Galina Artemenko

Za priču o “Samokati”

U Sankt Peterburgu je po deseti put dodijeljena Sveruska književna nagrada imena S. Ja. Maršaka, koju su utemeljili izdavačka kuća "Dječje knjige" i Spilka pisaca Sankt Peterburga.

Pobjednik u nominaciji “Najbolji autor” bio je Mihailo Jasnov, a najboljim umjetnikom proglašen je peterburški ilustrator, dizajner, član Društva umjetnika Rusije Mihail Bičkov, koji je ilustrirao više od stotinu knjiga. Nagradu “Za krađu knjige” dobio je rad Leonida Kaminskog, ilustratora dječjeg folklora, a nagradu “Dječje vijesti” za “Povijest Ruskog Carstva u školskom stvaralaštvu”.

Jedini Moskovljanin koji je ostavio traga u gradu je Illya Bernstein, koji je postao pobjednik u nominaciji "Za izuzetnu samopožrtvovnost". Svečana dodjela nagrada održana je u Centralnoj dječjoj knjižnici Sankt Peterburga 30. jučer, a iste večeri Illya Bernstein održao je predavanje "Dječja književnost Lige: književnost Lenjingradske dječje škole 1960-ih - 1970-ih" u St. Petersburg prostor "Easy-L. Prikupljanje sredstava od predavanja u dobrotvorne svrhe.

Illya Bernshtein predstavio je seriju knjiga “Ridna Mova” koju objavljuje izdavač “Samokat”. Prije nje postojale su knjige koje prenose atmosferu lenjingradske književnosti sredinom šezdesetih i sedamdesetih godina prošlog stoljeća, predstavljajući imena onih koji su rođeni u to vrijeme. Među knjigama u seriji su djela Valerija Popova, Borisa Almazova, Oleksandra Krestinskog, Sergija Volfa.

Serija je nastala ovako: Vidavčani su odlučili ponovno pročitati dvije knjige Sergija Volfa. Nije u pravilima Illye Bernsteina jednostavno ponovno vidjeti knjige - on ih zapravo vidi iznova, šali se s ilustratorima. Pročitavši Vuka, pa Popova i počeo raditi na serijalu: “Svi su ti pisci u književnost stigli nakon 20. stoljeća, većina njih su već poznati, prijatelji, bogati od njih Sergiy Dovlatov čita iz svojih bilježnica.”

Jao, što to znači - u dječjoj književnosti pisci nisu određivali dječje narudžbe. I, zapravo, dječja književnost ima svijetlu radnju, jednostavnu radnju koja ne pušta čitatelja, smiješne likove i opsežno didaktičko skladište. Za imena autora glavno je postalo nešto drugo - interakcija riječi u tekstu. Riječ je postala glavni lik. Nisu ni u kom smislu spuštali ljestvicu kada su s čitateljem razgovarali o različitim stvarima.

Ninina serija ima sve knjige, uključujući “Pogledaj - rastem” i “Najljepši konj” Borisa Almazova, “Mi nismo lijepi” Valerija Popova, “Tusya” Oleksandra Krestinskog, “Moja dobra tato” Viktor Golyavkin i "Mi Kostya" Inga Petkevich, "Što se dogodilo glupo" Sergiusa Volfa i "Pa što ..." Vadima Frolova. Prije govora, Frolovljeva priča poznata je u našem vremenu, viđena sada već davne 1966. godine, i još uvijek je uključena u program obvezne lektire u japanskim školama; SAD autora naziva "ruskim Salingerom". I kod nas je, kako je izvijestio Bernstein, nakon ponovnog čitanja knjige nedavno omogućeno uvrštavanje u jednu od prestižnih knjižara, motivirajući nas da se nikako ne izbjegava “oznaka “12+” zbog potreba za odraslim zmístom." Priča je zrela priča

Dijete iz 13 rijeka, čija obitelj prolazi kroz dramatičnu koliziju: majka, koja je upala u nevolju s drugom osobom, odlazi kući, lišavajući ga sina i teritorijalne kćeri. Dječak pokušava shvatiti što se događa...

Knjiga Borisa Almazova "Zadivi se rastom" dobila je oznaku "6+". Za one koji je nisu čitali u djetinjstvu, podsjetit ću vas - aktivnost se uči u vojnom pionirskom kampu u blizini Lenjingrada, što preferiraju djeca koja su inače traumatizirana ratnom blokadom, evakuacijom, yu voljenima. Nije moguće napustiti teritoriju logora - sve dok se ne napravi pauza, a mjesto se napuni Nijemcima u blizini. Jedan od momaka, koji je ipak izgubio svoj teritorij, upoznao se sa zarobljenicima i... učio od novog čovjeka. Ale vaši prijatelji ovo ne razumiju...

Illya Bernstein ističe da serijal “Ridna Mova” nije prenio komentar znanstvenom aparatu. Upravo pitajući: koja je razlika između onoga što je autor mislio i onoga što je mogao reći? Knjige su napisane u šezdeset godina, prepisivači su mogli reći puno, ali ne sve. Postojala je vanjska i unutarnja cenzura. Dakle, prije knjige “Tusya” Oleksandra Krestinskog - priče o malom dječaku koji, u drugoj polovici tridesetih, živi s majkom i ocem u sjajnom komunalnom stanu u Lenjingradu, starije i kasnije, napisane već 2004. u Izraelu za rijeku prije smrti autora njegove propovijedi "Braća". I ovo je zapravo ista priča o dječaku, samo što sada Oleksandr Krestinskij izravno govori i o represijama, i o uhićenjima, i o tome kako je jedan brat prošao teške radove, a kako je drugi umro. Ovaj razgovor više nije popraćen ilustracijama, već obiteljskim fotografijama iz arhiva Krestinsky.

Prije knjige Borisa Almazova "Najljepši konj", uključena su i dva kasnija djela autora - "Tanki grašak" i "Žirka", gdje Almazov govori o povijesti svoje domovine. Smrad prate i obiteljske fotografije.

Bernstein na spotu "Scooter" kako bi razbio još jedan serija knjiga“Kako je”, meta onoga što jest - informacija o Velikoj trenutnim pratiteljima Veliki domovinski rat Iskreno, sat vremena je najbrutalnije moguće. Autori vraćaju ljude tih sati koji su prošli, koji su proživjeli rat - Viktora Dragunskog, Bulata Okudžavu, Vadima Šefnera, Vitalija Sjomina, Mariju Rolnikite, Ichaka Merasa. A sada, u knjizi kože serije umjetničkih radova, dopunjen je članak povjesničara, koji daje trenutni pogled na faze koje se opisuju.

Za prehranu, koliko sadašnjoj djeci i djeci trebaju knjige koje treba čitati i čitati, kažu ovo: „Knjiga svake vrste, koja štedi sat, koja gomila i ocjenjuje dokaze, važna je kao danak uspomeni na onima koji su to znanje stekli, i onima kojima je ovo upućeno Nini. Nemam nikakvu posebnu misiju, možda će vam ove knjige pomoći da shvatite što se danas događa i napravite svoj izbor.”

Komentari

Većina čitatelja

Ruski muzej otvorio je izložbu do 150 kopija Kostjantina Somova u dvorcu Mihajlovski.

Redatelj u svom filmu predstavlja živu istinu – i njezinu vječnu, nesalomivu filmsku imitaciju.

Opereta je dobra u svakom trenutku sudbine, ali posebno u svakom trenutku.

Ovo je važan trenutak za kulturu naše zemlje: dolazi rat kroz one koji će se dalje razvijati.

Možemo naslutiti dva radijanska redatelja.

Sudbina kolekcionara omogućila je jasno prikazivanje kontrasta umjetnika, koji je, međutim, bio okružen olujom i smirenjem.

Illya Bernstein - o rastu dječje književnosti, eri književnosti i književnom ukusu različitih generacija

Filolozi su nedavno saznali da ruska dječja književnost, osobito u razdoblju svog procvata - doba književnosti u Sovjetskoj Socijalističkoj Republici, nije ništa manje informativna o vremenu i ljudima koji nisu odrasli. Jedan od prvih koji je otkrio ovo blago bio je Illya Bernstein, nezavisan pogled. Počevši objavljivati ​​dječje knjige s komentarima, ima na stotine stranica. I smrad se rasprši, postajući popularne knjige za čitanje među odraslima, jer su odrasli na “Deniskinovim dokazima” i “Neznam u mjesecu”. Više detalja o svojim projektima, posebnim stazama i dječjoj književnosti otkrili su u intervjuu za Realnoe Čas.

“Čas je takav: mladost, drskost, nestašluk i krajnje niske profesije”

Illya, tvoj put u knjiškom, svjetovnom svijetu bit će neoprostiv i davno prošao. Reci mi, kroz što si morao proći prije nego što si postao ono što zovu "neovisni craft beer guy"?

Kad me je trebalo opljačkati buduća profesija, 1984., a moje izjave o mogućnostima bile su još uže. Prethodne dvije generacije mojih “predaka” išle su istim putem: u tvrtki koja je pripojila uredu moga oca svi su ljudi bili kandidati tehničkih znanosti i voditelji laboratorija. Nisam imao ni želje ni interesa. Prije bilo koje druge specijalnosti, na ljude se gledalo sa skepsom.

Slijedio sam put unajmljene podrške, oslanjajući se na softverskog inženjera i neprestano radeći iza scene. Na moju sreću, konačno su stigle devedesete, kada se pojavljuje izbor - ili gurnuti s ruba, jer sam od oca dobio apsolutno više, ili izgubiti i živjeti u novoj situaciji, ako je sve vrištalo i bilo moguće učiniti nešto korisno.

Apsolutno volim knjige. Kao sam predmet, svidjelo mi se mnogo toga u njima, osim teksta i ilustracija. Pročitao sam podatke o izdanju, zapamtio nazive tipova slova (fontova), ali nisam bio impresioniran. Budući da su knjige imale komentare, često sam ih čitala prije teksta. Kad sam odrastao, postao sam kolekcionar knjiga. Danas sam, okrećući se s posla, promijenio sjedalo na Kuznjeckom mostu, gdje je bujno funkcioniralo špekulativno tržište knjiga. U mraku (osobito zimi) ljudi su hodali ili stajali, hodali jedan do jednog, razmjenjivali tajne fraze, izlazili i mijenjali knjige za novčiće. Možda sam tamo proveo sat vremena svaki dan i potrošio mnogo novčića, kao da sam zarađivao novac za "mladog fakhiva".

