Mihailo Wesel. Mikhailo Vizel fordítása: „A gyerekkel való olvasás mind a gyermek, mind az apa számára megelégedést okoz.”

A „Sérült könyv”-ben nincs mód arra, hogy a kocsi szó szerint fájjon. Mikhaile, anya vagyok, miért olyan vicces ez számomra?

Mert ez egy vígjáték horror. Senki sem gondolja igazán, hogy egy gyerek kocsija el tudja zárni a tűzoltó csapot, és szaltóra kényszerítheti a rendőrt. A könyvben szereplő cselekmények gyorsan fellángolnak egy különc némafilmes vígjáték, majd lényegében a bohózat törvényeivel. Még mindig lehet ütni egymás fejét egy ütővel és verni a fenekét - és mindenki érti, hogy ez nem huliganizmus, hanem megtorlás -, mert mind a bot hamis, mind a bohóc orrú zsákmány.

Remek apa, aki itt megdorgálta: „És mert a gyerek ezt nem érti…” – akkor az apa szorongása gazdag színekben pompázik. Jak buti? Ne habozzon elmagyarázni az olvasóknak, mi ez?

‒ Kötelező beszélni atyáitokkal – hátha látja, hogy apja készen áll az imáitokra, és nem csak azt mondja, hogy „lefejezzen”. Zokrema, étel kshtalt "Miért nem érti a gyerek?!" Erre egy válaszom van: legyen kedves, kérem, hadd olvasson tovább a „nagy atya” gyermekének, Bartónak. Csak ne lepődjön meg, ha egy csodanapon kiderül, hogy szünet van közte és gyermeke között.

- Mi a véleménye ennek a könyvnek a fordításáról, amely előttünk rabul ejtett - cselekményével, rendhagyó formával?

Mint tudjuk, a gyerekkönyv nem szintetikus termék. Fontos, hogy raktárra osszuk.

Először az olaszországi Avvelino városában (nem Milánó vagy Firenze, hanem egy meglehetősen kicsi városka - igaz, kétezer éves múlttal) egy gyerekkönyvesboltban vettem először 2012-es szám rock Ugyanazok a benyomásaik, megvannak. ellenállhatatlan „vintage” minőség, autentikus stílus – vizuális és verbális – amerikai art deco (ugyanaz a „ragtime évszázada”, amelyet Doctorow híres regényében tanulmányozott), és egyben futurisztikus, ami nem annyira a A könyv furcsa rombusz alakú formája, de az ihlet alapelvében Nya, Buster Keaton vígjátékait újraforgatva egy ilyen jó, ártatlan tekintetű hős megbukik, vált, mérges, berúg... - és minden. anélkül, hogy károsítaná a saját és a távol lévők egészségét.

Visszairányítom figyelmemet arra az epizódra is, amelyben a kissrác az újság legfrissebb kiadását olvassa, amely leírja erejét. Száz évvel ezelőtt ez hiperbola volt, de manapság már túl sok az Instagram megszerzéséhez. Ez nem mindennapi élet.

Első szándékom természetesen az volt, hogy veszek egy jelentéktelen könyvet, és dicsekedjek vele moszkvai barátaimnak. Ale, aki gyorsan meggyõzõdött arról, hogy az eredeti amerikai, nem pedig olasz, 14 eurót költött el nehezen megkeresett pénzébõl.

helyesen feldaraboltam. Ezért a hasonló sorsú tavasszal a Samokat kiadó igazgatójával, Irina Balakhonovával beszélgetve kiderült, hogy őt is lenyűgözte ez a könyv - azonban a holland változatból. Megbántott minket egy ilyen váratlan szökés, és elkezdtem dolgozni a fordításon.

- A könyv nevét így fordították: „Könyv csülökkel”. Nekem úgy tűnt, hogy „A kaszakönyv” pontosabb és viccesebb is...

Valójában a szótár szerint a ferde szó jelentése „ferde” vagy „ferde”. Számomra úgy tűnik, hogy a „fonatkönyv” rossz szóban szerepel - vagy „zsákmánykönyv”, vagy „nyúlkönyv”. És „trükkel” – különösen tetszik az 1910-20-as évek párt „ravaszságával” való asszociáció. Időben és stílusban sokkal közelebb áll az eredetihez.

