Galina Artemenko

Na priču o "Samokati"

U Sankt Peterburgu je po deseti put dodijeljena Sveruska književna nagrada imena S. Ya. Marshaka, koju su osnovali izdavačka kuća "Dječije knjige" i Spilka pisaca Sankt Peterburga.

Pobednik u nominaciji „Najbolji autor“ bio je Mihail Jasnov, a za najboljeg umetnika proglašen je ilustrator, dizajner iz Sankt Peterburga, član Društva umetnika Rusije Mihail Bičkov, koji je ilustrovao preko stotinu knjiga. Nagrada „Za krađu knjige“ dodeljena je delu Leonida Kaminskog, ilustratora dečijeg folklora, a nagrada „Dečje vesti“ za „Istoriju Ruskog carstva u školskom stvaralaštvu“.

Jedini Moskovljanin koji je ostavio trag u gradu je Illya Bernstein, koji je postao pobjednik u nominaciji "Za izuzetnu samoposvećenost". Svečana dodjela nagrada održana je u Centralnoj dječjoj biblioteci Sankt Peterburga 30. jučerašnjeg dana, a iste večeri Illya Bernstein je održao predavanje „Dječija književnost Lige: Lenjingradska dječija školska književnost 1960-ih - 1970-ih“ u St. Petersburg prostor „Easy-L. Prikupljanje sredstava od predavanja u korisne svrhe.

Illya Bernstein je predstavio seriju knjiga “Ridna mova” koju izdaje izdavač “Samokat”. Prije nje postojale su knjige koje prenose atmosferu lenjingradske književne sredine 1960-ih i 1970-ih, predstavljajući imena onih koji su rođeni u to vrijeme. Među knjigama u seriji nalaze se djela Valerija Popova, Borisa Almazova, Aleksandra Krestinskog, Sergija Volfa.

Serija je nastala ovako: Vidavčani su odlučili da ponovo pročitaju dve knjige Sergija Volfa. Nije u pravilima Illye Bernsteina jednostavno ponovno vidjeti knjige – on ih zapravo vidi iznova, šali se sa ilustratorima. Nakon što je pročitao Vuka, pa Popova i počeo da radi na seriji: „Svi ovi pisci su stigli u književnost posle 20. veka, većina ih je već poznata, prijatelji, bogat od njih Sergij Dovlatov čita iz njihovih beležnica.

Avaj, šta to znači - u književnosti za decu pisci nisu postavljali dečije naloge. I, zapravo, dječja književnost ima svijetlu radnju, jednostavnu radnju koja ne pušta čitatelja, smiješne likove i sveobuhvatno didaktičko skladište. Za imena autora glavno je postalo nešto drugo - interakcija riječi u tekstu. Riječ je postala glavni lik. Ni u kom smislu nisu spuštali ljestvicu kada su s čitaocem razgovarali o različitim stvarima.

Ninin serijal ima sve knjige, uključujući “Gledaj - rastem” i “Najlepši konj” Borisa Almazova, “Nismo lepi” Valerija Popova, “Tusja” Aleksandra Krestinskog, “Moja dobra tato” od Viktor Goljavkin i „Mi Kostja » Inga Petkevič, „Šta se glupo desilo“ Sergija Volfa i „Pa šta...“ Vadima Frolova. Prije govora, Frolova priča je poznata u naše vrijeme, viđena je sada daleke 1966. godine, i još uvijek je uključena u program obavezne lektire u japanskim školama; SAD autora nazivaju „Ruski Salinger“. A kod nas je, kako je izvijestio Bernstein, nakon ponovnog čitanja knjige nedavno bilo moguće ući u neku od prestižnih knjižara, motivirajući nas da se „označavanje „12+“ nikako ne izbjegava zbog potreba za odraslima zmístom." Priča je zrela priča

Dijete od 13 rijeka, čija porodica prolazi kroz dramatičan sudar: majka, koja je zapala u nevolju s drugom osobom, odlazi kući, lišavajući mu sina i teritorijalnu kćer. Dečak pokušava da shvati šta se dešava...

Knjiga Borisa Almazova "Čudite se rastu" dobila je oznaku "6+". Za one koji je nisu čitali u djetinjstvu, podsjetiću - aktivnost se predaje u vojnom pionirskom kampu kod Lenjingrada, koji preferiraju djeca koja su inače bila traumatizirana ratnom blokadom, evakuacijom, vama najmilijima. Nije moguće napustiti teritoriju logora - sve dok se ne napravi pauza, a mjesto nije popunjeno Nijemcima u blizini. Jedan od momaka, koji je ipak izgubio svoju teritoriju, upoznao se sa zarobljenicima i... učio od novog čovjeka. Ali prijatelji ovo ne razumeju...

Ilja Bernštajn ističe da serija "Ridna mova" nije prenela komentare naučnom aparatu. Upravo sam pitao: koja je razlika između onoga što je autor mislio i onoga što je mogao reći? Knjige su napisane za šezdeset godina, pisari su mogli reći mnogo, ali ne sve. Postojala je vanjska i unutrašnja cenzura. Tako prije knjige “Tusya” Oleksandra Krestinskog - priča o malom dječaku koji u drugoj polovini tridesetih živi s majkom i ocem u velikom zajedničkom lenjingradskom stanu, starijoj i kasnijoj, napisana već 2004. godine u Izraelu za rijeku prije smrti autora njegove propovijedi "Braćo". I ovo je zapravo ista priča o dječaku, samo što sada Oleksandar Krestinski govori direktno o represijama, i o hapšenjima, i o tome kako je jedan od njegove braće prošao na teškim poslovima, a kako je drugi umro. Ovaj razgovor više ne prate ilustracije, već porodične fotografije iz arhive Krestinskog.

Prije knjige Borisa Almazova "Najljepši konj" uključena su i dva kasnija autorova djela - "Tanki grašak" i "Žirka", gdje Almazov priča o istoriji svoje domovine. Smrad prate i porodične fotografije.

Bernstein na spotu "Scooter" da razbije još jedan serija knjiga“Kako je”, meta šta je – informacija o Velikoj trenutnim pratiocima Veliki domovinski rat Iskreno, sat vremena je što brutalnije. Autori su opet ljudi onih prošlih sati, koji su proživjeli rat - Viktor Dragunski, Bulat Okudžava, Vadim Šefner, Vitalij Sjomin, Marija Rolnikite, Ičak Meras. A sada, u skin book serije umjetničkih radova, dopunjen je članak historičara koji daje trenutni pogled na faze koje se opisuju.

Za ishranu, koliko su sadašnjoj deci i deci potrebne knjige za čitanje i čitanje, kažu ovako: „Knjiga svake vrste, koja štedi sat, koja akumulira i vrednuje dokaze, važna je kao omaž uspomeni na onima koji su stekli ovo znanje, i onima kojima je ovo upućeno Nini. Nemam neku posebnu misiju, možda će vam ove knjige pomoći da shvatite šta se danas dešava i da napravite svoj izbor.”

Komentari

Većina čitalaca

Ruski muzej otvorio je izložbu do 150 kopija Kostjantina Somova u zamku Mihajlovski.

Reditelj u svom filmu predstavlja živu istinu - i njenu večnu, nesalomivu ekransku imitaciju.

Opera je dobra u svakom trenutku sudbine, a posebno u svakom trenutku.

Ovo je važan trenutak za kulturu naše zemlje: dolazi rat kroz one koji će se dalje razvijati.

Možemo pretpostaviti dva Radijanska direktora.

Sudbina kolekcionara omogućila je da se jasno pokažu kontrasti umjetnika, koji je, međutim, bio okružen olujom i mirnoćom.

Illya Bernstein - o rastu dječje književnosti, eri književnosti i knjiškim ukusima različitih generacija

Filolozi su nedavno saznali da ruska književnost za djecu, posebno u periodu svog procvata - doba književnosti u Sovjetskoj Socijalističkoj Republici, nije ništa manje informativna o vremenu i ljudima koji nisu odrasli. Jedan od prvih koji je otkrio ovo blago bio je Illya Bernstein, nezavisan pogled. Počevši sa izdavanjem dječijih knjiga s komentarima, ima na stotine stranica. I smrad se raspršuje, postajući popularne knjige za čitanje među odraslima, kako su odrastali na “Deniskinovim dokazima” i “Neznam na mjesecu”. Više detalja o njihovim projektima, posebnim putevima i dječjoj književnosti otkrili smo u intervjuu za Realnoe Chas.

“Sat je ovakav: mladost, bezobrazluk, nestašluk i ekstremno niska zanimanja”

Ilja, tvoj put u knjiški, svjetovni svijet će biti neoprostiv i davno. Reci mi, kroz šta si sve morao da prođeš pre nego što si postao ono što zovu “nezavisni craft beer guy”?

Kad su me trebali opljačkati buduća profesija, 1984, a moje izjave o mogućnostima bile su još uže. Prethodne dvije generacije mojih „predaka“ išle su istim putem: u firmi koja se pridružila uredu mog oca svi su ljudi bili kandidati tehničkih nauka i šefovi laboratorija. Nisam imao ni želje ni interesa. Prije bilo kojeg drugog specijaliteta, na ljude se gledalo sa skepticizmom.

Išao sam putem angažovane podrške, oslanjajući se na softverskog inženjera i konstantno radeći iza kulisa. Na moju srecu, devedesete su konacno stigle, kada se pojavljuje izbor - ili da gurnem sa ivice, jer sam dobio apsolutno vise od oca, ili da izgubim i zivim u novoj situaciji, ako je Sve vrištalo i bilo je moguce da uradim nešto korisno.

Ja apsolutno volim knjige. Kao sam objekt, mnogo mi se u njima dopalo, pored teksta i ilustracija. Pročitao sam podatke o publikaciji, zapamtio nazive slova (fontova), ali nisam bio impresioniran. Pošto su knjige imale komentare, često sam ih čitao prije teksta. Pošto sam odrastao, postao sam kolekcionar knjiga. Danas, okrenuvši se s posla, promijenio sam mjesto na Kuznjeckom mostu, gdje je bogato funkcionisalo špekulativno tržište knjiga. U mraku (naročito zimi) ljudi su hodali ili stajali, hodali jedan prema jedan, razmjenjivali tajne fraze, izlazili i mijenjali knjige za novčiće. Možda sam tamo svaki dan provodio sat vremena i trošio mnogo penija, kao da zarađujem za „mladi fakhiv“.

