«Qu'avons-nous été scandaleux ces derniers temps? - En outre, il semble que cela semble: ils ont vu un tel livre, regardé, au début, ils ont été surpris, alors ils l'aimaient ... Bernstein Ilya Éditeur indépendant

- Ilya, vous vous positionnez comme Éditeur indépendant. Qu'est-ce que ça veut dire?

À l'époque où je n'avais pas eu ma propre marque d'édition, j'ai préparé un livre à la publication du début à la fin et l'a publié sur la base de relations de partenariat avec certains éditeurs. Et pour moi, il était très important que c'était un éditeur bien connu. Les livres d'une maison d'édition inconnue (et d'un éditeur inconnu) sont mal achetés. J'étais convaincu de ma propre expérience. Pendant longtemps, j'ai travaillé dans la maison d'édition "Terevinf" - en tant qu'employé. Et comme éditeur indépendant a commencé à publier des livres avec Terevinf. Mais cet éditeur s'est spécialisé dans la publication de la littérature sur la pédagogie thérapeutique. Il n'occupe pas une position sérieuse sur le marché de la littérature pour enfants. Lorsque les mêmes livres, que j'ai libérés sous les auspices de Terevinf, sont sortis dans la maison d'édition «Voron White», la demande d'entre elles s'est avérée plusieurs fois plus. Et ce ne sont pas que des acheteurs, mais aussi des produits de base. Si le livre stipule dans une maison d'édition inconnue, une application pour cela comprend 40 exemplaires. Et les livres de la célèbre maison d'édition sont commandés immédiatement au montant de 400 pièces.

Quelles sont vos suggestions pour être intéressantes pour un tel éditeur comme "scooter", par exemple? Votre programme de publication a-t-il différemment quelque chose que l'éditeur lui-même n'a pas pu mettre en œuvre? Ou était-ce une sorte de projet inattendu et prometteur?

Je suggère non seulement de publier un livre séparé. Et même pas une série de livres. Je suggère avec le livre et les idées sur son positionnement et sa promotion. Et le mot "projet" ici est le plus à droite. Je suggère de publier projet - Disposition de livre avec des illustrations et des commentaires. Les travaux sur l'acquisition de copyright ont déjà été effectués.

- Achetez-vous les droits au livre vous-même? Les titulaires de droite acceptent de transmettre le droit à une personne privée?

Dans la région où je travaille - oui. Pour la plupart du temps, je traite des livres d'auteurs oubliés, peu de personnes publiées ou d'œuvres inutiles. L'auteur âgé ou son héritier est généralement heureux quand il a la possibilité de voir le livre publié ou re-livré. La seule difficulté réside dans le fait qu'ils ne acceptent pas toujours de transférer des droits exclusifs à l'éditeur potentiel. Mais la promotion du livre est le plus souvent n'interfère pas. Je crois que mon travail est marqué par des qualités de publication spéciales.

- Alors, quelle est l'idée principale de votre projet?

De plus, le projet semble beaucoup plus mince, qui est apparu au début. Lorsque j'ai décidé de participer à la publication, j'ai commencé à réimprimer mes livres préférés pour enfants. Je suis né en 1967. C'est-à-dire que les livres que j'ai conçus pour ré-épiter, appartenaient à la fin des années cinquante - soixante-dix ans. Ensuite, je n'avais pas d'autres préférences, à l'exception de nostalgique - par exemple, de publier la littérature russe. Mon premier livre a été traduit dans les années 1960 avec la "vie de chien" tchèque Ludwick Ashkenazi. En 2011, elle a atteint la maison d'édition "Terevinf" avec mes commentaires, un article sur l'auteur du livre et sur mes demandes de publication alors. Ce que j'ai fait était comme Irina Balahonova, rédacteur en chef de la maison d'édition de scooter. Et après un certain temps, Irina m'a dit que "Scooter" aimerait publier le livre de deux écrivains de Saint-Pétersbourg - Valery Popova et Sergey Wolf. Vais-je ne pas le prendre pour ça? Peut-être qu'ils ont besoin de faire une question particulière. Mais aucun rôle particulier dans la préparation de ces livres à imprimer l'éditeur n'a été attribué, et ce n'était pas très intéressant pour moi. Par conséquent, j'ai dit que je suis prêt à occuper du travail - mais je vais le construire différemment. J'ai eu tout ce que Wolf a écrit, et tout ce que Popov a écrit, et tout cela lue. Valery Popov's Livres que j'ai lu dans la jeunesse. Et je n'ai pas entendu parler de Sergey, je n'ai pas entendu auparavant (sauf si j'ai rencontré ce nom dans les journaux de Sergei Dovlatov). J'ai composé les collections, invité des illustrateurs qui me semblaient peut-être peut faire face à la tâche - et les livres sont sortis. Ils ont assez de succès sur le marché du livre. J'ai commencé à penser dans quelle ligne ils pouvaient supporter. Quel est ce cercle d'écriture? Et puis il m'est arrivé que le projet devrait être associé à la littérature "dégel". Parce que c'est quelque chose de spécial, marqué par les réalisations spéciales de la littérature russe dans son ensemble. Et vous pouvez également localiser le projet - prenez les livres de seuls auteurs de Léningrad de cette époque. Mais, bien sûr, au début de ses activités de publication, je ne pouvais pas dire qu'un projet a été conçu par la réimpression de la littérature "décongelée". C'est maintenant le concept a l'air mince.

Attendez, mais les livres de Wolf et de Popov sont les années 70, non? Et «la littérature de remorquage», si je comprends bien, est-ce la littérature des milieu des années 50-60?

Pensez-vous que les livres des années 70 ne peuvent plus être considérés comme «décongélation» de la littérature?

Mais après tout, "Thaw", il me semble que cela a un cadre défini historiquement? Est-ce qu'elle se termine par le déplacement de Khrouchtchev?

Je parle de "dégeler" non comme un phénomène politique. Je veux dire une sorte de littérature, originaire de cette période et a continué d'exister pendant un certain temps. Il me semble que nous pouvons parler de certaines caractéristiques communes de cette littérature, que je caractérise comme "dégel". Les écrivains de cette période sont des personnes nées à la fin des années 30 - début des années 40 ...

- a survécu à la guerre dans l'enfance.

Et non reçu l'éducation stalinienne. Ce ne sont pas les «enfants du XX congrès», ils n'ont pas eu à rompre quoi que ce soit - ni politiquement ou esthétiquement. Jeunes gars de Saint-Pétersbourg de familles intellectuelles touchées par des répressions ou d'une manière ou d'une autre touchée par l'ère de la terreur. Les personnes qui sont entrées dans la littérature sur le déni idéologique et esthétique des valeurs précédentes. S'ils étaient concentrés sur quelque chose dans leur travail, alors sur Hemingway et remarquez, et non sur le lion de Kassil, par exemple. Ils ont tous commencé comme des écrivains adultes. Mais ils n'étaient pas imprimés et ils ont donc été extrudés dans la littérature des enfants. Seulement là-bas, ils pourraient gagner sa vie par le travail littéraire. Les spécificités de leur éducation ont également été touchées. Tous étaient "peu instruits".

Vous voulez dire qu'ils ne savaient pas langues étrangères? Qu'ont-ils eu un gymnase ou une université blessé, comme le début des écrivains du siècle?