Irodalmi Intézetem mestere E.M. Solonovich fokozatosan emlékeztetett bennünket, hogy a megmaradtak áthelyezésére nincs megoldás. Én ezt a döntést választottam - különben a magam módján áttehetem a sorsra a könyvet 1910-be, és úgy tűnik, régóta egy hatalmas sírban van.

Mielőtt beszélne, a könyv alcíme: „Az út felfelé meredek, de lefelé gyorsabb, mint egy robogó” – nem gondolja, hogy gyanúsak vagyunk? Így van: az eredetiben nincs melegrobogó. Jó a különbség az ág logójához képest!

Miután hozzáláttál Newell huliganizmusának lefordításához, rájöttél, hogy a könyv gyerekesnek bizonyult. A normák jelenlegi hanyatlásáról beszélek: a jó öreg humor nem tűnik sem viccesnek, sem kedvesnek a gazdag apák számára. Mire támaszkodott az átvitelnél? Nem lenne szebb például, ha a jó öreg gyerekek könyveket olvasnának, ahogy felnőttek? Azoknak, akik értik?

Anélkül, hogy elmondanám, ez a könyv „jó öreg”. Nem Charska. A maga idejében létezett egy állami avantgárd - az állam tablói, amelyek „túl keménynek” tűntek a háború előtti „GYERMEKEK” vezetői számára. Nem tehetek róla, hogy tudtak erről a könyvről – bizonyára megelőzte a korát, hogy széles körben ismertté váljon az atyaságról.

Az átigazolás abban bízott, hogy sikerül kidolgozni a csúcsokat és befejezni a hívásokat, hogy a bűz magáért beszéljen. Ezért úgy döntöttem, hogy úgy írom meg a könyvet, ahogyan azt a 20-as években írhatták volna, ha a könyvet elméletileg ugyanazok a „GYERMEKEK” láthatták volna Marshak kerivnitjei alatt – rendkívül alkalmas önmaga és mások előtt. költészet érzéke.

Mit jelent „dolgozni, ahogy felnősz”? Az orosz kiadás, mint minden jelenlegi európai kiadás, az 1910-es eredeti kiadás pontos mása. Tudom, hogy a robogó-technológusok sokáig szenvedtek a papír kiválasztásáért és a pontos színátvitelért. Az elhelyezésük módja a táplálkozási marketingszakembereken múlik, nem az átadáson. Nos, ismét mindannyian tudjuk, hogy a gyermekkönyv „használt áru”: gyakran a „gyerekvásárlás” leple alatt a fiatal apák elégedettségből vásárolnak könyveket maguknak. Nos, ez már csak így van: a gyereknek való olvasás, a gyereknek való olvasás mind a gyermeknek, mind az apának megelégedést okoz, és nem az apa kötelességei közül. A hosszú formájú családi rajzfilmek készítői már rég észhez tértek, de aki látott gyerekkönyvet, az még csak most kezdte megérteni.

– Olvasnád a gyerekeidnek „A könyvet egy okossal”? Várj, a gyerekeknek szüksége van a régi könyvekre? Vagy különben gonosznak nevezlek magamnak?

A „minden régi könyv” jelentése nem közelíti meg Newellt. Vіn „régi elfeledett szerző”, vіn kihagyások szerző. Nem volt olyan, hogy orosz! Most, hogy megjelentünk, láthatjuk, hogy a „kell” nekünk nem „kell”. Amikor arrogáns lányom, aki a könyv munkája idején öt és kilenc év közötti volt, a legaktívabban részt vett ebben a munkában: megnéztem rajta, hogy elég „buzgón” gurulni. És jól ismeri ezt a „trükkös könyvet”.

A beszélgetést Olena Sokovina moderálta

_______________________________________

Peter Newell
Egy könyv csavarral
Illusztrációk a szerzőtől
Mihail Wiesel fordítása angolból
Vidavnitstvo robogó, 2018

Lombhullás 26-án keserves bankett kezdődik a szellemiségnek - a szépirodalmi szellemi irodalom vásárai a Művészek Központi Házában, mikortól nem engedik be azokat, akik soha nem merték elolvasni a vásáron vásárolt könyveket. . A falut valószínűleg felismeri a könyvajánló, az irodalmi mesterség kurzusvezetőjének, Mikhail Wieselnek az újrafordítása, hogy pontosan mi is a vásárlási szezon kezdete, kinek kell hinni a könyv becsomagolásánál, hol van az aktuális orosz a próza összeomlása, ahogy a skandináv detektívtörténet virágzik?Ó, Joan Rowling kreativitása a realizmus.