Nisam kupovao knjige samo da bih ih čitao. Iz velike biblioteke pročitao sam stotine knjiga. Tada je knjiga bila retkost, predmet ljubavi. Volodjino me zanima sport. I ne razumijem vrijednost zarađivanja novca. Perše, što je zaspalo na misao - zbirka. Memorijali, akademija, "Akvilon" - standardni način. I navodno su me pitali, kako očekujem svoju budućnost, da vjerujem (možda i potvrdim) da ću biti prodavac u prodavnici polovnih knjiga, ne u Rusiji, već sa nekog drugog univerziteta. Ali sve je bilo očigledno, a ja nikome ništa nisam dobio.

Onda sam se motala okolo calamut water takva riba: koja se, zaradivši prve pare, pita šta će biti dalje, šta će učiniti ako vidi novine. Postao sam urednik novina. Ova serija rijetko je opstajala do drugog ili trećeg broja, iako je počela turbulentno. Tako sam nekoliko godina uređivao desetine različitih novina i časopisa na različite teme, poput religije. Sat je bio ovakav: mladost, avanturizam, bezobrazluk, hirovitost i krajnje niske profesionalne beneficije, i moralne - svi smo obmanjivali i jednog i drugog, a mnogo o tome šta sam pokušavao, ne znam ništa.

Tada je kao rezultat formiran urednički tim - fotograf, dizajner, lektor, urednik. Odlučili smo da se ne šalimo sa sadašnjim zamjenikom, već da napravimo reklamnu agenciju. I ja sam nekada bio čovek, kako sam svedočio pred zamenikom. Bili su to žedni sati noćnog piljenja u drukarni. A sve se svodilo na one koji su od prije pet godina imali svoju moć, malu drukarnju.

„Apsolutno volim knjige. Kao sam objekt, mnogo mi se u njima dopalo, pored teksta i ilustracija. Čitao sam publikacije i zapamtio nazive slova (fontova), ali nisam bio impresioniran.” Fotografija philologist.livejournal.com

- Šta ste redovno posjećivali u zemlji? ekonomske krize Kako su se uvalili na tebe?

Ja sam bukvalno jebeno dete. Smrad je već uvelike mijenjao situaciju. Imao sam prijatelja, dizajnersko odeljenje, i s ponosom sam rekao da svi moji studenti imaju puno umetničkog svetla. A onda je počela kriza, imao sam priliku da zaposlim ljude i sam postanem dizajner, praveći razne knjižice, prospekte, kataloge izložbi, albume.

Ali cijeli ovaj sat želio sam raditi na knjigama. Odmah sam se setio i lako sam se odvojio od svojih podjednako uspešnih i peni vrednih zanimanja, jer mi se činilo da se otvaraju vrata više od sveta knjiga. Tako sam od proizvođača reklamne štampe postao dizajner, pa dizajner knjiga. Život me poslao mojim čitaocima, na primjer, Volodimiru Kričevskom, istaknutom dizajneru. Tokom povremenog poznanstva, proponuvav yoma bezkoshtovno pratsyuvat na novo, ili u meni čita. A ovo mi je, čini se, dalo više, barem drugačiju zahvalnost (i definitivno više od obične „srednje škole“).

Kada sam postao dizajner, postalo je jasno da mali projekti mogu zahtijevati potpuno uređivanje. Dobro je da dizajner može da radi sa ilustracijama, sa tekstom, sa mogućnošću dodavanja i sa sažetošću. I postao sam takav univerzalni urednik koji i sam može raditi na književnom, mističnom i tehničkom uređivanju. Biću uskraćen za sve ovako.

I 10 sudbina toga, da je bila finansijska kriza i da je mnogo stvari otišlo sa tržišta, a oni koji su izgubljeni promenili obavezu izdavanja, pročitao sam dosta knjiga, kao što sam već uradio: sasvim sam. I počevši od mojih omiljenih dječijih knjiga – onih koje su, iako sam ih jako voljela, nezasluženo ispale iz kulturnih previranja. Godine 2009. objavljena je moja prva knjiga – “Pseći život” Ludwika Ashkenazija sa ilustracijama Tima Jarzombeka, koju sam ne samo pripremio, već i finansirao. Vidavnitstvo, kako je pisalo na naslovu arkushi, vodilo je računa o poslovanju. Nakon što su proizveli desetak (ili nekoliko više) knjiga, koje su kolege obilježile, s njima su počeli raditi i drugi izdavači. Prvo “Scooter”, pa “ Bijela vrana" Tada je došlo do procvata aktivnosti male djece.

Od tada moj život pati od propusta važnu ulogu. Sa svojim kolegama sam razgovarao o pojavi knjiga sa sjajnim koherentnim komentarima. Mislili su ostavili smrad, Chi Potoduvati na Take (Meni Trinbni Buli Companion, Ajahi Obitsii Oboti su skupi), moj je još uvijek bio “željan”, ako su svi završili, Menov je stigao do vidavnitsta. Zove se “Izvanredan projekat A i B”; preostalih dvadesetak knjiga objavljeno je pod ovim brendom.

- Kako je moguće da ga robot vaše vrste zove, gospodaru?

Mnogo toga diktira ekonomska situacija. Nemam dovoljno novca da zaposlim kvalifikovano vojno osoblje, ali mogu da nateram ljude da žele da rade za mene. I predlažem stvaranje predindustrijske proizvodnje i rasvjete. Slične stvari se dešavaju širom svijeta. Ovo nije produkcija knjige pokretnom trakom, ako ima puno Viconaviana i skinova koji svjedoče o njihovom radu.

Stvaram kao radionica srednje klase: ljudi dođu, ne znače ništa, uče, počnu na radnom materijalu, daju poslu određenu kvalifikaciju, i nije školsko dvorište, već servis ja sam knjiga . Ne dajem mu stipendiju, već malu platu, koja je manja od one koju plaćam gotovom fahivcevu, onda on dobija znanje i praksu. A ako moj učenik želi da otvori svog majstora, ja ću pomoći, mogu vam dati ideju o prvoj knjizi i upoznaću vas sa vrstama knjiga koje vam mogu pomoći da napravite knjigu.

Nikad se nisam prodao kao najamni pomoćnik, a kamoli kao pratilac. Knjiga je legalno u mom vlasništvu, autorska prava su upisana na mene. Ljubazno je da mi ne platiš honorar, već da podeliš dobitak sa mnom. Očigledno, takva situacija nije primjerena struci, ali spremni ste ići toliko daleko da shvatite da takvu knjigu ne možete sami zaraditi, inače će biti preskupa. Neophodno je uzeti u obzir takve knjige da bi takvo znanje bilo prihvaćeno u vašim umovima.

Ne odustajem od onoga što mi se ne sviđa, ali je neverovatno uspešno. Ovo se još nije desilo u mojoj praksi, iako je već prošao sat vremena. Ubrzo se pojavi ideja i ja je realizujem. Ponovo počinjem seriju, i to s pravom iz marketinške tačke gledišta: ljudi zovu prije nego što se završi i kupuju knjigu, čak i bez poznavanja autora, zarad reputacije serije. Ali ako se uspostavi serijska proizvodnja, proizvede se pet do deset takvih knjiga, ali one prestaju biti korisne i pojavljuje se takva ideja.

Sada puštamo seriju “Ruslit”. Od samog početka zamišljen je kao „književni spomenici“, ali sa čuvarima: knjige pisane u 20. veku za čitaoce, sa komentarima, ne akademskim, već društvenim, multidisciplinarnim, ne samo istorijsko-filološkim, već i socijalno-antropološkim itd. . P.

“Nikada nisam radio sa svojim prijateljima kao najamni pratilac, a kamoli kao pratilac. Knjiga je legalno u mom vlasništvu, autorska prava su upisana na mene. Ljubazno je da mi ne platite honorar, već da podijelite dobitke sa mnom.” Fotografija papmambook.ru

“Mi smo, kao kupci, jednostavno zaustavili parcele i išli dalje”

- Kako ste na kraju napisali sjajne, ozbiljne komentare prije dječjih knjiga?

Davao sam komentare iu drugim epizodama, ali se to više nikada nije ponovilo. Toliko sam dosadna da lako, čitajući dječju knjigu i diveći se filmu, promucam i pitam: „Shvataš li šta nije u redu s poštovanjem?“

Imao sam sreće, poznajem svoje kolege, koji su profesionalni filolozi, a ujedno i srećni ljudi, kojima je okvir tradicionalnog filološkog komentara gust. Oleg Lekmanov, Roman Leibov, Denis Dragunski... Neću preterati sa svima - zaboraviću nekoga u repu. Objavili smo 12 Ruslitovih knjiga. Planovi za najbližu rijeku ili dvije.

Desilo se da su ove knjige sa komentarima bile nezadovoljne i oborene. Pošto sam ranije pisao o takvom snu, onda u skrivenom, ukletom izgledu nije bilo ništa slično, nikome nije palo na pamet. Ali sada, kada je sve rečeno i urađeno, čini se da je samo po sebi razumljivo da je moguće vidjeti “Deniske’s Digeste” sa dvije stotine godina starom naučnom aparaturom.

Kome to treba? Pa, na primjer, čitaoci ovih knjiga koji su odrasli, oni koji vole ove knjige i žele da shvate u čemu je tajna, pomiriće svoje neprijatelje. S druge strane, književnost za djecu, koju biramo, daje nam priliku da isprobamo novi žanr – ne komentare na uobičajene riječi (objašnjenja nejasnih riječi i stvarnosti, bibliografski dokazi), već priču o mjestu i dobu dana koje odvija se, prateći tekst .

Objašnjavamo mnoge stvari koje ne zahtijevaju objašnjenje, ali možemo vam reći o ovom pogonu. Ponekad je to samo naše djetinjstvo, s kojim smo usko povezani i znamo puno stvari koje ne vidite u knjigama. Cijena je postavljena na Dragunsky. Za našeg mladog Deniskasa stvarnost se stalno mijenjala i nije nam bilo važno da shvatimo šta se dogodilo deset godina ranije.

