“Šta je u nama ostalo najskandaloznije? ‒ Dalje, izgleda, postalo je jasno: namirisali su takvu knjigu, začudili se, počeli da dahću, onda su to i zaslužili... Bernstein ili Independent Viewer

- Ilja, ti se pozicioniraš kao nezavisan pogled. Šta to znači?

U to vrijeme, ako već nisam imao dobar izdavački brend, pripremio sam knjigu od početka do kraja, i objavio je na osnovu partnerstva sa nekom vrstom izdavačke kuće. A još važnije mi je bilo da se to vidi. Knjige nepoznatog izdavača (i nepoznatog izdavača) se slabo prodaju. Provjerio sam sa nekim u dobroj namjeri. Dugo sam radio sa učiteljicom Terevinfom - kao spivrobitnik. I kao samostalna osoba, odmah sam počeo da viđam knjige iz Terevinfoma. Sva ova nastava specijalizirala se za književnost iz religijske pedagogije. Vono ne zauzima ozbiljnu poziciju na tržištu književnosti za djecu. Kad bi iste knjige, koje sam prije mnogo puta objavio pod okriljem Terebinfa, izašle od velike Bijele vrane, on bi pio na njima, izgledajući mnogo puta veće. A sa desne strane nisu samo kupci, već i trgovci. S obzirom da knjigu izdaje nepoznati izdavač, prijava za nju je u tiražu od 40 primjeraka. A knjige istog tipa traže 400 komada odjednom.

Koliko su vaši prijedlozi bili korisni za emisiju kao što je "Scooter", na primjer? Da li je vaš trenutni program bio osmišljen tako da se sam program nije mogao implementirati? Zašto je ovo obećavajući projekat?

Ne samo da propovedam, očigledno ću da uredim knjigu. I ovo nije serija knjiga. Predajem i knjigu i ideje o tome kako ih pozicionirati i primijeniti. I ovdje je najispravnija riječ “projekat”. Već propovedam emisiju spreman projekat- izgled knjige sa ilustracijama i komentarima. Robot je već izgubio svoja autorska prava.

- Da li sami kupujete prava na knjigu? Da li su pravni organi spremni da prenesu prava privatnog lica?

U ovom galusu, gde ja radim, to je tako. Ja, veliki, u pravu sam sa knjigama zaboravljenih autora, koji su malo viđeni i koji će stvoriti neviđene stvari. Ljetni autor ili njegov potomak smatra se sretnim ako ima priliku pročitati knjigu koja je viđena i ponovo viđena. Jedna je stvar u tome što će uskoro moći prenijeti ekskluzivna prava na potencijalnog distributera. Ale, provlačenje knjige nije bitno većinu vremena. Poštujem što je moj robot gol na posebnim vrstama zlobe.

- Pa zašto? Glava je mislila vaš projekat?

Gledajući unatrag, projekat izgleda kao puno nizova, ali se u početku pojavio. Ako odlučim da se uključim u svoje lične aktivnosti, onda ću početi tako što ću ponovo gledati svoje omiljene knjige za djecu. Rođen sam 1967. godine. To su knjige koje sam odlučio ponovo pogledati, ali su bile tu do kraja pedesetih i sedamdesetih. Onda nemam drugih prednosti osim nostalgičnih - na primjer, gledanje same ruske književnosti. Moja prva knjiga je 1960-ih prevedena sa češkog „Život psa” od strane Ludwika Ashkenazija. Publikacija “Terevinf” je 2011. godine objavila članak sa mojim komentarima, članak o autoru knjige i o mojim trenutnim tvrdnjama. Novac koji sam zaradio otišao je Irini Balakhonovoj, glavnoj urednici časopisa Samokat. I prošle godine mi je Irina rekla da bi „Samokat“ voleo da vidi knjige dva peterburška pisca - Valerija Popova i Sergija Volfa. Zašto ne bih preuzeo ovo? Možda ih je potrebno ukrasiti na poseban način. Međutim, urednik nije dobio nikakvu posebnu ulogu u pripremi ovih knjiga, a meni to nije bilo nimalo važno. Rekao sam mu da sam spreman da se prihvatim posla - inače ću to uraditi drugačije. Dobio sam sve što je Vuk napisao, i sve što je napisao Popov, i sve sam pročitao. U mladosti sam čitao knjige Valerija Popova. A za Sergija Vuka ranije nisam čuo (barem je u radovima Sergeja Dovlatova čuo ovaj nadimak). Skupljao sam kolekcije, pitao ilustratore koji bi, kako sam mislio, mogli ostati bez posla, i knjige su izašle. Smradovi su se uspješno pojavili na tržištu knjiga. Počeo sam da razmišljam o tome u kom bi redu mogao biti smrad. Šta se krije iza malog slova? A onda sam pomislio da bi projekat mogao biti povezan sa literaturom „Vidlige“. Zato što je posebna, zbog posebnih blagodeti ruske književnosti. Drugi način za lokalizaciju projekta je uzimanje knjiga koje nisu lenjingradski autori tog vremena. Ali, naravno, na početku karijere ne bih mogao reći da sam projekat koncipirao iz iskusne „izvanredne“ literature. Sada se čini da je koncept na mjestu.

Pogledajte knjige Vuka i Popova - one su iz 70-ih, zar ne? A "velika literatura", kako je razumem, znači književnost sredine 50-ih-60-ih?

Shvaćate li da se knjige iz 70-ih više ne mogu smatrati „velikom“ literaturom?

Pa, šta je po mom mišljenju pesma? Hoće li se prekinuti raseljavanje Hruščova?

Ne govorim o "vidlji" kao političkom fenomenu. Poštujem svaku vrstu literature koja je preživjela ovaj period i nastavila spavati još sat vremena. Čini se da možemo govoriti o aktivnostima spavanja riže koje su bile karakteristične za ovu literaturu, koju karakteriziram kao „život“. Pisci ovog perioda su ljudi koji su rođeni između 30-ih i početka 40-ih...

- Oni koji su preživjeli rat u djetinjstvu.

I nisu napustili staljinističku filozofiju. Ovo nisu „djeca 20. vijeka“, oni sami po sebi nisu postigli ništa – ni političko ni estetsko. Mladi dečaci iz Sankt Peterburga iz intelektualnih porodica koji su se suočili sa represijom ili na neki drugi način patili tokom ere terora. Ljudi koji su napredovali u književnosti zasnovanoj na ideološkom i estetskom ispunjenju su puno vrijednosti. Ako su bili orijentisani na svoju kreativnost, onda radije prema Hemingwayu i Remarqueu, a ne prema Levu Kassilu, na primjer. Sav smrad je počeo da raste kako su pisari odrastali. Inače im to nije smetalo, pa su se pojavili u književnosti za djecu. Samo su smrdljivi tamo mogli da žive od književnih bavljenja. Ovdje su dati i znaci i specifičnosti ovog osvjetljenja. Sav smrad je bio “nisko-kreanjski”.

Zoveš poštovanje, pa smrad nije znao strani jezici? Zašto nisu imali srednjoškolski ili univerzitetski stil, kao pisci s početka veka?

