ništa ne pojavi, morate shvatiti šta je važnije - svijetla ili tamna mjesta. Ili preciznije, odaberite glavni objekt snimanja i počnite raditi na njemu. Ako je objekt mali, onda u naprednim kamerama možete koristiti "spot metering". Ako imate mlin i takve funkcije svaki dan kao klasa, a objekt je u svjetlosnom dijelu, onda vjerujemo automatizaciji. Ako je tamno, onda ga možete osvijetliti pokrivačem za doradu detalja u sjeni. Međutim, želite sve uzeti od pejzažnog umjetnika, ali glavni objekt može biti posvuda! Voleo bih da ovo znam, ili ponovo pročitajte odlomke od 1 do 5 :) Sada razumete zašto je tako loše ako pejzaž nema čime da plati!?

Ne želim da novajlije odmah trče u radnju i kupe svjetlosne filtere za sve životne situacije. Prije svega, postoji vrlo malo suptilnosti u radu s filterima, inače morate koristiti filtere, ludo razumijevajući - jer, naravno, inače, potrošivši novčiće, ne oduzimate rezultat koji ste propustili. Morate doći do tačke u kojoj vam treba samo DSLR kamera, a ne kompaktna. Ili za svaki slučaj :) Jedino što se može bezbedno koristiti je jednostavan i jeftin suvi filter koji štiti sočivo od pila, eksplozija, vetra i mehaničkih oštećenja. Možete birati na osnovu sledećeg principa: što je sočivo skuplje, veća je verovatnoća da ćete dodati filter.

Pa, dobro, to je sve za sada, ali tema "kako snimiti pejzaž" očito nije pokrivena. Shvidshe, tse kratke informacije o tome šta i kako možete kupiti jeftinu optiku. Kada pripremim takve materijale, objavit ću ih na web stranici.

Možete li slikati u daljini!

Iako na prvi pogled pejzažna fotografija može biti još jednostavnija, u stvarnosti je mnogo više od „usmjeravanja kamere i klikanja okidača“. Meta pejzažne fotografije je da se prenese unutrašnje stanje, znači više, a ne samo da se prikaže pejzaž ispred vas.

Vjerujemo da je to danas realnost. Zapravo, po mom mišljenju, pejzažna fotografija nije kriva samo za stvaranje. Subjekti ne moraju da prestanu da gledaju pre nego što preuzmu celu fotografiju: kompozicija može da odvede pogled do krajnje tačke fotografije – tačke interesovanja vašeg subjekta.

Kao i svaki drugi oblik mističnosti, pejzažna fotografija ima svoja pravila. Potrebno je dosta vremena da se finaliziraju svjetlost, kompozicija, izbor subjekta za snimanje, naknadna obrada, a preostali rezultati se razlikuju od osobe do osobe.

To je besraman video sa puno dobrih ideja i ideja na ovu temu, ali ništa drugo: nije važno ako ne izađete i ne slikate se što je češće moguće da shvatite šta radi, a šta ne.

Evo 25 ideja za pejzažne fotografije. Nadam se da će vam smradići dobro doći (detalji o njihovim kožnim efektima su u videu):

1. Snimite isti objekt na svjetlu dok sunce ne zađe. Različito svjetlo, različite boje, različiti rezultati.

2. Niski rez značajno mijenja perspektivu, stvarajući odličan okvir... sliku koju volite svaki dan.

3. Ako je svjetlo zamagljeno, uklonite ga sa svjetla tako da magla bude obasjana promjenama sunca.

4. Siluete se najljepše pojavljuju pred svjetlom pod tmurnim nebom.

Tse jednostavna ideja Kako stvoriti dobru stvar u lošem trenutku. Sve što vam treba je uniforma.

5. Tamne oblasti se ispravljaju u svetle.

6. Duga vjetrobranska stakla će vam pomoći da dobijete više informacija o vremenu: vjetru, temperaturi, kiši i vlažnosti.

7. Samo zato što je nebo mračno i tmurno ne znači da ćete morati da izgubite svoj dom.

Svetlo je u vratima između mraka, kroz mrak - svetao trenutak, Varty of that, hajde da ga slikamo.

