Značaj poezije kao književnosti. Lirika kao književna publikacija. Žanr lirike. Pogledajte temu stihova

III. Lirski žanrovi

1. Oda…………………………………………………………………………………….9

2. Satira kao lirska vrsta………………………………………….9

3. Elegija……………………………………………………………………….9

4. Mali oblici pjesama………………………………………………………………………..9-10

Visnovok……………………………………………………………….11

Popis literature…………………………………………………...…12

Ulazak

Lirika je jedan od triju nadstrešnica književnosti koja, prema riječima F. Schlegela, „u sebi prikazuje raspjevani logor, npr. zaklavši žetvu, spalivši gnjev, bol, radost itd. - u cjelini, ali ne kao cilj" Izraz "lirika" sličan je nazivu glazbenog instrumenta, uz čije su zvukove oblikovani vrhovi. Tijekom stoljeća, lirika je doživljavala svakodnevne promjene, prvo za nas poprimajući novi oblik. Lirska djela nisko se naginju važnim autoritetima, čija vidljivost označava specifičnost lirike kao roda.

Cilj moga rada je identificirati glavna obilježja lirike i na temelju njih okarakterizirati lirske žanrove, kao i sagledati glavne oblike izražavanja autorske svijesti u lirskim djelima, sagledavajući različite pristupe njezinu razvoju. problema.

Sažetak ima tri dijela. Prva je posvećena razmatranju tih svakodnevnih moći lirike, osobina koje je razlikuju od drugih priča, epova i drama. Drugi dio donosi izvješće o zajedničkom autorskom i lirskom stvaralaštvu; ukazao ovdje različite forme Utvrđuju se podaci o autorima i daju njihove karakteristike. U redu, treći dio sadrži informacije o lirskim žanrovima; Ovo jelo zaslužuje, po mom mišljenju, budući da je potrebno pomno promotriti osobitosti lirike u raznim žanrovima. Ti žanrovi mogu na različite načine razlikovati bit lirike, naglašavajući poštovanje jedne ili druge strane, stavljajući na prvi plan i drugu svjetlinu; Raznolikost lirskih žanrova spaja se s dubokim razumijevanjem lirike.

I. Lirika kao književna vrsta.

“Najsubjektivnija vrsta književnosti, kao nijedna druga, usmjerena je na zagal, na prikaz duhovnog života kao zagala.” Ove riječi slijede L. Ya. Ginzburga i stavljaju se u stihove.

Stihovi, poput književnosti, imaju svoje individualne ideje, a njihova relevantnost leži u sadašnjosti.

Ispred nas vise u prvom planu unutarnje svjetlost lirskog junaka, najsitnije nijanse njegovih doživljaja, osjećaja, misli, prevrelih emotivnih misli, voljnih poriva. Jasno je to ne samo u pozadini kreacija, već iu mnogim vizualnim slikama materijalni svijet. To se očituje i u opisnoj i u deskriptivnoj lirici. “Ovdje se iskustvo prenosi dodatnom emocionalnom ekspresijom jezika, stitch.”

“Fabularni motivi rijetkih vremena u lirska poezija. Češće se pojavljuju statični motivi koji se rasplamsaju u emocionalnoj lavini. Ako je priča o bilo kakvoj radnji, postupcima junaka, radnji, onda se motiv ove radnje ne isprepliće s uzrokom zapleta i smanjenjem napetosti zapleta, što zahtijeva dopuštenje zapleta.

“Kad god se u lirskom djelu naznači neki niz (što se ne događa svaki put), to je samo oskudno, bez detaljnih detalja”, kaže Khalizev. Pravi primjer za to je Puškinov stih "Volim te: ljubav, sada, možda ..."

“Riječ je ovdje vrsta stilskog izraza. Moguće je ući u kontekst novoga stiha koji je tom postojanom stilu već dodao svoju izražajnost, svoje pjesničke aure. Ona sa sobom nosi svoju ideološku atmosferu, kao provodnik pjevačkog načina manifestacije i doživljaja.”