– Da li se neko ranije bavio komentarisanjem dječije književnosti?

Ozbiljni filolozi donedavno nisu smatrali književnost za djecu poljem profesionalne djelatnosti. Chi to rich Sríbny vik! A ako kažete ne znam, to nije ozbiljno. I upravo smo naletjeli na Klondike – ima toliko različitih vrsta kritika da ih ne možemo shvatiti. Mi smo kao peršoperi, koji su jednostavno zaustavili farme i otišli dalje: toliko je važno da više nema vremena za otvaranje otvorene parcele. Ovo je nepoznato. I bez obzira na sve, odlazak u arhiv otvara pauzu. A novost našeg pristupa „na odrasli način o djetetu“ nam također omogućava da koristimo najnoviju optiku. Činilo se da je već "odbacio".

– A ko kupuje?

Ljudi koji su humanitarno orijentisani kupuju. Isti oni koji kupuju literaturu za intelektualce zrelije dobi. To je svojevrsna intelektualna literatura za odrasle. Uprkos činjenici da će tu uvek biti prisutna moć, kreacije za decu, kolekcije, sa „detinjastim“ slikama. I komentar sređivanja je gotov, nije bitno otkloniti otvoreno neprijateljstvo. Možete čitati knjigu i družiti se. Ako želite da imate sveobuhvatan komentar, imperativ je da se potrudite knjizi.

„Mogli su pisati za djecu, a da ne ponižavaju sebe, ne stoje na nogama, ni bukvalno ni figurativno“

Jasno je da situacija sa književnošću nije konstantna. Moglo bi se priznati da u svakom trenutku ima velikih, dobrih, prosječnih i gadnih pisaca, kojih se otprilike može izjednačiti stotinak. I ako se stvari dese, stvorite ih. To je apsolutno tačno. Bilo je Zlatno doba, Srebrno doba, a između njih – ne tako gusto. A s vremenom se pojavilo mnogo dobrih pisaca za djecu, ne samo zato što je sloboda došla (recimo da je već omeđena). Ovdje ima puno zvaničnika. Mnogo toga treba imati na umu zbog promjene namještaja, zbog posebnosti.

Vidliga je vrhunac ruske književnosti za djecu, gdje su preminuli mnogi bistri i talentovani ljudi. Vidliga nije obuzdao cenzuru, već je iznjedrio ideju o pokušaju da se "zaobiđe praćka". Pisci i dalje nisu mogli da objave svoje hrabre „odrasle“ tekstove. A dječija književnost, koja je imala mnogo manje cenzure, dozvolila je da je realizuju oni koji su imali slobodan izbor u situaciji, birajući sve, a ne birajući dječiju književnost.

Započevši, da tako kažem, „poslovni pristup“. Ako pročitate šta je Dovlatov objavio u časopisu “Koster”, nema sumnje da je to rezultat oportunističkog hakovanja. Avaj, nije bilo „odraslih“ pisaca, kojima je u detinjstvu bilo dosta.

Stvorene su neformalne književne grupe. Imam seriju „Ridna mova” iz publikacije „Samokat” - celokupnu lenjingradsku literaturu ogranka. Ako sam to počeo da vidim, onda nisam shvatio šta se dogodilo. Nakon rezultata “terenske istrage” postalo je jasno da ove knjige i ovi autori imaju dosta veza. Viktor Goljavkin, Sergij Volf, Igor Efimov, Andrij Bitov, mnogi od onih koji žive i pišu, na primer, Volodimir Voskobojnikov, Valerij Popov. Kolo, kako je uobičajeno označavati kroz imena Dovlatov i Brodski, ljudi su približno istih godina (graničnih i vojnih stijena), djeca potisnutih (ili začudo ne) očeva, oblikovani staljinističkom paradigmom, mentalno govoreći, je 20. sastanak CPRS bez spljoštenja očiju.

A smradovi bi se mogli pisati za djecu, a da ne budu ponižavajući za sebe, a da se ne zaglave ni bukvalno ni figurativno. Ne samo da nisu bili inspirisani idejama i pisanjem svoje proze za odrasle, ne samo da se nisu pomirili sa ugnjetavanjem cenzure, nego ni književnost za decu nije bila obuzeta zezanjem „zašto je ovaj mali čitalac zdrav?“ Ovo je jedno od najvažnijih dostignuća lige - ne samo da su knjige prestale biti svakodnevne, didaktičke i ideološki privlačne, mijenjajući svečani ton.

Ranije je u književnosti za djecu postojalo jasno razumijevanje hijerarhije. Ê mala djevojcicaê zrelo. Zreo je mudar, dijete je ružno. Dijete daje milost, a odrasla osoba joj pomaže da ozdravi. A onda se odjednom dijete pojavi pametno, mršavo i inteligentno kao odrasla osoba. I zreli neprijatelji.

Na primjer, iz intervjuirane "Girl on the Cool": Deniska saznaje da je "tamo" otišla - umjetnica Tanechka Vorontsova, koja je radila i u areni i u svijetu. Kako Tato reaguje? "Dobro, idemo u kafić, skinemo led i popijemo sok." Šta je sa bebom? Ili u drugom govoru: "Kako si se usudio odustati zbog čijeg crva?" „Zašto ne razumeš? Aje vin je živ! I sjaj!”

„Dragunski je vješt borac na frontu cenzure, a da nije disident – ​​osoba na svjetskoj sceni, uspješna, ne može se identificirati kao pisac „iz podzemlja“ i žrtva cenzure. Ispravnije bi bilo govoriti o cenzuri njegovog svjedočenja nakon smrti. To je neprihvatljivo, a često je vrlo gusto.” Fotografija donna-benta.livejournal.com

S druge strane, u pedagogiji je uloga odraslog čovjeka da se divi zvijeri dolje prepoznata brojnim revizijama, a to je išlo na štetu književnosti.

Bilo je dosta promjena u estetici. Oni koji su dolazili iz književnosti za decu, poput Dovlatova, pokušavali su da zakrpe, zavežu pokidane vezice sata - a moglo se poznavati i one koji su zastali i prisjetili se srednjeg vijeka, na primjer. Čak je i omladina, ovim rečima, prema rečima Brodskog, došla u književnost „iz kulturnog porekla“. Bitov mi je rekao: prethodna generacija je bila pristojno prosvijećena, znala je jezik, a ako pisci nisu mogli da objavljuju, bilo je malo druge prilike - književni prevod, akademska karijera. „A mi, dojučerašnji inženjeri, nismo imali nikakvu drugu priliku osim da čitamo dječiju literaturu. S jedne strane, smrad je mirisao na novi evropski modernizam: Hemingway, pisci „izgubljene generacije“, Remarque. A onda je smrad došao i u dječju književnost. Tada je nastala dječja književnost različiti jereli.

- Rekli su da još uvek postoji cenzura u književnosti za decu. Šta je cenzurisano?

Dragunski je vješt borac na frontu cenzure, a da nije disident - osoba u svijetu estrade, uspješna, ne može se identificirati kao pisac „iz podzemlja“ i žrtva cenzure. Ispravnije bi bilo govoriti o cenzuri njegovog svjedočenja nakon smrti. To je neprihvatljivo, a često je vrlo gusto. Jednostavno prilagođavanje životnog vijeka i izgleda nakon smrti otkriva stotine promjena. Mogu se svesti na mnoge kategorije: na primjer, dostojnost i pristojnost. Recimo, u Deniskinom intervjuu "Točkovi tr-ta-ta se vrte" u vozu iz Tatyja, oni provode noć sami sa policijom. A on pita: Gde ćeš da legneš? Bijeli zidovi? A Deniska kaže: „Na ivici. Čak i da sam popio dve flaše čaja, moram da ustanem noću. Vi niste takvi licemjeri, u kojima nije bilo zločina. Ale, današnji videi nemaju dovoljno čaja.

Druga, složenija i paradoksalna, vrsta korekcije. Književno uređivanje prenosi jasnoću i pravila kao urednik ideja i može pomoći bezosjećajnom autoru da ispravi očigledne nedostatke. Ovo je najčešće potrebno. Čak i ako istinski umjetnički tekst ima urednikovo glatko pisanje, on izgleda kao autorova kratkoća.

Ako sam pročitao Goljavkinovu priču „Moj dobri tato“, dobio sam kraljevski dar - moju ispravku: prije smrti je pripremio ponovno čitanje, uzevši svoju knjigu od policije i ispravivši je u rukama (pretpostavljam da je potvrdio oni zašto Koli Prijšov) uredniku). Otkrijte dvije opcije za dijalog: u jednoj „kaže“, „kaže“, a u drugoj – „gori“, „mrmlja“ i „šikće“. Druga opcija je urednička izmjena: kao profesija – ne možete redati riječi istog imena. Ali „rekao, rekao, rekao“ je ljepše: tako se prenosi djetetov karakter i maniri, a ne zrelost osobe. I iznad svega, korektnost se doživljava kao cenzor.

Dragunski je bio spontani modernista, mnogo je inspirisao od svog asistenta za istoriju književnosti 20. veka. Recimo, protok informacija. Dugo bez mrlja, sa beskonačnim ponavljanjima, Deniskine usne su se zagrcnule, mašući rukama: "I ti si u meni, i ja sam u tebi..." Ovo je za Dragunskog, ali u drugim pričama tekst je isečen na uredne fraze, čišćenje, sređivanje ponavljanja, jedna riječ ni riječ o redu, sve je čisto (ažurirali smo staru verziju).

Dragunski je veoma osetljiv na tu reč, napisao je „myakushok“, a ne „myakush“, ali je urednik to ispravio. Knjiga poput "Deniskinovo samopouzdanje" je književnog dostignuća bez premca (nije "šta", već "jak") - to je tekst u kojem su sve riječi na svom mjestu i nemoguće je jednu zamijeniti drugom bez skupih troškova. Nemaju svi pisci za djecu takve stilske mogućnosti, ali u ovoj je sve precizno, suptilno i ima puno potrebnih detalja. Na primjer, priča „Izgori do dna navskisa“ (o slikaru koji je izgubio opremu, a djeca su pušila). U komentarima pišemo da se slikarka nije neobično zvala Sanka, Raichka i Nellie, što ima očiglednu društvenu vezu: poručnik Sanka, modna kreatorka Nellia Raichka – ćerka moje majke, nije ušla prvi put u institut, zarađuje na poslu. iskustvo. Dragunski, naravno, zna da je odrastao, što se smatra njegovim ulogom, ali to je i posebnost dečje ruske književnosti ove grane: ona nema jasnu sekularnu orijentaciju i u njoj je mnogo toga ugrađeno. Nisu duvali u gomili, kleli su se za kule "za svoje".