Uključujući. Pasternak i Ahmatova su mogli da žive od književnih prevoda. Ali nisu mogli. Valery Popov, na primjer, diplomirao je na Institutu za elektrotehniku. Andrij Bitov je rekao sebi: šta smo morali da radimo? Mi smo bili dikuni. I htjeli su spavati s humanitarnim ciljem. Os i imao priliku da uči dječiju književnost. Ali oni su u dječju književnost došli kao dobri ljudi. Smrad se nije sažvakao niti ublažio. Kako su poštovani za svoje potrebe, tako su i pisali. Osim toga, njihova moćna djela našla su se usred još jasnijeg konteksta: u ovom trenutku su počeli prevoditi aktuelnu stranu književnost, što je ranije bilo nemoguće, pojavila su se djela Salingera, Bela Kaufmana. Pisari starije generacije počeli su govoriti na potpuno drugačiji način. Pojavila se nova pedagoška proza ​​Fride Vigdorove “Put ide daleko” Oleksandra Brushteina. Vinikla pedagoška rasprava... Odjednom je iznjedrila takav fenomen kao što je Radjanova "vidliga" književnost...

Ali moja interesovanja nisu iscrpljena. "Republika ShKID" ili "Konduit. Švambranija” - ovo su knjige iz drugog perioda koje vidim. Danas ne želim nikoga da pozdravljam rečju "vidimo se ponovo"...

Istina je. Danas vidimo sve i svašta. Da li su vaši novi sastanci, da li ih poštujete i da li su zaista zabrinuti zbog prekida drugih sastanaka?

Pa, kladim se da je smrad jak kao drevna kultura. Šta sam naučio za deset godina? Na primjer, svako ko se bavi novim radom mora prije svega, ili još bolje, znati autorov rukopis u arhivi. Onda ima puno toga za razumjeti. Moguće je identificirati cenzurne bilješke koje podržavaju primarnu namjeru autora. To možete razumjeti o autorovim šalama, o njegovom profesionalnom razvoju. I možete saznati govore koji su još napisani u rukopisu. Osim toga, u reizdanjima koja pripremam, urednik i njegovi komentari igraju posebnu ulogu. Pre nego što uđete u ovu knjigu, ne treba samo da upoznate čitaoca na prvi pogled, čini se, prema delu Leva Kassila, već za dodatne komentare, za dodatne istorijske podatke o satu koji je opisan u knjizi, o ljudima tog časa. U knjižarama možete pronaći različita izdanja „Republike ŠKID“ u različitim cjenovnim kategorijama. Kladim se da će čitalac kupiti moju knjigu zbog komentara i članaka iza teksta. Ovo ovdje nije najvažnije.

- Da li je ovo poseban žanr za pevački svet - “komentaciona knjiga”?

Recimo to ovako: nakon prenošenja tradicije naučnog objavljivanja književnih spomenika u književnost, nastala je sasvim nedavno, inače mora doći do još jednog sata. Komentari s kojima objavljujem svoje knjige nisu nimalo akademski. Svaki književni naučnik nije kriv što pravi grimase dok ih čita – ako ovo prihvatim, postavljam sebi odgovornost.

– Kako se biraju knjige za gledanje s komentarima?

Glavni kriterij je umjetnost. Poštujem to što ne bih trebao ponovo čitati one tekstove koji će se vjerovatno promijeniti u sastavu ruske proze i poezije. I uradi to prvo za nas, u takvim idejama nema zapleta, ne likova, već onih, kao što su kombinacije riječi. Za mene je "jak" važniji od "scho".

‒ Vaše knjige objavljuje izdavač koji je specijalizovan za literaturu za decu i mlade, za šta je kriv onaj kome su upućene. Na primjer, osjećao sam se još skladnije kada sam pročitao „Djevojku pred vratima“ Maryane Kozireve. Čini mi se da je kratka napomena na redu, pošto ovo nije tema, ništa se ne razumije - ne mare za komentar. Iako se knjiga prodaje po vlastitim i umjetničkim zaslugama, ona se mora “prodati” sama od sebe, bez komentara. Šta ovde nedostaje?

- Po mom mišljenju, ne. Maryana Kozireva napisala je knjigu o represijama 1930-ih i o životu u evakuaciji. To je sasvim moguće, sa umjetničke tačke gledišta, solidno. I to omogućava da se pokrene ova tema i da se tekst poprati istorijskim komentarima. Dozvolite mi da ne poreknem da ova knjiga nije za djecu. Maryana Kozireva je pisala za stariju djecu. Í Kassil je napisao “Conduit” za odrasle. Adresar knjige se već promijenio tokom procesa izdavanja knjige.

Čini mi se da je to bilo tipično za savremenu književnost. „Zlatni ključ“, kako je napisao Miron Petrovski, takođe je podnaslovio „roman za decu i odrasle“...

Počeo sam da radim od samog početka sa knjigama sa nejasnom prastarom adresom - knjigama koje su me odjeknule. One knjige koje se prodaju kao uzvišena literatura su ista strategija. Mlađe knjige se bolje prodaju za starije ljude. Da li je ovo "uzvišena knjiga" ili ne, ne mogu sa sigurnošću reći.

Hoćete da kažete da razumna deca imaju 15-16 godina, čitajte oni koji su odrasli? Šta nedostaje kordonu?

I više rani život Estetski ugodne "pumpane" titlove čitaju oni koji su zreli. Jasno se vidi da njuška nije „jak“, a šta nije „šta“. Unajmiću te da budeš takva podmornica. I, po mom mišljenju, period od 13 do 17 stena je period najintenzivnijeg čitanja. U tom periodu sam pročitao najvažnije knjige za mene. Naravno, nije sigurno apsolutizirati dokaze vlasti. Međutim, kod ljudi se zadržava visok intenzitet čitanja, posebno kada su profesionalizirani kao humanisti. A osnovne metode čitanja su položene u djetetovu svijest.

Još uvijek obraćate pažnju ako pripremate knjigu prije nego što je vidite. Da li bi vam inače bile potrebne ilustracije?

Ilustracije su važne za razumijevanje teksta. I dajem veliku važnost vizuelnoj slici knjige. Uvijek sam viđao i viđam knjige sa novim ilustracijama. Tražim savremene umjetnike koji, po mom mišljenju, mogu pobjeći od opskurnosti. I smrad novih mališana. Iako postoji dominantan trend u trenutnoj knjižarskoj industriji. Knjige se, po pravilu, ponovo gledaju sa istim ilustracijama koje pamte bake i djedovi.

Ovo je postalo još razumljivije. Uzmite knjigu u obzir. Priznanje privlači nostalgične osjećaje ljudi i osigurava veliku prodaju.

Dakle. I ovom ceremonijom potvrđuje se otkriće da je zlatno doba od stotinu godina ilustracije knjiga prošlo. Zlatna stotina - ce Konashevich. Ili bih voleo Kalinovski. I današnji ilustratori umiru od želje da se zadrže na tako nečem... I u komentarima na moje knjige (na primjer, u komentarima čitalaca na web stranici Labirinta) često se ponavlja isti “motiv”: riječi su dobre, ali slike su loše. Sada je vrijeme za novu vizualnost. I to vrlo pristojno, tako da je uvježbala na novom tekstu. Želim to, očigledno, nije lako.

- I kul je, kul je... Ale – cikavo. Bilo je stvarno zabavno razgovarati s tobom.