Lirski doživljaj nije toliko izražen riječima (umjesto nasilnim ispadom) koliko maksimalnom energijom skreće. Sustav umjetničkih tehnika u lirskom stvaralaštvu općenito je uređen otkrivanjem cjelovitog duha ljudske duše. Sustav umjetničkih sposobnosti potpuno je uređen otkrivenjem cjelokupnog duha ljudske duše.

Lirski prikaz doživljaja jasno odražava svakodnevne emocije koje se događaju, a često nadmašuju amorfnost, neujednačenost i kaotičnost. Lirska emocija je vrsta tijeka, kvintesencija čovjekova duhovnog zadovoljstva.

“Iskustvo koje je u osnovi lirskog stvaralaštva svojevrsni je duhovni blagoslov. Ovo je rezultat kreativne proizvodnje i umjetničke transformacije onoga što su testirali (ili možda testirali) ljudi u stvarnom životu.”

Međutim, lirika se ne ograničava na sferu unutarnjeg života ljudi i njihove psihologije. “Oni se uvijek dodaju mentalnim stanjima koja označavaju povezanost ljudskog bića s vanjskom stvarnošću. Stoga se lirska poezija pojavljuje u umjetničkom razvoju stanja poput informacije, a to je. Takvi filozofski, pejzažni i kolosalni stihovi.”

Raspon pojmova, ideja i emocija koje tekstopisac izražava iznimno je širok. Izjednačena s ostalim vrstama književnosti, lirika teško zahvaća sve pozitivno značajne vrijednosti. “Nemoguće je uroditi plodom, zatvoren u sferi totalnog skepticizma i napuštenosti”, tvrdi Khalizev. Za liriku je važno ne ograničavati se pjevnom ukupnošću pogleda, kategorički ističući tu ukupnost i druge.

Tomaševski vidi tri zadaće lirskog razvoja: 1) uvođenje onih; 2) razvoj onih; 3) zaglavljivanje vrha.

Sve tehnike lirskog grkljana svode se na vlastite lirska pjesma oni. Govoriti o onome što je poznato je kao govoriti o nepoznatom. Lirsko subsumiranje, umjesto sinonima, ne percipira se kao ulazak u opsceni ton jezika kroz njegovu primarnost, kanoničnost.

Stoga, koja god tema bila tema lirske pjesme. No, ovdje je izbor istih određen tradicijom i školom. Najtrajnija tema lirike je priroda. Primjerice, od 19. stoljeća do početka 20. stoljeća. Poistovjećeni su s onima iz lokalnog života. Za tekstove su karakteristične intimne, “domaće” teme, kao i ljubavna tema koja varira u beskraj.

Oni umiru, zamjenjuju se jedni drugima, bore se, ponekad ponovno ustaju itd. Izbor lirskih tema nema iste opscene norme.

Lirika je teška s malo oblikovanom glavom. Koji god žanr bio pjevati lirski, Kao rezultat svog iskustva simfonijskog bogatstva plana (primjerice, "Tama u hlačama" V. V. Majakovskog), tekstopisac poštuje najmanje na svijetu. Načelo lirske vrste književnosti zacrtao je T. I. Silman. - “najniži i najviši.”

Zapravo, u svakoj lirskoj kreaciji postoji meditativni početak. Meditacija(od lat. meditatio - smirivanje, razmišljanje o) naziva se kontemplacija i psihički stres razmišljanja o nečemu. “Stihovi, inače naizgled, apsurdni su zbog neutralnosti i nedostatka hitnosti u tonu koji je široko vidljiv u epskoj pripovijesti. Jezik lirske tvorevine vikon je ekspresivan, koji ovdje postaje organizirajuća i dominantna kob. Lirski izraz dobiva znakove u izboru riječi, u sintaktičkim konstrukcijama, u alegorijama i, što je najvažnije, u fonetsko-ritmičkom svakodnevnom tekstu.”