8. Svijetle boje u tamno sivom pejzažu mogu se nositi sa snažnim pogledom.

9. Poštujte pozadinu ako želite da vidite objekat, posebno pre sata kada ste uhvatili lisicu.

10. Magloviti zimski dani mogu biti dosadni.

Ili pronađite svoje stablo i postavite ga u centar kako biste naglasili objekt. Negativan prostor se prenosi kao veliki prazan i kao mali O drvo na ovoj lisnoj uši.

11. Slike su uvijek lijepe.

Zemlja nije vječna, a kultivacija može pomoći da se riješimo nepotrebnih elemenata.

12. Kada se pritisne okidač, ispustite kameru.

Najbolje radi kada je objekt jasno vidljiv na pozadini.

13. Kontrast može biti još korisniji sa odvojenim objektom od pozadine.

Mali bijeli cvijet na zelenom listu, sitni komadići su vidljivi na svjetlu, možete napraviti jednostavnu, ali lijepu fotografiju.

14. Panorame su divan način da se prenesu razmere lisičjeg pejzaža.

15. Tmurno nebo pri zalasku sunca možda ništa ne otkriva...

...ili će biti pravo čudo ako se, samo na sekund, pokuša uspavljiva razmjena kroz mrak.

16. Ponekad nebo može postati ogledalo pejzaža, ako tama ponavlja linije objekata na zemlji.

17. Maglovito jutro je čudesni sat, pogotovo što se u svakom trenutku sunce probija kroz maglu.

Odaberite poziciju snimanja tako da vaš objekat bude u magli, između vas i sunca.

18. Svjetlo na kraju šumskog boda, ako je sve ostalo tamno, može stvoriti čudesan znak.

19. Najbolji trenutak za hvatanje vodopada je početak proljeća, ako u planinama ima snijega.

20. Slikajte drveće koje izgleda neobično... posebno stara stabla.

21. Veličinu pejzaža mogu prenijeti planine u pozadini, iza kabina - koristite objektiv sa dugim fokusom za fotografisanje.

22. Dok učite u mislima, tražite preklapanje dinamičnih linija. Osim toga, brojni vertikalni planovi će dodati volumen fotografiji.

23. Fokusirajte istaknuto područje pomoću objektiva sa dugim fokusom i snimite divnu fotografiju.

24. Kada snimate, razmislite o drugim perspektivama - ovo vam može dati jedinstven pogled na jednostavan objekt.

25. Ne zaboravite detalje.

Ponekad sjajan pejzaž može skrenuti vašu pažnju na druge elemente. Teksture su nevjerovatne, smrad se gotovo može vidjeti kao apstraktna mistika.

Izvještaj o analizi svih aplikacija u ovom videu:

Nadam se da su za tvoje dobro bili počašćeni i izgledali su smeđi. Nastavite sa slikanjem - to je jedini način da postanete bolji fotograf!

O autoru: Toma Bonciu je fotograf iz Rumunije koji se specijalizirao za pejzažnu i putopisnu fotografiju. Ostali roboti - na vašoj web stranici i stranicama

Pejzažna fotografija je veoma skupa vrsta fotografije koja od fotografa zahteva da poznaje osnove ne samo fotografije, već i slikanja. Snimanje pejzaža je oduvijek bilo i više nije potrebno za žanr. Fotografije arhitekture i prirode mogu ući na tržište fotografije.

Pejzažna fotografija sa filterima

Razrezan do horizonta na pejzažnom pogledu

Kada snimate pejzaž, važno je zapamtiti nivo horizonta i one kako bi linija horizonta bila ravna i ne blokirana. Posebno je važno fotografisati morski pejzaž. Video kamera ima mrežu na ekranu tokom snimanja u prikazu uživo kako bi se stvorio pravi horizont.

Jasne fotografije pejzaža

Autor: Xin Hua

Dubina oštrine je važan faktor prilikom snimanja pejzaža. Pejzažna fotografija uključuje fotografije na kojima je veći dio kadra jasan i oštar. Da biste povećali dubinu oštrine, potrebno je fotografisati sa uskim otvorom blende.