Razgovor je vodila Marina Aromštam

____________________________

Intervju sa Illyom Bernsteinom

Illya Bernstein - o rastu dječje književnosti, eri književnosti i knjiškim ukusima različitih generacija

Filolozi su nedavno saznali da ruska književnost za djecu, posebno u periodu svog procvata - doba književnosti u Sovjetskoj Socijalističkoj Republici, nije ništa manje informativna o vremenu i ljudima koji nisu odrasli. Jedan od prvih koji je otkrio ovo blago bio je Illya Bernstein, nezavisni čovjek. Počevši sa izdavanjem dječijih knjiga s komentarima, ima na stotine stranica. I smrad se raspršuje, postajući popularne knjige za čitanje među odraslima, kako su odrastali na “Deniskinovim dokazima” i “Neznam na mjesecu”. Više detalja o njihovim projektima, posebnim putevima i dječjoj književnosti otkrili smo u intervjuu za Realnoe Chas.

“Sat je ovakav: mladost, bezobrazluk, nestašluk i ekstremno niska zanimanja”

Ilja, tvoj put u knjiški, svjetovni svijet će biti neoprostiv i davno. Reci mi, kroz šta si sve morao da prođeš pre nego što si postao ono što zovu “nezavisni craft beer guy”?

Kad su me trebali opljačkati buduća profesija, 1984, a moje izjave o mogućnostima bile su još uže. Prethodne dvije generacije mojih „predaka“ išle su istim putem: u firmi koja se pridružila uredu mog oca svi su ljudi bili kandidati tehničkih nauka i šefovi laboratorija. Nisam imao ni želje ni interesa. Prije bilo kojeg drugog specijaliteta, na ljude se gledalo sa skepticizmom.

Išao sam putem angažovane podrške, oslanjajući se na softverskog inženjera i konstantno radeći iza kulisa. Na moju srecu, devedesete su konacno stigle, kada se pojavljuje izbor - ili da gurnem sa ivice, jer sam dobio apsolutno vise od oca, ili da izgubim i zivim u novoj situaciji, ako je Sve vrištalo i bilo je moguce da uradim nešto korisno.

Ja apsolutno volim knjige. Kao sam objekt, mnogo mi se u njima dopalo, pored teksta i ilustracija. Pročitao sam podatke o publikaciji, zapamtio nazive slova (fontova), ali nisam bio impresioniran. Pošto su knjige imale komentare, često sam ih čitao prije teksta. Pošto sam odrastao, postao sam kolekcionar knjiga. Danas, okrenuvši se s posla, promijenio sam mjesto na Kuznjeckom mostu, gdje je bogato funkcionisalo špekulativno tržište knjiga. U mraku (naročito zimi) ljudi su hodali ili stajali, hodali jedan prema jedan, razmjenjivali tajne fraze, izlazili i mijenjali knjige za novčiće. Možda sam tamo svaki dan provodio sat vremena i trošio mnogo penija, kao da zarađujem za „mladi fakhiv“.

Nisam kupovao knjige samo da bih ih čitao. Iz velike biblioteke pročitao sam stotine knjiga. Tada je knjiga bila retkost, predmet ljubavi. Volodjino me zanima sport. I ne razumijem vrijednost zarađivanja novca. Perše, što je zaspalo na misao - zbirka. Memorijali, akademija, "Akvilon" - standardni način. I navodno su me pitali, kako očekujem svoju budućnost, da vjerujem (možda i potvrdim) da ću biti prodavac u prodavnici polovnih knjiga, ne u Rusiji, već sa nekog drugog univerziteta. Ali sve je bilo očigledno, a ja nikome ništa nisam dobio.

Onda sam se motala okolo calamut water takva riba: koja se, zaradivši prve pare, pita šta će biti dalje, šta će učiniti ako vidi novine. Postao sam urednik novina. Ova serija rijetko je opstajala do drugog ili trećeg broja, iako je počela turbulentno. Tako sam nekoliko godina uređivao desetine različitih novina i časopisa na različite teme, poput religije. Sat je bio ovakav: mladost, avanturizam, bezobrazluk, hirovitost i krajnje niske profesionalne beneficije, i moralne - svi smo obmanjivali i jednog i drugog, a mnogo o tome šta sam pokušavao, ne znam ništa.

Tada je kao rezultat formiran urednički tim - fotograf, dizajner, lektor, urednik. Odlučili smo da se ne šalimo sa sadašnjim zamjenikom, već da napravimo reklamnu agenciju. I ja sam nekada bio čovek, kako sam svedočio pred zamenikom. Bili su to žedni sati noćnog piljenja u drukarni. A sve se svodilo na one koji su od prije pet godina imali svoju moć, malu drukarnju.

„Apsolutno volim knjige. Kao sam objekt, mnogo mi se u njima dopalo, pored teksta i ilustracija. Čitao sam publikacije i zapamtio nazive slova (fontova), ali nisam bio impresioniran.” Fotografija philologist.livejournal.com

- Šta ste redovno posjećivali u zemlji? ekonomske krize Kako su se uvalili na tebe?

Ja sam bukvalno jebeno dete. Smrad je već uvelike mijenjao situaciju. Imao sam prijatelja, dizajnersko odeljenje, i s ponosom sam rekao da svi moji studenti imaju puno umetničkog svetla. A onda je počela kriza, imao sam priliku da zaposlim ljude i sam postanem dizajner, praveći razne knjižice, prospekte, kataloge izložbi, albume.

Ali cijeli ovaj sat želio sam raditi na knjigama. Odmah sam se setio i lako sam se odvojio od svojih podjednako uspešnih i peni vrednih zanimanja, jer mi se činilo da se otvaraju vrata više od sveta knjiga. Tako sam od proizvođača reklamne štampe postao dizajner, pa dizajner knjiga. Život me poslao mojim čitaocima, na primjer, Volodimiru Kričevskom, istaknutom dizajneru. Tokom povremenog poznanstva, proponuvav yoma bezkoshtovno pratsyuvat na novo, ili u meni čita. A ovo mi je, čini se, dalo više, barem drugačiju zahvalnost (i definitivno više od obične „srednje škole“).

Kada sam postao dizajner, postalo je jasno da mali projekti mogu zahtijevati potpuno uređivanje. Dobro je da dizajner može da radi sa ilustracijama, sa tekstom, sa mogućnošću dodavanja i sa sažetošću. I postao sam takav univerzalni urednik koji i sam može raditi na književnom, mističnom i tehničkom uređivanju. Biću uskraćen za sve ovako.

I 10 sudbina toga, da je bila finansijska kriza i da je mnogo stvari otišlo sa tržišta, a oni koji su izgubljeni promenili obavezu izdavanja, pročitao sam dosta knjiga, kao što sam već uradio: sasvim sam. I počevši od mojih omiljenih dječijih knjiga – onih koje su, iako sam ih jako voljela, nezasluženo ispale iz kulturnih previranja. Godine 2009. objavljena je moja prva knjiga – “Pseći život” Ludwika Ashkenazija sa ilustracijama Tima Jarzombeka, koju sam ne samo pripremio, već i finansirao. Vidavnitstvo, kako je pisalo na naslovu arkushi, vodilo je računa o poslovanju. Nakon što su proizveli desetak (ili nekoliko više) knjiga, koje su kolege obilježile, s njima su počeli raditi i drugi izdavači. Prvo “Scooter”, pa “ Bijela vrana" Tada je došlo do procvata aktivnosti male djece.