Az új non-fiction kiadványokról

- Kérem, meséljen a nem/fikcióról. Milyen sors vár ránk, miért kell növelnünk a tiszteletünket?

El kell kezdeni azzal a ténnyel, hogy a non/fiction tizenhat évvel ezelőtt gyakorlatilag a sivatagban kezdődött. De most is, mint korábban, a moszkvai és az orosz kultúrtáj egy ismeretlen részét megfosztják, ami abban is látszik, hogy könyvhiány van. Micsoda sors, ha jól tudom, az élesen kihűlt nemzetközi helyzeten (még ha rosszul is hangzott) átrepültek a tiszteletbeli vendégek - az osztrákok. Rick német nyelv, És az osztrákok felszálltak.

- Láttad magad?

Nem tudom, hogyan volt feldíszítve, de kirepültek. A gyerekprogram kurátorai is változtak. A kurátorok a lehetőségek egyetemi területén dolgoznak. A Művészek Központi Háza egy olyan nagy konzervatív struktúra, és azok, akik gyerekeket és érett kurátorokat egyaránt bemutatnak, soha nem férnek bele a lehetőségek ebbe a folyosójába. Még ha egyáltalán nem is érdekli őket, a külföldi irodalmi kiadványok és a könyvekről szóló pletykák mindig ránk néznek, a kis kiadványok példányszámuk felét-kétharmadát ismeretterjesztőn értékesíthetik. Ez természetesen jót tesz a vásárnak, de egyben leírja az oroszországi kisvállalkozások helyzetét is.

- Miért akarod elveszíteni a tiszteletedet?

Új ebben a szezonban - Zakhar Prilepin „The Abode” című darabja, amely most jelent meg, jól fogy, és már szerepel a moszkvai bolt bestseller-listáján. Zakhar Zakhar aktívan tevékenykedik Donbassban, és ez kétértelmű reakciót vált ki, de felkelti az érdeklődést könyve iránt. Kicsit ismerem Zakhart, és látom, hogy számára ez nem PR, hanem sok konverzió. Sorokin „The Abode”-ja és „Teluria”-ja is bekerült a „Nagy Könyv” díjra. Lehet, hogy a „Telluria” továbbra is népszerűvé válik, de nem jut eszembe újabb vagy harmadik ekkora és léptékű szöveg, amelyet egy jelenlegi orosz író készített. A harmadik fontos könyv Volodimir Sarov „Kapcsolódás Egyiptomba” című regénye. Javaslom a Falu olvasóinak, hogy olvassák el a „Próbák” című regényemet 1989-ből. A „The Day of the Guardsman” megjelenése után kezdték mondogatni, hogy ebben a könyvben leírt paradigmában élünk, ami sajnos igaz, de még inkább a „Próba. ” A külföldi írók közül a legnagyobb izgalmat az amerikai Donnie Tartt új, izgalmas regénye, a „The Goldfinch” okozta, amely már az angol világban is nagy népszerűségre tett szert. Ez egy nagyszabású könyv, amelyet gyorsan lefordítottak és a Corpus Kiadó adta ki. Mint minden nagyszerű könyv, ez is „mindenről” szól: a modern terrorizmusról, az ókori festészetről és a zaklatott fiatalokról. Emellett az összes nagy kiadó új angol bestseller-sorozattal készült, köztük JK Rowling új detektívtörténetével, amelyet Galbraith álnéven írt. Jómagam nagy érdeklődéssel várom, hogy az Ad Marginem kiállítási standján megnézhessem az olasz Curzio Malaparte „Caput” és „Skin” című dilógiáját.