“Liričnost najvažnijih epizoda u svibnju vershovanu oblik, kao i epika i drama (osobito u nama bliskim razdobljima) razvijaju se važni za proza." Razlog tome je potreba za posebnom ritmičkom i fonetskom organizacijom djela kako bi se postigla maksimalna raznolikost na sve dostupne načine, pa značenje opsjednutosti leži na koži riječi; Ne mogu se zaboraviti značajke kao što su asonancija (ponavljanje samoglasnika) i aliteracija (ponavljanje glasova), koje se dodatno mogu uliti u čitatelja.

Motivacijski izraz u lirskom žanru poezije često je doveden do maksimuma. Toliki broj hrabrih i nezadovoljavajućih alegorija, tako zvučna i intenzivna kombinacija intonacije i ritmova, tako prodorna i uvredljiva zvučna ponavljanja i slično, da bi čovjek htio pjevati (osobito u našem stoljeću) Eriki, ne zna se ni “primarni” jezik niti prikaz junaka u epici i drami, ne u afirmativnoj prozi, ne u završnim fazama epike.

Pa najvažniji elementi lirike kao književnosti su subjektivnost, individualno stvaralačka priroda, inteoretiziranost (dakle, lirika ne podliježe nikakvim obveznim kanonima, nema pravila za određivanje osjećaja), usmjerenost na unutarnje svjetlo subjekta, vrednovanje subjekta. male forme .

LIRICA- Među književnošću, u kojem se svijetu čovjek navikava na estetsko kao područje subjektivnosti. Predmet je unutarnje svjetlo osobe. Zmíst – doživljaj (misli, osjećaj). Objektivno svjetlo liričara dovodi do doživljaja vlastitih vanjskih iskustava. Glavne vrijednosti su duhovne: plemenitost i moć misli, kultura osjećaja, bogatstvo emocija.

Nosovi lirskih doživljaja:

2) Junak igrane lirike - junak se ponaša drugačije u odnosu na autora (poseban način koji se razlikuje od normi)

3) Pjesnički svijet. Majica s kapuljačom. radnja je u vizualno vidljivim manifestacijama iskustva.

U prvom redu, lirika ima iste aspekte ljudske inteligencije: emocionalnu opijenost mislima, voljne porive, neprijateljstvo, iracionalne osjećaje i težnje.

Predmet lirskog prikaza je unutarnje svjetlo osobe. Lokalna dominanta: doživljaj (osjećaji, misli, raspoloženja). Oblik govornog govora je monolog. Funkcije riječi određuju stav onoga koji govori. Emocionalna sfera ljudskih emocija, unutarnje svjetlo, protječe kroz – koherenciju (navigaciju). U epici i drami nastojimo razotkriti skrivene obrasce, u lirici nastojimo otkriti usamljenost ljudskog znanja.

Emocionalno poremećene misli ujedno su i vanjski nedostatak emocija. Svrhovita meditacija. Lermontov "Dosadno je i zbunjujuće ..." Volovijevski impulsi, govorničke intonacije u lirici dekabrista. Emocija također može biti tema lirskog teksta.

Ova težnja je iracionalna. Jedinstvenost je barem element formalnog prenošenja vlastitih misli sudionicima. Sukladnost s dobom, dobi, emocionalnim iskustvima. Kao i kod književnosti, lirika je uvijek važna.

Vrlo važan kraj 18. - početak 19. stoljeća- Razdoblje propasti pojma lirike, propadanje žanrovskog slikarstva u lirici, novo slikarstvo - stil. Vezano za izvješće. U 1970-im i 18. stoljeću Ghethe je stvorio novu vrstu lirskog djela koje je raskinulo s tradicijom. Dotad stroga hijerarhija žanrova: oblici lirske poezije koji su proučavani jasno su podijeljeni.

Oh tako - Idealizacija velikog pojedinca, to je pjesnička forma. Desyativirsh, ulaz u trakt, opisni dio, dio o prosperitetu kraja.

Goethe stvara veze između teme i forme. Ovi stihovi počinju kao rezultat Mittovog iskustva – slike. Mogli bi se uključiti prirodni fenomeni, ali ne i mentalni. Proces stilske individualizacije. U 19. stoljeću često je teško odrediti žanr.