Od tada moj život pati od propusta važnu ulogu. Sa svojim kolegama sam razgovarao o pojavi knjiga sa sjajnim koherentnim komentarima. Mislili su ostavili smrad, Chi Potoduvati na Take (Meni Trinbni Buli Companion, Ajahi Obitsii Oboti su skupi), moj je još uvijek bio “željan”, ako su svi završili, Menov je stigao do vidavnitsta. Zove se “Izvanredan projekat A i B”; preostalih dvadesetak knjiga objavljeno je pod ovim brendom.

- Kako je moguće da ga robot vaše vrste zove, gospodaru?

Mnogo toga diktira ekonomska situacija. Nemam dovoljno novca da zaposlim kvalifikovano vojno osoblje, ali mogu da nateram ljude da žele da rade za mene. I predlažem stvaranje predindustrijske proizvodnje i rasvjete. Slične stvari se dešavaju širom svijeta. Ovo nije produkcija knjige pokretnom trakom, ako ima puno Viconaviana i skinova koji svjedoče o njihovom radu.

Stvaram kao radionica srednje klase: ljudi dođu, ne znače ništa, uče, počnu na radnom materijalu, daju poslu određenu kvalifikaciju, i nije školsko dvorište, već servis ja sam knjiga . Ne dajem mu stipendiju, već malu platu, koja je manja od one koju plaćam gotovom fahivcevu, onda on dobija znanje i praksu. A ako moj učenik želi da otvori svog majstora, ja ću pomoći, mogu vam dati ideju o prvoj knjizi i upoznaću vas sa vrstama knjiga koje vam mogu pomoći da napravite knjigu.

Nikad se nisam prodao kao najamni pomoćnik, a kamoli kao pratilac. Knjiga je legalno u mom vlasništvu, autorska prava su upisana na mene. Ljubazno je da mi ne platiš honorar, već da podeliš dobitak sa mnom. Očigledno, takva situacija nije primjerena struci, ali spremni ste ići toliko daleko da shvatite da takvu knjigu ne možete sami zaraditi, inače će biti preskupa. Neophodno je uzeti u obzir takve knjige da bi takvo znanje bilo prihvaćeno u vašim umovima.

Ne odustajem od onoga što mi se ne sviđa, ali je neverovatno uspešno. Ovo se još nije desilo u mojoj praksi, iako je već prošao sat vremena. Ubrzo se pojavi ideja i ja je realizujem. Ponovo počinjem seriju, i to s pravom iz marketinške tačke gledišta: ljudi zovu prije nego što se završi i kupuju knjigu, čak i bez poznavanja autora, zarad reputacije serije. Ali ako se uspostavi serijska proizvodnja, proizvede se pet do deset takvih knjiga, ali one prestaju biti korisne i pojavljuje se takva ideja.

Sada puštamo seriju “Ruslit”. Od samog početka zamišljen je kao „književni spomenici“, ali sa čuvarima: knjige pisane u 20. veku za čitaoce, sa komentarima, ne akademskim, već društvenim, multidisciplinarnim, ne samo istorijsko-filološkim, već i socijalno-antropološkim itd. . P.

“Nikada nisam radio sa svojim prijateljima kao najamni pratilac, a kamoli kao pratilac. Knjiga je legalno u mom vlasništvu, autorska prava su upisana na mene. Ljubazno je da mi ne platite honorar, već da podijelite dobitke sa mnom.” Fotografija papmambook.ru

“Mi smo, kao kupci, jednostavno zaustavili parcele i išli dalje”

- Kako ste na kraju napisali sjajne, ozbiljne komentare prije dječjih knjiga?

Davao sam komentare iu drugim epizodama, ali se to više nikada nije ponovilo. Toliko sam dosadna da lako, čitajući dječju knjigu i diveći se filmu, promucam i pitam: „Shvataš li šta nije u redu s poštovanjem?“

Imao sam sreće, poznajem svoje kolege, koji su profesionalni filolozi, a ujedno i srećni ljudi, kojima je okvir tradicionalnog filološkog komentara gust. Oleg Lekmanov, Roman Leibov, Denis Dragunski... Neću preterati sa svima - zaboraviću nekoga u repu. Objavili smo 12 Ruslitovih knjiga. Planovi za najbližu rijeku ili dvije.

Desilo se da su ove knjige sa komentarima bile nezadovoljne i oborene. Pošto sam ranije pisao o takvom snu, onda u skrivenom, ukletom izgledu nije bilo ništa slično, nikome nije palo na pamet. Ali sada, kada je sve rečeno i urađeno, čini se da je samo po sebi razumljivo da je moguće vidjeti “Deniske’s Digeste” sa dvije stotine godina starom naučnom aparaturom.

Kome to treba? Pa, na primjer, čitaoci ovih knjiga koji su odrasli, oni koji vole ove knjige i žele da shvate u čemu je tajna, pomiriće svoje neprijatelje. S druge strane, književnost za djecu, koju biramo, daje nam priliku da isprobamo novi žanr – ne komentare na uobičajene riječi (objašnjenja nejasnih riječi i stvarnosti, bibliografski dokazi), već priču o mjestu i dobu dana koje odvija se, prateći tekst .

Objašnjavamo mnoge stvari koje ne zahtijevaju objašnjenje, ali možemo vam reći o ovom pogonu. Ponekad je to samo naše djetinjstvo, s kojim smo usko povezani i znamo puno stvari koje ne vidite u knjigama. Cijena je postavljena na Dragunsky. Za našeg mladog Deniskasa stvarnost se stalno mijenjala i nije nam bilo važno da shvatimo šta se dogodilo deset godina ranije.

– Da li se neko ranije bavio komentarisanjem dječije književnosti?

Ozbiljni filolozi donedavno nisu smatrali književnost za djecu poljem profesionalne djelatnosti. Chi to rich Sríbny vik! A ako kažete ne znam, to nije ozbiljno. I upravo smo naletjeli na Klondike – ima toliko različitih vrsta kritika da ih ne možemo shvatiti. Mi smo kao peršoperi, koji su jednostavno zaustavili farme i otišli dalje: toliko je važno da više nema vremena za otvaranje otvorene parcele. Ovo je nepoznato. I bez obzira na sve, odlazak u arhiv otvara pauzu. A novost našeg pristupa „na odrasli način o djetetu“ nam također omogućava da koristimo najnoviju optiku. Činilo se da je već "odbacio".

– A ko kupuje?

Ljudi koji su humanitarno orijentisani kupuju. Isti oni koji kupuju literaturu za intelektualce zrelije dobi. To je svojevrsna intelektualna literatura za odrasle. Uprkos činjenici da će tu uvek biti prisutna moć, kreacije za decu, kolekcije, sa „detinjastim“ slikama. I komentar sređivanja je gotov, nije bitno otkloniti otvoreno neprijateljstvo. Možete čitati knjigu i družiti se. Ako želite da imate sveobuhvatan komentar, imperativ je da se potrudite knjizi.

