Melyik a legjobb fény a fotózásban, és hogyan kell helyesen keretezni? Azi: dzherel fény átalakítása Vuzke fény a fotózásban

Beszéljünk a fotózás legnagyobb problémájáról, a fényről. Svetlana segítségével a fotós megfesti a képeit. Nem véletlenül jelenti a „fotózás” szó „fénnyel írni”. Mint minden műszernek, ennek is megvannak a maga technikai jellemzői, amelyek fontosak a fotós számára: intenzitás, közvetlenség/fényerő és spektrális tartomány (színhőmérséklet). Fotóóránk fő részét édes történetüknek szenteljük.

Először is térjünk át a gyakorlati munkára, fontos figyelembe venni néhány fontos momentumot, amelyek kapcsolatban vannak azzal, amit az emberek másképp érzékelnek, mint a fényképezőgépet:

· Ez egy pszichofiziológiai folyamat. A szem nem csak fogadja a fényáramot, hanem intellektuálisan is feldolgozza azt. Az információ gyakran „megszerzi” azokat, akiknek valójában nem számítanak az emberek, hanem világos képet hoz létre, amely könnyen érthető. Az elv mögött: „Iszom azt, ami van, és úgy, ahogy van.”
A kamera, bármennyire is „intelligens”, egyáltalán nincs megépítve, nem rögzít semmit, ami az objektívet „hatná”. A fehér papír gyengén megvilágított íve fehér lesz az emberek számára, de szürkének tűnik a fényképen, és ennek eredményeként egy világosan megvilágított, szürke tónusú tárgy fehér lesz a fényképen.
Például készítesz egy portrét egy fákkal borított fáról, és egy parázsló fehér falon egy élénken megvilágított zöld levél rajzolódik be a keretbe, ami sötétebbé teszi. Az emberi szem számára a keretben egy zöld levél lesz egy fehér levéltetűn, a mindenhez hasonló fényképen pedig egy fehér levél lesz a szürke falon.
Ha nagyobb a kontraszt az emberi szem számára, a kamera megvilágítása szuper kontrasztos lesz.

· A szem „intelligens videokamera” módban működik egy zseniálisan új „képpel”, amelyen mindig egy gyengén megvilágított tárgy látható, ami összeesik, „nem koszolódik”. Fényképezőgépben egy fix képkockában a felgyülemlett fényáram alkotja a képet, így nagy expozíciónál elmosódottan jön ki az összeeső „kép”. Beszéd előtt egyáltalán nem fontos, hogy a kép összeesik a képkockában, vagy maga a kamera „eltörik”, az „elmosódás” nagyobb lesz, mint a képmozgás gördülékenysége vagy a zavaró megjelenítés. Az első lecke, amelyet az automatizálásra kell vinni: az exponáló gomb lenyomásakor ne tegye tönkre a fényképezőgépet. Gyakorolj köpködés nélkül, irányítva az ujjaid mozgását és a kezeid merevségét.

· A szem dinamikus tartománya sokkal nagyobb, mint a fényképezőgépé**.
Szinte nincs szürke árnyalat a világos és a sötét területeken egyszerre. A kamera a kiválasztott expozíciót gondosan figyelembe véve a világos részen a fény és az árnyék gradációit jobban tudja közvetíteni, mint egy erős fekete láng, vagy tulajdonképpen a világos részt eltömő árnyékokat reprodukálja. A középső részre lehet koncentrálni, akkor a fényben és az árnyékban „blokk a sarkoknál” lesz.
A fényképészeti anyagok érzékenységéből sokat lehet kihozni. Nem áll rendelkezésre elegendő fényképészeti anyag a hozzávetőlegesen 124 pixeles fénydinamikai tartományban – körülbelül akkora, mint az emberi szem. (A fotógépekről a lap aktuális számában írtunk riportot.) A digitális fényképészeti berendezések dinamikus tartományával még rosszabb a helyzet. A Zir kiválóan alkalmazkodik a fényáram színéhez. A fény spektrális összetétele még változatosabb lehet, ami jól érthető a sült fém fenekén - a sűrűn forrótól a kékes fehérig. Amikor egy fénysugár színéről beszélünk, a „színhőmérséklet” fogalmát használjuk (Fotodelo magazin, 2003. 6. szám).
* Fénynek nevezik a 440-700 nanométer közötti nagy intenzitású elektromágneses interferenciát. Csak bizonyos szemek képesek érzékelni az elektromágneses sugárzást. Az ezen a tartományon kívül eső anyagokat infravörösnek és ultraibolya sugárzásnak nevezik.
** A dinamikatartomány a kép legvilágosabb és legsötétebb pontjai közötti különbség. Ellenkező esetben az épület külön színválasztékot hoz létre az abszolút fekete és az abszolút fehér között.
Sok mindent lehetne erről mondani, de számunkra az a fontos, hogy a fényérzékeny anyagok objektíven közvetítsék a fény színét, és az emberek élvezzék a nagyszerű dizájnt. Az emberek ismeretei szerint egy bizonyos szín megjelenése az elsődleges tárgyak jeleként vibrál, erősödik, így a fehér lap mind a tiszta égbolt fényében, mind a tojások fényében elveszíti színét. Az úszó kifejezetten kékes és sárgás színű lesz. A szín helyes átviteléhez gyorsan meg kell olvasztani a nappali fényt vagy a darabot (a T szimbólummal). Ez az előnye a digitális fényképezőgépeknek, amelyek alkalmazkodnak a fényváltozásokhoz, megváltoztatva a „fehéregyensúlyt”.