Comprenant. Pasternak et Akhmatova pourraient gagner sa vie avec des traductions littéraires. Et ceux-ci - ne pouvaient pas. Valery Popov, par exemple, diplômé de l'Institut électrotechnique. Andrei Bitov a parlé à lui-même: qu'avons-nous devons faire? Nous étions sauvages. Et ils voulaient exister dans la zone humanitaire. Donc, j'ai dû "aller" dans la littérature des enfants. Mais ils sont venus dans la littérature des enfants avec des personnes libres. Ils ne l'ont pas trouvé et ne correspondaient pas. Comme ils pensaient que c'était nécessaire, et écrit. De plus, leurs propres œuvres étaient dans un contexte de très haute qualité: à ce moment-là, ils ont commencé à traduire la littérature étrangère moderne, qui était tout à fait impossible, les œuvres de Sallinger, Bel Kaufman sont apparus. Soudainement, très différemment, parlait les écrivains seniors. Apparu «Sur la distance» Alexandra Brushtein, une nouvelle prose pédagogique Fridda Vigdorova. Il y avait une discussion pédagogique ... tout cela ensemble et a donné naissance à un tel phénomène que la littérature soviétique "dégel" ...

Mais ces intérêts ne sont pas épuisés. "La République de dérapage" ou "conduit. Shvambra "est les livres d'une autre période que je réimprime. Bien que maintenant le mot "réédition" ne surprendra personne ...

C'est vrai. Aujourd'hui, je vais réimprimer tout et c'est tout. Mais votre réédition, pensez-vous de manière significative différente de ce que font les autres éditeurs?

Eh bien, j'espère qu'ils se distinguent par le niveau de la culture de la publication. Pendant dix ans, ai-je appris quelque chose? Par exemple, quoi, lors de l'élevage de la réédition, il est nécessaire de trouver la toute première édition, et mieux mieux - le manuscrit de l'auteur dans les archives. Ensuite, vous pouvez comprendre beaucoup. Vous pouvez trouver des factures de censure qui faussent la conception initiale de l'auteur. Vous pouvez comprendre quelque chose sur la quête de l'auteur, sur son développement professionnel. Et vous pouvez trouver des choses qui existaient du tout jusqu'au moment présent uniquement dans le manuscrit. En outre, dans les réimpressions que je me prépare, l'éditeur joue un rôle particulier, ses commentaires. Dans ma tâche, il n'est pas facile de présenter le lecteur avec la première édition, il semblerait que le célèbre travail du Lion Cassil, et avec l'aide de commentaires, en utilisant un article historique pour parler du temps décrit dans la livre, sur les gens de cette époque. Dans les librairies, vous trouverez une variété de publications de la République de Smaid dans différentes catégories de prix. Mais mon livre, j'espère que le lecteur achètera pour des commentaires et un article contesté. Il y a presque la chose la plus importante ici.

- C'est-à-dire que c'est en quelque sorte un genre spécial - "Book commenté"?

Disons ceci: C'est le transfert de la tradition de la publication scientifique des monuments littéraires sur la littérature, créé relativement récemment, mais appartenant également à une autre fois. Commentaires que je suppose que vos livres ne sont pas du tout universitaire. Mais aucun critique littéraire pour les lire ne devrait pas être stupide - en tout cas, je mets une telle tâche.

- Comment les livres sont-ils sélectionnés pour l'édition commentée?

Le critère principal est artistique. Je crois que seuls les textes qui changent dans le cadre de la prose ou de la poésie russes devraient être réimprimants. Et ceci est, tout d'abord, travaille dans lequel la principale chose n'est pas complexe, pas les personnages, mais comment les mots sont composés là-bas. Pour moi, "comme" est plus important que "quoi."

- Vos livres sortent dans un éditeur spécialisé dans la littérature des enfants et des adolescentes. La question se pose donc à qui ils sont abordés. Par exemple, j'ai eu un sentiment très difficile lorsque j'ai lu la "fille devant la porte" Maryana Kozyreva. Il me semble qu'aucun adolescent moderne, s'il ne soit pas "au sujet", ne comprendra rien - malgré les commentaires. Mais si le livre est choisi pour son langage et ses avantages artistiques, ils semblent "travailler" par eux-mêmes, sans commentaire. Y a-t-il des contradictions ici?

- À mon avis, non. Mariaan Kozyreva a écrit un livre sur la répression des années 30 et de la vie en évacuation. C'est assez riche, d'un point de vue artistique, de travail. Et il permet d'élever ce sujet et d'accompagner le texte avec des commentaires historiques. Mais je ne nie pas que ce livre ne soit pas destiné aux adolescents. Mariaan Kozyreva a écrit pour les adultes. Et Cassil a écrit "CONDIT" pour les adultes. L'adresse du livre a déjà changé dans le processus de publication d'un livre.

Il me semble que c'était caractéristique de la littérature de cette époque. La "clé Golden", comme l'écrit Miron Petrovsky, était également un sous-titre "Romain pour enfants et adultes" ...

En général, dès le début, j'ai fait des livres avec un âge floue adressé - ces livres intéressés par moi vous-même. Le fait que ces livres soient en vente comme littérature adolescente est une stratégie de publication. Les livres d'adolescents sont achetés mieux que les adultes. Mais qu'est-ce qu'un "livre adolescent", je ne peux pas déterminer exactement.

Vous voulez dire que les adolescents intelligents âgés de 15 à 16 ans ont lu la même chose que les adultes? Qu'est-ce qu'il n'y a pas de limite claire?

Oui, même dans plus jeune âge Esthétiquement, l'adolescent «pompé» lit la même chose qu'un adulte. Il est déjà capable de sentir que la chose principale est "comme", et pas "ça". Au moins, j'ai été un tel adolescent. Et, il me semble que la période de 13 à 17 ans est la période de la lecture la plus intense. J'ai lu le livre le plus important pour moi dans cette période. Bien sûr, il est dangereux de absolue votre propre expérience. Mais l'intensité de lecture élevée persiste chez l'homme que si elle est professionnalisée comme humanitaire. Et en adolescence, des façons de lecture de base sont posées.

C'est-à-dire que vous avez toujours à l'esprit un adolescent lorsque vous cuisinez un livre à édition. Sinon, pourquoi avez-vous besoin d'illustrations?

Les illustrations sont importantes pour la perception du texte. Et je vais donner une image visuelle du livre de grande importance. J'ai toujours publié et continuer à publier des livres avec de nouvelles illustrations. Je cherche des artistes modernes qui, de mon point de vue, peuvent faire face à la tâche. Et ils dessinent de nouvelles images. Bien que la tendance dominante dans la publication de livres moderne soit différente. Des livres, en règle générale, sont réimprimés avec les mêmes illustrations que les grands-parents se souviennent des adolescents actuels.

C'est très clair. Cela rend le livre reconnaissable. La reconnaissance appelle les sentiments nostalgiques de personnes et offre de bonnes ventes.

Oui. Mais approuve donc l'idée que l'ère d'or de l'illustration du livre national est dans le passé. L'âge d'or est Konashevich. Ou au moins kalinovsky. Et les illustrateurs modernes sont horreurs ce qu'ils sont abattus ... et dans les critiques de mes livres (par exemple, des critiques des lecteurs sur le site Labyrinthe) sont souvent répétés par le même "motif": ils disent que le texte est bon, et Les images sont mauvaises. Mais maintenant le temps de la nouvelle visualité. Et il est très important de travailler pour une nouvelle perception de texte. Bien que cela, bien sûr, n'est pas facile.