„Mogli su pisati za djecu, a da ne ponižavaju sebe, ne stoje na nogama, ni bukvalno ni figurativno“

Jasno je da situacija sa književnošću nije konstantna. Moglo bi se priznati da u svakom trenutku ima velikih, dobrih, prosječnih i gadnih pisaca, kojih se otprilike može izjednačiti stotinak. I ako se stvari dese, stvorite ih. To je apsolutno tačno. Bilo je Zlatno doba, Srebrno doba, a između njih – ne tako gusto. A s vremenom se pojavilo mnogo dobrih pisaca za djecu, ne samo zato što je sloboda došla (recimo da je već omeđena). Ovdje ima puno zvaničnika. Mnogo toga treba imati na umu zbog promjene namještaja, zbog posebnosti.

Vidliga je vrhunac ruske književnosti za djecu, gdje su preminuli mnogi bistri i talentovani ljudi. Vidliga nije obuzdao cenzuru, već je iznjedrio ideju o pokušaju da se "zaobiđe praćka". Pisci i dalje nisu mogli da objave svoje hrabre „odrasle“ tekstove. A dječija književnost, koja je imala mnogo manje cenzure, dozvolila je da je realizuju oni koji su imali slobodan izbor u situaciji, birajući sve, a ne birajući dječiju književnost.

Započevši, da tako kažem, „poslovni pristup“. Ako pročitate šta je Dovlatov objavio u časopisu “Koster”, nema sumnje da je to rezultat oportunističkog hakovanja. Avaj, nije bilo „odraslih“ pisaca, kojima je u detinjstvu bilo dosta.

Stvorene su neformalne književne grupe. Imam seriju „Ridna mova” iz publikacije „Samokat” - celokupnu lenjingradsku literaturu ogranka. Ako sam to počeo da vidim, onda nisam shvatio šta se dogodilo. Nakon rezultata “terenske istrage” postalo je jasno da ove knjige i ovi autori imaju dosta veza. Viktor Goljavkin, Sergij Volf, Igor Efimov, Andrij Bitov, mnogi od onih koji žive i pišu, na primer, Volodimir Voskobojnikov, Valerij Popov. Kolo, kako je uobičajeno označavati kroz imena Dovlatov i Brodski, ljudi su približno istih godina (graničnih i vojnih stijena), djeca potisnutih (ili začudo ne) očeva, oblikovani staljinističkom paradigmom, mentalno govoreći, je 20. sastanak CPRS bez spljoštenja očiju.

A smradovi bi se mogli pisati za djecu, a da ne budu ponižavajući za sebe, a da se ne zaglave ni bukvalno ni figurativno. Ne samo da nisu bili inspirisani idejama i pisanjem svoje proze za odrasle, ne samo da se nisu pomirili sa ugnjetavanjem cenzure, nego ni književnost za decu nije bila obuzeta zezanjem „zašto je ovaj mali čitalac zdrav?“ Ovo je jedno od najvažnijih dostignuća lige - ne samo da su knjige prestale biti svakodnevne, didaktičke i ideološki privlačne, mijenjajući svečani ton.

Ranije je u književnosti za djecu postojalo jasno razumijevanje hijerarhije. Ê mala djevojcicaê zrelo. Zreo je mudar, dijete je ružno. Dijete daje milost, a odrasla osoba joj pomaže da ozdravi. A onda se odjednom dijete pojavi pametno, mršavo i inteligentno kao odrasla osoba. I zreli neprijatelji.

Na primjer, iz intervjuirane "Girl on the Cool": Deniska saznaje da je "tamo" otišla - umjetnica Tanechka Vorontsova, koja je radila i u areni i u svijetu. Kako Tato reaguje? "Dobro, idemo u kafić, skinemo led i popijemo sok." Šta je sa bebom? Ili u drugom govoru: "Kako si se usudio odustati zbog čijeg crva?" „Zašto ne razumeš? Aje vin je živ! I sjaj!”

„Dragunski je vješt borac na frontu cenzure, a da nije disident – ​​osoba na svjetskoj sceni, uspješna, ne može se identificirati kao pisac „iz podzemlja“ i žrtva cenzure. Ispravnije bi bilo govoriti o cenzuri njegovog svjedočenja nakon smrti. To je neprihvatljivo, a često je vrlo gusto.” Fotografija donna-benta.livejournal.com

S druge strane, u pedagogiji je uloga odraslog čovjeka da se divi zvijeri dolje prepoznata brojnim revizijama, a to je išlo na štetu književnosti.

Bilo je dosta promjena u estetici. Oni koji su dolazili iz književnosti za decu, poput Dovlatova, pokušavali su da zakrpe, zavežu pokidane vezice sata - a moglo se poznavati i one koji su zastali i prisjetili se srednjeg vijeka, na primjer. Čak je i omladina, ovim rečima, prema rečima Brodskog, došla u književnost „iz kulturnog porekla“. Bitov mi je rekao: prethodna generacija je bila pristojno prosvijećena, znala je jezik, a ako pisci nisu mogli da objavljuju, bilo je malo druge prilike - književni prevod, akademska karijera. „A mi, dojučerašnji inženjeri, nismo imali nikakvu drugu priliku osim da čitamo dječiju literaturu. S jedne strane, smrad je mirisao na novi evropski modernizam: Hemingway, pisci „izgubljene generacije“, Remarque. A onda je smrad došao i u dječju književnost. Književnost za djecu crpljena je iz različitih izvora.

- Rekli su da još uvek postoji cenzura u književnosti za decu. Šta je cenzurisano?

Dragunski je vješt borac na frontu cenzure, a da nije disident - osoba u svijetu estrade, uspješna, ne može se identificirati kao pisac „iz podzemlja“ i žrtva cenzure. Ispravnije bi bilo govoriti o cenzuri njegovog svjedočenja nakon smrti. To je neprihvatljivo, a često je vrlo gusto. Jednostavno prilagođavanje životnog vijeka i izgleda nakon smrti otkriva stotine promjena. Mogu se svesti na mnoge kategorije: na primjer, dostojnost i pristojnost. Recimo, u Deniskinom intervjuu "Točkovi tr-ta-ta se vrte" u vozu iz Tatyja, oni provode noć sami sa policijom. A on pita: Gde ćeš da legneš? Bijeli zidovi? A Deniska kaže: „Na ivici. Čak i da sam popio dve flaše čaja, moram da ustanem noću. Vi niste takvi licemjeri, u kojima nije bilo zločina. Ale, današnji videi nemaju dovoljno čaja.

Druga, složenija i paradoksalna, vrsta korekcije. Književno uređivanje prenosi jasnoću i pravila kao urednik ideja i može pomoći bezosjećajnom autoru da ispravi očigledne nedostatke. Ovo je najčešće potrebno. Čak i ako istinski umjetnički tekst ima urednikovo glatko pisanje, on izgleda kao autorova kratkoća.