Nisam kupio knjige samo da ih čitam. Iz velike knjižnice pročitao sam stotine knjiga. Tada je knjiga bila rijetkost, predmet ljubavi. Volodjino me zanima sport. I ne razumijem vrijednost zarađivanja novca. Pershe, što je zaspao na misli - zbirka. Spomenici, Akademija, "Akvilon" - standardni način. I navodno su me pitali, kako očekujem svoju budućnost, da vjerujem (možda i potvrdim) da ću biti prodavač u rabljenoj knjižari, ne u Rusiji, nego s nekog drugog sveučilišta. Ali sve je bilo očito i nikome nisam ništa dobio.

Onda sam se motao okolo kalamutova voda takva riba: koja se, nakon što je zaradila prve lipe, pita što će biti sljedeće, što će učiniti ako vidi novine. Postao sam novinski urednik. Ova serija rijetko je preživjela do drugog ili trećeg broja, iako je počela burno. Tako sam nekoliko godina uređivao desetke raznih novina i časopisa na razne teme, poput vjere. Sat je bio takav: mladost, avanturizam, drskost, hirovitost i krajnje niske profesionalne koristi, a moralne - svi smo prevarili i jedne i druge, a puno toga što sam pokušavao učiniti, ne znam ništa.

Tada je kao rezultat formiran urednički tim - fotograf, dizajner, lektor, urednik. Odlučili smo se ne šaliti sa sadašnjim zamjenikom, već napraviti reklamnu agenciju. I ja sam jednom bio čovjek, kako sam svjedočio pred poslanikom. Bili su to žedni sati noćnog piljenja u drukarni. A sve se svelo na one koji su od prije pet godina imali moju vlast, malu drukarnyu.

“Apsolutno volim knjige. Kao sam predmet, svidjelo mi se mnogo toga u njima, osim teksta i ilustracija. Čitao sam publikacije i zapamtio nazive pisama (fontova), ali nisam bio impresioniran.” Fotografija philologist.livejournal.com

- Što ste redovito posjećivali na selu? ekonomske krize Kako su se slijevali na vas?

Ja sam doslovno jebeno dijete. Smrad je već uvelike mijenjao situaciju. Imao sam prijatelja, odjel dizajnera, i ponosno sam rekao da svi moji studenti imaju puno umjetničkog svjetla. A onda je počela kriza, imala sam priliku zaposliti ljude i sama postati dizajnerica, izrađivati ​​razne brošure, prospekte, kataloge izložbi, albume.

Ali cijeli ovaj sat želio sam raditi na knjigama. Odmah sam se sjetio i lako sam se odvojio od svojih jednako uspješnih i sitnih zanimanja, jer mi se činilo da se otvaraju vrata u više od svijeta knjiga. Tako sam od proizvođača reklamnog tiska postao dizajner, pa dizajner knjiga. Život me poslao mojim čitateljima, na primjer, Volodymyr Krichevsky, istaknuti dizajner. Tijekom povremenog poznanstva, proponuvav yoma bezkoshtovno pratsyuvat na novom, ili u meni čitati. I to mi je, čini se, dalo više, barem drugačije vrednovanje (i definitivno više od obične “srednje škole”).

Kad sam postao dizajner, postalo je jasno da mali projekti mogu zahtijevati potpuno uređivanje. Dobro je da dizajner može raditi s ilustracijama, s tekstom, s mogućnošću dodavanja i sa sažetošću. I postao sam takav univerzalni urednik da sam mogu raditi na literarnoj, mističnoj i tehničkoj montaži. I bit ću lišen ovoga.

I 10 sudbina toga, ako je bila financijska kriza i puno toga je otišlo s tržišta, a oni koji su izgubljeni promijenili su obvezu izdavanja, pročitao sam puno knjiga, kao što sam već učinio: sve sam. A krenuvši od najdražih dječjih knjiga – onih koje su, iako sam ih volio, nezasluženo ispale iz kulturnih previranja. 2009. godine izašla je moja prva knjiga - “Pasji život” Ludwika Ashkenazija s ilustracijama Tima Jarzombeka, koju sam ne samo pripremio, već i financirao. Vidavnitstvo, kako je navedeno na naslovu arkushi, vodilo je poslove. Nakon desetak (ili nekoliko više) knjiga, koje su kolege označile, s njima su počeli surađivati ​​i drugi izdavači. Prvo "skuter", zatim " Bijela vrana" Tada je došlo do procvata malih dječjih aktivnosti.

Moj život od tada pati od propusta važna uloga. S kolegama sam razgovarao o izgledu knjiga uz sjajne suvisle komentare. Mislili su da je ostao smrad, Chi Potoduvati on Take (Meni Trinbni Buli Companion, Ajahi Obitsii Oboti su skupi), moja destilacija je još uvijek bila "željna", ako su svi bili gotovi, Menov je stigao do vidavnitsta. Zove se "Eminentni projekt A i B"; preostalih dvadesetak knjiga objavljeno je pod tim brendom.

- Kako je moguće da robot vaše vrste to zove, gospodaru?

Velik dio toga diktira ekonomska situacija. Nemam dovoljno novca da zaposlim kvalificirano vojno osoblje, ali mogu pridobiti ljude da žele raditi za mene. I predlažem stvaranje predindustrijske proizvodnje i rasvjete. Slične stvari se događaju u cijelom svijetu. Ovo nije proizvodnja knjige na pokretnoj vrpci, ako ima puno vikonavaca i skinova koji svjedoče o svom radu.

Stvaram kao radionica srednje klase: ljudi dođu, oni ništa ne znače, uče, počnu od materijala za rad, daju radnoj kvalifikaciji, a to nije školsko dvorište, nego služba, ja sam knjiga . Ne plaćam mu džeparac, već malu plaću, koja je manja od one koju plaćam spremnom fakhivtsevu, tada on dobiva znanje i praksu. A ako moj učenik želi otvoriti svoj master, ja ću pomoći, mogu vam dati ideju o prvoj knjizi i predstavit ću vam vrste knjiga koje vam mogu pomoći da napravite knjigu.

Nikad se nisam prodao ni kao najamna pomoć, a kamoli kao kompanjon. Knjiga je u mojem zakonskom vlasništvu, autorska prava upisana su na mene. Ljubaznost je što mi ne plaćate naknadu, već dijelite dobitak sa mnom. Očito, takva situacija nije primjerena profesiji, ali ste spremni ići toliko daleko da shvatite da takvu knjigu ne možete sami zaraditi, inače će biti preskupa. Neophodno je uzeti na znanje takve knjige da bi takvo znanje bilo prihvaćeno vašim umovima.

Ne odustajem od onoga što ne volim, ali je nevjerojatno uspješno. Ovo se još nije dogodilo u mojoj praksi, iako je već prošlo sat vremena. Ubrzo se javi ideja i ja je realiziram. Opet počinjem seriju, i to s pravom s marketinške strane: ljudi zovu prije nego što je gotova i kupuju knjigu, čak i ne poznajući autora, radi ugleda serije. Ali ako se uspostavi serijska proizvodnja, proizvede se pet do deset takvih knjiga, ali one prestaju biti korisne i javlja se takva ideja.

Sada objavljujemo seriju "Ruslit". Od samog početka zamišljena je kao “Književni spomenici”, ali s čuvarima: knjige pisane u 20. stoljeću za čitatelje, s komentarima, ne akademske, nego društvene, multidisciplinarne, ne samo povijesno-filološke, nego i socijalno-antropološke itd. . P.

“Nikada nisam radio s prijateljima ni kao unajmljeni pratilac, a kamoli kao pratilac. Knjiga je u mojem zakonskom vlasništvu, autorska prava upisana su na mene. Ljubaznost je ne platiti mi naknadu, već podijeliti dobitak sa mnom.” Fotografija papmambook.ru

“Mi smo kao kupci jednostavno zaustavili parcele i hodali dalje”

- Kako ste završili s pisanjem sjajnih, ozbiljnih komentara prije dječjih knjiga?

Također sam davao komentare u drugim epizodama, ali više se nije ponovilo. Toliko sam dosadan da lako mogu, dok čitam dječju knjigu i divim se filmu, promucati i upitati: "Razumijete li što nije u redu s poštovanjem?"

Imao sam sreće, poznajem svoje kolege, koji su profesionalni filolozi, a ujedno i sretni ljudi, kojima je okvir tradicionalnog filološkog komentara tijesan. Oleg Lekmanov, Roman Leibov, Denis Dragunski... Neću pretjerati sa svima - nekoga ću zaboraviti u repanju. Objavili smo 12 Ruslitovih knjiga. Planovi za najbližu rijeku ili dvije.

Dogodilo se da su te knjige s komentarima nezadovoljne i oborene. Nakon što sam prethodno pisao o takvom snu, tada u latentnom, ukletom izgledu nije bilo ništa slično, nitko nije razmišljao o tome. No sada, kad se sve zbroji, čini se da je samo po sebi razumljivo da je moguće vidjeti “Deniskine sažetke” s dvije stotine godina starim znanstvenim aparatom.

Kome to treba? Pa, na primjer, čitatelji ovih knjiga koji su odrasli, oni koji vole te knjige i žele shvatiti u čemu je tajna, pomirit će svoje neprijatelje. S druge strane, dječja književnost, koju biramo, daje nam priliku da se okušamo u jednom novom žanru – ne komentarima uobičajenih riječi (objašnjenja opskurnih riječi i zbilja, bibliografski dokazi), već priči o mjestu i dobu dana koji odvija se, nakon teksta .

Objašnjavamo puno točaka koje ne zahtijevaju objašnjenje, ali možemo vam reći o ovom pogonu. Ponekad je to samo naše djetinjstvo, s kojim smo usko povezani i znamo mnogo toga što se ne vidi u knjigama. Cijena je određena Dragunskom. Za našeg mladog Deniskasa stvarnost se cijelo vrijeme mijenjala, a nama nije bilo važno shvatiti što se dogodilo prije deset godina.