“Knjige o Velikom ugarskom ratu, bez obzira na trenutni patriotski trend, ne žure se da kupuju knjige”

- Kako su vas kao odraslu osobu impresionirale knjige za djecu? Na primjer, nedavno sam pročitao priču “Cukrovo dijete” i imao kratak intervju s njenom autorkom, Olgom Gromovom.

- Knjiga “Tsukova Ditin” - Blisc ”(Ja, pre Rečija, videvši knjigu o tim muškarcima – potisnuo sam tatu, ja Zhitty u Evakuani u Uzbekistanu – “Divčinka ispred vrata”, napisana je u komešanju u Pirnesurneu , uvukao sam tilki u samvidavi.Preporucujem.Djeca od 7-10 godina ce biti skroz tvrda).

SSSR je veličanstvena zemlja, već je postojala književna riječ, puno ljudi je pisalo i mnogo toga što je napisano. Isticali smo više od jednog inča. Ako ste upravo odlučili da pročitate kompletnu publikaciju bilo kog regionalnog časopisa na sajtu “Sibirskie Vogny” ili “Ural Slidepit”, onda, milozvučno, znate da tamo ima toliko blaga koje nikome nije poznato.

Ne mogu da pogledam sve knjige koje želim. Ovaj trend, koji sam stvorio i koji neću prestati da igram, je ponovno osmišljavanje Radjanskog, što mi više nije štetno. I stavio sam ga na kasu kako je planirano. Na primjer, razmišljao sam o knjigama Sergija Ivanova koje sam vidio. Vídomy, kao autor scenarija za animirani film “U padu malog snijega”, a osim “Snijega”, Vín je napisao mnogo sjajnih stvari. “Olga Yakovleva”, “Kolishniy Bulka je moja ćerka” (tamo, prije govora, ozbiljno se priča o smrti, dio priče se liječi u onkološkoj bolnici - što, mislim, nije bilo u djetinjstvu Radjanskog) . Jao, šokiran sam spoznajom o nečitljivom u djetinjstvu - “Uhvatiti kozu” Jevgena Dubrovina. Knjiga je toliko napeta, toliko strašna, da se nisam usudila da je podignem. Riječ je o ratnoj gladi, s kraja 1940-ih. A onda ju je “Mova” ponovo ugledala – pa, na tako “precizan” način.

„Ne mogu da pogledam sve knjige koje želim. Ovaj trend, koji sam stvorio i koji neću napustiti ulogu - ponovnog viđenja Radjanskog - više me ne ograničava. I stavljam ga na kasu prema planu.” Fotografija jewish.ru

Mnogi pisci za decu, sa kojima sarađujemo, kažu da u Rusiji očevi ne prihvataju dečiju literaturu koja se bavi kontroverznim temama (na primer, samoubistvo, incest, homoseksualnost), iako ćemo na kraju takvih knjiga. Oni uzdahnu mirno. Kako se podnosite ovome?

U Sunsetu je to vjerovatno važno: pošto sve počinje i dijete može da se uključi u to, književnost ne mora proći sve korake. Stoga su incest i pedofilija cijela “tema”. Ali u stvari, gotovo isto neprijateljstvo prema veličini našeg oca proizlazi iz tradicionalnih, potpuno zatvorenih tema. Ovo zasnivam na posebnim dokazima – prodavao sam na sajmovima knjiga na raznim mjestima mnogo puta. Mnogo sam naučio od svojih očeva.

Knjige o Velikom otadžbinskom ratu, bez obzira na trajni patriotski trend tih velikih sila, ne žure se s kupovinom knjiga. “Teško je, na kraju krajeva, nemaš ništa zabavnije?” Činjenica da je nedostatak empatije, nedostatak vještina suočavanja i prisustvo posebne instalacije za razvoj empatije jedan od glavnih faktora ruskog slučajnog braka. Možete ga vidjeti s druge strane pulta.

Ljudi ne žele da kupe knjigu o detetu sa invaliditetom sa lakšom bolešću ili o smrti, što je „nepristojno“ i dolazi u sukob sa njihovim pedagoškim smernicama. Ovo je važno – „saznaćete čim budete mladi, ali to još nije neophodno.” Dakle, problem uopšte nije u procurelim tekstovima o incestu, loše je ići i kupovati važne dramske knjige koje sami tate ne žele da čitaju. Pa, ne sve, ali mnogo.

- Šta mislite o aktuelnoj uzvišenoj književnosti u Rusiji?

Ovo još ne radim, kao što vidite, ali sam uvjeren da pišem današnju knjigu, napisanu oko 90-ih. Čini mi se da je za procvat nastave potrebno profesionalizirati sredinu. Ako se pojavi 10 dobrih knjiga, morate napisati 100 jednostavno dobrih. Naučimo dobro pričati priče. I to je, po mom mišljenju, već postignuto. Nije vredno spominjati da je napisano 10 važnih knjiga, ali onih koje su napisane je 25 ili 50 dobrih, garantujem. Novi dječji pisci sada pišu na način da je za stručnost knjižne nagrade važno pridobiti pristalice.

Natalia Fedorova

Dovidka

Illya Bernstein- nezavisni urednik, komentator i veteran, dobitnik Marshak nagrade u nominaciji „Projekat decenije“, bavi se ponovnim čitanjem dječijih klasika i kreiranjem sati „videa“ sa komentarima i dodatnim materijalima. Vidavets („Vidavnichy projekat A i B“), montažer, komentator, urednik serijala „Ruslit“ („A i B“), „Ridna Mova“ i „Yak Tse Bulo“ (istovremeno sa spotom „Samokat ”) i drugi vidani.

prije 24 dana Illya Bernstein nakon čitanja predavanja o knjigama “ Cijev. Shvambraniya"ta" Republika Škid" Prekršaji stvaralaštva postali su klasici radijanske književnosti za djecu. Kako se ispostavilo, ne znamo sve o njima. U Dječija sala Inozemka Hajde da vidimo sa kakvim ste se zagonetkama morali suočiti dok ste pripremali ove knjige.

Yak uredi klasike

Nova verzija “Conduit. Shvambraniya” je nevjerovatna već iz samog imena. Gdje je tradicionalni veznik "i"?

Illya Bernstein: “Pisanje se ruga od hvaljenih. I ovo nije loša stvar. Video sam autorovu redakciju. Lev Kassil je u početku napisao dvije priče, a dogodilo se mnogo sudbina. Tek onda smo ih spojili i prepisali u jedan tekst».

Illya Bernshtei n: “ Ako objavim originalnu verziju, onda je objavim onakvu kakva je bila. Da li je logično? Ne zazirem od Aleca. Prepoznajem sebe kao čovjeka kome je mladi Kassil donio svoj rukopis. I poštujem ono što mogu da ispravim u knjizi, koju bi prvi put kada sam video mogla preporučiti ispravku piscu-kobu.

Tako su u knjizi ispravljeni Drukarovi amorali, stari pravopis, što je značenje apokalipse. Tobto onih, na šta, po mom mišljenju, mav zvernuti poštovanje urednika prvog izdanja.

U ovom slučaju ne radim sam na ispravci, već se konsultujem sa najnovijim izdanjima svog rada. I pošto vjerujem da se Kassil smilovao, pa ispravio u drugom izdanju, ali u principu se može izbrisati, onda sam to izbrisao.”

Šta je cool između Leva Kassila i Bel Kaufmana?

Illya Bernstein: “Conduit” uopće nije pisan za djecu i publikacije uopće nisu na dječji način. Pojavio se u časopisu “Novi LEF”.

Novom satu je bila potrebna nova literatura, literatura činjenica. Nisu samo bajke ili bajke, ali je sasvim ispravno. Ili možda oni koji se nadaju da će izgledati ovako danas. Zašto je “Conduit” zasnovan na kompozicijama iz stvarnih dokumenata: stvaraju školske, zapisi sa schodennika...

Znate li još jedan TV koji je tako inspirativan? To je stalno neko drugi pisao, a radi se i o školi. Tse “Ubrdo se spušta, ali vodi dole” Bel Kaufman.

Ne znam da li sam pročitao slovo „Konduit“, ali mislim da je ovde očigledno nasleđe, mada je to možda slučajnost...“

Kao što je fotograf Jean napisao gospođici Illy

Spremajući se za knjigu Leva Kasila pre nego što ju je ugledao, Ilja Bernštajn je pogledao okolo na mesto priča, mesto Engels, u blizini davnašnjeg Pokrovska. Pošto sam postao svjestan pritiska tog sata. Jedna od reklama iz starih Sarativskih novina dirnula je u srce gledaoca. Pokrovski fotograf po imenu Jean precizno je formulirao svoj moćni princip rada.

Illya Bernshtei n: “ Ako imam svoju web stranicu, a na novoj će biti odjeljak "Misija", onda ću ovo zamijeniti. “Molim zamjenike lordova da ne miješaju moj posao sa ostalim jeftinim, koji mi ne mogu konkurirati, jer profitiraju iz tuđih ruku. Sav posao koji predajem završiću ja, snažnom rukom i pod mojim posebnim pogledom.” Sam biram ovakve knjige».

Na pitanje šta je zapravo Škola imena Dostojevskog, razgovarali smo o alternativnom nastavku knjige

Illya Bernstein

“Specijalist za pravu kožu” objavljuje članak Ille Bernstein, nezavisnog pisca koji se specijalizirao za dječju i predadolescentnu književnost iz perioda Radyan, o piscu Leonidu Solovjovu – potisnutom zbog “antiradjanske propagande i te “rorističke definicije” i rehabilitovan i prije isteka mandata. Prvo, članak je objavljen među dodatnim materijalima prije priče Leonida Solovjova „Začarani princ“ (nastavak „Bušioca mira“ o dobrobitima Hoje Nasredina), koju je vidio autor članka. Prije govora, priču "Začarani princ" je u cijelosti napisao autor u logoru, de Solovjov je zvanično "dopušten" književno djelo“- što je samo po sebi divno. Ilja Bernštajn u svom članku analizira dokaze Leonida Solovjova i dolazi do neodgovorenih zaključaka – ponašanje pisca tokom istrage podseća ga na roman „Šakraj”.