S skin's songom povezana je pjesma zvonastih emocija, posebno uprizorena pred svijetom. Žukovski, Majakovski, Gumiljov.

Osnova je iskustvo. Lirski zaplet- To su razvoji i nijanse autorovih emocija. Često se čini da su tekstovi bez zapleta, ali nije tako.

Pjevanje ima pravo pisati u laganom, malom žanru. Mali žanrovi su podignuti na apsolutnu razinu. Naslijeđe drugih žanrova, igra s ritmovima. Ponekad se kroz tlo života pojavljuju ciklusi vrhunaca.

Lirski junak - Jasno je predstaviti Yu. Tinyanova i L.Ya. Ginzburga "O lirici". Sinonimi su “lirsko znanje”, “lirski subjekt” i “lirski ja”. Najčešće je to slika pjesnika u lirici, umjetnički pandan pjesniku, koji izrasta iz teksta lirskih skladbi. Vrijednost iskustva, muškost lirizma. Izraz vinik znači da je nemoguće staviti znak jednakosti između pjevanja i nošenja informacija. Taj se jaz javlja početkom 20. stoljeća u Batjuškovoj lirici.

Mogu postojati različiti nosovi, pa postoje dvije vrste tekstova : autopsihološki i zasnovan na ulogama. Butt: Blok “Ja sam Hamlet...” i Pasternak “Utihnulo je brujanje...”. Samo je jedna slika, ali istina je lirska. U predstavi igra blok, koji je doživljaj međusocijalističkog jauka – autopsihološke lirike. Pasternak bi trebao biti dio ciklusa Jurija Živaga. Savršen oblik ima više snage. Instalacija na versh bez hvatanja - Nekrasov.

Lirika, lirska poezija- Predstavlja subjektivni osjećaj (s obzirom na ono što jest) ili raspoloženje autora (ESBE). Iza Ožegovljevog rječnika, lirizam znači osjetljivost na iskustva, raspoloženja, mekoću i suptilnost emocija; Efraimov rječnik označava emotivnost, koja ga karakterizira, pjesničko umijeće, iskrenost. Prema rječniku L. P. Krisina, lirika je poezija koja kao da izražava pjesnikovo iskustvo. Stihovi uključuju stihove, romance, poruke, elegije.

U blizini pjesme nalazi se početak stiha koji u nekoliko riječi izražava raspoloženje pjevača.

Najnovija djela jedinstvene poezije koja su došla do nas su Psalmi kralja Davida i Pjesma nad pjesmama. Psalmi su kasnije bili osnova vjerske kršćanske lirike i prevođeni su diljem Europe. Pjesma Pjesma koja se pripisuje kraljici Salamuni može se nazvati lirsko-dramskom pjesmom; Bilo je mnogo različitih zvukova s ​​mjesta.

Lyra - gr. Glazbeni instrument uz čije su se zvukove udarali vrhovi.

U prvom redu, lirika ima iste aspekte ljudske inteligencije: emocionalnu opijenost mislima, voljne porive, neprijateljstvo, iracionalne osjećaje i težnje. “Lirika”, pisao je teoretičar romantizma Schlegel, “uvijek predstavlja neku vlastitu pjesmu, npr. u tragu iscrpljenosti, izgaranja bijesa, boli, radosti itd., - u cjelini ono čemu težimo. Ovdje je potrebno jedinstvo.” (Schlegel "Estetika, filozofija, kritika")

U lirici je sustav umjetničkih sposobnosti posve u funkciji otkrivanja cjelovitog duha ljudske duše.

Iskustvo je lirski zapamćeno i jasno je diverzificirano izravno od svakodnevnih emocija. Lirska emocija je neka vrsta kvintesencije duhovnog zadovoljstva osobe. Ginsburg (“O lirici”) je rekao da je lirika “najsubjektivnija vrsta književnosti”. Što je osnova pjesme? Kreativno iskustvo je rezultat kreativne proizvodnje i umjetničke rekreacije onoga što su ljudi iskusili u stvarnom životu.