Színhőmérséklet, nedvességtartalom és a fényáramlás színe

Az 10000-6000 K közötti hőmérséklet hozzávetőlegesen 380-470 nm közötti rezgést jelez, ami ibolya és kék színt eredményez; 4000-6000 K – 480-500 nm – kék-zöld; 3000–4000 K – 510–560 nm – zöld; 2000-3000 K - 570-590 nm - sárga-forró; 1200-2000 K – 600-760 nm – piros. (A köztes értékek különböző színárnyalatoknak felelnek meg). A természetes fény - közepesen világos nap és dél - spektrális összetétele domináns, színhőmérséklete 5500 C a 4500-18000 C tartományban, az eredeti, kézzel készített világítótestek 1200-3500 Up között változnak.

A fény jellemzői
A fény első és legfontosabb jellemzője nem közvetlen. Ez a kategória a sok fény kölcsönzése tárgyának fejlődéséhez kötődik. A fény az égő tárgyra eshet, alulról, vízszintesen, vagy bármilyen közbenső pozíciót elfoglalhat - a lámpa magasságában. Ragyoghat elöl (elöl), átlósan, oldalra, hátulról - ugyanez a tájolás vízszintes síkon. A legfejlettebb fény az, amelyik a leggyakrabban jelenik meg – elölről vízszintesen. Egyenletesen kiemeli a betakarított objektum összes részét, így a kép laposnak tűnik. Az ilyen fény minimális információt hordoz. Természetes elmében az ilyen tisztázás ritkán fordul elő, de mesterségesen - rendszeresen. A legegyszerűbb fenék, ha egy kopott alvóból veszed*.
*Nem paradox, de jobb, ha nagy fényerővel távolítjuk el a korist. Kiegészítő fényforrásként szerettem volna működni, tompítani az árnyékokat, és terjeszteni a kicsiket az árnyékban.
Piszkos és könnyű, mivel közvetlenül kiteszi a fotóst. Ilyen világosítással a tárgy körvonala látható lesz. A tiszta fényképhez szükséges, hogy a fény a fénykép alatti tárgyra essen. Ez megkönnyebbülést és homályt kelt. Szabály: minél nagyobb az esés, annál világosabb a megkönnyebbülés.
A fény másik jellemzője a jógo intenzitás. Gyakran beszéltünk róla a bejáratnál. Ne feledje, hogy a kamera fénye gyengébb, de gyengébb az emberi szem számára. Bocsi fenék. Fogunk egy asztali lámpát, kb méterről világít a falra. A fal ki van világítva. Ismét elhozzuk a lámpát egy második mérésre. A fal világosabb lett. Vizuálisan elég kicsi, de a kamera szempontjából jelentős.
Itt van az úgynevezett négyzetszabály: ha kétszer nagyobb távolságra van a fényképezett tárgytól, a megvilágítás intenzitása négyszeresére változik.
Nyilvánvalóan más a szabály a közvetlen fényáramra, például egy lézerre vagy egy jó highlighterrel, amely fókuszál.
A harmadik jellemző az lágyság/keménység fény - szorosan kapcsolódik az elsőhöz, de számunkra önálló jelentőséggel bír. Az éles fényáram egyetlen sugárhoz hasonlít – ideális esetben egy ponthoz. Hihetetlenül könnyű, például a hónap folyamán a légkör hiánya miatt gyakorlatilag nem oszlik el. A havi fényképen nem szerepelhetnek ugyanazok az emberek. Ott minden teljesen fehér vagy teljesen fekete.
A földön minden más. Itt van az atmoszféra, ahol a fény ragyog, és a tárgyak, amelyek ösztönzik a fényt és közvetlenül megváltoztatják azt. A fény közvetlensége és természetesen a fényereje széles tartományban változtatható. Zhorstka számára világos lesz a déli napsütésben és a borongós égboltban. A fotón erősen világos területek és éles árnyékok jelennek meg. Világos – oroszok, még sötét időben is óvatosak lehettek. Az egész égi szféra ragyogni kezd. Valójában a nap által megvilágított komor égbolt egy csodálatos természetes softbox. Minden alkalommal, amikor egy darab egyenes fény keletkezik, egy kemény, világos színű baba jön ki belőle. A sötét falakon, padlókon és sztéléken átáramló fény gyakori megjelenítése nem okoz észrevehető beáramlást. Egy teljesen más „fénykép” gazdagon lágy rózsaszín fényt ad a fényhez. Egy egyenes, világos színű mellkas lehet tejesebb is, legyen az firanka.
Most pedig nézzünk meg mindent, ami praktikus. Annak bemutatására, hogy a fény hogyan hozza létre a kép térfogatát, vagy vonja el azt a világosságtól, modellünk világos oldalát jártuk át.