O onima koji budu budući autori „Začaranog princa“, postajući „poštovani od Leonida Solovjeva, pisca koji se nalazi na Dubravlaga 14 l/o, čl. 58 str.10 dio 2 i 17-58 str.8, mandat – 10 godina” (potpisano u prijavi načelniku odjeljenja Dubravlaga), znamo iz dva dokumenta: njegove istrage o radu na rehabilitaciji, upućenog u generalni tužilac SRSR rođen 1956. godine. Prva nam je dostupna nepoznata - nekoliko stranica (njih oko 15 stotina hiljada) pohranjeno je, "zapečaćeno" u zapečaćenim kovertama: nalaze se u arhivi FSB-a i otvaraju se samo u korist bliskih rođaka, od kojih su Slavuji nisu. Zbog zalaganja glavnog tužioca, znamo da tokom istrage nije vršena suočenja sa dokazima o optužbama - ovaj podatak znamo samo iz kratkog izvještaja istražitelja. Ovo je vrlo jasna čistka koja ne dozvoljava, na primjer, da se ocijeni uloga Viktora Vitkoviča, koji je igrao u hapšenju i osudi osuđenog pisca, Solovjevljevog koscenarista za scenarije filmova „Nasreddin u Buhariju“ i "Dođi Nasreddinu." Scenariji su pisani dva puta češće 1938. i 1944. i, prema Vitkoviču, Solovjov je u svoju priču uključio razvoj radnje i dijaloge koje je izmislio autor: „Ja sam bukvalno blagoslov njegovog brata na sceni.” Postajem sve bolji i bolje. Vín pišov nije bez unutrašnje opozicije. Ovo je vrednovalo naše prijateljstvo... Na Velikoj Arkuši sam pročitao da je naše dugovečno pismo korišćeno kao osnova, i odlučio sam da ponovo stojim... Bilo je to davno; Svojom rukom sam okusio vino” (V. Vitkovič. „Kad živim.” M., 1983. str. 65–67). Verzija Solovjova nam je nepoznata, ali su protokoli o dodatnom opijanju Vitkoviču (koji nije uhapšen) dat neko mesto. Međutim, nakon što smo pisali o ovom Solovjovu u nevolji, vratit ćemo se na ovu tačku. Iz memoara „tabernakula” znamo kako su pili piće i kako su se hranili. Budite svjesni nedokazanog apsurda “političkih” članaka i lažnosti protokola. I Solovjevljevo "desno" je čitljivo pod tim mračnim pogledom. Kakvi su lažni dokazi o očiglednim zločinima dati istražitelju? Kako da zaštitim liniju optužbi? Mislite li da je dovoljno dobro upustiti se u mitteve rasipanje novca i zašto ste "poludili"? Jesi li oprao nekoga? Solovjevljevo ponašanje tokom istrage u velikoj mjeri odgovara primarnim simptomima. Razlog tome je posebnost udjela Leonida Vasiljoviča, kao i nama nepoznate okolnosti (moguće je da se to promijeni ako se otvore misteriozne koverte sa pečatima).

Otzhe, „Pledeći s desne strane iza prstena Leonida Vasiljeviča Solovjova, broj P-6235, rijeka porijekla 1946, 1947.” Pojavljuje se "Naredba za hapšenje", koju je sastavio major Kutirov (pretpostavljam - dužnosnici službenika bezbjednosti dva nivoa prošli su pored Zagalnoviškovih, tako da je major MDB potvrdio pukovnika vojske). Datum sastavljanja: 4. jun 1946. godine, uprkos činjenici da su spisi dobijeni iz Sihne. Zagalom, na desnoj strani, izašla je ozbiljno - dugo se pripremala, a predvodili su je veliki redovi - još jedan potpis na Uredbi trebao bi biti “Hon. odeljak 2-3 2 Glavna. Pr. MDB SRSR“ potpukovniku F.G. Šubnjakov - ljudska istorija represivnih organa Radjanskog. 2. Golovna Delivennya-Counterrosvida, Fedir Grigorovič je nastanjen sa Zgodom I kao šefom Centralnog izvršnog komiteta, ja, stanovnik Austrije (sredinom 1950-ih), Ale Nydomiy Vin sa inteligentnim okrugom u Mikholes Vybivniki. Za šta je Solovjov optužen?

„Učesnike antiradjanske grupe uhapsilo je Ministarstvo inostranih poslova SSSR-a 1944. godine - pisci Ulin L.N., Bondarin S.A. i Gekht A.G. pokazao da je Solovjov L.V. Oni su istomišljenici i u razgovorima s njima složili su se oko potrebe da se sve u Radjanskom savezu promijeni prema buržoasko-demokratskim zasjedama. Iza L.V. Solovjove Bilo je brojnih manifestacija terorističkih osjećaja među vođama Svesavezne komunističke partije (boljševika) i Radjanskog reda. Prisustvo terorističkih stavova kod Solovjova L.V. potvrđujući hapšenje O. I. Fastenka iz Sihne 1945. godine. Fastenko je 12. 1945. pokazao: „... terorističke zemlje do Solovjevljeve partije nisu identifikovane oko 1944. godine, izjavljujući: „Da bi se promenila sadašnja situacija u zemlji, potrebno je uzeti vođu partije. “, a prethodno je izjavio da je posebno spreman da preduzme teroristički akt protiv čelnika stranke, praćen brojnim akcijama.” “Solovjov L.V. daje priliv protiv rotkvice politički nestabilnim ljudima zbog svog egzila.”

Terorizam je stvar zakona; U svojim tridesetim, Solovjov je imao samo male šanse da spasi svoj život. A osovina anti-radjanske agitacije, na primjer, je poročna karika, glavni doprinos planu je jačanje sistema GULAG-a s jeftinom i nemoćnom radnom snagom. Pragmatičnije je (pravdu je ionako nemoguće postići) zadatak zadnjeg je da pokuša rekonfigurirati sljedećeg i prekvalifikovati onog pravog, da ih identifikuje na takav način, tu nema ništa - očito sigurno za rub od Balakanina, mešajući daću vam rističnu notu. Očigledno, Solovjov to nije odao (ili je jednostavno poštedio pisca), angažujući viroke - deset stena legalnih radnih logora - koji su očigledno bili mekani.

Istraga je obavljena odmah: prvo od 15 dodatnih pića uzeto je 5. juna 1946, ostalo – 28. 1947. Nije bilo suđenja, VZG je donio virok, pa i nakon tri mjeseca 9 černija; Sveukupno, Nightingales je sa partnerom proveo deset mjeseci. Prvi protokoli se potpuno uklapaju u obrazac koji poznajemo: noćna pića - na primjer, od 22.30 do 03.20 - dolaze jedno za drugim. (Sjećamo se da se svaki dan kreveti u ćeliji podižu i pričvršćuju za zidove: „Dozvoljeno im je da se spuštaju sa jedanaestog na šesti rang nakon posebnog signala. O stalak - idi, a nije moguće lezi do jedanaestog „Samo ljudi stoje ili sede na stolicama“, - Evgenija Ginzburg, „Strma staza.“) Solovjov je, iscrpljen od pića, tog dana imao dve i po godine za spavanje.

Bilo je tako loše po prvi put. Već posle 12 sati ujutru, posle osam završiću da pijem, sve će se zaboraviti, a na kraju će postati sasvim formalno: sledeći se smirio već drugu-dve godine i o vraćanju na kraj radnog dana kako bi se uskladili sa Zakonom o radu. Razlog je, možda, taj što Solovjov nije postao za sljedbenika - potpukovnika Rubljova (koji je donedavno, sredinom 1945. godine, podigao optužnicu protiv Solženjicina) - bagatela. Kako je sam Leonid Vasiljovič pisao o problemima s rehabilitacijom nakon deset godina:

„Rubljov me je spontano inspirisao: „Imaš slobodu da ne izlaziš. Vaš dio je zumiran. Sada sve treba držati pod mojim sledećim karakteristikama – i rok kazne i izbor gde da te pošaljem. A kampovi, zvijezde se ne okreću, ali je lakše. Izaberi. Zapamtite da vaš izgled i nepostojanje nisu bitni, sve je u formi”...

Razmišljao sam samo o tome kako da se brzo izvučem iz istrage kuda da idem - ili na tabir. Osloniti se na takve umove nije mala senzacija, još više kada sam rekao: „Neće biti suđenja nad vama, nemojte se plašiti. Vaše pravo je dozvoljeno preko posebnih ljudi.” Osim toga, često su me, svojim znanjem, potkupljivali sljedeći - jer sam lako mogao datirati datume svojih poznanika - pisce i pjesnike, među kojima nisam poznavao nijednog zlotvora. Sljedeća osoba mi je više puta rekla: "Blokirate sve svojim širokim leđima, ali oni ne mogu da vas blokiraju."

Svi opisi Leonida Solovjova su dobro razumljivi i formirani su mnogo pre 1946. (Dekilka sudbina jer je Solovjov već u logoru uključio u priču „Začarani princ“ scena će završiti ispijanje Khoja. sa posebnim svedočenjem pisci bi ih trebali čitati s posebnim osjećajem) Zašto ne gradite temelje, već želite "mir" fizički priliv... nisu gladovali” (dok su štrajkovali glađu, nisu im davali spavanje, ili ih nisu tukli)? Moguće je da je njegovo ponašanje tokom istrage bilo dobro promišljeno: Solovjov je odlučio da se izvuče iz kolotečine sastanka, predstavljajući se na način koji nije tipičan za „narodnog neprijatelja“, već je pozvao sledećeg razumevanja i doneo drugačiju sliku (dobro se uklapa i u arhetipske manifestacije i u, Solovjova, realnu situaciju).

« hrana Kako se manifestovalo vaše beznađe?