Stihovi se nipošto ne ograničavaju na sferu unutarnjeg života ljudi, njihovu psihologiju kao takvu. Oni uvijek primaju mentalna stanja koja označavaju zabrinutost osobe za vanjsku stvarnost. Umjetnik je to savladao kao informaciju, i oh butya. Takvi su filozofski, pejzažni i divovski stihovi. Lirska kreativnost, od kojih je jedna "Psalmi", može dobiti religiozni karakter. (Puškin “Prorok”, Ljermontov “Molitva”, Gumiliov, Ahmatova, Pasternak.)

Stihovi su teški s visokim rangom mala forma . Iako je glavni žanr lirske poezije predstavljen doživljajima u svom simfonijskom bogatstvu plana ("O procesu" Majakovskog, "Pjevanje tuge" i "Pjevanje kraja" Cvetajeve), lirika poštuje malo za veliko. m stvoriti. Načelo "najkraćeg i najvišeg" - Silman "Bilješke o stihovima." Ispravljeni do granice zbijenosti, maksimalno “stisnuti” lirski tekstovi slični su dodanim formulama i aforizmima.

Ljudska se informacija u liriku ulijeva na različite načine: ili otvoreno i izravno, u srdačnim razgovorima, ispovjednim monolozima (Jesenjin „Ne škodim, ne plačem, ne plačem...“), ili neizravno, neizravno, u obliku slike.naša stvarnost (deskriptivna lirika, Osim toga, to je pejzaž) ili zbijeni govori o bilo kojoj vrsti poezije (provincijska lirika). U svakom lirskom stvaralaštvu postoji meditativni početak. Meditacija - stres i psihološki stres, razmišljanje o tome što se događa. Stihovi su apsurdni zbog nedostatka hitnosti i neutralnosti tona. Mova Wikonan izražava , koja postaje organizacijska i dominantna kob. Znakovi se daju u izboru riječi, u sintaktičkim konstrukcijama, u alegoriji iu fonetsko-ritmičkom svakodnevnom tekstu. Lirska riječ u najvažnijem dijelu epizoda ima dovršen oblik.

Izražajnost jezika spaja lirsku mistiku glazbe. U ranim fazama razvoja mistike pjevala su se lirska djela, uz tekst popraćen melodijom. Brojne su pjesme i romanse i jasno je da su tekstovi bliski glazbi u svojoj biti.

Osim u glazbi, u lirici se osjeća da su voljni poticaji dati u poimanju života iu neposrednoj usmjerenosti na određene predmete. Na primjer, u Puškinovoj pjesmi “Svjetlost dana se ugasila...” buntovna je, više romantična, a smisao pjesme otkriva se kroz njezino neprijateljstvo od suvišnog (“tmurni ocean”, “obala daleke zemlje, zemlja izgubljene čarobne zemlje”) i kroz nagađanja o prošlosti (o ili kakvim drugim ranama izraslim u olujama mladosti). Veze znanja s kundacima prenose mu se onako kako se inače u verbalnoj mistici ne može.

Često se nazivaju nosovi iskustva izraženog u lirizmu lirski junak . Ovaj izraz je skovao Tinyanov. Želim lirskog junaka – jednog od tipova lirski oko subjekt .(Univerzalniji izraz). Možete razgovarati o lyr. Junaci nekoliko djela, cijelih ciklusa i cjelokupnog pjesnikovog stvaralaštva. Ovo je vrlo specifična slika osobe, temeljno važna od slika špijunskih govornika unutarnje svjetlo Ne znamo baš ništa, a likovi epskih i dramskih djela distancirani su od pisca. Lirskom junaku nije lako uspostaviti blisku vezu s autorom, njegovim svijetlim žilama, duhovnim i biografskim podacima, duševnim raspoloženjem, načinom osobnog ponašanja, ali se često pojavljuje kao netko drugi nevidljiv. Stihovi uglavnom autopsihološki.