- et controversé, bien sûr ... mais - je me demande. C'était très intéressant de parler avec vous.

Conversation LED Marina Aromurstam

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Entretien avec Ilya Bernstein

Ilya Bernstein - À propos des sujets des adultes de la littérature pour enfants, de l'époque dégel et des goûts de livres de différentes générations

Les phylologues relativement récemment réalisaient que la littérature des enfants russes, surtout à l'époque de son apogée - l'ère décongelée à l'URSS, pas moins profondément racontée de son temps et de son adulte. L'un des premiers, ce Trésor a été ouvert par Ilya Bernstein, un éditeur indépendant. Il a commencé à produire des livres d'enfants avec des commentaires de plusieurs centaines de pages. Et ils divergent, devenant une lecture populaire chez les adultes qui ont une fois cultivé dans les "histoires de Denisan" ou "Link sur la lune". Pour plus d'informations sur leurs projets, une trajectoire personnelle et une littérature pour enfants, l'éditeur dans une interview avec «temps réel».

"Le temps était tel: jeunes, incombeux, shappodies et exigences professionnelles extrêmement faibles"

Ilya, votre façon de réserver, le monde de la publication était difficile et long. Dites-nous ce que vous avez dû aller auparavant, avant de devenir ceux qui sont appelés "Éditeur d'artisanat indépendant"?

Quand j'avais besoin de choisir profession future, Il était 1984 et mes idées sur les possibilités étaient très étroites. Les deux générations précédentes de mes "ancêtres" ont marqué un, en général, chère: dans la société qui se rendait à la maison de mes parents, tous les hommes étaient des candidats des sciences techniques et des stores. Je n'ai pas eu de capacités ni d'intérêts. Mais à toute autre spécialité pour hommes d'autres personnes traitées sceptiques.

Je suis allé le chemin du moindre résistance, appris sur l'ingénieur de programmeur et même pendant un certain temps travaillé dans la spécialité. Heureusement pour moi, les années 90 sont bientôt venues, quand un choix est apparu - que ce soit pour quitter le pays, comme la majorité absolue faite dans mon environnement ou rester dans une nouvelle situation, lorsque toutes les niches ont ouvert et pouvaient être engagées dans n'importe quoi.

J'ai aimé des livres depuis l'enfance. C'est comme un objet - j'aimais beaucoup d'entre eux en plus du texte et des illustrations. J'ai lu le week-end, je me suis souvenu des noms du casque (polices), cela m'inquiète. Si les livres étaient avec des commentaires, je les lis souvent avant le texte. Ayant mûri, je suis devenu un collecteur de livres. Chaque jour, revenant du travail, j'ai fait une transplantation sur Kuznetsky Bridge, où un marché de livre spéculant fonctionnait depuis de nombreuses années. Dans le noir (surtout en hiver), les gens silencieux marchaient ou se trouvaient, ils se sont approchés, ont échangé des expressions de conspiration, se sont écartées et ont changé de livres pour de l'argent. Je suis presque quotidiennement passé à l'heure et j'ai dépensé tout l'argent qui a gagné un "jeune spécialiste".

Mais je n'ai pas acheté de livres pour les lire. De ma grande bibliothèque, j'ai lu les unités d'intérêt. A cette époque, le livre était rare, l'objet de la chasse. J'ai possédé des intérêts sportifs. Et je n'ai pas compris quoi faire avec cet intérêt. La première chose qui se produit dans la tête est de collecter. Litpamères, Academia, Akvilon - Chemin standard. Et si on m'a demandé comment je vois que mon avenir répondrait (j'ai peut-être répondu) que je serais un vendeur dans un magasin bukinistique, mais pas en Russie, et à côté de l'université occidentale. Mais tout cela était spéculatif, puis je n'allais rien faire pour cela.

Ensuite, j'ai pris dans de l'eau boueuse un tel poisson: beaucoup, gagnant le premier argent, ont résolu que la prochaine chose qu'ils seraient engagés, la publication du journal serait. Et je suis devenu l'éditeur de tels journaux. Ces publications vivaient rarement au deuxième ou au troisième numéro, bien qu'ils commençaient à être orageux. Donc, dans quelques années, j'ai installé une demi-douzaine de journaux et de magazines différents sur une variété de sujets, même religieux. L'heure était la suivante: les jeunes, l'aventurisme, l'inconsidération, l'éclosion et les exigences professionnelles extrêmement faibles et la morale aussi - toutes les autres ont été trompées et de nombreuses choses que j'ai alors faites, je me souviens embarrassant.

Ensuite, à la suite de tout cela, le conseil de rédaction était photographe, concepteur, correcteur, éditeur. Et nous avons décidé de ne pas rechercher le prochain client, mais pour créer une agence de publicité. Et j'étais chez lui un homme qui était responsable envers le client. C'étaient les terribles jours de la nuit dans la maison d'impression. Et tout a jeté tout ce que cinq ans j'avais ma propre petite typographie.

«J'ai aimé les livres depuis l'enfance. C'est comme un objet - j'aimais beaucoup d'entre eux en plus du texte et des illustrations. J'ai lu le week-end, je me suis souvenu des noms du casque (Fonts), j'étais inquiet pour moi. " Photo philologue.livejournal.com

- et des crises économiques régulières sur vous ont été influencées par le pays?

Je suis littéralement leur enfant. Ils ont beaucoup changé la situation. J'ai eu une typographie, un département designers, et j'ai fièrement déclaré que tous mes employés avec une éducation artistique senior. Et puis, la crise a commencé, je devais rejeter les gens et devenir un designer très important, faisant différentes brochures, avenues, catalogues d'exposition, albums.

Mais tout ce temps, je voulais faire des livres. Je me suis souvenu de cela et s'est facilement séparé de mes activités relativement réussies et monétaires, s'il me semblait que la porte était ouverte dans le monde plus de livre. Donc, du fabricant de l'impression publicitaire, je suis devenu un designer, puis un concepteur de livres. La vie m'a envoyé des enseignants, par exemple, Vladimir Krichevsky, un designer exceptionnel. Dans le cours, en général, une connaissance aléatoire, j'ai suggéré de travailler gratuitement à travailler pour lui, si seulement il m'a appris. Et cela semble me donner plus que toute autre doctrine (et certainement plus régulière "supérieure").

Quand je suis devenu concepteur, il s'est avéré que dans les petits éditeurs, il est nécessaire d'édition totale. C'est-à-dire que ce serait bien que le concepteur puisse travailler avec les deux illustrations, et avec le texte, connaissait comment et ajouter et couper. Et je suis devenu éditeur aussi polyvalent, qui rend l'édition littéraire, artistique et technique elle-même. Et jusqu'à présent, je reste ceux-là.