Ez két nagyszerű regény a másik világháborúról, amelyek remekül sikoltozva zajlottak le egészen a Vatikán felvételéig Index Librorum Prohibitorum.És egy másik kihagyott klasszikus, az ukrán Peter Nadas nagyszerű regénye „A nehézségek könyve” 1986-ból, amelyet az igazságszerető Susan Sontag nagyra értékelt. Azt is éneklem, hogy a történelemmel és a politikával kapcsolatos könyvek tengere ellenőrzi a nem-fikciót: Persháról világháború(beleértve a brit Sebastian Faulks „És a madarak énekeltek” című nagyon jó regényét), a Krímről és a Donbászról.

Irányzat, yaku
Orosz prózát tanulok, - forduljon a szocreál felé

Különleges okok miatt türelmetlenül várom a szerző érkezését, aki a velencei Alberto Toso Fei. 2000 év alatt megvettem Velencétől az útikalauzát Velence mítoszaiból és legendáiból - munkánk tengelyét pedig az orosz bányám képviseli. Én is kitalálom Angelo Maria Ripellino „Varázslatos prágáját”. Ez egy klasszikus és alapvető könyv a gólemről, a dibbukról, Rudolf császárról, amely ötven éve jutott el az orosz olvasóhoz - csak sírni fogok Olga Vasziljevnán, aki ezt az összetett történetet a végére vitte. Ha szereti a helyi legendák és urbanisztika témáját, annak ajánlom figyelmébe az amerikai Michael Sorkin könyvét, aki Greenwich Village-től Tribecáig fog dolgozni, és New York urbanisztikájáról mesél.

- Fontosabb neked az emlékiratok?

- Az „Alpina Kiadó” megjelentette „Danili Zaicev élete és élete” című, egy orosz óhitű ember emlékiratait, aki az 1950-es években született Harbinban, majd Argentínába vándorolt. A családom megpróbált visszafordulni Szibériába, de nem lett belőle semmi, és most, ahogy mondani szokás, alig jutottunk vissza Argentínába. Barát - több nagyszerű könyv Ljudmila Ulitskaya „Poetka” róla közeli barát Natalia Gorbanevszkij. A harmadik visszaemlékező-életrajzi könyv Hannie Rothschild, a Rothschildok fiatalabb nemzedékének képviselője a „Bárónők”, aki lázadó dédnagymamájáról írt, aki szakított a báróval, aki elhagyta öt gyermekét New Yorkban, ötven éves koromban távozott i . Parker és Thelonious Monk. A negyedik fontos nem fikciós könyvet az Ad Marginem adta ki: „The Borg: The First 5000 Rocks of History”. Szerzője, David Gerber antropológus, a London School of Economics professzora, és az Occupy Wall Street mozgalom egyik anti-vezére.

- Mi lesz a barátainkkal? Mik azok a népszerű tudományos könyvek?

A humanitáriustól – „Együtt élünk Az ókori Róma"Viktor Sonkin, az elfeledett "Itt van Róma" című könyve folytatásának gyermeke. Kijött egy gyerekvideó a „Pishki v istorii”, de remélem, az apák is elolvassák. Természettudományos és elégedettségből emlékeztetni foglak Asya Kazantseva csodálatos könyvére, „Ki gondolta volna” az emberekről és róluk. Ingyenes hangjelzések, azokról, hogy miért nem rúghatsz ki valakit, miért akarsz tavasszal aludni, miért ácsorognak az emberek olyan meggondolatlanul a tenyésztőiskolákban. Ennek a sorsnak a kezdetére jutott, de elnyerte a „Megvilágosító” díjat is, amiért nagyon csodálom a szerzőt. Dmitrij Bavilszkij egy másik nagyon isteni könyve - „A táplálkozás előtt. Beszélj a jelenlegi zeneszerzőkkel." Dmytro Bavilsky író, nem zenetudós, és majdnem tucatnyi akadémiai zenével foglalkozó emberrel készített interjút. Ez a könyv nemrég elnyerte a szentpétervári Andrij Bily-díjat, melynek díjalapja egy alma, egy rubel és egy fáklyatánc.

Az új szocreálról

- Mivel a díjakról kezdtünk beszélni, nézzük meg a trendet: ki kapta a „Nemzeti Bestseller” és a „Nagykönyv” díjat.

A szentpétervári író, Ksenia Buksha a „Natsbest” díjat kapott „Freedom Factory” című könyvéért, és bekerült a „Nagy könyvek” rövid listájára. Nagyon sok virág volt. Ez egy nagyon jó könyv, egy modern irodalmi regény, bár maga Ksenia kategorikusan ellenzi az ilyen cselekményt.