Ako sam pročitao Goljavkinovu priču „Moj dobri tato“, dobio sam kraljevski dar - moju ispravku: prije smrti je pripremio ponovno čitanje, uzevši svoju knjigu od policije i ispravivši je u rukama (pretpostavljam da je potvrdio oni zašto Koli Prijšov) uredniku). Otkrijte dvije opcije za dijalog: u jednoj „kaže“, „kaže“, a u drugoj – „gori“, „mrmlja“ i „šikće“. Druga opcija je urednička izmjena: kao profesija – ne možete redati riječi istog imena. Ali „rekao, rekao, rekao“ je ljepše: tako se prenosi djetetov karakter i maniri, a ne zrelost osobe. I iznad svega, korektnost se doživljava kao cenzor.

Dragunski je bio spontani modernista, mnogo je inspirisao od svog asistenta za istoriju književnosti 20. veka. Recimo, protok informacija. Dugo bez mrlja, sa beskonačnim ponavljanjima, Deniskine usne su se zagrcnule, mašući rukama: "I ti si u meni, i ja sam u tebi..." Ovo je za Dragunskog, ali u drugim pričama tekst je isečen na uredne fraze, čišćenje, sređivanje ponavljanja, jedna riječ ni riječ o redu, sve je čisto (ažurirali smo staru verziju).

Dragunski je veoma osetljiv na tu reč, napisao je „myakushok“, a ne „myakush“, ali je urednik to ispravio. Knjiga poput "Deniskinovo samopouzdanje" je književnog dostignuća bez premca (nije "šta", već "jak") - to je tekst u kojem su sve riječi na svom mjestu i nemoguće je jednu zamijeniti drugom bez skupih troškova. Nemaju svi pisci za djecu takve stilske mogućnosti, ali u ovoj je sve precizno, suptilno i ima puno potrebnih detalja. Na primjer, priča „Izgori do dna navskisa“ (o slikaru koji je izgubio opremu, a djeca su pušila). U komentarima pišemo da se slikarka nije neobično zvala Sanka, Raichka i Nellie, što ima očiglednu društvenu vezu: poručnik Sanka, modna kreatorka Nellia Raichka – ćerka moje majke, nije ušla prvi put u institut, zarađuje na poslu. iskustvo. Dragunski, naravno, zna da je odrastao, što se smatra njegovim ulogom, ali to je i posebnost dečje ruske književnosti ove grane: ona nema jasnu sekularnu orijentaciju i u njoj je mnogo toga ugrađeno. Nisu duvali u gomili, kleli su se za kule "za svoje".

“Knjige o Velikom ugarskom ratu, bez obzira na trenutni patriotski trend, ne žure se da kupuju knjige”

- Kako su vas kao odraslu osobu impresionirale knjige za djecu? Na primjer, nedavno sam pročitao priču “Cukrovo dijete” i imao kratak intervju s njenom autorkom, Olgom Gromovom.

- Knjiga “Tsukova Ditin” - Blisc ”(Ja, pre Rečija, videvši knjigu o tim muškarcima – potisnuo sam tatu, ja Zhitty u Evakuani u Uzbekistanu – “Divčinka ispred vrata”, napisana je u komešanju u Pirnesurneu , uvukao sam tilki u samvidavi.Preporucujem.Djeca od 7-10 godina ce biti skroz tvrda).

SSSR je veličanstvena zemlja, već je postojala književna riječ, puno ljudi je pisalo i mnogo toga što je napisano. Isticali smo više od jednog inča. Ako ste upravo odlučili da pročitate kompletnu publikaciju bilo kog regionalnog časopisa na sajtu “Sibirskie Vogny” ili “Ural Slidepit”, onda, milozvučno, znate da tamo ima toliko blaga koje nikome nije poznato.

Ne mogu da pogledam sve knjige koje želim. Ovaj trend, koji sam stvorio i koji neću prestati da igram, je ponovno osmišljavanje Radjanskog, što mi više nije štetno. I stavio sam ga na kasu kako je planirano. Na primjer, razmišljao sam o knjigama Sergija Ivanova koje sam vidio. Vídomy, kao autor scenarija za animirani film “U padu malog snijega”, a osim “Snijega”, Vín je napisao mnogo sjajnih stvari. “Olga Yakovleva”, “Kolishniy Bulka je moja ćerka” (tamo, prije govora, ozbiljno se priča o smrti, dio priče se liječi u onkološkoj bolnici - što, mislim, nije bilo u djetinjstvu Radjanskog) . Jao, šokiran sam spoznajom o nečitljivom u djetinjstvu - “Uhvatiti kozu” Jevgena Dubrovina. Knjiga je toliko napeta, toliko strašna, da se nisam usudila da je podignem. Riječ je o ratnoj gladi, s kraja 1940-ih. A onda ju je “Mova” ponovo ugledala – pa, na tako “precizan” način.

„Ne mogu da pogledam sve knjige koje želim. Ovaj trend, koji sam stvorio i koji neću napustiti ulogu - ponovnog viđenja Radjanskog - više me ne ograničava. I stavljam ga na kasu prema planu.” Fotografija jewish.ru

Mnogi pisci za decu, sa kojima sarađujemo, kažu da u Rusiji očevi ne prihvataju dečiju literaturu koja se bavi kontroverznim temama (na primer, samoubistvo, incest, homoseksualnost), iako ćemo na kraju takvih knjiga. Oni uzdahnu mirno. Kako se podnosite ovome?

U Sunsetu je to vjerovatno važno: pošto sve počinje i dijete može da se uključi u to, književnost ne mora proći sve korake. Stoga su incest i pedofilija cijela “tema”. Ali u stvari, gotovo isto neprijateljstvo prema veličini našeg oca proizlazi iz tradicionalnih, potpuno zatvorenih tema. Ja sam zasnovan na posebno svedočenje- Mnogo puta sam trgovao na sajmovima knjiga na raznim mestima. Mnogo sam naučio od svojih očeva.

Knjige o Velikoj Veliki domovinski rat Bez obzira na hitni patriotski trend, te velike sile ne žure da kupuju. “Teško je, na kraju krajeva, nemaš ništa zabavnije?” Činjenica da je nedostatak empatije, nedostatak vještina suočavanja i prisustvo posebne instalacije za razvoj empatije jedan od glavnih faktora ruskog slučajnog braka. Možete ga vidjeti s druge strane pulta.

Ljudi ne žele da kupe knjigu o detetu sa invaliditetom sa lakšom bolešću ili o smrti, što je „nepristojno“ i dolazi u sukob sa njihovim pedagoškim smernicama. Ovo je važno – „saznaćete čim budete mladi, ali to još nije neophodno.” Dakle, problem uopšte nije u procurelim tekstovima o incestu, loše je ići i kupovati važne dramske knjige koje sami tate ne žele da čitaju. Pa, ne sve, ali mnogo.

- Šta mislite o aktuelnoj uzvišenoj književnosti u Rusiji?

Ovo još ne radim, kao što vidite, ali sam uvjeren da pišem današnju knjigu, napisanu oko 90-ih. Čini mi se da je za procvat nastave potrebno profesionalizirati sredinu. Ako se pojavi 10 dobrih knjiga, morate napisati 100 jednostavno dobrih. Naučimo dobro pričati priče. I to je, po mom mišljenju, već postignuto. Nije vredno spominjati da je napisano 10 važnih knjiga, ali onih koje su napisane je 25 ili 50 dobrih, garantujem. Novi dječji pisci sada pišu na način da je za stručnost knjižne nagrade važno pridobiti pristalice.