– Je li se netko prije bavio komentiranjem dječje književnosti?

Dječju književnost ozbiljni filolozi donedavno nisu smatrali područjem profesionalnog djelovanja. Chi to rich Sríbny vik! A ako kažete Ne znam, nije ozbiljno. I upravo smo naletjeli na Klondike - toliko je različitih vrsta kritika da ih ne možemo dokučiti. Mi smo poput kupaca koji su jednostavno zaustavili farme i otišli dalje: toliko je važno da nema vremena za otvaranje otvorene parcele. Ovo je nepoznato. I bez obzira na sve, odlazak u arhiv otvara pauzu. A novost našeg pristupa "na odrastao način o djetetu" također nam omogućuje korištenje najnovije optike. Činilo se da je već "ditching".

– A tko kupuje?

Kupuju humanitarno orijentirani ljudi. Isti oni koji kupuju literaturu za intelektualce zrelije dobi. Riječ je o svojevrsnoj intelektualnoj književnosti za odrasle. Unatoč tome što će tu uvijek biti prisutna moć, kreacije za djecu, kolekcije, s “djetinjastim” slikama. I komentar pospremanja je gotov, nema veze otkloniti otvoreno neprijateljstvo. Možete čitati knjigu i družiti se. Ako želite imati opsežan komentar, neophodno je da se potrudite s knjigom.

“Mogli su pisati za djecu, a da se ne ponižavaju, da ne stanu na noge, ni doslovno ni figurativno”

Jasno je da situacija s književnošću nije konstantna. Moglo bi se priznati da u svakom trenutku postoje veliki, dobri, prosječni i loši pisci, otprilike ih se može izjednačiti sa stotinjak. A ako se stvari dogode, stvorite ih. To je u redu. Bilo je Zlatno doba, Srebno doba, a između njih – ne tako gusto. I s vremenom se pojavilo mnogo dobrih dječjih pisaca, ne samo zato što je došla sloboda (recimo da je već omeđena). Ovdje ima puno službenika. Mnogo toga treba imati na umu zbog promjene namještaja, zbog osobitosti.

Vidliga je vrhunac ruske dječje književnosti, gdje su prošli mnogi bistri i talentirani ljudi. Vidliga nije obuzdao cenzuru, već je rađao ideju da se pokuša “zaobići praćku”. Književnici još uvijek nisu mogli objaviti svoje hrabre “odgojene” tekstove. A dječju književnost, koja je imala puno manje cenzure, dopustili su da je realiziraju oni koji su imali slobodan izbor u situaciji, birajući sve, a da ne biraju dječju književnost.

Započevši, da tako kažem, “poslovni pristup”. Ako čitate što je Dovlatov objavio u časopisu “Koster”, nema sumnje da je to rezultat oportunističke krađe. Nažalost, nije bilo "odraslih" pisaca, koji su bili toliko bolesni od njih u djetinjstvu.

Stvorene su neformalne književne grupe. Imam seriju “Ridna Mova” iz publikacije “Samokat” - cjelokupna lenjingradska literatura grane. Ako sam to počeo vidjeti, tada nisam shvatio što se dogodilo. Nakon rezultata “terenske istrage” postalo je jasno da te knjige i ovi autori imaju dosta poveznica. Viktor Golyavkin, Sergiy Wolf, Igor Efimov, Andriy Bitov, mnogi od onih koji su živi i pišu, na primjer, Volodymyr Voskoboynikov, Valery Popov. Kolo, kako je uobičajeno naznačiti kroz imena Dovlatov i Brodski, ljudi su približno iste dobi (krajiškog i vojnog kamena), djeca potisnutih (ili začudo ne) očeva, oblikovanih staljinističkom paradigmom, koja, mentalno govoreći, je 20. sastanak CPRS bez pljoskanja očiju.

A smradovi bi se mogli napisati za djecu, a da ne budu pogrdni za sebe, a da ne zapnu ni doslovno ni figurativno. Ne samo da nisu bili nadahnuti idejama i pisanjem svoje proze za odrasle, ne samo da se nisu pomirili s ugnjetavanjem cenzure, nego dječja književnost nije bila preplavljena šalom "zašto je ovaj mali čitatelj pri zdravoj pameti?" Ovo je jedno od najvažnijih osvajanja lige - ne samo da su knjige prestale biti ležerne, didaktične i ideološki uvjerljive, već su se promijenile u tmuran ton.

Ranije je u dječjoj književnosti postojalo jasno razumijevanje hijerarhije. Ê djevojčicaê zrelo. Zrelo je mudro, dijete je ružno. Dijete daje milost, a odrasli joj pomažu da ozdravi. A onda odjednom dijete izgleda pametno, mršavo i inteligentno poput odrasle osobe. Í zreli neprijatelji.

Na primjer, u intervjuu "Girl on the Cool": Deniska saznaje da je "tamo" otišla - umjetnica Tanechka Vorontsova, koja je radila iu areni iu svijetu. Kako Tato reagira? “U redu, idemo u kafić, skinimo led i popijmo sok.” Što je s bebom? Ili u drugom govoru: “Kako si se usudio dati za čijeg crva?” “Zašto ne razumiješ? Aje vin je živ! I sjaj!”

“Dragunski je vješt borac na frontu cenzure, ali nije disident – ​​osoba na svjetskoj sceni, uspješna, i ne može se identificirati kao pisac “iz podzemlja” i žrtva cenzure. Ispravnije bi bilo govoriti o cenzuri njegova iskaza nakon smrti. To je neprihvatljivo i često je vrlo gusto.” Fotografija donna-benta.livejournal.com

S druge strane, u pedagogiji je uloga odraslog čovjeka da se čudi zvijeri ispod sebe prepoznata brojnim revizijama, a to je išlo nauštrb književnosti.

Bilo je dosta promjena u estetici. Oni koji su došli iz dječje književnosti, poput Dovlatova, pokušali su zakrpati, zavezati pokidane spone sata – a moglo se znati i onih koji su stali i prisjetili se srednjeg vijeka, na primjer. Čak je i omladina, kako kaže Brodski, došla u književnost “iz kulturnog okruženja”. Bitov mi je rekao: prethodna generacija je bila pristojno prosvijećena, znala je jezik, a ako pisci nisu mogli objavljivati, malo je bilo druge mogućnosti - književni prijevod, akademska karijera. “A mi, jučerašnji inženjeri, nismo imali druge prilike osim čitanja dječje literature.” S jedne strane, smrad je mirisao na novi europski modernizam: Hemingway, pisci “izgubljene generacije”, Remarque. A onda je smrad došao u dječju književnost. Dječja književnost je tada dolazila iz različite jerele.

- Rekli su da još postoji cenzura u dječjoj književnosti. Što je bilo cenzurirano?

Dragunsky je vješt borac na frontu cenzure, ali nije disident - osoba u svijetu pozornice, uspješna, te se ne može identificirati kao pisac “iz podzemlja” i žrtva cenzure. Ispravnije bi bilo govoriti o cenzuri njegova iskaza nakon smrti. To je nedopustivo i često je vrlo gusto. Jednostavno prilagođavanje životnog vijeka i izgleda nakon smrti otkriva stotine promjena. Mogu se svesti na mnoge kategorije: na primjer, pristojnost i pristojnost. Recimo, u Deniskinoj “Tr-ta-ta kotači se vrte” u vlaku iz Tatyja provode noć sami s policijom. I pita: Gdje ćeš leći? Bijeli zidovi? A Deniska kaže: “Na rubu. Čak i ako sam popio dvije boce čaja, moram ustati noću. Niste vi takvi licemjeri, u kojima nije bilo zločina. Ale, današnji videi nemaju dovoljno čaja.

Druga, složenija i paradoksalnija vrsta korekcije. Književno uređivanje prenosi jasnoću i pravila kao urednik ideja i može pomoći neosjetljivom autoru da ispravi očite nedostatke. Ovo je najčešće potrebno. Čak i ako doista umjetnički tekst ima urednikovo glatko pisanje, to izgleda kao autorova kratkoća.

Ako sam čitao iz Golyavkinove priče "Moj dobri Tato", dobio sam kraljevski dar - moju ispravku: prije smrti pripremio je ponovno čitanje, uzeo svoju knjigu od policije i ispravio je u rukama (pretpostavljam da nakon što je potvrdio one zašto Koli Priyshov) uredniku). Otkrijte dvije opcije za dijalog: u jednoj "govore", "govore", au drugoj - "gorenje", "mrmljanje" i "šištanje". Druga opcija je urednička izmjena: kao profesija – ne možete poredati riječi istog imena. Ali ljepše je “rekao, rekao, rekao”: tako se prenosi djetetov karakter i ponašanje, a ne zrelost osobe. A iznad svega, ispravnost se doživljava kao cenzor.

Dragunsky je bio spontani modernist, puno je inspiracije crpio od svog asistenta u povijesti književnosti 20. stoljeća. Recimo, protok informacija. Dugo bez mrlja, s beskrajnim ponavljanjima, Deniskine usne su se gušile, mašući rukama: “I ti si u meni, i ja sam u tebi...” Ovo je za Dragunskog, ali u drugim pričama tekst je isječen na uredne fraze, čišćenje, pospremanje ponavljanja, jedna riječ ni riječi o redu, sve je čisto (ažurirali smo staru verziju).

Dragunsky je vrlo osjetljiv na riječ, napisao je "myakushok", a ne "myakush", ali urednik je to ispravio. Knjiga kao što je “Deniskinovo samopouzdanje” je književno dostignuće bez premca (nije “što”, nego “jak”) - to je tekst u kojem su sve riječi na svom mjestu, a nemoguće ih je zamijeniti jednom drugom bez skupih troškova. Nemaju svi dječji pisci takve stilske mogućnosti, no u ovome je sve precizno, suptilno i ima puno potrebnih detalja. Na primjer, priča “Izgorjeti do dna navski” (o slikaru koji je izgubio opremu i djeca su pušila). U komentarima pišemo da se slikarica nije neobično zvala Sanka, Raichka i Nellie, što ima očitu društvenu vezu: poručnica Sanka, fashionistica Nellia Raichka – mamina kći, nije prvi put ušla u institut, zarađuje. iskustvo. Dragunski zna, naravno, da je odrastao, što se smatra njegovim ulogom, ali to je također osobitost dječje ruske književnosti grane: nema jasnu svjetovnu orijentaciju i puno je toga ugrađeno u nju. Nisu puhali u masu, kleli su se za kule “za svoje”.