Et il y a 10 ans, lorsqu'il y avait une autre crise et que de nombreux éditeurs sont allés du marché et que les restants ont réduit le volume de la fabrication, j'ai décidé de faire des livres, car j'étais déjà capable de: tout moi-même. Et a commencé avec mes livres d'enfants préférés - ceux que je croyais, est tombé de manière indûment de l'usage culturel. En 2009, mon premier livre a été publié - "La vie de chien" Ludwick Ashkenazi avec Tim Jurgk Illustrations, je ne l'ai pas seulement préparée, mais aussi fini la publication. L'éditeur qui existait sur la page de titre a été vendu. J'ai fait une douzaine de livres (ou un peu plus), a été remarqué par des collègues, d'autres éditeurs ont proposé de coopérer avec eux. Premièrement, "scooter", puis "blanc blanc". Ensuite, c'était un boom des éditeurs de petits enfants.

Dans ma vie, les accidents ont toujours joué un rôle important. J'ai discuté avec des collègues publiant des livres avec de grands commentaires complexes. Bien qu'ils pensaient, d'accepter cela (j'avais besoin de compagnons, les projets ont été promis à être coûteux), tout était déjà "construit" dans mon esprit, alors quand tout le monde a refusé, je devais ouvrir ma propre maison d'édition. C'est ce qu'on appelle «Publishing Project A et B», les deux derniers douzaines de livres sont sortis sous une telle marque.

- Comment est l'œuvre de votre maison d'édition ou comment l'atelier est-il appelé?

Ceci est largement dicté par la situation économique. Je n'ai pas d'argent pour embaucher des employés qualifiés, mais quelque chose que je dois attirer des gens afin qu'ils veuillent travailler avec moi. Et je suggère de recréer une production et une éducation préindustrielles. Semblable maintenant dans le monde partout dans le monde. Ce n'est pas un fabricant de convoyeurs lorsqu'elle a beaucoup d'interprètes et tout le monde est responsable de leur parcelle.

Je crée un magasin médiéval: une personne vient, il ne sait pas comment il est étudiant, il est enseigné sur le matériel de travail, donner du travail conformément à ses qualifications, et ce n'est pas une tâche scolaire, mais un véritable livre. Je ne le paye pas une bourse, mais un petit salaire inférieur à celui que je paierais le spécialiste fini, mais cela obtient de l'éducation et de la pratique. Et si mon élève veut ouvrir son atelier, je vais vous aider, je peux même donner l'idée du premier livre ou de résumer avec les éditeurs qui accepteront de publier son livre.

Je n'ai jamais travaillé avec des éditeurs comme employé embauché, tout comme un compagnon. Le livre m'appartient légalement, le copyright est émis pour moi. L'éditeur ne me fait pas payer de frais, mais partage le chiffre d'affaires avec moi. Bien sûr, la maison d'édition n'aime pas cette situation, elle est prête à y aller, uniquement si elle comprend que ce livre lui-même ne sera pas capable de le faire, ou si cela coûte trop cher. Nous devons être en mesure de faire de tels livres pour lesquels l'éditeur accepte d'accepter vos conditions.

Je ne fais pas ce que je ne suis pas intéressé, mais vraisemblablement avec succès. Il n'y avait pas de telle chose dans ma pratique, même si ce serait déjà temps. L'idée se pose plutôt et je l'applique. Je finis toujours la série, c'est vrai avec un point de vue marketing: les gens s'habituent à la conception et à l'achat d'un livre, ce qui ne connaissait même pas l'auteur, en raison de la réputation de la série. Mais quand il y a une production de masse, cinq ou dix livres de tels livres ont été faits, il cesse d'être intéressant pour moi et l'idée suivante apparaît.

Maintenant, nous produisons une série de "Rousses". Au début, elle a été conçue comme "lit. Litters", mais avec des réservations: des livres écrits au XXe siècle pour les adolescents, équipés de commentaires, mais pas académiques, mais divertissants, multidisciplinaires, non seulement historiques et philologiques, mais aussi socio-anthropologiques , etc. P.

«Je n'ai jamais travaillé avec des éditeurs comme employé embauché, tout comme un compagnon. Le livre m'appartient légalement, le copyright est émis pour moi. L'éditeur ne me fait pas payer de frais, mais partage le chiffre d'affaires avec moi. " Photo Papmambook.ru.

"Nous sommes comme des pionniers qui disent simplement les parcelles et continuent"

- Comment êtes-vous venu écrire de gros commentaires sérieux sur les livres pour enfants?

J'ai également fait des commentaires dans d'autres séries, c'était toujours intéressant pour moi. Je suis un tel alésage qui peut facilement lire l'enfant à l'enfant ou regarder ensemble le film, arrêter soudainement et demander: "Comprenez-vous ce que cela signifie?"

J'ai eu de la chance, j'ai trouvé des collègues que les philologues professionnels et en même temps, des personnes drôles sont drôles le cadre du commentaire philologique traditionnel. Oleg Lekmanov, Roman Labov, Denis Dragunsky ... Je ne vais pas énumérer tout - tout à coup, quelqu'un oublie. Nous avons publié 12 livres "Ruslita". Il y a des projets pour la prochaine année ou deux.

C'est donc arrivé que ces livres avec des commentaires ont tiré de manière inattendue. Auparavant, la demande à telle que j'existait, puis de la forme cachée, rien de tel que c'était, cela n'a eu lieu à personne. Mais maintenant, il semble que cela semble être accordé que vous pouvez publier des "histoires de denision" avec un appareil scientifique à deux dispersé.

Qui a besoin? Eh bien, par exemple, pour développer des lecteurs de ces livres, ceux qui aiment ces livres et veulent comprendre quel était le secret, vérifiez ses impressions. D'autre part, la littérature des enfants, que nous choisissons, nous donne la possibilité d'essayer un nouveau genre - ce n'est pas un commentaire dans le sens généralité de la Parole (explication des mots et des réalités incompréhensibles, des références biobibliographiques) et de la Histoire sur le lieu et l'heure d'action, qui se déroule, poussant du texte.

Nous expliquons de nombreux moments qui ne nécessitent pas d'explications, mais nous avons quelque chose à dire à ce sujet. Parfois, ce n'est que notre enfance, avec laquelle nous sommes étroitement liés et savons beaucoup que vous ne pouvez pas déduire dans les livres. Il traite même Dragoon. Nous honte à Dnisky, mais la réalité a ensuite changé lentement, et nous sommes faciles à imaginer ce qui était dix ans plus tôt.

- Auparavant, personne n'a été engagé dans le commentaire de la littérature des enfants?

La littérature des enfants n'était pas considérée comme des philologues sérieux jusqu'à récemment comme un domaine d'activité professionnelle. Si l'entreprise est des paupières d'argent! Et une sorte de non-sens n'est pas grave. Et nous venons de nous retrouver à Klondike - il s'agit d'une énorme quantité de découvertes, nous n'avons pas le temps de les gérer. Nous sommes en tant que pionniers qui ont simplement estéré les parcelles et vont plus loin: il est tellement intéressant qu'il y a à côté qu'il n'y ait pas de temps ni de désir de développer une parcelle ouverte. C'est un inconnu. Et toute touche à cela et de randonnée dans l'archive ouvre l'abîme. Et la nouveauté de notre approche "adulte pour enfants" vous permet également d'utiliser des optiques de recherche intéressantes. Il s'est avéré que c'est très "canaux".

- et qui achète?

Acheter des gens orientés humanitaires. Ceux qui achètent toute la littérature intellectuelle des adultes. Cela devient le genre de littérature intellectuelle chez les adultes. Malgré le fait qu'il y ait toujours du travail pour les enfants, en grande partie gagné, avec des images "enfants". Et le commentaire est supprimé à la fin, il n'empêche pas l'impression immédiate. Vous pouvez lire le livre et ceci est limité. Bien que la présence d'un commentaire surround, bien sûr, rend le livre plus cher.