SOROZAT 1. A felső rész világos.

Először egy egyenes fénytengelyt helyeztünk az állatra, körülbelül 45 fokkal a horizonthoz képest a modellel szemben, a fotós fölött.
Szvitlina 1. Elölről látható. Látható, hogy az arcon gyakorlatilag nincs árnyék, és kevesebb a megkönnyebbülés és a tér. Jól látható lesz, ha enyhén leeresztjük az emelési tengellyel párhuzamosan.
Szvitlina 2. A balkezeseket kicserélték. Az elülső névtelen lámpát eltávolították. Fényes kisbaba jelent meg: árnyék tűnt el az orráról, az orráról. Valamiféle megkönnyebbülés jön létre. Az arc bal része azonban, mint korábban, még laposabb. Ez a megjelenés aránytalannak tűnik.
Szvitlina 3. Tovább mozgatjuk a testet az évnyíl mögé, egészen addig a pontig, ahol 45 fokkal esik – átlósan világos. Az árnyék nőtt, a jobbkezes jobban észrevette a megkönnyebbülést. A megjelenést megszűnt aszimmetrikusnak érzékelni. Ebben az egész sorozatban ez a lehetőség lehet a legjobb.
Svitlina 4. Elöl kovácsolt. A baba az arc bal oldalán jelent meg: a nasolabialis bemélyedés, látható az állkapocs vonala. Igaz, hogy a vádak fele az árnyékra szállt.
Svitlina 5. Az oldalán világos. A gyűjtemény hiányzik. Az egyik része tisztázott, a másik fele gyakorlatilag hiányzik.
Svitlina 6. Hátsó kovácsolt. Az arc egy része megvilágosodott, így az orr is mosható. A szemem teljesen leesett.
Svitlina 7. Hátsó átlós. A személy gyakorlatilag nem jelenik meg. Jég a homlokon és az arc egy részén. De új fényesség jelenik meg - a fény elkezdi leírni a hajat és az alakot.
Svitlina 8. Hátsó névtelen. Az ember egyáltalán nincs megvilágítva. A fényáram fényesebbé teszi a hajat és az alakot, és kiemeli a modellt a háttér előtt.
Svitlina 9. Kontroviy. A fény szigorúan az állatmodell mögött jelenik meg. Leggyakrabban enyhén vicorizálják, hogy megerősítsék a modellt a talajról.
A 10–16. fényképek világítása többnyire szimmetrikusan történik, azzal a különbséggel, hogy a modell vállait és nyakát jobbra kinyújtotta. A különbség önállóan értékelhető.

SOROZAT 2. A zhorstka vízszintesen könnyű.
Most csökkentjük a modell fejének fényszintjét, enyhén párhuzamosan az emelési vonallal. Térjünk vissza az év nyíl mögötti modellhez.
Szvitlina 1. Elölről látható. Nincsenek árnyékok, nincs megkönnyebbülés. Abszolút lapos megjelenésű, amelyre az orr, a száj és a szemek vannak festve.
Szvitlina 2. Az eleje névtelenül könnyű. Az arcon enyhe árnyék jelent meg, jól látható volt az orr és a jobbkezes ajkak domborulata. Rashta lapos.
Szvitlina 3.Átlósan könnyű. Ugyanakkor közvetlenül a jobb felső lámpával az arc fele erősen árnyékolt. Ha a fény tompított vagy kiegészítő megvilágítású, torz kép jelenhet meg.
Svitlina 4. Elöl kovácsolt. A fajok gyakorlatilag árnyékban vannak.
Svitlina 5. Az oldalán világos. A kivilágosított részen dombormű keletkezik. Az áll, a nasolabialis redő és a szem gyógyulni kezd.