“Knjige o Velikom mađarskom ratu, bez obzira na trenutni patriotski trend, ne žure se kupiti knjige”

- Kako su vas se dječje knjige dojmile kao odrasle osobe? Na primjer, nedavno sam pročitao priču “Cukrovljevo dijete” i imao kratak intervju s njenom autoricom Olgom Gromovom.

- “Tsukova Ditin” - Blisc ”knjiga (ja, prije Rechija, vidjevši knjigu o tim muškarcima - potisnuo sam tatu, ja Zhitty u Evakuani u Uzbekistanu -“ Divchinka ispred vrata ”, napisano je u komešanju u Pirnesurneu , Izvukao sam tilki u samvidavi. Preporučam. Djeca od 7-10 godina bit će potpuno teška).

SSSR je veličanstvena zemlja, već je postojala književna riječ, puno je ljudi pisalo i puno toga što je napisano. Stršili smo više od centimetra. Ako ste upravo odlučili pročitati cjelovitu publikaciju bilo kojeg regionalnog časopisa na stranicama “Sibirskie Vogny” ili “Ural Slidepit”, tada, melodično, znate da postoji toliko blaga koje nikome ne zna.

Ne mogu stići vidjeti sve knjige koje želim. Ovaj trend, koji sam ja stvorio i koji neću prestati igrati, je revizija Radyanskog, koja mi više nije štetna. I stavio sam ga na kasu kako je planirano. Na primjer, razmišljao sam o knjigama Sergija Ivanova koje sam vidio. Vídomy, kao autor scenarija za animirani film "In the Fall of Minor Snow", a osim "Snow", Vín je napisao puno sjajnih stvari. “Olga Yakovleva”, “Kolishniy Bulka je moja kći” (tamo, prije govora, ozbiljno se govori o smrti, dio priče je liječenje u onkološkoj bolnici - što, mislim, nije bilo u djetinjstvu Radyansky) . Jao, šokiran sam saznanjem o nečitljivom u djetinjstvu - "Hvatanje koze" Jevgena Dubrovina. Knjiga je toliko napeta, toliko strašna, da se nisam usudio uzeti je u ruke. Riječ je o ratnoj gladi, kraj četrdesetih godina prošlog stoljeća. A onda ju je “Mova” opet vidjela - pa, na tako “precizan” način.

“Ne mogu stići vidjeti sve knjige koje želim. Ovaj trend, koji sam stvorio i neću napustiti ulogu - ponovnog viđenja Radjanskog - više me ne ograničava. I stavljam ga na blagajnu kako je planirano.” Fotografija jewish.ru

Mnogi dječji pisci, s kojima surađujemo, kažu da u Rusiji očevi ne prihvaćaju dječju književnost koja obrađuje kontroverzne teme (primjerice, samoubojstvo, incest, homoseksualnost), iako ćemo na kraju takvih knjiga uzdahnuti. mirno. Kako se podnosiš ovome?

Na Sunsetu je vjerojatno važno: budući da sve počinje i dijete se može uključiti u to, književnost ne mora proći sve korake. Stoga su incest i pedofilija jedna cijela “tema”. Ali zapravo, gotovo isto neprijateljstvo prema veličini našeg oca proizlazi iz tradicionalnih, potpuno zatvorenih tema. To temeljim na posebnim dokazima – mnogo sam puta prodavao na sajmovima knjiga na raznim mjestima. Puno sam naučio od svojih očeva.

Knjige o Velikom domovinskom ratu, bez obzira na stalni patriotski trend tih velikih sila, ne žure se s kupnjom knjiga. “Teško je, nakon svega, nemaš ništa više zabavno?” Činjenica da je nedostatak empatije, nedostatak vještina suočavanja i prisutnost posebne instalacije za razvoj empatije jedan od glavnih čimbenika ruskog ležernog braka. Možete ga vidjeti s druge strane pulta za knjige.

Ljudi ne žele kupiti knjigu o invalidnom djetetu s lakšom bolešću ili o smrti, što je “nepristojno” i kosi se s njihovim pedagoškim smjernicama. Ovo je važno - "saznat ćeš čim budeš mlad, ali još nije potrebno." Dakle, problem uopće nije u procurjelim tekstovima o incestu, loše je otići i kupiti važne dramske knjige koje ni sami tate ne žele čitati. Dobro, ne sve, ali puno.

- Što mislite o trenutnoj uzvišenoj književnosti u Rusiji?

Ne radim to još, kao što vidite, ali sam uvjeren da pišem današnju knjigu, napisanu o 90-ima. Čini mi se da je za procvat nastave potrebno profesionalizirati sredinu. Ako se pojavi 10 dobrih knjiga, trebate napisati 100 jednostavno dobrih. Naučimo dobro pričati priče. I to je, po mom mišljenju, već postignuto. Nije vrijedno spominjanja da je napisano 10 važnih knjiga, ali onih koje su napisane ima 25 ili 50 dobrih, jamčim. Novi dječji pisci sada pišu tako da je za stručnu nagradu za knjigu važno pridobiti pristaše.

Natalija Fedorova

Dovidka

Illya Bernstein- nezavisni urednik, komentator i veteran, dobitnik nagrade Marshak u nominaciji "Projekt desetljeća", bavi se ponovnim čitanjem dječjih klasika i stvaranjem sati "video" s komentarima i dodatnim materijalima. Vidavets (“Vidavnichy projekt A i B”), urednik, komentator, urednik serijala “Ruslit” (“A i B”), “Ridna Mova” i “Yak Tse Bulo” (u isto vrijeme kad i video “Samokat” ”) i drugi vidani.

prije 24 dana Illya Bernstein nakon čitanja predavanja o knjigama “ Cijev. Shvambraniya"ta" Republika Shkid" Prekršaji stvaranja postali su klasici radijanske dječje književnosti. Kako se pokazalo, ne znamo sve o njima. U Dječja dvorana Inozemka Pogledajmo s kakvim ste se zagonetkama morali suočiti dok ste pripremali ove knjige.

Yak uredi klasike

Nova verzija “Conduit. Shvambraniya” je nevjerojatna već od samog naziva. Gdje je tradicionalni veznik "i"?

Illya Bernstein: “Pisano se ismijava od hvaljenih. I to nije loše. Vidio sam redakciju autora. Lev Kassil je u početku napisao dvije priče, a dogodilo se mnogo sudbina. Tek onda smo ih spojili i prepisali u jedan tekst».

Illya Bernshtei n: “ Ako objavim izvornu verziju, onda je objavim onakvu kakva je bila. Je li logično? Ne bježim od Aleca. Prepoznajem se kao čovjeka kojemu je mladi Kassil donio svoj rukopis. I poštujem ono što mogu ispraviti u knjizi, što bi prvi put kad sam vidio moglo preporučiti ispravljanje piscu-kobu.

Tako se u knjizi ispravljaju Drukarjevi amorali, stari pravopis, što je smisao apokalipse. Tobto one, na što, na moju misao, mav zvernuti poštovati urednika prvog izdanja.

U ovom slučaju ne radim sam na ispravku, već se konzultiram s najnovijim izdanjima svog rada. A budući da vjerujem da se Kassil smilovao, pa ga ispravio u drugom izdanju, ali u principu se može brisati, onda sam ga izbrisao.”

Što je cool između Lev Kassila i Bel Kaufman?

Illya Bernstein: “Konduit” uopće nije napisan za djecu i publikacije nisu nimalo na dječji način. Pojavio se u časopisu "Novy LEF".

Novi čas je trebao novu književnost, književnost činjenica. Nisu to samo bajke ili bajke, nego je baš kako treba. Ili možda oni koji se nadaju da će izgledati ovako danas. Zašto se “Conduit” temelji na kompozicijama iz stvarnih dokumenata: stvarati školske, zapisi iz schodennika...

Znate li još koji TV koji je toliko inspirativan? Cijelo vrijeme je pisao netko drugi, a također je o školi. Tse “Uzbrdo se spušta, ali vodi dolje” Bel Kaufman.

Ne znam jesam li pročitao slovo “Conduit”, ali mislim da je ovdje očito naslijeđe, iako je možda i slučajnost...”

Kao fotograf Jean je napisao gospođici Illy

Spremajući se za knjigu Leva Kassila prije nego ju je ugledao, Illya Bernstein je pogledao mjesto priča, mjesto Engels, u blizini prošlog Pokrovska. Postavši svjestan pritiska tog časa. Jedna od reklama iz starih novina Sarativ dirnula je gledatelja u srce. Pokrovski fotograf po imenu Jean precizno je formulirao svoj moćni princip rada.

Illya Bernshtei n: “ Ako imam vlastitu web stranicu, a na novoj će biti odjeljak "Misija", onda ću ovo zamijeniti. “Molim zamjenike lordova da ne miješaju moj rad s drugim jeftinim, koji se ne mogu natjecati sa mnom, jer profitiraju iz tuđih ruku. Sav posao koji predajem završit ću ja, čvrstom rukom i pod mojim posebnim pogledom.” Sam biram ovakve knjige».

Na pitanje što je zapravo Škola nazvana po Dostojevskom, razgovarali smo o alternativnom nastavku knjige

Illya Bernstein

“Specijalist na pravoj koži” objavljuje članak Ille Bernstein, nezavisne spisateljice specijalizirane za dječju i predadolescentsku književnost radanskog razdoblja, o piscu Leonidu Solovjovu – represiranom zbog “antiradjanske propagande i te “rorističke definicije” i rehabilitiran i prije isteka mandata. Prvo, članak je objavljen među dodatnim materijalima prije priče Leonida Solovjova "Začarani princ" (nastavak "Bušača mira" o blagodatima Khoje Nasreddina), koju je vidio autor članka. Prije govora, priču “Začarani princ” autor je u cijelosti napisao u logoru, de Solovjovu je službeno “dopušteno” književno djelo“- što je divno samo po sebi. Illya Bernstein u svom članku analizira dokaze Leonida Solovjova i dolazi do neodgovorenih zaključaka - ponašanje pisca tijekom istrage podsjeća ga na roman "Shakhray".