"Ils pourraient écrire pour les enfants sans réduire leurs revendications sans s'agenouiller en direct, ni au sens figuratif"

Il est clair que la situation avec la littérature n'est pas constante. Il serait possible de supposer qu'à tout moment, il y a de grands écrivains de grande et de mauvais, moyen et mauvais, le pourcentage d'entre eux est approximativement comparable. Et à tout moment, des œuvres exceptionnelles sont créées. Mais ce n'est pas le cas. Il y avait un âge d'or, un âge d'argent et entre eux - pas si épais. Et pendant les dégradés, de nombreux bons écrivains d'enfants sont apparus non seulement parce que la liberté est venue (bien que très limitée). Il y a beaucoup de facteurs. Beaucoup dépend de la coïncidence, des personnalités.

Le dégel est le sommet de la littérature des enfants russes, puis beaucoup de gens talentueux libres et libres sont entrés dans le dédoit. Le dégel n'a pas annulé la censure, mais elle a donné naissance à un désir d'essayer de "contourner les slingshots". Publiez vos écrivains courageux "adultes" ne pouvaient toujours pas. Et la littérature des enfants dans laquelle la censure était beaucoup moins, se permettait de se rendre compte de savoir qui, dans une situation de libre choix, n'aurait probablement pas choisi la littérature des enfants.

C'était aussi une "approche commerciale". Si vous lisez que j'ai publié dans le magazine "os" de Dovlatov, il deviendra embarrassant - c'est une conjoncture franche. Mais il y avait beaucoup d'écrivains "adultes" qui étaient jolis et défensés.

Des groupes littéraires informels ont été créés. J'ai une série de "discours indigène" dans la maison d'édition "scooter" - c'est la littérature de Leningrad. Quand j'ai commencé à le publier, je n'ai même pas imaginé ce qu'était un phénomène. Mais selon les résultats de "recherche sur le terrain", il est devenu évident que ces livres et ces auteurs se lient beaucoup. Viktor Golowkin, Sergey Wolf, Igor Efimov, Andrei Bitov, beaucoup d'écriture et d'écriture, par exemple, Vladimir ZakoboboIkov, Valery Popov. Le cercle de coutume pour déterminer à travers les noms de Dovlatova et Brodsky est le peuple d'environ une fois de naissance (années prédictives ou militaires), les enfants refoulés (ou miraculeusement) ont élevé le paradigme stalinien, qui, conventionnellement, le 20 Congrès du Congrès Qu'est-ce qui n'a pas ouvert ses yeux.

Et ils pourraient écrire pour les enfants sans réduire leurs revendications, sans s'agenouiller ni en direct, ni au sens figuratif. Ils n'ont pas seulement refusé des idées et des tâches avec leur prose pour adultes, non seulement n'apprécient pas la censure, mais même dans la littérature des enfants n'étaient pas guidées par des considérations "comprendra-t-elle un petit lecteur?" C'est également l'une des conquêtes importantes de décongélation - alors non seulement les livres ont cessé d'être évalués, didactiques et idéologiquement chargés, une tonalité courante a changé.

Auparavant, la hiérarchie était clairement construite dans la littérature des enfants. Il y a un petit enfant, il y a un adulte. Adulte intelligent, enfant stupide. L'enfant fait des erreurs et un adulte l'aide à corriger. Et ici, puisque pendant le temps, l'enfant s'avère plus profond, plus mince, plus intelligent qu'un adulte. Et adulte choqué.

Par exemple, dans l'histoire "Fille sur le ballon": Deniska apprend que "elle" est partie - l'artiste Tanechka VorontSov, qu'il n'a vu que dans l'arène et toujours dans les rêves. Comment le père réagit-il? "Oh bien, allons au café, nous mangerons de la crème glacée et de tirer." Et bébé? Ou dans une autre histoire: "Comment avez-vous décidé de donner un camion à benne basculante pour ce ver?" "Comment tu ne comprends pas ?! Après tout, il est vivant! Et brille! "

"Dragunsky - un combattant qualifié de la censure devant, il n'était pas un dissident - un homme de la pop dans le monde, réussit et ne peut être soumis par son écrivain" de la sous-sol "et la victime de la censure. Il est plus correct de parler de censurer ses histoires après la mort. C'est une chose méchante, et c'est complètement et à proximité. " Photo donna-benta.livejournal.com

D'autre part, dans la pédagogie, le rôle d'un adulte, en regardant de haut en bas, a subi un audit notable dans le dégel et est allé à la littérature.

Beaucoup changé en esthétique. Le cercle conventionnel est venu à la littérature des enfants, essaya de patcher, d'attacher la liaison brisée des temps - car il était encore possible de trouver ceux qui ont trouvé et se souvenu de l'âge de l'argent, par exemple. Après tout, les jeunes, selon leurs propres mots, selon Brodsky, sont venus à la littérature "de la non-existence culturelle". Bitov m'a dit: La génération précédente a été décemment éduquée, connaissait des langues et, lorsque les écrivains ne pouvaient pas être publiés, ils avaient d'autres possibilités - une traduction littéraire, une carrière académique. "Et nous, ingénieurs d'hier, il n'y avait pas d'autre opportunité, sauf pour aller dans la littérature pour enfants." D'une part, ils ont été soulevés sur le modernisme européen nouvellement ultérieur: Hemingway, écrivains de "Génération perdue", remarque. Et avec cela, ils sont venus à la littérature des enfants. La littérature des enfants a ensuite tiré de différentes sources.

"Vous avez dit que la censure de la littérature des enfants était toujours." Qu'est-ce qui a été censuré exactement?

Dragunsky - Un combattant qualifié de la censure devant, il n'était pas un dissident - un homme de la pop dans le monde, réussit et ne peut être soumis par son écrivain "du métro" et la victime de la censure. Il est plus correct de parler de censurer ses histoires après la mort. C'est une chose méchante, et c'est complètement et là. Une comparaison simple de la publication à vie et la posthume identifie des centaines de changements. Ils peuvent être réduits à plusieurs catégories: par exemple, c'est une décence. Disons, dans l'histoire "chante la roue Tra-ta-ta-ta-ta-ta-ta-ta-ta-ta-ta-ta-ta-ta-tari raconte le train avec papa, ils passent la nuit sur une étagère. Et papa demande: «Où volez-vous? Au mur? " Et Deniska dit: "Du bord. Après tout, j'ai bu deux lunettes, je devrai me lever la nuit. " Dans les dégel, pas une telle manivelle, il n'y avait pas de crime. Mais dans les éditions modernes, il n'y a pas de thé.

Un autre type d'édition, plus complexe et paradoxal. Les éditeurs littéraires impliquent la présence de règles et de règles que l'éditeur est formée et peut aider un auteur inepte à corriger les défauts évidents. Souvent c'est nécessaire. Mais dans le cas du vrai texte artistique, toute lisse éditoriale pire que la rugosité de l'auteur.