Svitlina 6. Hátsó kovácsolt. Fényes tükröződés az arcokon, az orron, sőt az árnyékban lévő szemeken is. A hajam és a vállam ragyogni kezd.
Svitlina 7. Hátsó átlós. Az arcon enyhe szipogás van, csak az orr széle, az ajak széle és az arc oldala.
Svitlina 8. Hátsó névtelen. Praktikus, ha nem szabad a szabadban ragyogni. Az arcon kellemetlen csillogás jelenik meg, az arc geometriája megváltozik. Egy előnye - a haj megvilágított. Fotó 9. Háttérvilágítás - háttérvilágítás. Ismerjétek meg egymást a hátatok mögött. A felső háttérből nézve a vízszintes felület írja le a sziluettet. A felsőt finom haj- és vállvonások töltik ki.

SOROZAT 3. Alsó kemény front.

A Dzherelo fényt alacsonyabbnak tekintik a termés vastagsága miatt. Őszintén szólva, ez egy nagyon egzotikus módja a divatmodell megvilágításának, elsősorban a természetellenességen keresztül. A természetben az ilyen fény gyakorlatilag nem élesít, de még kifejezőbb, érzelmesebb fotóportrék készíthetők ilyen fénnyel.
Szvitlina 1. Elölről látható. Egy hasonló fényképpel ellentétben az első két sorozat egyforma megvilágítású, és gyakorlatilag elveszti a választékot. A felső szemhéjon enyhe árnyék, az orron pedig kellemetlen árnyékolás látható.
Szvitlina 2. Az eleje névtelenül könnyű. Az orrból származó árnyék szó szerint „beletapad” a szemébe, és nagyon árulkodó. A felső ajak elsötétül, és a szem alatti arc alatt árnyék jelenik meg.
Szvitlina 3.Átlósan könnyű. Az ajkak és az orr közötti nagyon durva árnyék az arc felét fedi. Az elfogadhatatlan könnyű láng eltűnt az ajkakról. Ebben az esetben a felszedés vonalát az árnyékolt részben jeleztük.
Svitlina 4. Elöl kovácsolt. A hely sötétbe borult. Könnyebb kiválasztás. A kivilágosodott szem fölött érdes árnyék jelenik meg, és a homlok kidudorodik.
Svitlina 5. Az oldalán világos. Merev vonalak, az arc, az áll és az orr egyértelmű megkönnyebbülése.
Erős árnyék van mögötte, ami művészi részlet lehet.
Svitlina 6. Hátsó kovácsolt. Könnyű, csak néhány részletet fütyülök. Ráadásul a két elülső sorozat cseréje sem könnyíti meg az ábra körvonalait.
Svitlina 7. Hátsó átlós. Az arc egy része látható. A haj ragyogni kezd.
Svitlina 8. Hátsó névtelen. A haj enyhén kiemelt, a figura hátulja erős fekete sziluettnek tűnik.
Svitlina 9. Kontroviy. Az alacsony árnyékolás révén a könnyű áramlás megtisztítja a hajvégeket.
A 10-16 m-es fényképeken a fénypisztoly és a modell közötti távolság még jobban megnőtt. Svetlova képe meglehetősen lágy lett, de nem hozott pozitív változást.

SOROZAT 4. Három szinten világít.

Ebben a sorozatban a lámpatest hasonló elmozdulásával a modell közelében, a softbox vikoristal. Látható, hogy az első három szériához igazodó világos színű babák elvileg nem változnak. Azonban a héj méretéhez képest, amely átadja a helyét a sík fényáramának, az árnyékok között erősen csillapodik.

Köszönjük Natalia Gissek divatmodellnek türelmét és kedvességét.

SOROZAT 5. Fénybeépítési diagram
A fotós célja a mesterséges fény használatával nem csoda, hogy a természetes megvilágítást imitálja. Általános szabály, hogy kinek a vikorist rajzolják, a kilka dzherel fény.
Többnyire világos - festett. Ez egy könnyed áramlás, amely a cselekmény szempontjából fontos részhez igazodik. Nedvességgel hozza létre a kép domborművét. Hagyományosan az ilyen fény könnyű, egyenesen az állathoz és oldalra. A művészek már a fényképezés megjelenése előtt festettek az ablakból kihulló fény forrásaként.
Világosabb. A rizst egy csomó kontrasztos árnyékra festette. Ezt figyelembe véve minden nap fotóztam.