Pritom lirski doživljaji nisu usporedivi s pjesnikovim biografskim doživljajima. Stihovi ne stvaraju samo osjećaj pjevača, oni ga transformiraju, obogaćuju i prezentiraju. U procesu stvaralaštva autor često stvara silinom razotkrivanja iste psihološke situacije kao u stvarnosti. Književni znanstvenici više su se puta složili da se motivi i ti Puškinovi lirski stihovi nikada uvijek ne slažu s činjenicama njegove posebne sudbine. Iskustva koja se izražavaju lirski mogu biti i kod samog pjesnika i kod drugih, za razliku od njega. Lirika koja izražava doživljaje osobe koja je autoru jasno vidljiva naziva se rolyovy. Takvi su stihovi "Ubijen sam blizu Rževa" Tvardovskog, "Baš me briga za tebe, moja daleka ..." Bloku.

Ali autopsihološki tekstovi su i dalje važni. Čitatelji cijene ljudsku relevantnost lirskog iskustva, izravnu prisutnost na vrhu "žive duše pjevača" (Khodasevichev izraz).

Odnos lirskog junaka i subjekta (pjevača) književni znanstvenici različito shvaćaju. Aristotel ide toliko daleko da opisuje njihov bijes i nedostatak kreativnosti. Niz stoljeća 20 stoljeća, zokrema M.M. Bahtin je studirao uz liriku sklopiti sustav vodi se rasprava između autora i junaka, ali io prisutnosti zbornog elementa u njoj. Nasuprot najvažnijem autoritetu lirike, kao i prije, prepoznaje se subjektivnost. Već samo ponavljanje izraza autorove subjektivnosti ukazuje na jedinstvenu bliskost lirike s čitateljem, koji se čini aktivno utopljenim u emocionalnu atmosferu djela. Lirsko stvaralaštvo ima najjaču zaraznu snagu, - sugestivnost . Upoznajući roman, novelu ili dramu, sliku sagledavamo s određene psihološke distance. Prihvaćamo i ne dijelimo mentalitet heroja, hvalimo i ne veličamo njihova djela, ironiziramo i pjevamo. Još jedna bogata lirika. U potpunosti shvatiti i prihvatiti liriku – to znači usvojiti autorov način razmišljanja, shvatiti i doživjeti ih kao osobu. Uz pomoć zgusnutih poetskih formula, između autora i čitatelja (Ginsburgov stih) uspostavlja se “blizak i nemilosrdan kontakt”. Gotovo da se pjevači tope istovremeno i s našim osjetilima.

Pogledajte tekstove i glavne žanrove diva. .

U prvom redu, lirika ima iste aspekte ljudske inteligencije: emocionalnu opijenost mislima, voljne porive, neprijateljstvo, iracionalne osjećaje i težnje. Kad god se u lirskom djelu naznači pojedini niz, to je oskudno, bez pojedinosti. Prema Schlegelu, “stihovi uvijek predstavljaju pjesmu sami od sebe, na primjer, nakon iscrpljenosti, ljutnje, boli, radosti itd., - budući da imamo svu moć da postignemo svoj cilj. Ovdje postoji potreba za zajedništvom.”

1. Lirski doživljaj stoji kao istinit govorniku. Nije toliko označeno riječima koliko je izraženo s maksimalnom energijom. U lirici (a još više u njoj) sustav umjetničkih sposobnosti tijesno je povezan s otkrivanjem cjelovitog usmjerenja ljudske duše.

Lirska emocija je svojevrsni tijek, kvintesencija čovjekova duhovnog zadovoljstva.

2. Lirska se poezija umjetničkim majstorstvom otkriva kao informacija, ali i. Takvi su filozofski, pejzažni i divovski stihovi. Stihovi su osmišljeni tako da se osjećaju kao da su izraženi činjenicama života i prirode, povijesti i stvarnosti, životima planeta, svijetom, svijetom. Lirsko stvaralaštvo može biti i religiozne naravi.