Quand j'ai travaillé avec l'histoire de Golowkin "Mon Good Dad", j'ai eu le cadeau royal - sa propre édition: il a préparé sa réiee avant sa mort, a pris son livre de l'étagère et il l'avait redressée (je suppose que je devais restauré ce qui s'était passé avec l'éditeur). Imaginez deux options de dialogue: dans un "dit", "dit", et de l'autre - "éclaté", "brûlé" et "coincé". La deuxième option est l'édition éditoriale: les bases de la profession - il est impossible de mettre des mots à une seule main à proximité. Mais "dit, dit:" Après tout, c'est mieux: le discours de l'enfant est donc écoulé, son caractère et ses manières, cela lui dit et non un adulte. Et l'exactitude délibérée émet un censeur.

Dragunsky était un moderniste spontané, de nombreuses techniques de lui à juste titre que de l'histoire du manuel de la littérature du XXe siècle. Disons le flux de conscience. Deniska s'appelle lui-même une longue période sans points, comme si Deniska s'appelle lui-même, explique ses mains: "Et lui, et je suis ..." C'était sous Dragunsky, mais dans les vastes éditions, le texte est coupé en phrases soignées , nettoyés, répétés, des mots à une seule couleur à proximité, tout est propre (nous avons restauré l'ancienne option dans notre édition).

Dragunsky est très sensible au mot, il a écrit des "repas" et non "meakish", mais l'éditeur corrigé. Un tel livre, comme des histoires denisiennes ", une réalisation littéraire incontestable (c'est-à-dire tout d'abord, pas" que ", mais" comment "), est le texte où tous les mots sont à sa place et ne peuvent être remplacés par d'autres sans perte significative. Des exigences stylistiques similaires sont loin de tous les écrivains des enfants à eux-mêmes, mais tout va bien, maigre, la masse des petites choses nécessaires. Par exemple, l'histoire "de haut en bas de la diagonale" (à propos de Marysha, qui a quitté leur propre inventaire et les enfants conduisaient). Dans le commentaire, nous écrivons que Malashchet n'était pas par hasard appelé Sanka, Rushka et Nelli, c'est une section sociale évidente: Sankie Lenpitititsa, Nelly Styles et Runchka - Mine fille, n'est pas arrivée de la première fois à l'Institut, gagne une expérience professionnelle. DRAGUNSKY mène, bien sûr, un match pour adultes, il est lu par lui autour de lui, mais c'est aussi une caractéristique de la littérature russe des enfants dégel: elle n'a pas fondamentalement une orientation d'âge claire et beaucoup de choses sont posées. Ce ne sont pas des figures dans votre poche, plus probablement le "pour le vôtre".

"Livres sur la grande guerre patriotique, malgré la puissante tendance patriotique, pas pressée d'acheter des parents"

- Quels livres d'enfants vous ont frappé comme un adulte? Par exemple, j'ai récemment lu l'histoire "Sugar Baby", nous avons eu une interview avec son auteur Olga Gromovoy.

- "Sugar Child" - Un livre brillant (I, a publié un livre sur les mêmes - et les parents refoulées et la vie en évacuation en Ouzbékistan - "Fille devant la porte", écrit dans la table des objets et Publié uniquement dans Samizdate. Très je recommande. Et l'enfant a 7-10 ans sera sur les dents).

L'URSS est un pays immense, il y avait un mot littéraire très poids, beaucoup de gens ont écrit et beaucoup de choses ont été écrites. Nous n'avons touché que la plupart des sommets. Si quelqu'un a tout simplement pris pour lire la sélection depuis un demi-siècle de magazine régional comme des "lumières sibériennes" ou "ural tressé", alors il y aurait sûrement tant de trésor, personne ne le voyait.

Je n'ai pas le temps de publier tous les livres que je veux. Cette tendance, dans la création de laquelle j'ai joué non le dernier rôle, est la réédition du Soviet - je me limite déjà quelque peu. Et je reporte ou même annuler le planifié. Par exemple, j'ai pensé à publier des livres Sergei Ivanov. Il est connu comme l'auteur du scénario de dessin animé "Fallen de la neige de l'année dernière", mais aussi à part "Snow", il a écrit beaucoup de bien. Olga Yakovleva, "L'ancien taureau et sa fille" (là-bas, parle sérieusement de la mort, une partie de l'action se déroule dans l'hôpital oncologique - ce sujet, selon l'avis, de la défense soviétique ne préoccupait pas) . Mais le choc principal de la connaissance sans lecture dans l'enfance est "en attente de la chèvre" Yevgeny Dubrovina. Le livre est tellement tendu, si terrible que je n'ai pas osé prendre. Il s'agit de la faim d'après-guerre, la fin des années 1940. Et puis il a reproduit le "discours" - bien, comme "exactement" dans le chemin.

«Je n'ai pas le temps de publier tous les livres que je veux. Cette tendance, dans la création dont je n'ai joué pas le dernier rôle - la réédition du Soviet - je me limite déjà quelque peu. Et je reporte ou même annuler le planifié. " Photo juive.ru.

De nombreux écrivains d'enfants avec lesquels nous avons communiqué, disent que, en Russie, les parents n'acceptent pas la littérature des enfants, dans lesquels des sujets ambigus sont élevés (par exemple, le suicide, l'inceste, l'homosexualité), bien que dans l'ouest, ces livres se rencontrent calmement. Comment vous sentez-vous à ce sujet?

En Occident, il est probablement envisagé: si quelque chose existe et que l'enfant peut le rencontrer, la littérature ne doit pas réussir. Par conséquent, l'inceste et la pédophilie sont un "sujet". Mais en fait, le même rejet de notre public parental existe par rapport aux sujets traditionnels assez ouverts. Je base sur une expérience personnelle - échangé plusieurs fois sur des salons de livres dans différentes villes. Et j'ai beaucoup parlé avec mes parents.

Livres sur super Guerre patriotiqueMalgré la puissante tendance patriotique et les grands efforts de l'État, les parents ne se précipitent pas pour acheter. "C'est dur, pourquoi pas que tu aies quelque chose de plus amusant?" Le fait que l'insuffisance de l'empathie, la capacité d'empathie, l'absence d'une plante spéciale pour le développement de l'empathie est l'une des principales caractéristiques de la société moderne russe. On peut également le voir d'ici, de l'autre côté de l'admission de livre.

Les gens ne sont pas parce qu'ils ne veulent pas acheter un livre sur un enfant handicapé ou une maladie incurable ou en général à propos de la mort, qu'il s'agit de «indécent» ou d'entrer en conflit avec leurs installations pédagogiques. C'est dur - "grandit et découvre lui-même, mais pour l'instant, ce n'est pas nécessaire." C'est-à-dire que le problème ne fait pas du tout dans la promotion de textes sur les inscriptions, goûter mal et dérangez de lourds livres dramatiques, les parents eux-mêmes ne veulent pas la lire. Eh bien, pas tous, mais dans la masse.

- Que pensez-vous de la littérature d'adolescence moderne en Russie?

Je ne suis pas encore engagé dans cela comme éditeur, mais cette année, j'espère publier le premier livre moderne écrit maintenant sur les années 90. Il me semble que pour avoir une floraison, vous devez vous conformer professionnellement mercredi. Pour comparaître 10 livres exceptionnels, vous devez écrire et publier 100 simplement bien. Apprendre à raconter l'histoire bien. Et cela, à mon avis, a déjà été atteint. Je ne suis pas sûr que 10 livres remarquables soient écrits, mais ce qui est écrit 25 voire 50, je tourne. Les nouveaux écrivains d'enfants écrivent maintenant pour que les conseils d'experts du prix du livre soient difficiles à choisir les gagnants.