O onima koji su budući autor “Začaranog princa”, postajući “uvaženi Leonid Solovjev, književnik koji se nalazi na 14 l/o Dubravlaga, čl. 58 str. 10 dio 2 i 17-58 str 8, rok – 10 godina” (kako je potpisano u molbi pročelniku odjela Dubravlaga), doznajemo iz dva dokumenta: njegove istrage o radu oko sanacije, poslane god. glavni tužitelj SRSR rođen 1956. godine. Prva koja nam je dostupna je nepoznata - nekoliko stranica (njih oko 15 stotina tisuća) pohranjeno je, "zapečaćeno" u zatvorenim omotnicama: nalaze se u arhivama FSB-a i otvaraju se samo za dobrobit bliskih rođaka, od kojih su Slavuji nisu. Zbog truda glavnog državnog odvjetnika, znamo da tijekom istrage nisu obavljena suočenja s dokazima o optužbama - to nam je poznato samo iz kratkog izvješća istražitelja. Ovo je vrlo jasno raščišćavanje, koje ne dopušta, na primjer, procjenu uloge Viktora Vitkoviča, koji je igrao u uhićenju i osudi osuđenog pisca, Solovjevljevog koscenarista za scenarije filmova “Nasredin kod Buharija” i "Dođi Nasredinu." Scenariji su pisani dvostruko češće 1938. i 1944. i, prema Vitkovichu, Solovyov je u svoju priču uključio razvoj radnje i dijaloge koje je izmislio autor: "Ja sam doslovno blagoslov njegova brata u sceni." Postajem sve bolji i bolje. Vín píshov nije bez unutarnje opozicije. Ovo je cijenilo naše prijateljstvo... Na Velikoj Arkuši sam pročitao da je naše dugovječno pismo korišteno kao osnova, i odlučio sam ponovo stati... Bilo je to davno; Vlastitom sam rukom kušao vino” (V. Vitkovič. “Kad živim.” M., 1983. str. 65–67). Solovjova nam je verzija nepoznata, ali protokoli dodatnog pijenja Vitkoviča (koji nije uhićen) dobili su mjesto. Međutim, nakon što smo pisali o ovom Solovjovu u nevoljama, vratit ćemo se na ovu točku. Iz memoara “tabernakula” znamo kako su pili i kako su se hranili. Budite svjesni nedokazanog apsurda “političkih” članaka i lažnosti protokola. I Solovjevljevo "desno" čitljivo je pod ovim mračnim pogledom. Kakvi su to lažni dokazi o očitim zločinima dani istražitelju? Kako mogu zaštititi liniju optužbi? Mislite li da je dovoljno dobro upuštati se u mitteve bacanje novca i zašto ste "poludjeli"? Jeste li oprali nekoga? Ponašanje Solovjeva tijekom istrage u velikoj mjeri odgovara primarnim simptomima. Razlog za to je osobitost udjela Leonida Vasiljoviča, kao i nama nepoznate okolnosti (moguće je da se to može promijeniti ako se otvore misteriozne omotnice s pečatima).

Otzhe, “Slijedeći s desne strane iza prstena Leonida Vasiljoviča Solovjova, broj P-6235, rijeka porijekla 1946, 1947.” Pojavljuje se "Nalog za uhićenje", koji je sastavio bojnik Kutirov (pogađam - dužnosnici službenika sigurnosti dviju razina prošli su pored Zagalnovyskova, tako da je bojnik MDB-a potvrdio pukovnika vojske). Datum sastavljanja: 4. lipnja 1946., unatoč činjenici da su spisi dobiveni od Sichne. Zagalom, desno, ozbiljno je izašla - dugo se pripremala, a vodili su je veliki činovi - još jedan potpis na Dekretu trebao bi biti “Čast. odjeljak 2-3 2 Glavni. npr. MDB SRSR" potpukovniku F.G. Shubnyakov - ljudska povijest Radyansky represivnih tijela. 2. Golovna Delivennya-Counterrosvidka, Fedir Grigorovich, koji je bio u Zgodi I, šef Središnjeg Burnsa, stanovnik u Austriji (sredinom 1950-ih), Ale Nydomiy Vin u Posebni okrug u Mikholes Vybivniki. Za što je optužen Solovjov?

„Sudionike antiradjanske skupine uhitilo je Ministarstvo vanjskih poslova SSSR-a 1944. - pisci Ulin L.N., Bondarin S.A. i Gekht A.G. pokazalo je da je Solovyov L.V. Oni su istomišljenici iu razgovorima s njima složili su se da je potrebno promijeniti sve u Radjanskom savezu prema buržoasko-demokratskim zasjedama. Iza L.V.Solovyova Bilo je brojnih manifestacija terorističkih osjećaja među čelnicima Svesavezne komunističke partije (boljševika) i reda Radyan. Prisutnost terorističkih stavova u Solovyov L.V. kojim se potvrđuje uhićenje O. I. Fastenka iz Sične 1945. Dana 12. 1945. Fastenko je pokazao: “... Terorističke zemlje do Solovjevljeve partije identificirane su oko godine 1944., izjavljujući: “Da bi se promijenila trenutna situacija u zemlji, potrebno je uzeti vođu partije ”, te prethodno istaknuvši da je posebno spreman poduzeti teroristički akt protiv čelnika stranke, popraćen brojnim akcijama.” “Solovjev L.V. politički nestabilnim ljudima zbog svog egzila daje antiradiš priliv.”

Terorizam je pravno pitanje; U svojim tridesetima Solovjev je imao samo male šanse da spasi svoj život. A osovina anti-radyanskaya agitacije, na primjer, je začarana karika, glavni doprinos planu je jačanje sustava GULAG-a s beskorisnom i nemoćnom radnom snagom. Pragmatičnije je (ionako je nemoguće postići pravdu) zadatak zadnjeg je pokušati rekonfigurirati sljedećeg i prekvalificirati pravog, identificirati ih na takav način, ništa strašno - očito sigurno za rub Balakanina, miješanje Dat ću vam rystichny notu. Očito, Solovjov ga nije odao (ili je jednostavno poštedio pisca), unajmivši viroke - deset stena legalnih radnih logora - koji su očito bili meki.

Istraga je uslijedila odmah: prvo od 15 dodatnih pića popili su 5. lipnja 1946., a ostatak – 28. 1947. Nije bilo suđenja, VZG je donio virok, pa i nakon tri mjeseca 9 černji; Ukupno je Nightingales s partnerom proveo deset mjeseci. Prvi protokoli potpuno su se uklopili u obrazac koji poznajemo: noćna pića - primjerice od 22.30 do 03.20 - dolaze jedno za drugim. (Sjećamo se da se svaki dan kreveti u ćeliji podižu i pričvršćuju za zidove: „Dopušteno im je spuštanje s jedanaestog na šesti red nakon posebnog znaka. O stalku - idi, a nije moguće lezite do jedanaestog "Samo ljudi stoje ili sjede na stolicama," - Evgeniya Ginzburg, "Strmi put".) Solovjev, iscrpljen od pića, imao je dvije i pol godine da spava tog dana.

Prvi put je bilo tako loše. Već iza 12 sati ujutro, nakon osam sati ću završiti s pićem, sve će se zaboraviti, a na kraju će postati potpuno formalno: sljedeći se smjestio za drugu ili dvije godine i o povratku do kraja radnog dana radi usklađivanja s Zakonom o radu. Razlog je možda taj što Solovjov nije postao za sljedbenika - potpukovnika Rubljova (koji je donedavno, sredinom 1945., podigao optužnicu sa Solženjicinom) - bagatela. Kako je sam Leonid Vasiljovič napisao o problemima s rehabilitacijom nakon deset godina:

“Rubljov me spontano inspirirao: “Imaš slobodu da ne izlaziš. Vaš udio je uvećan. Sada sve treba držati pod mojim sljedećim karakteristikama - i rok kazne i izbor gdje ću te poslati. A kampovi, zvijezde se ne okreću, ali je lakše. Odaberite. Upamtite da vaš izgled i nepostojanje nisu važni, sve je u formi”...

Razmišljao sam samo o tome kako da se brzo izvučem iz istrage gdje da odem – ili na tabir. Osloniti se na takve umove nije mala senzacija, još više kad sam rekao: “Neće vam biti suđenja, nemojte se užasnuti. Vaše je pravo dopušteno preko posebnih ljudi.” Osim toga, često sam, sa svojim znanjem, kupovao od sljedećih - jer sam lako datirao datume svojih poznanika - književnika i pjesnika, među kojima nisam znao zlotvora. Sljedeća osoba mi je više puta rekla: "Ti sve blokiraš svojim širokim leđima, ali oni tebe ne mogu."

Svi opisi Leonida Solovjeva dobro su razumljivi i nastali su mnogo prije 1946. (Dekilka sudbina jer, već u logoru, Solovjov je u priču “Začarani princ” uključio scenu dovršetka ispijanja Khoje. Znajte s uz posebno svjedočenje pisci bi ih trebali čitati s posebnom osjetljivošću) Zašto ne gradite temelje, nego želite "mir" fizički priliv... nisu gladovali” (dok su štrajkali glađu, nisu im dali spavati, ili ih nisu tukli)? Moguće je da je njegovo ponašanje tijekom istrage bilo dobro promišljeno: Solovjov je odlučio iskočiti iz Mittine kolotečine, predstavivši se na način netipičan za “narodnog neprijatelja”, već je pozvao sljedeće razumijevanje i iznjedrio drugačiju sliku ( dobro se uklapa iu arhetipske manifestacije iu , Solovyova, stvarnu situaciju).

« hrana Kako se očitovalo vaše beznađe?