- Mit tanultál az irodalomból? Mit írnak ma az emberek, és miért dicsérik őket?

Két irányzatot tudok azonosítani: az első a vizuális és a szöveges határok elmosódása. Idén ősszel számos grafikai regény jelent meg, amelyeket már nem tudok képregénynek nevezni, de nagy, fontos problémákkal foglalkoznak. Például Guibert, Lefebvre és Lemercier „A fényképész” egy francia története, aki több mint nyolcvan éven át Pakisztánból „duman” Afganisztánba költözik. Doxiadis és Papadimitriou Abo „Logicomix” – Bertrand Russell életrajza, Ludwig Wittgenstein, Kurt Gödel közreműködésével. Ez körülbelül ötszáz oldal és körülbelül ezer rubel. De a könyvek vékonyabbak, és nagy, fontos, nem is apró „képregényes” problémákkal foglalkoznak, például Miguel Gayardo „Maria és én” című könyve egy autista lányról. Korai még erről beszélni, de Olaszországban egy képregény a tekintélyes Strega-díj rövid listájára került. Egy másik trend a szépirodalom és a nem fikció összemosása. Nem az történik, hogy az emberek abbahagyták a nagy felfedezések látását, hanem az, hogy a világ dokumentálttá vált. Bármi legyen is az ismeretlen részlet, az ismeretlen részlet azonnal világossá válik, Hollywood megveszi a jogot az „igazi történet” megfilmesítésére, és könyvet írnak. Talán emlékszel a „127 év” című filmre, amely Aron Ralston hegymászóról szól, aki lefűrészelte a kezét egy kanyonban, hogy megmászhasson. Vad történetnek tűnik. A múlt században egy ilyen fantáziátlan történetet egy mocskos regényíró bölcsességével tisztelték volna, de az igazat kézzel és élő emberrel is meg lehet mutatni. Az irodalom Gilgames és Homérosz órái körül forog: a híres férfiak élete irodalommá válik, túl a forgatókönyv megfejtésének szakaszán.

- Tehát a művészi munka már nem olyan fontos, mint a történelem?

Ez azért fontos, mert ez egy már világos történet értelmezése. Pedig nincs itt semmi új. Lev Tolsztojt, amikor a „Háború és békét” írta, szintén családja története ihlette, Illya Rostov, nagyapja prototípusa. Tehát a szépirodalom behatolása a szépirodalomba nem valakinek a gonosz elméje, hanem természetes folyamat. Az orosz prózában az irányzat a szocreál felé mutat. Amikor rácsodálkoztam a „Nagy Könyv” rövid listájára, felfedeztem Viktor Remizov habarovszki író könyvét – „Az akarat szabad” a vörös halak orvvadászatáról, egy igazmondóról, aki a korrupt rendőrök ellen harcol. . És ez a szocreál abszolút legmagasabb szintje, csak „Gaziki” - „Kruzak” helyett. És ennek az ellenkezője igaz - Olekszij Makusinszkij „Gőzhajó Argentínába”, akárcsak a megbékéletlen – stilisztikailag és ideológiailag – hetvenéves „emigri” felhőtlen képe, ahogy én is érzem a 2014-es sors dátumait.

- Miért van az, hogy az irodalom arany színben tér vissza a radián sziklákhoz és a technikai technikák visszaállítása a szocreálba mai anyagokon?

Fontos elmondanom, hogy számomra úgy tűnik, mindennapi életünk elveszti plaszticitását, és ismét nyer egy bizonyos keménységet, amely megfelel az irodalom ezen és más módszereinek és formáinak követelményeinek.

A nyomozóról, gyerünk.

– Nálunk a szocreál újjáéledése van, érthető. Mi a helyzet a külföldi irodalommal? Az „Ismert” most jelent meg Gillian Flynn könyvéhez, mivel mindenki irányít, saját könyvet akar. Megnéztem a New York Times bestsellerlistáját, ott gyakorlatilag csak detektívtörténetek vannak: kit öltek meg, ki tudja, ki kit keres. Mi történik Amerikában és Európában?