Egy barátnak a fontosságáért - modellező fény. A Vikorist az árnyékok kiemelésére és lágyítására szolgál. Ez lehet egy lámpa, vagy valamilyen gyertyatartó: fehér papírlap, tükör, világos fal, hordágy. Általában a kiálló fény festett oldalára kerül, a fotóshoz legközelebb. Az ilyen fény lehet egyenes és világító, a fotós kívánsága szerint. Például, mivel a műanyag burkolatból nem kell eltávolítani semmit, de a keretek alatti plusz árnyékot el kell távolítani, oda lehet egyenes világos vonalat tenni. Mindenesetre a fénymodellezőnek mindig kevésbé világosan kell festenie, hogy ne hozzon létre árnyékokat.

A harmadik típusú lámpa az utántöltés. Ez egy békésebb fény. Az intenzitás miatt az ilyen fény gyengébb lehet, általában két-három fokozattal alacsonyabb. Szabály: minél erősebb a fény, annál gyengébb a fény, minél kisebb a fénykontraszt, annál laposabb a kép. Szereljen fel egy világítótestet, amelyet a vadállathoz hasonlóan a fotós háta mögött tárol. A legjobb az egészben, hogy a fény áramlása sugárzó lesz. A fotós feladata, hogy megtalálja az egyensúlyt a festett és kitöltött fény között, hogy a tárgy a lehető legteljesebben jelenjen meg. Warto hozzátette, hogy a csere szerepét gyakran a modellező oroszok tölthetik be.
Számláló (vagy kontúr). Ez a fény felfedi minden tárgy és minden alkatrész alakját. A háttérvilágítás háza az objektum mögött található, közel az új háztól. Ez a fajta világosítás olyan fényvonalat ad a kontúrnak, amely nagyobb intenzitással tágulhat, vagy egy kiemelkedőbb fényvonalat a tárgy felé.
világos háttér. Kiemeli a hátteret, amely előtt az objektum megjelenik. Két fő feladata van: további tágasságot teremt, és világosabbá teszi a hátteret, javítva annak színét és textúráját. Intenzitása kisebb, világossága kisebb, amit egy sötét és apró fény ad. Lehet egyenlő vagy egyenlőtlen. A háttérvilágítást jobb úgy elhelyezni, hogy a tárgy világos részei a sötét részre, a sötét részei pedig a világos részre legyenek festve.
Fényfestés + modellezés- A legegyszerűbb és leghatékonyabb világításrendezési séma. A fotósnak csak az általa festett fényben kell helyesen tájolnia a modellt, hogy megtalálja a legtávolabbi domborművet, és helyesen kell elhelyeznie a kiemelőt úgy, hogy ez a dombormű amennyire csak lehetséges.
Gyorsan utolértünk egy kis harcost. A pici összezsugorodott az ágyneműben egy dzherel, ami fest, de nem elég. Alul, mint korábban, mély árnyékok vannak.
Csak azokat a fotókat néztük meg, amelyeken a modell elé helyezték a könnyű ékszereket. A modell vagy bármely alkatrész alakjának felfedéséhez a szőnyeg hátoldalát (vagy kontúrját) enyhén festjük. Ehhez telepítenie kell egy dzherelót, amely a modell hátoldalán található. Egyszerre két fényáramot irányíthat a modellre. Az egyik intenzív, a másik gyenge. A rögzített objektum megjelenik a háttérben, és további hangerő jelenik meg.

Fotó 5. Kicsi + emlékezetes + modellezés. A modellező fény a válogatás árnyékából származott, így az egész baba puhának tűnik. A kép plasztikussá vált, felfedve a homály látszatát. Látható, hogy az egész a földhöz van ragasztva.

6. fotó Kicsi + hátlap + modellezés + hátlap. A modell felállt a háttérben, haja megvilágosodott. Kötelezőbbé vált a poszt.

Fotó 7. Malyuvalny + tartalék + modell + vezérlő + háttér. A háttérvilágítás egy kicsit több vezérlést és egy kicsit többet adott. Ezen kívül a hátteret úgy világítottuk, hogy az árnyékolt háttéren a modell világos oldala, a világos háttéren pedig a sötét oldala jelenjen meg. Ez növelte a modell térfogatát és gazdagította elrendezését. A sötétség mélységet és világosságot, a fény pedig világosságot és világosságot adott.

Köszönjük Nadya Gorbunova divatmodell türelmét és kedvességét.