Telefoto objektiv

Da bih postigao najširi mogući pogled, gledat ću u pozadinsko sočivo, ili će fokus biti podignut, ili će teleobjektiv biti smeđi kada snimam pejzaž. Teleobjektiv vam omogućava da komprimirate elemente scene, najbliži prednji plan i pozadinu, jedan na jedan. Na taj način će se Girski greben i pozadina prednjeg plana približiti jedan drugome, slika će biti gušća. Televizijska sočiva takođe pomažu da se pažnja usmeri na priču.

HDR fotografija pejzaža

Prozor u pejzažnom vrtu

Dovga prozor u pejzažnoj fotografiji vam omogućava da radite prelepe fotografije rustikalni elementi. Vodopadi, uvijanje drveta na vjetru i mnoge druge stvari izgledat će beživotno i hladno kada hodate s vjetrom nekoliko sekundi. Čini se da previše vjetra tokom dana može dovesti do preeksponiranja kadra. Potrebno je podesiti otvor blende na f16, inače. Da biste postigli najbolje rezultate, možda ćete morati koristiti neutralni filter za zgušnjavanje. Čvrsti filteri, kao što je Lee Filters Big Stopper, omogućavaju vikoristu da maksimalno iskoristi dan.

Tilt-shift u pejzažnoj fotografiji

Autor fotografije: Arnar Birgisson

Tilt-shift vam omogućava da snimate fotografije sa visokim i niskim nivoima oštrine. Efekat se može postići uz pomoć vikoristannya zsuwu i nahilu sočiva. Koristeći mehanizam Tilt-shift, minijaturni modeli se mogu koristiti za kreiranje elemenata okvira. Ovaj efekat je lijepo vidljiv na pejzažnoj fotografiji. Ako nemate takav objektiv, efekat Tilt-shift se može postići pomoću grafičkog editora, osim toga, ovaj efekat se prenosi u nekim kamerama.

Crno-bijeli pejzaži

Ako nikada do sada niste fotografisali crno-bijele pejzaže, a ako baš želite da se okušate u ovakvoj fotografiji, onda je najbolje da počnete da fotografišete u formatu u boji. Nakon snimanja sljedeće fotografije, pretvorite je u crno-bijeli format pomoću Lightrooma ili Photoshopa. Na ovaj način odustajete od veće kontrole nad promjenom fotografije i možete, uz suptilna podešavanja, stvoriti zaista prekrasnu crno-bijelu fotografiju.

Panorama

Da biste snimili panoramsku fotografiju, nemojte skidati objektiv iz širokokutnog položaja da biste kadrirali okvir. Snimajte fotografije na objektiv od 30-50 mm. Dakle, moći ćete da snimite više snimaka, čak i uz lov na široki rez, ali panorama će izgledati lijepo i prirodno. Mnogi stativi za kamere montiraju glavu stativa za pomicanje, ali u praksi to nikada nije potrebno, pogotovo ako planirate koristiti sigurnosni softver. Preostala verzija Photomerge za Photoshop će biti posebno efikasna kada kreirate panoramu. Panoramski fotografi preporučuju korištenje visokokvalitetnih ručnih podešavanja - ručne ekspozicije, fokusiranja i balansa bijele, kako bi se osigurala maksimalna svjetlina fotografije i ujednačenost svih snimljenih fotografija.

Infracrvene fotografije

Postoji mnogo načina za kreiranje infracrvenih fotografija u Photoshopu, ali ništa se ne može porediti sa njihovim stvaranjem. Infracrveni pejzaži u crnim ili bijelim bojama omogućavaju vam da ih pogledate suvišno svetlo inače. Za snimanje takvih fotografija trebat će vam poseban filter.