Potvrda Prije svega, odrastao sam sa svojim prijateljima kroz svoju radost i sreću i kroz lišavanje sebe. Jako sam volio momčad i odlazak iz nje bio bi katastrofa za mene. Na drugačiji način, moje zadovoljstvo je postalo jače. Moja dnevna produktivna razdoblja sve su kraća i kraća, shvativši da još samo nekoliko, i moje književno djelovanje više neće biti nemoguće, a ja kao književnik bit ću gotov. Sve je to u meni unijelo tračak pesimizma. Život se činio besmislenim, beznadnim, svijet je izgledao kao bezumni i okrutni kaos. Zurio sam u mračno, bezradosno, teško svjetlo. Počeo sam mrziti ljude, jer sam prethodno izgubio silnu veselost i želju za životom. Čas najvećeg produbljivanja moje duhovne krize i najvećeg produbljivanja mojih antiradskih raspoloženja (1944–1946). I sam sam bio bolestan, a bolesnog me vidio cijeli svijet.”

(Protokoli dodataka citirani su iz manjih apoena.)

« hrana Kako sebe nazivaš svojim, makar bili prijatelji, ili čak nekoliko prijatelja?

Potvrda Moje veselje, moj život bez radosti, moje veze sa skitnicama i skitnicama iz arbatskih krčmi, koje sam u cijelim grupama dovodio da me posjećuju kod kuće, dovele su do toga da je u meni i mojoj ekipi nastao preostali bijes. Otišla je rano na posao, okrenula se tek kasno navečer, otišla u krevet, cijeli sam dan bio sam. Preda mnom je bila poruka o nemogućnosti nastavka takvog života i potrebi za bilo kakvim izlazom.

hrana Zašto ste tražili izlaz?

Potvrda Ozbiljno sam razmišljao o samouništenju, ali sam se brinuo da sam umro zbog zbunjenosti. Počeo sam razmišljati o vanjskoj predaji svog udjela i najčešće sam razmišljao o organima NKVS-a, s obzirom da su zadaće NKVS-a uključene kao svakodnevne kaznene, te kazneno-nasilne funkcije.

Na početku 1945 r. Nakon nekoliko halucinacija, shvatio sam da je moja mentalna sfera bila pomućena do kraja i da je došlo vrijeme odlučujuće odluke. Došetao sam do prvog art kina na Arbatskom trgu, gdje sam saznao broj centrale za kazalište NKVS, počeo zvati i zamolio da me spoje s književnim hotelom NKVS.

hranaŠto je bilo?

PotvrdaŽelim reći da stojim na rubu provalije, da vas molim da me izolujete, osramotite, pa me saslušate kao čovjeka i oštro me odvedete do roka koji je neophodan, da porazimo sva moralna zbrka.

hrana Jeste li došli do NKVS-a?

Potvrda Zvao sam do kraja, rekao mu, zovem i tko sam, i počeo provjeravati potvrdu. U ovaj sat, direktor kina, koji je osjetljivo njegovao moje važno psihičko stanje, sreo me s Bakovikovim, sportašem redakcije lista „Crvena flota“, gdje sam radio prije demobilizacije, ispričao sam Bakovikovu o svom postati važan, moleći nekoga za pomoć.

hrana Jesu li vam pružili dodatnu pomoć?

Potvrda Bakovikov me uspio smjestiti u neuropsihijatrijsku bolnicu za invalide Vijetnamskog rata, gdje sam ostao 2 mjeseca. Vyshov, ja sam u manje mirnom stanju, ali s istom težinom u duši.”

Nije sigurno da je Solovjov izveo istražitelja (koji npr. pozivom iz NKVS-a može lako provjeriti relevantnost priče), ali su prednosti takve strategije ponašanja u istrazi očite, posebice za optuženi za terorizam: jer nije sigurno za zemlju, pijanstvo koje je palo može postati ? Kako se može ozbiljno gledati na ovaj anti-radijacijski agitator? Postalo je jasno - zelena zmija je zalutala. “Ne mogu dati točnu formulaciju svojih riječi u pijanom pogledu, fragmenti, nakon što su se raščistili, ne sjećam se ničega i ne saznajem o onima koji su se dogodili, osim od drugih ljudi.”

Ali nema razloga za brigu zbog "terorističke" retorike. Drugi pisac prenosi svoj promotivni rad sljedećoj osobi rado, čak i informativno. Moglo bi se pretpostaviti da se radi o Rubljovljevom stvaralaštvu, kako je Solovjov bio spreman pripisati sebi, iz straha da ga ne odvuku u logor, “zvijezde se ne okreću”. Ali kad se upoznate s dokazima pisara, sumnjate: potpukovnik nije mogao tako nešto smisliti. Sve je promišljeno, literarno i polemički. Solovjov izlaže program reforme države, koji rješava sve probleme gospodarstva i sve probleme društvenog i kulturnog života. Dugo je sam radio na tome, a sada svoje rezultate predstavlja brojnoj, ali kompetentnoj publici.

Politički sustav."Državnost SSSR-a svedena je na rigidnost - ne dopušta ljudima priliku da rastu i potpuno ostvare svoje intelektualne i duhovne moći, što prijeti okoštavanjem i smrću nakon rata."

providnost.“Kontinuirana dominacija i centralizacija industrije dovodi do krajnje glomaznosti, ne potiče produktivnost poslovanja, pa se država stoga boji ići na točku primusa, fragmenata. plaća vrlo niska i može poslužiti kao poticaj za povećanje produktivnosti i osiguranje osoblja za poduzeće.” “Radnici su sada trajno ukorijenjeni u poduzećima i u tom smo smislu napravili korak unatrag, vraćajući se prošlim satima svakodnevnog rada, koji je uvijek bio neproduktivan.” “Također sam govorio o potrebi razgradnje države kroz proizvodnju raznih dobara u širokim razmjerima, prenoseći njihovu proizvodnju na čagarnike i artele.”

Vlast svile.“Kada sam rekao da ishrana kolektivnika nije ispravna, da je broj radnih dana za većinu kolektivnika toliko mali, da nimalo ne stimulira rad kolektivista, a neki od kolektivnika, budući da proizvođači kruha, sami sjesti bez kruha, jer cijela žetva pripada državi.” “Nakon završetka rata, nakon povratka demobilizacije, što je izgledalo kao trenutno stanje u selu u Zahodu, politička situacija u našem selu postala je vrlo napeta; Postoji samo jedan način da se poboljša zdravlje kolektivnih bolnica - ali ozbiljnost je u tome što će se one temeljiti na novim načelima.” "Koljoprivrednicima treba dati drugačiji oblik, lišavajući kolektivni žitni klin - osnovu, a odluku treba dati samim kolektivnicima, značajno proširujući vrtne parcele."

Inozemna trgovina."SSSR bi mogao povezati vitalne trgovinske veze s Amerikom, uspostaviti tečaj zlata za rublju i stoga povećati plaće."

Književnost“Ujedinjenje književnosti, bujanje književnih skupina i međusobne borbe dovele su do značajnog pada književne razine na ovim prostorima, a poredak ne vrijedi mnogo, turbulentan je samo zbog jedne stvari – zaštite uobičajenog poretka. .” “Naša književnost je slična čaroliji trkača zavezanih nogu, o njima pisci mogu samo razmišljati, da ne kažu neku glupost. Zato propada i danas nema nikakve veze s velikom književnošću koja je Rusiji donijela svjetsku slavu. Opsjednutost književnošću je užasna bezumnost, zahtijeva puno disanja, prisutnost straha i stalni strah od pristajanja na autoritete, inače gineku koju volimo. Savez radijskih pisaca je državni resor, među piscima postoji razdor, gdje književnost doživljavaju kao prastaro pravo i rade za volju vladara, nastojeći im se odužiti.”

Hromadskie vydnosiny.“Inteligencija ne zauzima ono mjesto koje joj pripada, ona ima vječnu ulogu sluge, dakle djeluje kao dirigentska snaga. Dogmatizam je uistinu zabrinjavajući. Radjanski okrug prima inteligenciju među crncima, postajući učitelji i učenici u uredu bogatog trgovca ili vanjskog generala. Ističe hrabrost i odvažnost u sferi znanstvene misli, ali je još uvijek stisnuta u sferi znanstvene i političke misli, a intelektualni napredak jedinstven je, složeniji fenomen. U SRSR se smatra da je inteligencija u položaju ljudi, iz kojih istodobno crpi hrabrost ljevice i strah od zeca. Vičite o kreativnoj odvažnosti i hrabroj inovaciji - i bojte se svježe riječi na svojoj koži. Rezultat tog razvoja je stagnacija kreativne misli, naš razvoj na polju znanosti (atomska bomba, penicilin). Za plodan rad ljudi potrebna je odgovarajuća materijalna sredina i moralna atmosfera, kojih SSSR nema.” (Posredni dokaz o nesudjelovanju potpukovnika Rubljova u Solovjevljevom sastavljenom "programu" više je leksički: ovdje, gdje pisar govori o smjelosti, istražitelj prije protokola upisuje "muke".)

Po mom mišljenju, riječ je o apsolutno neintersektivnom tekstu, zadivljujućem ne samo zbog neočekivanosti vremena i okruženja. U kasnim “vegetarijanskim” satima, za Hruščova i – što je još važnije – za Brežnjeva, nakon XX. i XXII. zemlja ta shliakhah njezina reforma. I tada je bilo važno da se to provodi s pozicija socijalističkog, “pravog” marksizma-lenjinizma, pročišćenog od staljinizma.

Solovjev, među svojim prijateljima, smatra se pristašom druge, “liberalne” ideologije. Tu se opet nameće paralela s Aleksandrom Solženjicinom, koji je, možda tridesetak godina kasnije, objavio vrlo slične teze: “Teško ovom narodu, čiju književnost prekidaju ruke moći: to nije samo uništavanje “slobode jednih drugih, ”Ovo je zatvoreni nacionalni narodnog srca, vješanje narodnog pamćenja' yati". (Nobelovo predavanje o književnosti, 1972.). “Naša “ideološka” ruralna dominacija već je postala šala za cijeli svijet... za one koji ne žele upoznati njihovu kolektivnu milost. Izlaz nam je samo jedan: da se uvjerimo u primus kolektivne hospicije... Privlačna ekonomska teorija, koja je tvrdila da samo narodni radnici cijene vrijednosti, a nije umanjila doprinos ni organizatora ni inženjera. .. Sa svim humcima koji te utapaju, Vchennya se nagomilala na tebe . Ja kolektivizacija. Í nacionalizacija drugih zanata i usluga (što je život prekograničnih zajednica učinilo nepodnošljivim)” (“List vođama Radjanskog saveza”, 1973.).