3. Lirika u širem svijetu, nižem od drugih oblika književnosti, teška je da uhvati sve što je pozitivno značajno i ima vrijednost.

4. Lirika je teška s malim rangom glave. “Što je moguće kraće i superiornije.” Želim razumjeti žanr lirske poezije.

Stanje ljudske spoznaje izražava se u lirici na različite načine: bilo izravno i otvoreno, bilo što je bitno neizravno, u obliku prikaza suvremene zbilje (deskriptivna lirika, prije svega pejzažna) ili kompaktnog govora o bilo kojoj temi (opova idealna lirika).

Meditacija (lat. meditatio - smirivanje, razmišljanje o) naziva se kontemplacija i psihički stres razmišljanja o nečemu. Stihovi, inače naizgled, apsurdni su s neutralnošću i nedostatkom hitnosti u tonu koji se često nalazi u epskim izvještajima. Jezik lirske tvorevine vikon je ekspresivan, koji ovdje postaje organizirajuća i dominantna kob. Lirski izraz dobiva znakove u izboru riječi, u sintaktičkim konstrukcijama, u alegorijama i, što je najvažnije, u fonetsko-ritmičkom svakodnevnom tekstu. U prvom su planu lirike “semantičko-fonetski učinci” u svojstvenoj povezanosti s ritmom koji je najčešće napet i dinamičan. U tom slučaju lirika najvažnijih faza ima usavršen oblik, kao što se epos i drama razvijaju u prozu.

Bogato je spojiti lirizam s glazbom. Preostajući, dodirujući sfere ljudskog znanja, nedostupne drugim vrstama mistike, natomist je okružen nečim što prenosi skrivenu prirodu iskustva. Nešto u lirskoj poeziji. Čini se da su voljni impulsi ovdje dani iz njihove inteligencije i izravne usmjerenosti na određene objekte.

Nositelj doživljaja, izražen u lirici, obično se naziva lirskim junakom. Ovaj pojam razvio je Yu.N. Tinyanov u članku o rocku “Block” iz 1921., korijenima u književnoj kritici i kritici (uz sinonimne riječi “lirsko ja”, “lirski subjekt”). O lirskom junaku kao “ja-stvorenom” (M.M. Prishvin) važno je poštivati ​​ne samo vrh, već i njihove cikluse, kao i kreativnost pjevača. To je vrlo specifična slika osobe, temeljno važna vrsta slika svjedočanstava, o čijem unutarnjem svjetlu, u pravilu, ne znamo ništa, a likovi epskih i dramskih djela, bez obzira na sve, ali distancirani od pisac. Lirskom junaku nije lako uspostaviti bliske veze s autorom, njegovim svijetlim žilama, duhovnim i biografskim podacima, duhovnim raspoloženjem, načinom ponašanja, a pojavljuje se (i to ne najčešće) kao netko nevidljiv. Stihovi su uglavnom “masivni” i autopsihološki. Lirika koja izražava doživljaje pojedinca, koji jasno podsjeća na autora, naziva se igranje uloga

Tekst

Ovo je izravan izraz misli i osjećaja uzrokovanih ovim i drugim fenomenima života

Riječ je o širokom spektru literature

Ovo je subjektivni izraz doživljaja koji odražava mentalno stanje ljudskih osobina u ranom razdoblju i trenutku života

Prva linija književnosti je manifestacija kolektivne i posebne subjektivnosti

Lirika koju stvara ova obitelj temelji se na zborskim pjesmama i folklornoj radničkoj lirici

Većina lirskih djela duboko je individualna i jedinstvena. Smradom se može nazvati više od generičke snage stihova. Sva djela ruskih pjesnika, koji uče u školskim tečajevima, jasno izražavaju žanrovske znakove. Ovdje imamo liriku ruskih romantičarskih pjesnika prve trećine 19. stoljeća.

Kožna narodna poezija razvija svoj sustav lirske vrste, ovise o osobitostima jezika i sustava prevođenja.