_______________________

Az oldalán a fény két egyenlő részre osztja a furnért, amelyek közül az egyik megvilágított, a másik pedig árnyékban van. Vin gyakran használják drámai portrék, például zenész vagy művész portréinak készítésére. Ez a lámpa alkalmasabb emberi portrékhoz, és általában ritkán stagnál a nők számára. Azonban ne feledje, hogy a fotózásnak nincsenek szigorú szabályai, ezért azt tanácsolom, hogy ezt az információt használja kiindulási pontként vagy referenciapontként. Amíg nem énekelsz a tudásodról, jobb, ha úgy viselkedsz, ahogy a klasszikus társak prédikálnak.

Az erős fény hatásának eléréséhez elegendő a fénytengelyt 90 fok alá helyezni, akár bal-, akár jobbkezesen a modelltől, vagy a fej mögé. A dzherela lámpa elhelyezése és helyzete az egyéntől függ. Csodáld meg, hogyan esik a fény a fátyolra, és tedd újra a vállát a dzherelnek. Ha a hengeres lámpa megfelelően van elhelyezve, akkor az árnyékoldalon látható csillogás lesz. Ha nem lehet elkerülni a fényt az arcán, akkor teljesen lehetséges, hogy ez az arctípus nem alkalmas a fényre.

Megjegyzés: bármely fényséma eltorzulhat a fej bármely fordulatánál (teljes arc, ha a támadás látható, ¾-es vagy akár profilban is). Ne feledje, hogy a világos színű pofa helyzete változhat attól függően, hogy hogyan fordítja a fejét, hogy megtámassza a kívánt világosbarna babát.

Mi az a "vidblisk"?

A tisztelet helyreállítása érdekében a gyermek szemében a fény képe a legfontosabb a fényképen. A kis fehér virágok láttán ott a bűz, de ha jobban megnézzük, javíthatunk a dzherel formáján, hiszen ennek a portrénak a készítésekor győztes voltam.

Marvel, ez tényleg egy fényes láng hatrétegű szerkezettel, sötét középponttal? Ez egy kis hatrétegű softbox a Canon hálózsákomon, amit bérelek.

Ez a "pislogás". Fények nélkül a szemek sötétnek és élettelennek tűnnek. Újra kell konfigurálnia, hogy mit szeretne látni ugyanabban a modellben, hogy a kép ragadjon. Kérjük, vegye figyelembe, hogy a vakító fény az íriszt is világosabbá teszi, és általában világosabbá teszi a szemét. Ez javítja az életet és boldogságot ad nekik.

Könnyű pozíció

A roztashuvannya dzherela svetla helye még közel van a fényképéhez. A fény helyzete megváltoztatja a kontrasztot a képen. A kontraszt a különbség a fénykép legvilágosabb és legsötétebb részei között. Az alacsony kontrasztú képek egyenletesen világosodnak – vannak rajtuk árnyékok. A nagy kontrasztú képek csíkszerűen világosodnak – sötét árnyékok és világos foltok jelennek meg.

Három alapállás

A jerela lámpának három alaphelyzete van - elöl, oldalt és hátul.

Első lámpa Leírható úgy is, mint „a fény, amely ugyanazon a tengely mentén halad”. Jó ötlet volt rácsodálkozni éppen arra az oldalra, ahogy a lencsére is, amely egy sorban fut el tőle. Ugyanakkor ugyanannyi fény esik a jelenet bal és jobb oldalára, így a megvilágítás egyenletesnek tűnik. Körülötte nincs árnyék. Tartsa a képeket simán és alacsony kontraszton.

Oldalsó lámpa– az objektív helyzetéhez képest 90 fokkal. Ez a fajta világosítás világosságot ad a kép egyik oldalán lévő területeknek, a másik oldalon pedig árnyékokat. Mivel a kép egyik része világos, a másik része sötét, a világosítás lehetővé teszi nagy kontrasztú kép létrehozását.

Ellenőrző lámpa– az objektív helyzetéhez képest 180 fokban. Szóval jó ötlet lenne rácsodálkozni az objektívre. Általában a fényképezett tárgy elzárja a fényének nagy részét, és sziluettet hoz létre.

Ábra és forma

Ha megértjük, hogy egy kétdimenziós objektum az, ami, akkor „figurának” nevezzük. Amikor meglátod egy fa sziluettjét, ösztönösen rájössz, hogy az egy fa.

A forma az objektumunk „glibinje” közötti különbség. Amikor rácsodálkozik egy fa fényképére, amelynek árnyékai megmutatják, mekkora és kerek a fa, rácsodálkozik az „alakjára”.

Ha a fényt elülső helyzetből (nincs árnyék) oldalra (több árnyék) mozgatja, formát hoz létre. Amikor a fénytengelyt egy tárgy mögé mozgatja, alakzatot hoz létre. A fény helyzetére fókuszálva kiemeli a fénykép kontrasztját, és kiválasztja a megfelelő alakot és formát.