Nem tudok minden külföldi irodalomról beszélni, de tisztelettel követem az olaszt és az angolt. Ahogy a földalattiban mondják, nem tehetek róla, de arra gondolok, hogy özönlenek a nyomozók. Umberto Eco nyomán a detektív tavasz homályos technikává vált, minden könyvben a folyó előtt. Korábban a lopást, a lopást és minden lopást az alacsony műfaj, a fikció elemének tekintették. Számomra úgy tűnik, hogy a detektívtörténet egy már elmúlt tendencia, és a kulcs az alapján írt történet valódi ötletek. Például Greg Mortenson amerikai hegymászó „Three Cup of Tea” című könyve azokról, akik lányiskolákat alapítottak Afganisztánban, számos bestseller lett. Emellett, ahogy a trendekről beszélünk, az angol nyelvű irodalom gazdagsága nemzeti gyarmatokon és számos külterületen keresztül növekszik.

- Értékeli, hogy a Booker-díjat egy ausztrál kapta, és tudja, kitől döntöttek úgy, hogy nem a nemzeti jelüknek adják át, hanem mindenkinek, akit Nagy-Britanniában látnak?

Nem csak. Elképesztő, hogy abszolút mindenki angolul ír: surinameiek, haitiak, indiaiak, bangladesiek. Ezt nem elítélésből mondom, hanem temetésből, mert folyamatosan új vér ömlik az irodalomba. Ez a multikulturalizmus a javából. Salman Rushda krémje, akit mindannyian ismerünk, valamint Jhumpa Lakhir, egy bengáli stílusú író, aki Amerikában nőtt fel és Pulitzer-díjat kapott. Emlékezhet az afgán Khaled Hosseinire is, aki azt írta: „Aki a szél után fut”. Nos, többek között Mikhail Idova. A darálót angolul írták Greenwich Village bennszülötteinek. Erről és arról az egyéves (leningrádi születésű) Gary Shteyngartról maguk az amerikaiak is komolyan mondják, hogy „orosz nótát” vittek az amerikai irodalomba. Számunkra kicsit vicces, de az amerikai irodalom számára nem nagy baj.

– Mely angol írókat nevezhetjük igazi klasszikusnak?

- Ki más, Pratchett?

Pratchett inkább műfaji ember. Az amerikaiak még mindig Jonathan Franzenről beszélnek, és „nem a nagy írók közé” hívják. Az „Amendments” 2001 című regénye nagyon jó. Az értékesítésben a legfontosabb 2001. június 11-e volt, ami nem volt a legkiemelkedőbb az eladásokban. Miután rengeteg sziklát elolvastam oroszul, végre rájöttem, hogy elkerülhetetlenné vált március 11-e, bár a fundamentalizmusról és a terrorizmusról nem sok szó esik. Ez a nagy amerikai család története, amelyben a generációk kötelékei szétesnek azokon keresztül, amelyek során a technológiai folyamat elkezdi összenyomni egy generáció életfeltételeit.

- Jól értem, hogy a hangsúly a realizmuson van, és a fanzinek, a Sutinki, a Harry Potter és a vámpírok elmennek?

A Harry Potter a realizmusról szól. Olvastam egy gondolatot Umberto Ecotól, ami nagyon boldoggá tett, jelenlegi világ gazdagon varázslatos, kevesebb mint ötven évvel ezelőtt. Suchasna ditina Ha a TV távirányítóját, Xbox-ot vagy érintőképernyőt hív, semmi csodálatosat nem talál bájos pálcáival.

Az örök irodalmi válságról

- Mit vársz az orosz könyvektől? A kis fajok meghalnak vagy túlélik?

Természetesen minden pánikban, félelemben. Ale, miután mélyen tisztelte Dmitro Bikovot, elutasítva a Pasternak ZhZL-jének „Nagy könyvét”, „Az orosz irodalom most válságban van, tehát normális állapotban van, csak kinek az állapotában alhatunk.” Ekkora esés a szünetben. Ahogy Dosztojevszkij óráiban történt, úgy aggaszt még mindig.

- Kinek van ez a baja egyszerre?

Ennek a hatalmasnak a töredékei végtelenek, a mi helyünkről nem lehet beszélni. Most pedig egy még kolosszálisabb, tektonikus pusztulást élünk meg: a Steve Jobs világának Gutenberg-galaxisából az elektronikus könyvkiadásba való átmenetet, ami a szemünk láttára és a mi részvételünkkel történik.