Vjerujem da ste snimili dva pejzaža, a možda i više, ali većina ovih pejzažnih fotografija u vama nije izazvala nikakve emocije. Ljudski mozak, koji obrađuje vizualne informacije, izvučene iz vaše slike, okružen je jednostavnim pravilima, a kada se ta pravila završe, to su emocije. Definicija ovakvih pravila ne zavisi samo od vas: od izbora kompozicije, od podešavanja kamere i od sata snimanja, kao i od vremena i drugih faktora. Ovaj članak sadrži informacije o proširenju takvih pravila.

Osobenosti pejzažne fotografije.

Šta je posebno kod pejzažne fotografije? Prije svega, trebamo imati veliki prostor, a potreban nam je i širok prostor. Ako imate digitalni kompaktni uređaj, postavite širokokutnu skalu i postavite unaprijed postavljeno "pejzaž". Ako imate DSLR fotoaparat, podesite široki rez vašeg objektiva. Zašto su prikladni i objektivi sa zumom i objektivi sa fiksnim fokusom? Ako imate amaterski SLR fotoaparat, koristite ekvivalentnu žižnu daljinu ne veću od 24 mm. Naravno, korišćenje zuma je veoma teško, posebno kada koristite velike magične trikove. Međutim, u ovom slučaju morate malo žrtvovati svjetlinu slike. Što je zum objektiv skuplji, to je njegova svjetlina bolja, ali se još uvijek ne može porediti sa “popravkom” za svjetlinu slike. Optički zakoni se ne mogu promijeniti.

Neki fotoaparati i jeftini jeftini objektivi daju primjetno vinjetiranje - zatamnjenje na rubovima kadra, kao i geometrijsku kompoziciju - promjene proporcija poput bureta. Kada ga uzmete, dobro je i ležati. Problemi se mogu ispraviti u grafičkom uređivaču. Neke geometrijske kombinacije daju slici veću raznolikost.

Okvir je pravilno sastavljen.

Za početak, sastavite okvir i procijenite ga, možda ćete morati nešto dodati ili, na primjer, uzeti iz okvira. Možete koristiti dodatni zum da biste uvećali ili umanjili scenu. Moguće je da će, ako odete na kratko, iz nove perspektive scena izgledati još zanimljivije. Ako u okviru ima nepotrebnih detalja koji se apsolutno ne uklapaju u pejzaž, bilo bi bolje da ih isključite. Ne brinite da ćete zaraditi malo novca za nekoga. Začudite se kako se mijenja slika gledatelja. Za bolju kompoziciju, pokušajte promijeniti ugao kamere, podići se visoko ili sjesti i snimiti fotografiju iz niske tačke.

Važno je da okvir nije horizontalno podijeljen po sredini (zbog ovih umjetničkih tehnika, ako treba da prikažete nebo i zemlju, ili nebo i more, odvojeno). Mnogo je ljepše ako se linija do horizonta preklapa 1/3 visine okvira.

Ubrzajte sa pravilom tri. Oduzeti veći dio tog dijela koji nosi veliko značenje i umjetničku vrijednost. Na primjer, ako fotografirate more i nebo, želite prikazati tmurnost, što znači da nebo treba da zauzima 2/3 visine kadra, a na primjer, ako želite prikazati površinu vode, neka voda zauzima 2/3 visine okvira. Ako se u okviru nalaze veliki predmeti, kao što je veliki kamen ili prirodno drvo, pomjerite ih prema pravilu trećine na mreži linije

U pejzažnom slikarstvu više puta je potvrđeno još jedno pravilo: prvi plan nije kriv što je prazan. Pokušajte da prednji plan bude što vidljiviji. To može biti sve što izgleda skladno s krajolikom: lišće čaja, kamenje, cvijeće, otpalo lišće itd. Pogled može „uhvatiti“ objekte u prednjem planu.

Idealno je ako pejzažna slika ima tri plana: prvi, srednji i udaljeni. Uz takvu svakodnevnu kompoziciju, vaša fotografija će vam dobro doći. Dobro je jer prednji plan zauzima veći dio, srednji manje, a udaljeni još manje.

Rub i dubina oštrine.