Színes kontra fekete-fehér

"A figura a szín ellensége", - Josef Albers

A jó alakú tárgyak általában egyszínűek. Ha drámai fekete-fehér képet szeretne létrehozni, használjon több fényt és háttérvilágítást. Ha gyönyörű színes felvételeket szeretne készíteni, válassza az első fény színét.

Az első lámpa kiemeli a színt.

A problémák listája

Néha egyetlen lámpatest egyszerűen eltolásával a keresztmetszet valami rendkívülivé változhat.

Köszönöm, szeretnék egy „jazzklubos” hangulatot teremteni. Megkértem az ügynökséget, hogy küldjenek nekem egy modellt, aki 40 évesen úgy néz ki, mint aki napok óta nem alszik klubokban. Felküldtek egy 17 éves, valószínűleg ismeretlen bőrű modellt. A szükséges típus azonban teljesen más típusú. Annak érdekében, hogy magamhoz vonzzam a modellt és fényes fényképeket készítsek, egyszerűen fényben fotóztam. Így a fény megváltozott - most nem balos a lámpa, hanem a modell mögött. Ráadásul a stúdióban rendelkezésre álló fénymennyiség elegendő volt ahhoz, hogy egy kis részlet is belekerüljön a mikrofonba.

Egy remek 4x6-os softboxot használtam, kb 50 fokban jobb kézzel álltam a kamera előtt. Ennek a fényképnek a monokromatikus tónusai közvetlenül a fényből játszanak, így jönnek létre a képek, valamint az alak és a textúra. Ha elölről fordítottam volna a fényt, nem lettek volna árnyékok, amelyek formát adnának a fényképnek. A lámpát messze oldalra helyeztem, hogy kiemeljem a fénykép alakját.

Ez a fénykép egy Giant Reflector 300-assal készült. Olyan nagyszerű volt, hogy ott álltam előtte. Kinek volt szerencséje a tökéletes elülső lámpát létrehozni. A reflektor töredékei parabolikusak voltak, a fény még egyenesebbnek bizonyult - ennek eredményeként az árnyékok a modell testét nevezték el. A színek és a matricák az utómunka során kerültek hozzáadásra.

Most már tudod, hogyan illeszkedik a dzherel fény árnyékolása a fotókhoz, és te is kipróbálhatod. Eltalálhatja azokat, amelyeket egyszerűen elérhet a dzherel lámpa helyzetének megváltoztatásával.

A stúdióvilágítás fő célja a természetes fény utánzása. Az első fotópavilonokban a mesterséges világítás felfedezéséig természetes fényt használtak. Így néztek ki az első pavilonok.

A műtermek rohamosan bővültek Budinki dombjain, mivel sok napfényre volt szükség a betakarításhoz. Az ajtón széles ablakok voltak, és fény szűrődött be rajtuk. Ha már késő volt, vagy borongós volt az idő, a telet elhalasztották.

Az első stúdiók kontrasztos, durva világítással dolgoztak, és a technológia fejlődésével a stúdiók elkezdtek ablakokat használni a felületen, hogy elkerüljék a közvetlen álmos változásokat. A fotós matt üveggel vagy üveggel kinyithatja vagy bezárhatja az ablakokat. Alkapcsoláshoz vikorystuvaliscsiszolt rézlapokból verőgépek.

A kicsinek a klasszikus fénysémát keresi, amelyet még mindig a világ összes fotósa használ. A fény a fenevadra és az ablak oldaláról megy, a fény az ablakból jön, és ez összehasonlítható a nagy softbox világításával. A kiegészítő highlighter mögött a modell árnyékos oldala van kiemelve, a modell feje feletti highlighter pedig a haj kontúr kiemelését és lehetővé teszi az alak kiemelését a háttérben. Ez a hagyományos világítási rendszer. Gyakran nevezik Rembrandti-nak, mivel Mitec így festette portréit.

Hogyan telepítsünk mesterséges fényt a stúdiókban ma.

Malyuvalne fény - a fő fényáramlás, amely világos tónusú vagy világos tónusú babát alkot. A nap legintenzívebb fénye.

A Malyuvalne fény lehet durva vagy lágy. Ha a szín világos, az árnyalatok élesek és kontrasztosak lesznek. Az éles fényhez vikorista reflektor kis méretűportré tányérokezüstös felülettel. A lágy fényhez szüksége van softbox vagy rózsákat fúvókák reflektorra vagy lemezre. Lehetetlen megfeledkezni arról, hogy a modellben van egy fényforrás, így a fény durva lesz.