- Oroszország technikailag nincs annyira felszerelt, hogy mindenkinek abba kellene hagynia a papír könyvek vásárlását, és át kellene térnie az elektronikus könyvekre.

Ez teljesen elkerülhetetlen. Meséltem a Khabariv szerzőről, aki a kezdetek óta a kedvencünk. Vad, rossz a helyzet, ha a raktárosok 90%-a Moszkva és Szentpétervár közelében él. A régiókból több író is van: Olekszij Ivanov jekatyerinburgi lakos, Zakhar Prilepin és Mikola Szvicin nyomozó – neheztelés Nyizsnyij Novgorodból, Oleg Zajoncskovszkij Kolomnijból. Plusz Dina Rubina Izraelben és Svetlana Martinchik, aki Vilniusban él (Max Frei). Földrajzunk a legszélesebb teret nyitja meg az elektronikus könyvkiadás előtt, így a habarovszki raktárba érkező könyvek, papírkiadások könnyedén eljuthatnak Moszkvába. A jövő papírkönyv-kiadói ágazata ugyanazt a rést fogja elfoglalni, mint a bakelitzene. Az embereknek például ezer kötete lesz az elektronikus olvasókon, és egy tucat kötete a rendőrségen, akik szeretnek óráról órára kiégni.

Az élő klasszikusokról

- Ha jól értem, Oroszországban még mindig lehetetlen írással élni?

Oroszországnak öt-hat módja van az írással élni, a filmjogok eladásával és a rovatírásért járó jogdíjakkal. Nos, talán egy tucat. Mások számára gazdasági szempontból ez a fő termelésből megfelelő iparág. Mint például a sorozatos forgatókönyvírás, vagy a PR. De úgy gondolom, hogy nincs szükség univerzális történetre, csak Amerikában ez a helyzet kialakult, és az írók lehetőséget kapnak arra, hogy egyetemi campusokon éljenek, kreatív írási kurzusokat tartsanak, és állami támogatást kapjanak.

- Mi van Vidavékkal?

Először is mindenki érzékeny a „hosszú farok effektusra”, ahogy a marketingesek nevezik: az emberek 90%-a iszik Coca-Colát, és 10%-uk, bármi is legyen, egyetlen Coca-Colát sem tud a szájába adni. І tengely Ebből a 10%-ból építheti közönségét.

- Hisz abban, hogy még mindig lehet szuperbestellert írni Oroszországban, milyen nagy siker lesz?

Az egyik oldalon, Isten tudja, az óra, amikor mindenki ugyanazt a könyvet olvasta, lejárt, és nem fordult vissza. Nem lehet látni, hogy két ember, akik egy cöveken ültek együtt, a köszönés helyett azt mondta: „Olvastad már?” - "Olvasás". De mivel meglehetősen érett ember vagyok, megértem, hogy helyesebb és erkölcsösebb egy könyv körül egyesülni, mint politikai mémek köré tömörülni a „Miénk a bűn” című tankönyvben. Én is szeretném, ha megjelenne egy ilyen könyv. A könyv funkciója azonban beteljesült, így az ember mindent el tud olvasni, és figyelmen kívül hagyja a klasszikusokat - azokat, amelyeket az iskolában olvasnak.

- Mit nevezne klasszikusnak a jelenlegi orosz irodalomból?

Ha magukról a jelenlegi klasszikusokról beszélünk a kötelező olvasmányok között, akkor ez talán a P-generáció és Pelevin „Chapaev and Empty”. Szúrós formájuk, posztmodern iróniájuk ellenére ezek a könyvek fontosak, és még mindig magyarázzák az életünket. Nina egyenesen az avantgárdtól a Viyshov Volodimir Sorokin klasszikusaiig. Én talán Mihailo Shishkin és Volodimir Sharov. Jurij Mamlev egy egészséges klasszikus kívülálló Kafka stílusában. Nos, természetesen nem tudok nem emlékezni Andrij Bitovra és Fazil Iskanderre. De ők már egyáltalán nem velünk vannak, inkább itt vannak Turgenyevvel és Buninnal.

Fotók: Vika Bogorodska