Potvrda Prije svega, odrastao sam sa svojim prijateljima kroz svoju radost i sreću i kroz lišavanje sebe. Toliko sam volio tim, i odlazak iz njega bi za mene bila katastrofa. Na drugačiji način, moje zadovoljstvo je postajalo sve jače. Moji dnevni produktivni periodi postajali su sve manji i manji, shvativši da sa samo nekoliko dana moja književna aktivnost više neće biti nemoguća, a ja ću, kao pisac, biti gotov. Sve mi je to donelo tračak pesimizma. Život se činio besmislenim, beznadežnim, svijet je ličio na bezumni i okrutni haos. Zurio sam u tamno, bez radosti, teško svjetlo. Počeo sam da mrzim ljude, pošto sam prethodno izgubio moćnu veselost i želju za životom. Čas najvećeg produbljivanja moje duhovne krize i najvišeg produbljivanja mojih antiradskih osjećaja (1944–1946). I ja sam bio bolestan, i cijeli svijet me vidio bolesnog.”

(Protokoli dopuna citirani su iz manjih denominacija.)

« hrana Kako sebe nazivate svojim, čak i ako ste prijatelji, ili čak nekoliko prijatelja?

Potvrda Moja radost, moj neradosni život, moje veze sa skitnicama i skitnicama iz arbatskih kafana, koje sam dovodio u čitave grupe da me posećuju kod kuće, dovele su do toga da je u meni i u mom odredu postao preostali bes. Otišla je rano na posao, okrenula se tek kasno uveče, legla u krevet, ja sam cijeli dan bila sama. Preda mnom je bila poruka o nikad nemogućnosti nastavka takvog života i potrebi bilo kakvog izlaza.

hrana Zašto ste tražili izlaz?

Potvrda Ozbiljno sam razmišljao o samouništenju, ali sam se brinuo da sam umro od konfuzije. Počeo sam razmišljati o vanjskoj predaji svog dijela i najčešće sam razmišljao o organima NKVS-a, poštujući da su zadaci NKVS-a uključeni kao dnevne kaznene, i kazneno-nasilne funkcije.

Na klipu 1945 r. Nakon nekoliko halucinacija, shvatio sam da mi je mentalna sfera zbunjena do kraja i da je došlo vrijeme za odlučujuću odluku. Otišao sam do prvog umjetničkog bioskopa na Arbatskom trgu, gdje sam saznao broj centrale za pozorište NKVS, počeo da zovem i tražio da me povežu sa književnim hotelom NKVS.

hrana Sta je bilo?

Potvrda Hocu da kazem da stojim na ivici provalije, da vas molim da me izolujete, osramotite me, zatim me slusajte kao coveka i drsko me odvedite do roka koji je neophodan, da bih pobedio svu moralnu zbrku.

hrana Jeste li stigli do NKVS-a?

Potvrda Zvao sam do kraja, rekao mu, zovem i ko sam, i počeo da tražim potvrdu. U ovom času me je direktor bioskopa, koji je senzibilno negovao moje važno psihičko stanje, dočekao sa Bakovikovim, sportistom redakcije lista „Crvena flota“, gde sam radio pre demobilizacije, ispričao sam Bakovikovu svoje postati važan, tražeći od nekoga pomoć.

hrana Da li su vam pružili dodatnu pomoć?

Potvrda Bakovikov je uspio da me smjesti u neuropsihijatrijsku bolnicu za invalide Vijetnamskog rata, gdje sam ostao 2 mjeseca. Vyshov, ja sam u manje mirnom stanju, ali sa istom težinom u duši.”

Nije sigurno da je Solovjov sastavio istražitelja (koji, na primjer, može lako provjeriti relevantnost priče pozivom iz NKVS), ali su prednosti takve strategije ponašanja u istrazi očigledne, posebno za optuženi za terorizam: jer nije bezbedno za zemlju, pijanstvo koje je palo može postati ? Kako se može ozbiljno gledati na ovaj antiradijacioni agitator? Postalo je jasno - zelena zmija je zalutala. “Ne mogu dati tačnu formulaciju svojih riječi u pijanom pogledu, fragmenti, nakon što su se raščistili, ne sjećam se ničega i saznajem za ono što se dogodilo, osim od drugih ljudi.”

Ali nema potrebe da brinete o „terorističkoj“ retorici. Drugi pisac svoj promotivni rad prenosi drugoj osobi voljno, čak i informativno. Moglo bi se pretpostaviti da je to Rubljovljeva kreativnost, kako je Solovjov bio spreman da sebi pripiše, iz straha da ga ne odvuku u logor, „zvijezde se ne okreću“. Ali kada se upoznate sa dokazima pisara, sumnjate: potpukovnik tako nešto nije mogao smisliti. Sve je dobro osmišljeno, književno i polemično. Solovjov postavlja program za reformu države, koji se bavi svim problemima privrede i svim problemima društvenog i kulturnog života. Već duže vrijeme samostalno radi na tome i sada svoje rezultate prezentuje brojnoj, ali kompetentnoj publici.

Politički sistem.„Državnost SSSR-a svedena je na rigidnost – ne daje ljudima priliku da rastu i u potpunosti ostvare svoje intelektualne i duhovne moći, što prijeti okoštavanjem i smrću u jeku rata.

Providence.„Nastavak dominacije i centralizacije industrije dovodi do krajnje glomaznosti, ne stimuliše produktivnost poslovanja, pa se država plaši da ide do tačke primusa, fragmenata. plata vrlo niska i može poslužiti kao poticaj za povećanje produktivnosti i osiguranje osoblja za poduzeća.” „Radnici su sada trajno ukorijenjeni u preduzećima i u tom smislu smo napravili korak unazad, vraćajući se prošlim satima svakodnevnog rada, koji je uvijek bio neproduktivan.” „Govorio sam i o potrebi da se država razgradi kroz proizvodnju raznih dobara u širokom obimu, prebacujući njihovu proizvodnju u čagarnike i artele.

Silk dominion.“Kada sam rekao da ishrana kolektiva nije ispravna, da je broj radnih dana za većinu kolektivnih radnika toliko mali, da to nimalo ne stimuliše rad kolektiva, a neki od kolektivnih radnika su proizvođači hljeba, sjede sami bez hljeba, jer cela žetva pripada državi.” “Po završetku rata, nakon povratka demobilizacije, što je izgledalo kao trenutna situacija u selu u Zahodu, politička situacija u našem selu je postala veoma napeta; “Postoji samo jedan način da se poboljša zdravlje kolektivnih bolnica – ali ozbiljnost je u tome što se one zasnivaju na novim principima.” “Kolektivcima treba dati drugačiji oblik, lišivši kolektivnog žitnog klina – osnove, a odluku treba dati samim kolektivima, značajno proširivši baštenske parcele.”

Vanjska trgovina.„SSSR može povezati vitalne trgovinske veze sa Amerikom, uspostaviti kurs zlata za rublju i samim tim povećati plate.

Književnost„Ujedinjavanje književnosti, proliferacija književnih grupa i međusobne borbe doveli su do značajnog pada književnog nivoa u regionu, a poredak se ne računa mnogo, turbulentan samo zbog jedne stvari – zaštite uobičajenog poretka. .” “Naša književnost je slična magiji trkača vezanih nogu, pisci mogu samo da razmišljaju o tome, da ne bi rekli neku glupost. Zato propada i danas nema veze sa velikom književnošću koja je Rusiji donela svetsku slavu. Opsednutost literaturom je strašna bezumlje, zahteva puno disanja, prisustvo straha i stalni strah od dogovora sa autoritetima, inače ginekologom koji volimo. Savez pisaca Radijana je vladin resor, među piscima postoji neslaganje, gde književnost doživljavaju kao prastaro pravo i rade za dobro vladara, pokušavajući da im se iskupe.”

Hromadskie vydnosiny.“Inteligencija ne zauzima mjesto koje joj pripada s pravom, ona ima vječnu ulogu sluge i tako djeluje kao provodna sila. Dogmatizam je zaista zabrinjavajući. Radjanski okrug prima inteligenciju među crnce, postajući učitelji i učenici u kancelariji bogatog trgovca ili spoljnog generala. Ističe hrabrost i odvažnost u sferi naučne misli, ali je i dalje stisnuta u sferi naučne i političke misli, a intelektualni napredak je jedinstvena, složenija pojava. U SRSR se smatra da je inteligencija u položaju ljudi, iz kojih se istovremeno crpe hrabrost levice i strah od zeca. Vičite o kreativnoj odvažnosti i hrabroj inovaciji - i plašite se svježe riječi na svojoj koži. Rezultat ovog razvoja je stagnacija kreativne misli, našeg razvoja u oblasti nauke (atomska bomba, penicilin). Za plodonosan rad ljudi neophodna je odgovarajuća materijalna sredina i moralna atmosfera koju SSSR nema.” (Indirektni dokaz o neučestvu potpukovnika Rubljova u Solovjevljevom sastavljenom „programu” je više leksički: ovde, gde pisar govori o smelosti, istražitelj zapisuje „muke” ispred protokola.)

Po mom mišljenju, ovo je apsolutno neukrštajući tekst, zadivljujući ne samo zbog neočekivanosti vremena i okruženja. U kasnim „vegetarijanskim“ satima, za Hruščova i – što je još važnije – za Brežnjeva, nakon XX i XXII partijskih sastanaka, počela je disidentska revolucija u zemlji (pa makar bila i u Samvida). inteligencije kuhinje) rasprava o udjelu zemlja ta shliakhah njena reforma. A onda je bilo važno da se to provodi sa pozicije socijalističkog, „pravog“ marksizma-lenjinizma, pročišćenog od staljinizma.

Solovjov se, među svojim prijateljima, vidi kao pristalica druge ideologije „liberalne osnove“. Tu se opet nameće paralela sa Aleksandrom Solženjicinom, koji je, možda tridesetak godina kasnije, objavio vrlo slične teze: „Teško ovom narodu, čija je književnost prekinuta rukama moći: ovo nije samo uništavanje „slobode jednih drugih, “Ovo je zatvoreni nacional nacionalnog srca, vješanje nacionalne memorije yati”. (Nobelovo predavanje o književnosti, 1972). „Naša „ideološka“ seoska vlast već je postala šala za cijeli svijet... za one koji ne žele znati njihovu kolektivnu milost. Za nas postoji samo jedan izlaz: da se uvjerimo u primus kolektivne hospicije... Atraktivna ekonomska teorija, koja je govorila da samo radnici ljudi cijene vrijednosti, a ne umanjuju doprinos ni organizatora ni inženjera. .. Sa svim humcima koji te dave, Vchennya se nagomilala na tebe. I kolektivizacija. Í nacionalizacija drugih zanata i usluga (koja je život prekograničnih zajednica učinila nepodnošljivim)” („List vođama Radjanskog sindikata”, 1973).