Prema Solovjevljevim dokazima, oblik nije ništa manje izvanredan, ali manje uzvišen. Riječi “kaljenje”, “zrada”, “pogađanje” i slično ispred njih ne koriste se na isti način. Ovo je vokabular sljedeće hrane, a također i od sljedećih vrsta. Solovjov spremno i jasno iznosi svoje stavove, ne ocjenjujući ih niti pokazujući svoju kvalitetu. Rezultati su mirni, ista pažnja posvećuje se istoj proceduri razmjene mišljenja s potpukovnikom.

« hrana Koji su Vas motivi potaknuli na takav antiradjanski put?

Potvrda Samo ti moram reći što se događa Radyanskaya ljudi Nikada nisam shvaćao da je za mene koncept "Rus" nekada bio zasjenjen pojmom "Radyansky".

Sve se svodi na, kako danas kažemo, “suptilno trolanje” protivnika. Činjenica da oni iskopavaju pobunu i kazuističke metode "hvatanja" iz dokaza dubokih želja (i to često po cijele dane) dokaz je Solovjova toliko nadzemaljskog da Rubljova često stavljaju u slijepi kut i ne poduzimaju da ga odvrnu Ovik daleko zvoni. Puno linearnih istraživanja proveo je sam – prihvaća obrazovanje “na pravom mjestu”. Citirat ću još jedan odlomak koji još jednom ide u prilog pokojnom Solženjicinu:

« Potvrda Iznio sam formulu da su to ruski spisi, a ovo su ruski spisi.

hrana Dešifrirajte značenje ovih riječi.

Potvrda Pred ruske pisce doveo sam pisce čiji su životi neraskidivo povezani s povijesnim dionicama, radostima i blagom Rusije, s njihovim povijesnim značenjem u svijetu. Prije ruskih spisa predstavio sam “Privden-Zahidnaja školu”, čiji su osnivači bili U. Kataev, Yu. Olesha i drugi. Većina predstavnika ove grupe, na primjer, pjeva Kirsanovu, po mom mišljenju, nema se o čemu pisati. Književnost za njih nije ništa drugo nego arena za verbalno žongliranje i verbalno balansiranje.”

(Važno je razlikovati "ruske" i "ruske" Solovjove uopće ne prema nacionalnom predznaku, zapravo, ostalim Kataeva i Olesha.)

Kako se ta situacija (obostrano “tragač i trasator”, samokritika Solovjova) uklapa u dokaze poziva (dok istraga i suđenje nisu provedeni)? Što je sam Leonid Vasiljovič rekao o njima i na koga je ukazao? Općenito, ova linija ponašanja može se opisati na sljedeći način: “kompromitiranje - posebno o onima koji su već osuđeni, svi ostali - i uhićeni - u svijetu snaga za uništavanje.”

“Nikad me nije ohrabrivala, obeshrabrivala me; “Njegovi politički stavovi pokazali su upornost”; “Rusin, Vitkovič, Kovalenkov su mi više puta rekli da sam kriv što sam se prepustio gozbi na Balakanu, budući da poštujem ove antiradjanske parole”; “Ne sjećam se imena pisaca zvanih Ulinim”; “Rusin je rekao da sam ga smjestio u logor i da su popustili u političkim prosvjedima, ja sam kriv što sam se držao na oku, u drugim slučajevima krivice za moje antiradjanske ispade bit ću kriv što ću obavijestiti više vlasti í̈".

I na kraju: “Oni su me potaknuli na ideju da je potreba za jačanjem pravih ciljeva države kroz njezinu deklaraciju, ugasila glasine da su sve izjave, manifesti, deklaracije ništa više od papinih slova Er”; “Nasedkin je rekao: kolgospi – to je dogmatski oblik seoskog života, jer seljani bezdano crpe svoju hranu, uključujući i za skladištenje masne lopte nakupljene u prošlosti”; “Makarov je izjavio da je likvidacija kurkulizma u biti obezglavljivanje sela, uklanjanje najzdravijeg, najpraktičnijeg i inicijativnog elementa” (pisac Ivan Makarov nakon strijeljanja 1937., književnik David Jegorašvili i pjeva Vasil Nasedkin – 1938.).

Takva je situacija, naravno, dominirala istražiteljem. Ne trudeći se posebno, bio je zadovoljan izvještajima; Zadatak stvaranja velike "rezonancije" u ime bezličnosti optuženog Rubljova, a da pritom ne naškodi sebi.

Možda su Solovjevljev udio podijelile druge figure u njegovom slučaju. A prvi u svemu je Viktor Vitkovič koji je s njim bio u “prijateljskim i poslovnim odnosima”. Važno nam je da shvatimo da smo dugi niz godina bili bliski prijatelji i kolege, a onda datiramo jedan na jedan s inkriminirajućim dokazima („Potvrdio sam da su fakulteti neisplativi, a fakulteti imaju poticaj za rad nakon kratkog staža. razdoblje rada. U Itkovich se dobro slagao sa mnom ... Victor je važan u dijeljenju mojih anti-radyanskih pogleda iz prehrane književnosti” - iz svih izvješća rečeno je o Vitkoviču Solovjovu). Svjedočanstvo Vitkoviča u otvorenom dijelu reference je u obliku informacija, a ono što Solovjev piše u djelu: “Čitao sam Vitkoviča nakon što sam se vratio s Tabora i rekao mi je da sam pred njom svjedočio protiv sebe. ” pod pravim pritiskom, pod raznim prijetnjama. Međutim, ovaj sastanak je streaman; Koliko se sjećam, najvažnije što je proizašlo iz novog bilo je u budućnosti: “Solovjev je rekao da Staljin neće ni s kim dijeliti slavu velikog zapovjednika i pobjedu u Velikom Domovinskom ratu, te da će gurnuti maršale Žukova i Rokosovskog u sjenu.”

O zustrichu "na leđima" možete vidjeti fotografiju: dvogodišnji ljudi sjede na klupi. Jedan je živio još četvrt stoljeća, drugi je umro nakon 1962. godine. A najljepše knjige su već napisane: Vitkovičeve Kazkovljeve priče (“Dan čuda. Smiješne bajke”, u koautorstvu s Grigorijem Yagdfeldom) i dilogija o Khoja Nasreddinu. To je ono što nam je Leonid Vasiljovič rekao za vrijeme pića:

« hrana Kakve to izjave i galamu dajete tužitelju tijekom sata istrage na Vašu obavijest?

Potvrda Ne govorim ništa o rezultatima sve te gnjavaže i strke. Tražio sam od istrage i tužiteljstva da me, nakon završene istrage, pošalju na kažnjavanje prije počinjenja, a ne u logor. U Vyaznitsi sam mogao napisati još jedan tom svog djela “Nasreddin kod Buharija”.

Kako se uopće rodila ideja o stvaranju akademskih verzija dječjih knjiga – i to ne onih neočitih, nego upravo onih koje svi tako čitaju?

Sve je više praktično, a manje konceptualno. Već dugo radim na knjigama, ali ne kao samostalni pisac, već kao suputnik izdavača. Moje knjige su izlazile pod markama “Samokata”, “Bijela vrana”, “Terevinfa” - i tako će biti i dalje. A smrad je odavno komentar - i na različite načine, tehnike komentiranja Tobto je stvorio takav hiper-projekt koji se može nazvati “Rusko 20. stoljeće u dječjoj fikciji u komentarima”.

Od tada sam odlučio stvoriti potpuno novu seriju - “Ruslit”. Ovo je poput posta na "Književnim podsjetnicima", ali s takvim aspektima: ruski, za studente, 20. stoljeće, a sami komentari su neakademski (za stil koji ću objaviti prije) i multidisciplinarni. Ovo nije povijest književnosti, već pokušaj otkrivanja vremena i mjesta života koji su uključeni u tekst, bez posebnog pokušaja razjašnjavanja same tame koja nije dovoljno razumjela ovo mjesto. Tekst je uzet kao prava točka za komentatorov snažan izraz.

“Tri priče o Vasji Kurolesovu” posljednja je knjiga u serijalu. Navodno, osmi i deveti - “Deniska”, “Vrungel” i komentari na Brushteina izlaze odjednom: ova knjiga - prva u nizu - neće imati tekst s komentarima o djelu. I sve te ranije knjige imale su različite vrste komentara. Osim toga, slični komentari već su se pojavili u mojim drugim serijama. Znate li da u “Samokatu” postoji takva serija - “Kako je bilo”, knjige koje su inače bile zatrpane u novinama?

Zagalom, projekt je kriv: to je prirodan put - ako još uvijek imate nevjerojatne manifestacije o oblik vrećice. Vlasna, još nemam završenih radova. Ne mislim da su oni koji se sada boje boriti oni preko kojih sam prešao i postigao. Ovo je proces, ideja, razvoj. Važnost “Kurolesova”, drugog lidera naše prodaje, nije u činjenici da apsolutno krade s fronta, već u činjenici da je stekao poštovanje.

Komentari na “Tri priče o Vasji Kurolesovu” Illya Bernshteina, u koautorstvu s književnim znanstvenicima Romanom Leibovom i Olegom Lekmanovim

Na koje se slike fokusirate kada sastavljate ove knjige - "Spomenici", Gardnerovi komentari na "Alice", o kojima je važno ne nagađati?

Očito, mislim da nikako. Čini se da stvaramo moćan format koji se temelji na tehnologiji. Na prvoklasan način pun poštovanja, kako biti plašljiv. Komentiram (zajedno s autorima) važnu ulogu dizajnera, build editora, layout dizajnera i color korektora. Mnogo toga diktira sama tehnologija robota. Pronađem sliku i to lažnu u tekstu komentara, napišem ekstenziju naslova prije nje - ispada takav hipertekst. Komentar mogu biti kratak, da ne smetam, važno mi je npr. da su na namazu dvije slike, a kompozicijski odgovaraju jedna za drugom. Mogu dodati tekst ako mi ne smeta, za dobrobit. Osovina tehnologije, nevjerojatna na prvi pogled, stvara učinak konceptualnosti.