Natalia Fedorova

référence

Ilya Bernstein- Éditeur indépendant, commentateur et éditeur, gagnant du prix Marshak dans le "projet de décennie", est engagé dans la réparation des classiques et des œuvres des enfants soviétiques de la "dégel" avec des commentaires et des matériaux supplémentaires. Éditeur ("Publishing Project A et B"), Editeur, Commentaire, Compilateur de la série "Ruslit" ("A et B"), "Discours de langue" et "Comme il était" (avec la maison de publication "Scooter") et d'autres publications.

Editeur Ilya Bernstein crée des livres avec une réalité augmentée - prend des textes soviétiques, par exemple les "aventures de Captain Carrunel" ou "Stories Denisiennes", et ajoute des commentaires des témoins oculaires de ces événements. Dans une interview, le site qu'il a dit, qui a besoin de la littérature 3D, pourquoi rechercher des prisonniers de camps de concentration et pourquoi la littérature dissidente est si populaire en Russie.

D'une manière ou d'une autre, vous avez dit que vous ne faites pas de livres d'argent. Dans ce cas, vous pouvez rester fructueux?
"Je pense que vous pouvez construire votre carrière de manière à pouvoir prendre des décisions qui ne sont pas dictées par les circonstances financières et rester en même temps" en affaires ". Pour cela, beaucoup de choses ont besoin. Par exemple, aucune obligation - je n'ai pas de locaux loués, il n'y a pratiquement aucun employé sur un salaire. Je fais des livres moi-même - je peux et je me suis coutué et balayer avec floraison, je parle et comme artistique, et comme éditeur technique et littéraire. Je ne prétends pas que des choses complètement spéciales, comme des illustrations ou une relecture. Eh bien, et le manque d'obligations donne lieu à la liberté de choix.

Vous êtes un participant actif dans le développement de la littérature de non-Fikshn et surveille ce phénomène près de. Comment a-t-elle changé ces dernières années?
- L'exposition "non-fikshn" a grandi l'année dernière un ordre de grandeur, en tout état de cause, la section des enfants. Les nouvelles personnes sont venues, le nouveau conservateur du programme pour enfants Vitaly Zriesko est venu et a fait un programme culturel inhabituellement saturé, y compris visuel. Si je ne faisais pas debout derrière le comptoir, alors chaque heure resterait sur un nouvel événement. Dans la masse de ses événements d'édition de très haute qualité - par exemple, une exposition d'illustrations organisées par la bibliothèque des enfants russes. Toutes les années précédentes, cette activité a été concentrée autour de Commerce. En général, l'exposition était l'héritage des années 90 - juste une juste, où les gens viennent acheter des livres moins chers et tout le reste - à côté. En 2017, cela, à mon avis, a changé pour la première fois. Quant aux éditeurs de livres actuels - les gens réussissent à réussir. En 2016, c'était un mégahit - le livre "The Old Apartment", qui est sorti dans "Scooter". Elle n'a fait que deux personnes - l'auteur d'Alexander Litvin et de l'artiste Anna Desnitskaya. Toute l'exposition tourne autour de ce livre. L'année dernière, l'exposition tourne autour de la littérature des enfants dans son ensemble et non d'une édition ou d'un éditeur.

Notre publication de livres pour enfants «Nouveau» sur plusieurs personnes s'est rendue dans le monde des jeunes femmes, des mamans qui ont décidé de publier ici pour les enfants russes, des livres privés. C'était très sain dans toutes les idées de change, mais une affaire très difficile. Les maisons d'édition «scooter», «rose girafe» et autres choses ont dû percer littéralement ce mur - pas même pas tellement de malentendus et d'ignorance fragiles, combien de parents. Il a été traduit, de nombreux livres qui donnaient une poussée de la prose de l'adolescente russe ont été publiés et localisés. Et elle est maintenant sur le gros levage. Regardez non-FIKSHN: le nombre de livres d'adolescents et d'enfants modernes russes a parfois grandi. Et la prose, et la poésie et non-non-fikishna. Là où il y avait - conventionnellement - seul Arthur Givargizov et Mikhail Mikhail, des dizaines de personnes travaillent maintenant. "Scooter" de cette année a fait un "événement d'exposition" autour de Nina Dashaevsky - c'est une prose très bonne et complète "locale". J'ai peur de l'oubli d'offenser les auteurs familiers, alors je ne voudrais pas énumérer. La même chose dans la poésie - à l'exposition "présentée", par exemple, Nastya Orlov. Masha Rupasova est absolument remarquable - il s'agit déjà de poètes russes modernes de l'étranger. Qu'est-ce qui est toujours, surtout dans la province, "à travers la lèvre" demande à regarder les gens de la télévision: "Eh bien, où est notre? Russe où? " Mais il est.

Lequel de vos projets pourriez-vous appeler le plus réussi?
- Les livres "historiques", "soviétiques" d'un autre type de commentaires, j'ai tiré environ 30 pièces. Et les plus réussis - "Trois histoires de Vasya Kurolesov", "Adventures du capitaine Carrunel", "Knights et 60 autres histoires (histoires de Denisiennes)". Maintenant, le livre "La route va à Dal est toujours de manière inattendue. Commentaires. " Ce sont ces quatre livres dans mon propre classement, et ce sont les dirigeants des ventes. Avec "scooter", nous avons encore eu des travaux conjoints intéressants - la série "Discours indéterminée", par exemple, des livres "tels quels", dans lequel le système de commentaires développé était déjà. Développé en ce sens que je cherchais d'autres moyens non méridémiques d'expliquer expérimenté. Par exemple, dans "Comment c'était" un journal de masher ruzynate "je dois dire." Masha est un homme légendaire, elle passa le ghetto Vilnius, deux camps de concentration, tout ce temps réussi à diriger le journal et a été capable de sauvegarder ces enregistrements. Le journal a été publié à plusieurs reprises, mais est resté, en général, en particulier la lecture juive. Et je voulais élargir le cercle des lecteurs, retirer un livre de ce "ghetto". Nous sommes allés en Lituanie et traversons tous les endroits décrits dans le livre, avec l'ancien prisonnier du ghetto, puis le combattant de l'équipe partisane de Faye Brantsovskaya. À cette époque, la Fana avait 93 ans. Nous avons enregistré ses histoires sur ces endroits, nous avons également parlé des lituaniens modernes les plus différents et des juifs lituaniens sur l'Holocauste, sur la participation de Lituaniens dans l'Holocauste, sur le rôle que l'Holocauste a joué et joue dans la vie de l'après-guerre et Lituanie moderne. Il y avait 24 petits films vidéo là-bas et, dans le livre, il y avait des codes QR et des liens sur eux. Il a révélé un tel compartiment vidéo détaillé. Maintenant, une attention généralisée sur ce sujet a été capable d'attirer la racine de la racine avec son livre "Nos" et des performances ultérieures - c'est aussi une personne héroïque. Et puis, il y a deux ans, je ne pouvais attirer aucune ressource russophone au sujet de l'Holocauste en Lituanie, bien que le matériel était prêt et original. Mais nous avons réussi à faire un livre complètement universel et compréhensible non seulement aux enfants juifs un livre, qui met fin à la deuxième édition. C'est-à-dire d'un point de vue commercial, il est assez de succès et de vente dans les magasins ordinaires.