Prema Solovjovljevom iskazu, forma nije ništa manje izvanredna, ali manje uzvišena. Riječi “otvrdnjavanje”, “zrada”, “pogađanje” i slično prije njih ne koriste se na isti način. Ovo je vokabular sljedeće hrane, kao i vrste sljedeće hrane. Solovjov voljno i jasno iznosi svoje stavove, ne dajući im ocjenu ili demonstrirajući svoj kvalitet. Rezultati su mirni, ista pažnja posvećena je istoj proceduri razmjene mišljenja sa potpukovnikom.

« hrana Koji su vas motivi potakli da krenete takvim antiradijskim putem?

Potvrda Samo treba da ti kažem šta se dešava Radyanskaya people Nikad nisam shvatio da je za mene koncept „ruskog“ nekada bio u senci koncepta „Radjanskog“.

Sve se svodi na, kako danas kažemo, „suptilno trolovanje“ protivnika. Činjenica da iskopaju pobunu i kazuističke metode "hvatanja" iz dokaza dubokih želja (i često po ceo dan) dokaz je Solovjevljevog toliko nadzemaljskog da Rubljova često stavljaju u ćorsokak od njih i ne pokušava da ga odvrne. Ovik zvoni daleko. Mnogo je linearnih istraživanja sam sproveo – on prihvata obrazovanje „na pravom mestu“. Citirat ću još jedan odlomak koji još jednom podržava pokojnog Solženjicina:

« Potvrda Ja sam izneo formulu da su to ruski spisi, a ovo su ruski spisi.

hrana Dešifrirajte značenje ovih riječi.

Potvrda Pred ruske pisce doveo sam pisce čiji su životi neraskidivo povezani sa istorijskim udelima, radostima i blagom Rusije, sa njihovim istorijskim značajem u svetu. Pre ruskih spisa, uveo sam „Privden-Zahidnu školu“, čiji su osnivači bili U. Katajev, Ju. Oleša i drugi. Većina predstavnika ove grupe, na primjer, pjeva Kirsanovu, po mom mišljenju, nema o čemu pisati. Za njih književnost nije ništa drugo do arena za verbalno žongliranje i verbalno balansiranje.”

(Važno je razlikovati "ruske" i "ruske" Solovjove uopće ne prema nacionalnom predznaku, u stvari, na ostale Kataeve i Oleše.)

Kako se ova situacija (zajedno „tragač i tragač“, Solovjevljeva samokritika) uklapa u dokaze poziva (sve dok istraga i suđenje nisu sprovedeni)? Šta je o njima rekao sam Leonid Vasiljovič i na koga je ukazao? Općenito, ova linija ponašanja se može opisati na sljedeći način: „kompromitiranje – posebno onih koji su već osuđeni, svih ostalih – i uhapšenih – u svijetu sila koje treba uništiti.

“Nikad me nije ohrabrivala, nego me je obeshrabrila; “Njegovi politički stavovi su bili nepokolebljivi”; „Rusin, Vitkovič, Kovalenkov su mi više puta rekli da sam kriv što sam se upustio u gozbu Balakanina, pod uticajem ovih antiradjanskih parola“; “Ne sjećam se imena pisaca koji se zovu Ulinim”; “Pošto je Rusin rekao da sam ga smjestio u logor hibna i da su dali u političkim protestima, kriv sam što sam pazio na sebe, u drugim slučajevima krivice za svoje antiradjanske ispade bit ću kriv što obavijestim više vlasti í̈".

I na kraju: „Inspirisali su me idejom da je potreba da se jačaju pravi ciljevi države kroz njenu deklaraciju, ugasila glasine da su sve izjave, manifesti, deklaracije ništa više od papinih slova Er“; „Nasedkin je rekao: kolgospi – ovo je dogmatski oblik seoskog života, jer seljani besomučno vuku hranu, uključujući i za skladištenje masnih loptica nagomilanih u prošlosti“; „Makarov je izjavio da je likvidacija kurkulizma u suštini obezglavljivanje sela, uklanjanje najzdravijeg, najpraktičnijeg i najinicijalnijeg elementa“ (pisac Ivan Makarov nakon streljanja 1937, književnik David Jegorašvili i Vasil Nasedkin pevaju – 1938).

Takva situacija je, naravno, dominirala istražiteljem. Bez posebnog truda, bio je zadovoljan izvještajima; Zadatak stvaranja velike "rezonancije" u ime bezličnosti optuženog Rubljova bez nanošenja štete sebi.

Možda su Solovjevljev udio podijelile druge osobe u njegovom slučaju. A prvi za sve je Viktor Vitkovič, koji je sa njim imao „prijatelje i poslovne odnose“. Važno nam je da shvatimo da smo dugi niz godina bili bliski prijatelji i kolege, a onda datiramo jedan na jedan inkriminirajući dokaz („Potvrdio sam da su fakulteti nerentabilni, a fakultetski radnici imaju poticaj da rade nakon kratkog period rada. U Itkoviču se dobro slagao sa mnom... Viktor je važan u deljenju mojih antiradjanskih stavova iz ishrane književnosti” – iz svih izveštaja se govorilo o Vitkoviču Solovjovu). Svedočenje Vitkoviča u otvorenom delu reference je u formi informacije, a ono što Solovjov piše u delu: „Pročitao sam Vitkoviča nakon što sam se vratio iz Tabora i rekao mi da sam svedočio protiv mene pred njom. ” pod pravim pritiskom, pod svakojakim prijetnjama. Međutim, ovaj sastanak je prenošen; Koliko se sjećam, najvažnija stvar koja je proizašla iz novog bila je budućnost: „Solovjov je rekao da Staljin ni sa kim neće dijeliti slavu velikog komandanta i pobjedu u Velikom otadžbinskom ratu i da će gurnite maršale Žukova i Rokosovskog u senku.”

O zustrihu “na leđima” možete vidjeti fotografiju: dvogodišnjaci sjede na klupi. Jedan je živeo još četvrt veka, drugi je umro posle 1962. godine. A najljepše knjige su već napisane: Vitkovičeve priče o Kazkovu („Dan čuda. Smiješne bajke“, u koautorstvu sa Grigorijem Yagdfeldom) i dilogija o Hoji Nasredinu. O tome nam je Leonid Vasiljovič pričao tokom pića:

« hrana Kakvu vrstu izjave i galame dižete tužiocu tokom sata istrage na vreme?

Potvrda Ne govorim ništa o rezultatima svih gnjavaža i frke. Zamolio sam istragu i tužilaštvo da me, nakon obavljenog uviđaja, pošalju na kaznu prije počinjenja, a ne prije logora. U Vjaznici sam uspeo da napišem još jedan tom svog dela „Nasreddin u Buhariju“.

Kako je nastala ideja o stvaranju akademskih verzija dječjih knjiga – i to ne onih neočiglednih, već samo onih koje svi tako čitaju?

Sve je praktičnije, a manje konceptualno. Dugo sam radio na knjigama, ne kao samostalni pisac, već kao saradnik izdavača. Moje knjige su izlazile pod brendovima “Samokata”, “Bijela vrana”, “Terevinfa” – i tako ću i dalje izlaziti. A smrad je odavno komentar - i na različite načine, tehnike komentarisanja Tobto je stvorio takav hiper-projekat koji se može nazvati „Ruski 20. vek u dečjoj fikciji u komentarima“.

Od tada sam odlučio da napravim potpuno novu seriju - “Ruslit”. Ovo je kao post na „Literary Reminders“, ali sa takvim aspektima: ruski, za studente, 20. vek, a sami komentari su neakademski (za stil koji ću ranije objaviti) i multidisciplinarni. Ovo nije istorija književnosti, već pokušaj otkrivanja vremena i mjesta radnje koja su uključena u tekst, a da se posebno ne pokušava razjasniti sam mrak koji nije dovoljno razumio ovo mjesto. Tekst je uzet kao prava tačka za snažan izraz komentatora.

“Tri priče o Vasji Kurolesovu” je posljednja knjiga u nizu. Očigledno, osma i deveta - "Deniska", "Vrungel" i komentari Brushteinu izlaze odjednom: u ovoj knjizi - prvoj u seriji - neće biti komentara o djelu. I sve ove ranije knjige imale su različite vrste komentara. Osim toga, slični komentari su se već pojavili u mojim drugim serijama. Znate li, postoji takva serija u “Samokatu” - “Kakav je bio”, knjige koje su inače bile zakopane u novinama?

Zagalom, projekat je kriv: to je prirodan put - ako još uvijek imate nevjerovatne manifestacije o oblik torbice. Vlasna, nemam još nijedan završen posao. Ne mislim da su oni koji se sada plaše da se bore oni koje sam pregazio i postigao. Ovo je proces, ideja, razvoj. Važnost “Kurolesova”, drugog lidera naše prodaje, nije u tome što apsolutno krade s fronta, već u tome što je stekao poštovanje.

Komentari na “Tri priče o Vasji Kurolesovu” Ilje Bernštajna, u koautorstvu sa književnicima Romanom Leibovim i Olegom Lekmanovim

Na koje slike se fokusirate kada sastavljate ove knjige - "Spomenici", Gardnerove komentare na "Alice", o kojima je važno ne nagađati?

Očigledno, mislim da nikako. Čini se da stvaramo moćan format koji se temelji na tehnologiji. Na prvoklasan, pun poštovanja način, kako biti plašljiv. Komentiram (istovremeno kao koautori) važnu ulogu dizajnera, build editora, layout dizajnera i korektora boja. Mnogo toga diktira sama robotska tehnologija. Pronađem sliku i lažnu u tekstu komentara, napišem ekstenziju natpisa prije nje - ispada takav hipertekst. Komentar mogu da skratim, da se ne mešam, bitno mi je npr. da su dve slike na namazu, i da se kompoziciono korespondiraju jedna za drugom. Mogu dodati tekst ako nemam ništa protiv, radi toga. Osa tehnologije, zadivljujuća na prvi pogled, stvara efekat konceptualnosti.