Žanr lirike po obliku:

Virsh - mali pjesnički rad, napisan u savršenom obliku na bilo koju temu

Elegija – lirski stih, prije svega smutnjom i zbunjenošću (Ljermontov, “Dosadno je, a ludo je...”)

Oh tako - lokalna pohvala za čast svake vidljive osobe (Lomonosov)

Satira - vrh ljutitog ismijavanja yakihos vad (Burns, "Iskreno siromaštvo")

Epigram - kratki stih, iz koga se svatko ruga (Puškin)

Himna - pjesma hvale

Poruka – stihovi, posvete i upute bilo koje osobe

Epitaf – nadgrobni natpis

Epitalama - vesela pjesma

Sonet – vrh posebnog oblika sa 14 redova

Spremnici – Kineski peterostruki

Haiku – Japanski triveri

Lirski žanr po žanru:

Politička lirika

Gromadjanska lirika - odraz dominantno-političkog života regije kroz prizmu snažnih društvenih pogleda i svjetla pogleda autora

Filozofski tekstovi - razmišljaju o smislu života i buttya

Pejzažna lirika – shvaćanje prirode kroz prizmu osebujnih doživljaja

Intimna lirika - izraz osjećaja i doživljaja osebujnog života junaka

Stihovi o pjevanju i poeziji

Hrana 5. Dramski žanr

Drama

- To organsko shvaćanje mogućnosti vrste lirike i vrste drame, likovi različitih i bogatih ličnosti (kao u epici) pojavljuju se na isti način u svom neprekidnom lirskom samoizražavanju (kao u lirici)

Ovo je maštovita vrsta književnosti

Riječ je o objektivnom prikazu ljudskih osobina u scenskim radnjama, u sukobu koji se razvija pred gledateljem

Dramaturgija plemenske moći prenosi izgled sukob kao vodeća strana žanrovske promjene. Posebnosti sukoba (tragični, dramatični i zasnovani na komičnom kontrapunktu) određene su fabulom, a načelima prikazivanja ponašanja i karaktera junaka, patosom stvaratelja. Sama vrsta sukoba koja je u osnovi djela omogućuje nam da teorijski razumijemo razliku između tri glavna žanra drame: tragedija, drama i komedija

Žanr drama

Komedija - dramatična osoba, u kojoj se sagledavaju negativne političke i svakodnevne pojave, rizici ljudskih karaktera i poroci.

Postoje dvije vrste komedije: 1) komedija vanjskih situacija (situacija) i 2) komedija karaktera.

Povijest razvoja komedije:

Antika: pjesme Bogu velikodušnosti, kasnije – Aristofan

Renesansno doba: Shakespeare

Doba klasicizma: Molière

Doba realizma: Fonvizin, Gribojedov, Gogolj, Ostrovski, Čehov

Tragedija - dramsko stvorenje, koje prikazuje najvažniji akutni sukob povijesnog doba, u kojem se uništavaju glave aktivnih pojedinaca, što ih često dovodi do smrti. Tragedija pobjeđuje katastrofe svog vremena

Povijest tragedije:

Stara Grčka - Eshil, Sofoklo, Euripid

Pjesme Dioniza, temeljene na nekim sumornim pjesmama o smrti

Aristotel je stvorio teoriju tragedije, što je značilo njezinu glavnu svrhu kao katarzu

Renesansno doba: Shakespeare

Barok i prosvjetiteljstvo: Racine, Calderon, Lope de Vega

Doba realizma - Puškin,

Drama – pjesma s intenzivnim sukobom, prikazuje osebujnost njezinih složenih odnosa s mužem, s drugim likovima, s njezinim dubokim doživljajima i razmišljanjima o djeliću sata, povijesti, braku i o sebi samoj

Tragikomedija – spajanje značajki dvaju skladišnih žanrova

Vodvilj - lagana pjesma s puno spletki, pjesama i plesova

Misterija – žanr modernog europskog vjerskog kazališta, koji se temelji na biblijskim pričama i pučkim predstavama na ulicama i trgovima srednje Europe