Na drugi način, recimo, “Deniskinovo svjedočenje” cvjetaju ruže. Bili smo birani tri tuceta puta – Denis Dragunski, Olga Mihajlova i ja, mislili su i govorili. Olga i ja (ona je, prije nego što je progovorila, ukrala Denisovu disertaciju) spremali smo se - u arhivi, ja sam bio na računalu, tražio knjigu - zatim smo otišli posjetiti Denisa Viktoroviča da razgovaramo - ne samo s Deniskom, već i s ljudi, postoji gušt za materijalne stvari i druge povijesti i veliko znanje. Još uvijek pjevam u ovom času: rođen 1967., čas predstraže bio je tek u ranom djetinjstvu, ali onda se srednja dob mijenjala sve više, sve više, u isto vrijeme. Ja sam mlađi za Dragunskog, ali stariji je za Olgu Mihajlovu, a glavni adresat ovih knjiga nije dijete, već djetetov otac. A onda su snimke ponovljenih dvogodišnjih razgovora dešifrirane, a mi smo ih kompilirali i tako zaokružili ovaj komentar.

Situacija s Olegom Lekmanovim i Romanom Leibovom, koautorima našeg komentara prije “Vrungela”, bila je drugačija jer je Roman živio u Tartuu. Naš središnji dio bio je Google Doc, gdje smo tri puta radili, uređivali, komentirali. O tome govorim tako jasno, jer mi se čini da to zapravo ovisi o tehnologiji proizvodnje.

Osim toga, ako govorim o multidisciplinarnosti, onda tu riječ poštujem s najvećim značenjem. Na primjer, komentirana priča Leonida Solovjova “Začarani princ” o Khoja Nasreddinu imala je niz važnih i paradoksalnih tema: sufizam u radjanskoj književnosti, Solovjevljevo ponašanje u odnosu na tradiciju Šahrajskog romana (pisac je osuđen zbog 58. 1946, “Princ” - jedan od dva ili tri velika prozna teksta u ruskoj književnosti, od početka do kraja koje je napisao Tabora), perzijska klasična književnost danas. Ostatak istrage nisam dovršio do kraja, osim ako nisam napravio niz intervjua (s fotografijama spivozmovnika, njihovog radnog mjesta i života), s moskovskim Tadžicima - znanstvenicima i vratarima, bijelim biznismenima i ku Khariv - o mjesto između perzijskih klasika i islamskog misticizma posuđuje iz njihova života, iz njihova znanja. Fragmenti su tamo, gdje imamo abecednik Pleščejev i Kolcov, au Tadžikistanu – Jami i Rumi. Željna sam doraditi ovaj materijal u još jedan "Enchanted Prince".

Sam Denis Dragunsky, prototip glavnog lika, doživio je istu sudbinu od kreatora komentara prije “Denisovih otkrića”

U dodatnim materijalima prije “Deniskinih otkrića”, radnja vaše priče govori o cenzorskim uredničkim promjenama koje se ponavljaju u gotovo svim knjigama. Izađi, između Radjanska unija S ovim cenzorskim aparatom i danas sa zakonima o zaštiti djece koji su u ilegali, cenzura nije nigdje nestala?

Ne bih to politizirao niti nazvao cenzurom. Ovo je uređivanje. Da, vidite, urednici rade svoj posao. Puno je koautorskih, ili nekoautorskih knjiga, iako je zasluga urednika vrlo velika. Iskusni urednici i dalje mogu pomoći, a to je velika kršćanska tradicija. Književnik Dragunski, Počatkivec, došao je urednici, sam po sebi nevažan, prije pedeset godina, a ona ga, po vlastitom razumijevanju, daje za njegovo dobro, radi s njegovim tekstom. Ako je pisac mlad, točnije još nije mastitiran, važno mu je da stoji na mjestu, kako mu raste popularnost, tako ima sve više prava.

Ispričajmo kratku priču o piscu Viktoru Golyavkinu i njegovoj priči "Moj dobri tato". Vidio sam to iz “Samokata” iz serije “Ridna Mova”. Ja - rijedak uspjeh: moja udovica Golyavkina rekla mi je da želi vidjeti "Good Tat" prije smrti, uzevši knjigu od policije i ispravivši je perom i krečom. Prva osovina je prešla na mene. Otkrijte dvije strane s jednim te istim dijalogom: u jednoj verziji - "rekanje", "rekanje", "rekanje", u drugoj - "mrmljanje", "pljuvanje", "mrmljanje" i "mrmljanje". Koja je verzija autorova, a koja urednička? Shvatio sam što je autor rekao, rekao, napisao. Ovo je tipična situacija.

Svaka profesija ima tradiciju, sredovječnu, prokušanu ideju, a rijetko, primjerice, urednika koji razumije racionalnost svog korporativnog prava, što je ispravno i vodi u njegovu destrukciju. Golyavkin, kao i Dragunsky, pokušali su tekst učiniti prirodnim, djetinjastim i manje glatkim. A urednik uopće nije cenzurirao (riječi doslovno i najjednostavnije znače), a cijeli je problem trebalo pročešljati. Urednik smatra da autor nije u stanju pisati, a u mnogim slučajevima nije tako. Ale, na sreću, nije za svakoga. A urednik inzistira da ima beznačajnosti, neobičnosti, nespretnosti, tim više što se autor više ne može zauzeti za svoj tekst.

Knjiga "Prigode kapetana Vrungela" uključuje biografiju Andrija Nekrasova i fragmente njegovih listova

Ne želim se kladiti na Rozmovu, jer ne volim baš pričati o budućnosti, a sada je pjevačev osjećaj na putu. Ako rezultati rada budu razumni u budućnosti, ako je jasno, kao rezultat vlasti, hoće se promjena. Čini mi se da sam u dvorani dječjih memorijala već završio. Bilo bi moguće stvoriti “Starog Hottabicha” ili svezak Gaidara, ili što već - imam nekoliko projekata koji nisu toliko očiti. Ali sada o stvarima razmišljam potpuno drugačije. Na primjer, malog dečka na Instagramu želim potaknuti – knjigom. Kod komentara, šala i izbora ilustracija gubi se dosta nedosljednosti. Priče na koje se nije kliknulo nisu uključene ni u jedan komentar. Ili uključeni ili fragmentirani. Zatim moje računalo sprema zbirku određenih činjenica prikazanih na slikama preuzetim iz različitih izvora. A sada ću otvoriti račun - bez obzira na sve, gdje ću uplatiti svašta neke priče dosta slika. Ako radite često, svaki dan ili čak svaki dan, tada ćete do kraja dana moći nakupiti album u formatu knjige za kavu - knjige sa stolića za kavu u vitalnosti. Zbirka brojnih činjenica o mojoj temi: samo rusko 20. stoljeće, ne samo u tekstovima, već iu slikama.

Nedavno sam u svojoj drugoj seriji - "Sto priča" - vidio knjigu Olenye Yakovnya Danko "Kineska tajna". Ovo fikcionalizira povijest portelijana, koju je 1929. napisao portelijanski umjetnik (i pisac). I ima više komentara, također sa slikama, sklopivim, nižim u “Rusliti”. Osovina priče je da je vrlo često išla do komentara.

Vrlo poznati ukras iz Lomonosivske tvornice porculana. kobaltna mreža , plavi dijamanti. Nakon što se pojavio 1944. godine, uobičajeno je cijeniti da je umjetnica Ganna Yatskevich udahnula u prizoru zalijepljenih prozora u opkoljenom Lenjingradu - postoji takav romantični mit. Druga, kontroverzna verzija je o sjecištu reflektora protuzračne obrane na lenjingradskom noćnom nebu. U ovom slučaju, najčešći tip LFZ (također IFZ, Imperial), oni od kojih je biljka zapravo započela - Kraljevska služba Elizavete Petrivne , Druga polovica 18. stoljeća, - dizajniran vrlo sličan. Tamo su dijamanti lukaviji, a čvorovi imaju sitne cvjetne ukrase - elizabetanski barok. To je bit te veze, parafraza dvadesetog stoljeća, modernističko shvaćanje kulturnog pada prethodnog doba. Bogatiji je od, za mene, romantičnog vojnog mita.

Predstavljanje komentara za trilogiju “Daleko ide cesta” održat će se 3 godine na sajmu publicistike

Ili je okosnica priče kako Deniska upoznaje Vasju Kurolesovyma. Naš prijatelj Koval ima komentar o policijskoj kolonjskoj vodi “Chypre”. Movlyav, objavljen u "Novoj zori", s najmanje 70 stotina jedinica etilnog alkohola, koji je postao najrasprostranjenija kolonjska voda naroda Radyan srednjeg dohotka. Također je jasno da je Radyansky "Chypre" imitirao francusku kolonjsku vodu. Chypre Coty "Chypre" Parfem, aromu koja nastaje mješavinom aroma hrastove mahovine, bergamota, pačulija, sandalovine i tamjana, kreirao je 1917. godine poznati francuski parfimer François Coty.. Priča se da "Chervona bag in the blue sky" opisuje uređaj koji miriše na kolonjsku vodu. Komentar objašnjava: automati za prodaju raspršivača obješeni na pekarama, hotelima i željezničkim kolodvorima, jedan cik vrijedi 15 istih primjeraka prije reforme. Pa ipak, učestale su feljtonizirane kritike nepoznatih velikana, koji inzistiraju na pljuvanju kolonjske vode u usta, i nanošenju sličnih karikatura. Dodana je osovina i niz slika kako bi se vizualizirala cijela priča - od Chypre Cotyja do ranjenika.

Sve i dalje izgleda potpuno nemarno i nevažno. Koliko ja znam, forma i konceptualno zaokruživanje dolaze tijekom rada s materijalom. Treba im dati vremena da proklijaju, sagledati njihove potencijale, pomoći im da se infiltriraju ili, kako kažu u novinama i časopisima, „zategnu“.