Velika dubina oštrine je još važnija za snimanje pejzaža. Sve na fotografiji je oštro, svi detalji od prvog plana do pozadine. Da biste povećali dubinu oštrine, morate promijeniti otvor blende, za što ga morate povećati numeričke vrijednosti. Za dnevna sočiva vrijednosti će biti u intervalu od 7 do 14, tako da možete precizno postaviti sočivo. Ako dodatno zatvorite dijafragmu, tada će zbog posebnosti matrice amaterske tehnologije, oštrina početi padati. Oštrinu možete malo kasnije povećati koristeći Photoshop.

Snimanje vodenih pejzaža

Ako želite da snimite pejzaž sa potokom ili vodopadom, onda ga možete otpjevati kratkim prozorom da zamrznete tok vode, efektivno, u nekim slučajevima ćete dobiti dobre rezultate, ali u većini slučajeva slika će izgledati beživotno oh, smrznuto, i sećaš se šta je u ruskom životu. Stoga povećajte toplinu na najmanje 1/30 sekunde, čime ćete dodati dinamiku vodi, čineći je živahnom i blago viskoznom. U pravilu se najbolji rezultati postižu u rasponu od 1/30 – 1/2 sekunde. Neobične fotografije se mogu pogledati za 1 ili 2 sekunde ili više. Na dugim naletima voda može biti slična slanoj vodi, uhvaćena u „stjenovitom” potoku ili gustom serpanoku.

Kada radite sa dugotrajnom ekspozicijom, potrebno je da kamera ostane neometana tokom fotografisanja, kako bi se efekat mogao videti bez zamućenja detalja pejzaža. U ovom slučaju, prisustvo stativa čini život još lakšim. Budući da nema stativa, fotoaparat se može pričvrstiti na tvrdu podlogu, kao što je kamen, panj ili srušeno drvo. Budući da je to moguće svaki dan, možete pokušati zadržati ruke na nekom neuništivom predmetu.

Kada snimate morske pejzaže, u sat prije zalaska sunca, pokušajte povećati vjetrobran u istom rasponu kako biste postigli ovaj efekat. Za najbolje rezultate koristite stativ.

Posebnosti pejzažne fotografije na plaži.

Za automatske kamere, umivaonici za plažu mogu se sklopiti. Možda ćete završiti sa nedovoljno ekspozicijom, "sivom" fotografijom sa tamnom siluetom na tamnom, oblačnom nebu. Većina digitalnih fotoaparata ima scenski program "snijeg/plaža" koji vam omogućava da postavite potrebne parametre, na primjer, podesite kompenzaciju ekspozicije. Ako fotoaparat ima ručna podešavanja, možete podesiti ekspoziciju. Prije odlaska na plažu, možete koristiti ultraljubičasti suhi filter. Nivo ultraljubičastog zračenja je veoma visok. Zaista se uklapa u osjetljivi element. Fotografije snimljene filterom ultraljubičaste ili neutralne gustine izgledaju prirodnije.

Pozadinsko osvetljenje u pejzažnoj parceli.

Pozadinsko osvetljenje izgleda veoma efektno na fotografijama. U ovom slučaju, svjetlo je trebalo biti iza objekta. Uz pomoć pozadinskog osvjetljenja možete snimiti siluetu. Ovaj efekat pruža kontra-svjetljenje kada se površina vode upije. Svjetlost se kreće duž vodene površine i stvara se neprijatelj koji uzrokuje kretanje vode.

Fotografije će biti objavljene kada sunce zađe sa pozadinskim osvetljenjem

Izbor svjetlosnih filtera

Svetlosni filteri vam omogućavaju da temeljito obojite svoje fotografije. Da biste najbolje uhvatili pejzaž, koristite gradijent ili filter polarizacije.

Gradijentni filter je filter čiji je gornji dio zatamnjen, a donji providan. Filter gradijenta vam omogućava da utišate svjetlinu ispranog, mutnog neba ili poboljšate njegovu teksturu po tmurnom vremenu.

Polarizacijski filter se koristi u situacijama kada trebate vidjeti tamno nebo ili tmurnu pozadinu. Takođe vam omogućava da vidite refleksije u vodi kroz oči

Prije objavljivanja članaka na ovoj stranici, pročitajte pravila