Na drugi način, recimo, “Deniskinovo svjedočanstvo” je rezultat ruža. Bili smo tri puta na desetine puta – Denis Dragunski, Olga Mihajlova i ja, mislili su i govorili. Olga i ja (ona je, pre nego što je progovorila, ukrala Denisovu disertaciju) smo se spremali - u arhivi, bio sam na kompjuteru, tražio knjigu - onda smo otišli da posetimo Denisa Viktoroviča da razgovaramo - ne samo sa Deniskom, već i sa ljudi, postoji užitak za materijalne stvari i druge istorije i veliko znanje. I dalje pevam baš u ovom času: rođena 1967. godine, čas predstraže je bio tek u ranom detinjstvu, ali onda se srednji vek menjao sve više i više, sve više, u isto vreme. Ja sam mlađi za Dragunskog, ali stariji je za Olgu Mihajlovu, a glavni adresat ovih knjiga nije dete, već detetov otac. A onda su snimci ponovljenih dvogodišnjih razgovora dešifrovani i mi smo ih sastavili i tako zaokružili ovaj komentar.

Situacija sa Olegom Lekmanovim i Romanom Leibovom, koautorima našeg komentara pre „Vrungela“, bila je drugačija jer je Roman živeo u Tartuu. Naš centar je bio Google Doc, gdje smo radili tri puta, uređivali, komentirali. O tome govorim tako jasno, jer mi se čini da to zaista zavisi od tehnologije proizvodnje.

Osim toga, ako govorim o multidisciplinarnosti, onda poštujem ovu riječ sa najvećim značenjem. Na primjer, komentarisana priča Leonida Solovjova „Začarani princ“ o Hoji Nasredinu imala je niz važnih i paradoksalnih tema: sufizam u literaturi Radjana, Solovjevljevo ponašanje u odnosu na tradiciju Shahrai romana (pisac je osuđen zbog 58. 1946, "Princ" - jedan od dva ili tri velika prozna teksta u ruskoj književnosti, od početka do kraja koju je napisao Tabora), perzijska klasična književnost danas. Ostatak istrage nisam završio do kraja, osim ako nisam napravio niz intervjua (sa fotografijama spivozmovnika, njihovog radnog mesta i života), sa moskovskim Tadžicima – naučnicima i radnicima na vratima, belim biznismenima i ku Kharivom – o mjesto između perzijskih klasika i islamskog misticizma pozajmljuje iz njihovog života, iz njihovog znanja. Fragmenti su tamo, gde imamo azbučnik Pleščejev i Kolcov, a u Tadžikistanu – Džami i Rumi. Nestrpljiv sam da usavršim ovaj materijal u još jednog "Začaranog princa".

I sam Denis Dragunsky, prototip glavnog lika, doživio je istu sudbinu od kreatora komentara prije "Denisovih otkrića"

U dodatnim materijalima prije “Deniskinih otkrića” radnja vaše priče govori o cenzurnim uredničkim promjenama koje se ponavljaju u gotovo svim knjigama. Izađi, između Radyanskiy Union Sa ovim cenzurnim aparatom i danas sa zakonima o zaštiti djece koja su nelegalna, cenzura nije otišla nigdje?

Ne bih to politizovao niti nazvao cenzurom. Ovo je uređivanje. Da, vidite, urednici rade svoj posao. Ima dosta knjiga koautora, ili ne koautora, iako je zasluga urednika veoma velika. Iskusni urednici i dalje mogu pomoći, a ovo je velika kršćanska tradicija. Pisac Dragunski, Počatkivec, došao je u urednicu, nebitan u svom svojstvu, pre pedeset godina, a ona mu, po sopstvenom shvatanju, daje za njegovo dobro, radi sa njegovim tekstom. Ako je pisac mlad, odnosno još nije mastitis, važno mu je da ostane pri svome, jer mu se popularnost povećava, ima sve više prava.

Hajde da ispričamo kratku priču o piscu Viktoru Goljavkinu i njegovoj priči „Moj dobri tato“. Gledao sam iz “Samokate” iz serije “Ridna mova”. Ja - rijedak uspjeh: moja udovica Golyavkina mi je rekla da želi vidjeti “Dobru tatu” prije smrti, uzimajući knjigu od policije i ispravljajući je olovkom i bjelilom. Prva osovina je prešla na mene. Otkrijte dvije strane sa jednim te istim dijalogom: u jednoj verziji - "govoriti", "govoriti", "govoriti", u drugoj - "mrmljati", "pljunuti", "mumljati" i "mumljati". Koja verzija je autorska, a koja urednička? Shvatio sam šta je autor rekao, rekao, napisao. Ovo je tipična situacija.

Svaka profesija ima tradiciju, sredovečnu, iskušanu ideju, a retko, na primer, urednika koji razume racionalnost svog korporativnog zakona, koji je ispravan i vodi ka njegovom uništenju. Goljavkin, kao i Dragunski, pokušali su da tekst učini prirodnim, detinjastim i manje glatkim. A urednik uopšte nije cenzurisao (reči bukvalno i u najjednostavnijem smislu znače), i ceo problem je trebalo da se pročešlja. Urednik smatra da autor nije u stanju da piše, a u mnogim slučajevima nije tako. Ale, srećom, nije za svakoga. A urednik insistira na beznačajnosti, neobičnosti, nespretnosti, pogotovo što autor više nije u stanju da se zauzme za svoj tekst.

Knjiga "Prigodovi kapetana Vrungela" uključuje biografiju Andrija Nekrasova i fragmente njegovih listova

Ne želim da se kladim na Rozmova, jer ne volim baš da pričam o budućnosti, a sada je pevačev smisao na putu. Ako rezultati rada postanu razumni u budućnosti, ako bude jasno, kao rezultat vlasti, želi se promjena. Čini mi se da sam u sali dečijih memorijala već završio. Moglo bi se napraviti “Stari Hottabich” ili svezak Gajdara, ili šta drugo – imam nekoliko projekata koji nisu toliko očigledni. Ali sada razmišljam o stvarima potpuno drugačije. Na primjer, želim da ohrabrim malog momka na Instagramu - knjigu. Prilikom komentara, šala i odabira ilustracija gubi se dosta nedosljednosti. Priče koje nisu kliknute nisu uključene ni u jedan komentar. Ili uključeni, ili fragmentirani. Tada moj kompjuter sprema kolekciju određenih činjenica prikazanih na slikama preuzetim iz različitih izvora. A sada ću napraviti račun - bez obzira na sve, na koji ću deponovati sve vrste stvari neke priče dosta slika. Ako radite često, svaki dan ili čak svaki dan, onda ćete do kraja dana moći da nagomilate album u formatu knjige stočića - knjige sa stolića na vitalnosti. Zbirka brojnih činjenica na moju temu: sam ruski 20. vek, ne samo u tekstovima, već i u slikama.

Nedavno sam u svojoj drugoj seriji – „Sto priča“ – pogledala knjigu Olenje Jakovne Danko „Kineska tajna“. Ovo fikcionalizuje istoriju portelijana, koju je 1929. napisao portelijanski umetnik (i pisac). A ima još komentara, takođe sa slikama, preklopnih, nižih u “Rusliti”. Osovina priče je u tome što je vrlo često išla do komentara.

Veoma poznati ornament iz Fabrike porculana Lomonosiv. kobaltna mreža , plavi dijamanti. Nakon što se pojavio 1944. godine, uobičajeno je cijeniti da je umjetnica Ganna Yatskevich udahnula pri pogledu na zalijepljene prozore u opkoljenom Lenjingradu - postoji tako romantičan mit. Druga, kontroverzna verzija je o raskrsnici reflektora protivvazdušne odbrane na noćnom nebu Lenjingrada. U ovom slučaju, najčešći tip LFZ (također IFZ, Imperial), oni od kojih je fabrika zapravo počela - Kraljevska služba Elizavete Petrivne , Druga polovina 18. stoljeća, - dizajnirana vrlo slično. Tamo su dijamanti lukaviji, a čvorovi imaju male cvjetne ukrase - elizabetanski barok. Ovo je suština ove veze, parafraza dvadesetog veka, modernističko shvatanje kulturnog opadanja prethodne ere. Za mene je bogatiji od romantičnog vojnog mita.

Prezentacija komentara za trilogiju “Put ide daleko” održat će se 3 godine na sajmu non-fiction

Ili je osovina priče kako Deniska upoznaje Vasju Kurolesovog. Naš prijatelj Koval ima komentar na policijsku kolonjsku vodu “Chypre”. Movlyav, pušten u „Novu zoru“, sa najmanje 70 stotina delova etilnog alkohola, koji je postao najrasprostranjenija kolonjska voda naroda Radyan srednjeg dohotka. Takođe je jasno da je Radjanski "Chypre" imitirao francusku kolonjsku vodu. Chypre Coty "šipre" Parfem, aromu koja se formira od mješavine aroma hrastove mahovine, bergamota, pačulija, sandalovine i tamjana, kreirao je 1917. godine poznati francuski parfimer François Coty.. Šuškana "Chervona torba na plavom nebu" opisuje uređaj koji miriše na kolonjsku vodu. U komentaru se objašnjava: automati za raspršivanje okačeni po pekarama, hotelima i železničkim stanicama, jedan ziler vredan 15 istih primeraka pre reforme. Pa ipak, sve su češće feljtonske kritike nepoznatih divova, koji insistiraju na pljuvanju kolonjske vode u usta i nanošenje sličnih karikatura. Dodane su osovina i niz slika kako bi se vizualizirala cijela priča - od Chypre Cotyja do ranjenika.

I dalje sve izgleda potpuno nemarno i nevažno. Koliko ja znam, forma i konceptualna zaokruženost dolaze dok radimo s materijalom. Potrebno im je dati vremena da proklijaju, sagledati njihov potencijal, pomoći im da se infiltriraju ili, kako kažu u novinama i časopisima, da se „zategnu“.