Livres nommés- Ce sont les livres de la période soviétique avec des commentaires modernes. Qui sont leur auditoire pour qui ils?
- Ceci est une série adulte. J'ai commencé dans la région "des enfants", et c'est le plus pratique pour moi. Mais si nous parlons de la foire non-fiction, alors ce sont des livres pour le deuxième étage, où des "adultes" sont exposés et non pour le troisième "adolescent". Il est acheté par des personnes qui savent qui connaît qui Liebanov, Labes et Denis Dragunov, qui comprennent le commentaire sur les commentaires. Ils achètent pour eux-mêmes, pas des enfants.

Ces dernières années, la littérature "Thaw", des histoires et des livres nostalgiques sur l'enfance militaire est à nouveau populaire. Comment est cette tendance?
- Ma série "Discours native" est déterminée - la littérature de Leningrad "Thaw". Dans ce segment de la publication de livres pour enfants, nous étions parmi les premiers. L'enfance militaire est une série "Comment était-ce?". Ce n'est pas un livre - dans chaque cas au moins dix. Je suis guidé par un critère purement esthétique. La littérature "Thaw" comprend une génération d'écrivains qui nient le discours soviétique et particulièrement stalinien. Le déni n'était même pas tant au niveau politique, même si c'était souvent les enfants de parents refoulés, combien au niveau d'esthétique: une génération de Brodsky et de Dovlatov, et dans mon cas - Bitova, Popova, Wolf, Efimova. Il est venu à la littérature russe, ou est rentré, conditionnel "Hemingway" avec remarque. On peut dire que c'était le déni total de l'expérience littéraire soviétique - pour des raisons artistiques. Et ces personnes, des écrivains assez «adultes», sans l'occasion de publier, sont venus à la littérature des enfants, où il était rapidement de la censure. En tant que non-conformistes, ils, sans réduire leurs revendications, ont commencé à écrire pour les enfants comme ils ont écrit pour les adultes.

D'autre part, des changements très importants ont eu lieu à l'ouest. Et ils étaient déplacés d'une manière ou d'une autre ici dans le pouvoir de "dégel". Au niveau de la littérature pour enfants - Lindgren, au niveau de l'adolescence - Harper Lee, Kaufman, Sallinger. Tout cela assez concentré est apparu dans notre pays en moins de 10 ans. Et cela a également eu un impact significatif. Ensuite, la discussion pédagogique était inhabituellement importante. Ce que Vigdorova a fait, Cape - sur de nouvelles relations entre parents et enfants, entre étudiants et enseignants. Destruction d'une hiérarchie difficile, l'idée que l'enfant peut être plus intéressant, profond et un homme mince qu'un adulte, c'est-à-dire que, à cause de cela, il pourrait être juste dans le différend avec les aînés. Rappelez-vous au moins une "fille sur un bol" ou "il vivent et brille" comme exemples de nouvelles hiérarchies. On a ensuite été retourné à la littérature de livres très importants "réprimés". "La République de dérapage" est la réalisation du pic littéraire précédent. Pendant le "dégel", des livres absents décennies ont été publiés. C'est-à-dire que c'était une époque où, comme dans la célèbre métaphore, il semblait connaître les chaussures dans lesquelles il a échoué en hiver, mais qui a gardé tout ce "Doodle". Exemple - Le livre d'Alexandra Brushtein "La route va au loin". Cela me semble-t-il, l'un des principaux textes «Thaws», écrits de 75 ans, avant l'écrivain soviétique de l'écrivain soviétique.

Est-il intéressant de s'attendre à une partie de la réimpression des échantillons exceptionnels de la littérature soviétique des enfants, disons, "Timura et ses équipes"?
- Je le cuisine juste. Gaidar est une histoire difficile, car il a des livres inhabituellement mal écrites comme " Un secret militaire", par exemple. Et ils entrent dans le même canon. Ils sont incroyables faux littéraires, impensables, éthiquement. Avec le gifting évident de l'auteur. Voici comment tout faire? Ici, j'ai une barrière éthique. C'est à Gaidar, c'est difficile pour moi avec un nez froid à approcher, c'est à cause de sa garde et de sa nuisible en vrac, à mon avis. Mais "Timur et son équipe", "Le destin du batteur", "Coupe bleue" est intéressant. Comprenez à quoi il faut dire sans étirement, sans avoir de malaise, je ne peux pas encore, mais je vais le faire dans l'année à venir.

Les principales classes de l'éditeur indépendant de Moscou et de l'éditeur attirent invariablement l'attention des créatifs, où qu'il ne les a pas dépensés. Pskov n'était pas une exception. Il est venu vers nous au forum international du livre "Russian West" et a partagé avec le public un secret de son succès de publication, ainsi que de ses pensées sur la lecture et des livres. Et les secrets qu'ils sont sur les mêmes secrets de correspondant Pressecte«Ils étaient intéressés à dire à nos lecteurs plus tard en secret.

Le principal secret de l'éditeur réussi Ilya Bernstein a été posé dans son "éditeur de livres ou 4 en 1". L'éditeur de projection, littéraire, artistique et scientifique: Ce sont les quatre spécialités que la publication du livre et que vous devez maîtriser quelqu'un qui souhaite vous précipiter dans cette mer d'édition passionnante et turbulente. Malgré le fait que ces quatre éditeurs de spécialités prennent aussi indépendamment les uns des autres, il voit son succès avec précision en combinaison des quatre. Pour pouvoir ressentir le texte pour l'organiser sur les pages et être lisible, soyez un éditeur littéraire compétent, sachez quelle est la conception du livre à expliquer au lecteur de ceux-ci ou à d'autres concepts du livre, voici un complexe qui impliquera Ilya Bernstein dans son travail.

Son deuxième secret est que ... "Pas besoin d'inventer quelque chose", convainc l'éditeur. Texte, à son avis, il vous suffit d'étudier soigneusement et de comprendre pour sélectionner la conception et l'illustration appropriées.

Ilya a exprimé une pensée curieuse qui vient contre la dominante maintenant dans la société. Il estime qu'il n'est pas nécessaire de mettre des restrictions sur les livres par âge, il ne faut pas prendre la liberté du lecteur de lire ce qu'il veut. «Chaque âge trouve son propre dans le livre», a parlé l'éditeur à Pskov. Et en tant que commerçant, il clarifie que les livres doivent respecter les demandes des clients, le livre devrait justifier les attentes du lecteur, dans ce cas, elle réussira et réédité à plusieurs reprises.

Dans sa maison d'édition de Moscou, Ilya Bernstein a commencé à travailler sur une série de livres sur des sujets militaires "tels quels". Au 70e anniversaire de la victoire de la Grande Guerre patriotique, il envisage de réinitialiser des livres sur la guerre si possible avec un texte original restauré et avec l'ajout de commentaires scientifiques. Il sait déjà que les œuvres de Viktor Dragunsky entreront dans la série, Vadim Shefner, Semin de Vitaly et d'autres écrivains qui ont assisté à des événements à l'avant. À l'avenir, l'éditeur continuera de travailler sur la publication des livres de sujets militaires. "En quelque sorte, il s'avère que les livres sur la guerre sont toujours pertinents", est sûr que l'éditeur est sûr.

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