Natalia Fedorova

Dovidka

Illya Bernstein- nezavisni urednik, komentator i veteran, dobitnik Marshak nagrade u nominaciji „Projekat decenije“, bavi se ponovnim čitanjem dječijih klasika i kreiranjem sati „videa“ sa komentarima i dodatnim materijalima. Vidavets („Vidavnichy projekat A i B“), montažer, komentator, urednik serijala „Ruslit“ („A i B“), „Ridna Mova“ i „Yak Tse Bulo“ (istovremeno sa spotom „Samokat ”) i drugi vidani.

Očigledno, Illya Bernstein stvara knjige s dodatnom stvarnošću - uzmite tekstove Radiana, na primjer, „Dođi kapetan Vrungel“ ili „Deniskinov račun“, i dodaje im komentare očevidaca ovih događaja. Na sajtu za intervjue saznaćemo kome je potrebna 3D literatura, saznaćemo o teorijama zavere i zašto je disidentska književnost toliko popularna u Rusiji.

Mislim da su ti rekli da ne treba menjati knjige za novčiće. Kako možete izgubiti uspjeh?
“Poštujem što svoju karijeru možete razviti na način da vaša majka bude u stanju da donosi odluke koje nisu diktirane finansijskim okolnostima i pritom izgubi “biznis”. Kome treba nešto za toliko stvari. Recimo, ne moram da se bavim svakodnevnim problemima – nemam gde da iznajmim, a na mom platnom spisku praktično nema zaposlenih. Sama pišem knjige – i prelom i skeniranje, i djelujem kao umjetnik, književni urednik i tehnički urednik. Ne pretendujem samo na neke posebne govore, ilustracije ili lekture. Pa, broj zahtjeva ljudi uživaju slobodu izbora.

Aktivni ste učesnik u razvoju nefikcijske literature i pazite na ovaj fenomen u blizini. Kako se ona promijenila u proteklih nekoliko godina?
– Izložba „Non-fiction“ je eksponencijalno porasla poslednjih godina, uključujući i dečiji deo. Stigli su novi ljudi, stigao je novi kustos dječijeg programa Vitalij Zjusko koji je napravio vrlo intenzivan kulturni program, uključujući i vizuelni. Ako nisam stajao iza pulta, onda sam danas sjedio na svakom novom ulazu. Postoje neki vrlo jasni nedavni unosi - na primjer, izložba ilustracija, koju je organizirala Ruska dječja biblioteka. Sav dalji razvoj ove aktivnosti bio je koncentrisan oko trgovine. Inače, izložba je bila recesija 90-ih - samo sajmovi na koje su ljudi dolazili da kupe knjige jeftinije, a sve ostalo je bilo naknadno. U 2017. godini situacija se, po mom mišljenju, prvi put promijenila. Kakve veze ima moć izdavača knjiga - ljudi postižu uspjeh. 2016. je imala mega hit. Stari stan“, kako je saopšteno iz “Samokati”. Stvorile su ga samo dvije osobe - autorica Oleksandra Litvina i umjetnica Hanna Desnitska. Cijela izložba se vrtila oko ove knjige. Prošle godine izložba se bavila književnošću za djecu, a ne samo jednom vrstom književnosti.

Naše „novo“ čedo izdavaštva knjiga inspirisale su mnoge mlade supruge koje su putovale po svetu, majke od kojih se očekivalo da ovde, za rusku decu, vide knjige koje su bile toliki užitak. Ideja je zdrava u svakom smislu, ali još važnija s desne strane. Brendovi „Samokat“, „Roževa žirafa“ i drugi bukvalno su imali priliku da probiju ovaj zid - ne toliko u neznanju i neznanju zaštitnog znaka koliko u Očevom. Preuređena je, viđena i lokalizovana bez ikakvih knjiga koje su date poštom ruske uzvišene proze. A sada u velikom usponu. Oduševite se "Non-fiction": broj ruskih knjiga za djecu i djecu je porastao. I prozu, i poeziju, i moćnu nefikciju. Tamo, gde su ranije – intelektualno – bili samo Artur Givargizov i Mihail Jasnov, sada radi na desetine ljudi. „Skuter“ čije je sudbine zaslužio „Vistavkov stil“ priče Nine Daševske, zaista je izuzetna proza. Bojim se da ne zaboravim portretirati poznate autore, pa neću pretjerati. Isto je i s poezijom - na primjer, Nastja Orlova je "predstavljena" na izložbi. Apsolutno divna Maša Rupasova - i danas Rusi pevaju iza kordona. Oni koji će nekada, posebno u provinciji, tražiti od ljudi da gledaju televiziju: „Pa šta je sa našima? Gdje se nalazi Rossiyske? A osovina je tu.

Koji od svojih projekata biste nazvali najuspješnijim?
– “Istorijskih”, “Rada” knjiga sa raznim komentarima, objavio sam blizu 30 komada. A najuspješnije su "Tri priče o Vasji Kurolesovu", "Kapetan Vrungel je dobrodošao", "Litsars i još 60 priča (Deniskinovi računi)". Knjiga “Put ide daleko” i dalje je nevjerovatno uspješna. Komentari." Ovo su knjige koje imaju moju najvišu ocjenu, i one su lideri u prodaji. Od “Samokata” smo imali i dosta posla – serijal “Ridna mova”, na primjer, knjige “Jak ce bulo”, a ukinut je i sistem komentarisanja. Izvinjavam se tom smislu što sam pronašao druge, neakademske načine objašnjavanja iskustva. Na primjer, "Yak Tsebulo" ima schodennik Maše Rolnikite "I May Know". Maša je legendarna osoba, prošla je kroz geto Vilnyuska, dva koncentraciona logora, provela je sve to vrijeme držeći radnju i uspjela je sačuvati ove zapise. Shchodennik je viđen više puta, ali je izgubio naviku da čita isključivo jevrejsko. I želio sam da proširim broj čitalaca, da knjigu izvučem iz ovog „geta“. Otišli smo u Litvaniju i prošli kroz sva mjesta opisana u knjizi, sa velikim detaljima o getu, a potom i borci partizanskog pera, Fanji Brancovskoj. Fani je tada imala 93 godine. Snimali smo naše priče o ovom mjestu, razgovarali smo i sa najpopularnijim aktuelnim Litvancima i litvanskim Jevrejima o Holokaustu, o sudbini Litvanaca u Holokaustu, o ulozi koju je Holokaust igrao i igrao u životu. kako ratu tako i sadašnjosti. dan Litvanija. Tamo su snimljena 24 mala videa, au knjizi su bili QR kodovi i linkovi do njih. Viyshov je tako strastven video komentar. Ruta Vanagaite je svojom knjigom “Naši” uspjela zadobiti široko poštovanje za to, a daljim pojavljivanjima - ona je i potpuno herojska osoba. A onda, dvije godine, nisam mogao odati poštovanje bogatom ruskom resursu prije Holokausta u Litvaniji, htio sam da materijal bude spreman i originalan. Na kraju smo uspjeli napraviti potpuno univerzalnu knjigu, što je značilo da knjiga neće biti lišena jevrejske djece, jer će uskoro biti završeno još jedno izdanje. Sa komercijalne tačke gledišta, potpuno je uspješan i dobro se prodaje u većini trgovina.

Imena knjiga– sve knjige radijanskog perioda sa aktuelnim komentarima. Ko je publika, kome je smrad?
– Serija je porasla. Počeo sam u “djetinjasti” oblasti, i tu mi najviše odgovara. Ako govorimo o sajmovima non-fiction, onda su ove knjige za još jednu na vrhu, izlažu se za odrasle, a ne za treće, djetinje. Ljudi kupuju ovo ako znaju ko su Lekmanov, Leibov i Denis Dragunsky, kako razumeju u komentarima. Možete kupiti smrad sebi, ali ne i djeci.

U posljednje vrijeme ponovo su popularne književnost „Vidlige“, nostalgične priče i knjige o vojnom djetinjstvu. Šta je razlog za ovaj trend?
– Moja serija „Ridna mova” se zove lenjingradska književnost „vidlige”. U ovom segmentu izdavanja knjiga za djecu imamo srednje. Porodični život - ovo je serija "Šta se dogodilo?" Postoji više od jedne knjige – svaka osoba ima najmanje deset. Oslanjam se na čisto estetske kriterijume. Iz književnosti „Vidlige“, koja odražava radijanski, a posebno staljinistički diskurs, otišla je generacija pisaca. Na političkom planu to nije bio slučaj, iako su to najčešće bila djeca represivnih očeva, ali i estetskog: generacije “Brodskog i Dovlatova”, a po meni – Bitova, Popova, Wolfa, Efimove. Ruska književnost je došla, okrećući se, sa mentalnim „Hemingvejem“ i „opaskom“. Može se hrabro reći da je to bilo potpuno potiskivanje književnih dokaza Radjanskog - iz umjetničkog svijeta. I ovi ljudi, potpuno „odrasli“ pisci, ne nazirući mogućnost objavljivanja, došli su do dječije književnosti, koja je bila cenzurski povoljnija. Budući da su nekonformisti, počeli su pisati za djecu na isti način kao što bi pisali za odrasle.

S druge strane, došlo je do nekih vrlo važnih promjena u Sunsetu. A smrad kao da se ovdje s vremena na vrijeme prenosio kroz “velig”. Na nivou književnosti za decu – Lindgren, na nivou književnosti za decu – Harper Li, Kaufman, Selinger. Sve se pokazalo koncentrisano na našim prostorima za manje od 10 godina. Imam nizak protok. Tada je pedagoška rasprava bila izuzetno važna. One koje je Vigdorova pisala o Kabou su o novim bitkama između očeva i djece, između učenika i nastavnika. Rušenje oštre hijerarhije, otkriće da dijete može biti veća, duboka i suptilna osoba, nije odrasla, a kroz to u super vezama sa starijima ona sama može biti majka rase. Pretpostavljam da bih voleo „Djevojka na hladnom“ ili „On je živ i sjajan“ kao primjer novih hijerarhija. Zatim su se književnosti okrenuli veoma važnim „potisnutim“ knjigama. "Republika ŠKID" je dostignuće najnovijeg književnog vrhunca. Tokom "sedmice" počele su da se pojavljuju knjige koje su tu bile decenijama. Tada je, kao u staroj metafori, lula zaleđena, svirala je bezuspješno, ali lula je sve spasila. Primjer - knjiga Oleksandra Brushteina "Put ide daleko". Ovo je, čini se, jedan od glavnih “esencijalnih” tekstova, napisan 75-litarskim, prvenstveno radijanskim pismom.

Provjeravate li još uvijek viđene slike dječje radijanske književnosti, recimo, “Timur i njegova ekipa”?
- Pripremam ovu osovinu kako treba. Gajdar je komplikovana priča, zbog čega je izuzetno loše pisati knjigu, kao “ Viyskova tamnitsa", Na primjer. I smrad ulaska u taj isti kanon. Oni su osrednji književni, nedokučivo lažni etički. Zbog očiglednog talenta autora. Kako mogu zaraditi novac od svega? Ovde je pakleni bar. Tako da mi je teško ići na Gajdar hladnog nosa kroz one koji su u novom tečnom i neisplativom rinfuzi, po mom mišljenju. I osovina „Timur ta yogo tim“, „Bubnjarski udio“, „Blakitna kup“ - tse tsikavo. Da razumem, još ne mogu da vam pričam o procesu bez preterivanja, bez osetljivosti na nelagodnost, inače ću raditi na račun nadolazeće sudbine.

Majstorski kursevi Moskovske nezavisne novinske agencije i urednika uvijek zadobiju poštovanje kreativnih ljudi, čak i ako nisu provodili svoje vrijeme. Pskov se nije pojavio kao krivac. Prije nas stigla je na Međunarodni forum knjiga “Ruski Zahid” i podijelila sa publikom tajnu svog dugogodišnjeg uspjeha, kao i svoja razmišljanja o čitanju i prije svega o knjigama. I tajne smrde na te tajne, pa dopisnik Presaparti Kliknuli smo s njima, da bismo onda potajno rekli našim čitaocima.

Glavna tajna uspješnog videografa Illye Bernsteina uključena je u njegovu "Urednička knjiga ili 4 u 1". Književni, književni, umjetnički i naučni urednik: to su specijalnosti koje izdavač knjige treba da savlada i koje moraju savladati oni koji se žele baciti u ovo pljuskavo i olujno more. Bez obzira što se čini da se ovi specijaliteti shvataju kao jedno te isto, vaš uspeh će zavisiti od kombinacije svih delova. Obratite pažnju na tekst kako biste ga proširili sa strane i učinili ga čitljivim, da biste bili kompetentan književni urednik, da biste poznavali dizajn knjige, da biste objasnili čitaočevo razumijevanje knjige, osovinu kompleksa koju Illya Bern dobija od svog rada mat.

Onaj koji ima još jednu tajnu je... "Ne morate ništa da pogađate", kaže video. Tekst, po mom mišljenju, treba pažljivo pročitati i razumjeti kako bi se odabrao odgovarajući dizajn i ilustracije.

Smislio sam dobru ideju koja bi bila protiv dominantne infekcije u braku. Važno je da nakon jednog veka nema potrebe za ograničavanjem knjiga, kako se čitaocu ne bi oduzela sloboda da čita šta želi. „Svako će uvek znati svoje u knjizi“, rekao je neko iz Pskova. I kao trgovac, on shvata da knjige mogu da zadovolje potrebe kupovine, da knjiga zaista može da zadovolji čitaoca, čije će iskustvo biti uspešno i više puta viđeno.

U moskovskoj izdavačkoj kući, Bernstein je počeo da radi na seriji knjiga na zapadnjačku temu „Kakav je“. Do 70. stoljeća, Victory in the Great German War planira ponovno izdati knjige o ratu što je više moguće sa ažuriranim originalnim tekstom i dodanim naučnim komentarima. On već zna da će serija vidjeti djela Viktora Dragunskog, Vadima Šefnera, Vitalija Somina i drugih pisaca koji su postali svjedoci rata na frontu. Uskoro ćemo moći da nastavimo rad na velikom broju knjiga o vojnim temama. "Kao da se ispostavilo da su knjige o ratu zauvijek relevantne", - vidjeli ste izreku.

« Presaparti»