Lehetőségek a festett dzherel fény átalakítására:

• Elülső
• Anteriordiagonális
• Bichny
• Hátsó átló
• Kontrovy

Így néz ki a világos színű baba különböző világítási lehetőségekkel:

elülső világítás

elülső átlós világosítás (enyhén festve)

Bichne-tisztítás (ami a fény gonoszt festi)

hátsó átlós világosítás (enyhén festve)

A klasszikus sémában a fényt elöl átlósan kell elforgatni, körülbelül 45 fokkal a kamera - modell vonala mentén.

A Dzherelo fényt kicsit jobban a modell feje mögé helyezték. Ha túl magasra helyezed, akkor az árnyékok lefelé mozdulnak el, az árnyékokat a szemed alá, az orr elé pedig egy hosszú árnyékot kapsz. Ha túl alacsony, az árnyékok felfelé emelkednek, és szélesnek és motorszerűnek tűnnek.

A felső és alsó fény tengelye, mint az árnyékok feneke.

felső fény

alacsonyabb fény

A festett fény vastagsága annak köszönhető, hogy körülbelül 1-1,5 lépéssel fényesebb, mint a többi rész. A harmonikus fény elérése érdekében minden világítóeszközt ki kell használni.

Örök fény- rózsaszín fényforrás, mely a világos tónusú világításnál járulékos, a világos tónusúaknál a főszerep. Meta - kiemeli az árnyékokat és lágyítja a világos árnyalatú babát. Világosbarnával világosítva a szín megváltoztatja a kép kontrasztját, és lehetővé teszi alakzatok és textúrák létrehozását az árnyékban. Nem a mi hibánk, hogy független fényáramlásnak nevezzük.

Tárolandó lámpa esetén használjon softboxot vagy világítópanelt a fő lámpa egyenesítéséhez. A lámpát mindig a kamera mögé, elöl vagy elöl átlósan helyezze el.

Ily módon az árnyékok kitöltése az újratöltendő fénysugár erősségétől függően változik.

gyengén tele van árnyékokkal

középső árnyalatú töltelék

erősen tele árnyékokkal

Modellező fény- Fény irányok, nem túl intenzív fényáramlás, amely az árnyékban lévő forma és textúra fokozására szolgál (hajszerkezet, ruházat, nyakvonalak, vállak stb.). Szintén el kell különíteni a modellt a háttértől.

Ezért az eszközt a hátsó átlóban, néha ellentétes irányban kell felszerelni.

Használjon fényformáló tartozékokat a vékony fénycsíkok eltávolításához: cső (Snoot), reflektorok függönnyel (Barn Doors) és néhány szalagdoboz.

Az árnyékok mögötti fénymodulációk fényereje nem győzheti le a festő fényforrás által keltett fények fényerejét.

Háttér fény - fényforrás, amely a háttér élénkítésére szolgál.

A háttérvilágítás beállítása – jelölje ki a modellt a háttérben, adjon lehetőséget a fényképnek a perspektíva megjelenítésére. Válasszon különböző tartozékokat a háttérvilágításhoz - szabványos reflektorokat (néha függönnyel), csövet, vödört. A háttér további szűrők segítségével testreszabható. Egy foton baba esetében szójaszószt használhat bármilyen baba előállítására (ablak, levelek, víz stb.). Elkészítheted magad, vagy használhatsz praktikus eszközöket (macskák, egyéb lyukas tárgyak). Mivel a háttér nem egyenletesen világosodik, több helyet biztosít. Így az absztrakt testek egyenetlenül világítanak, és ezáltal egy másik perspektíva illúzióját keltik, ahol a fény távolinak, a sötét pedig közelinek tűnik.

A háttérvilágító elem a festett fényelem irányához igazodik.

A tengely így fog kinézni: egy portré egy, kettő, három és sok fénnyel:

az egyik darab világos (ami festett)

két fénylámpa (bármit festesz és emlékszel)

három dzherel fény (rajz, amely emlékezni fog és a háttérben)

Chotiri dzherela fény (amely hajjal fest, kitölt, hátteret és modellez)

A tengely így néz ki, egy klasszikus diagram több eszközről:

Javasoljuk, hogy már az elején bekapcsolja a háttérvilágítást. Aztán felgyullad a lámpa, ami fest. Amint azt korábban leírtuk, a világosság jellege a festett fénysugár intenzitásától, a modelltől való távolságától, a beépítési magasságtól és a fénysugár irányától függ. Ezután egy lámpatestet helyezünk a művészszoba elé, hogy pótolja (erősen vagy gyengén pótolja az árnyékokat). És például a modellező lámpa.

Rengeteg lehetőség van a lámpák bekapcsolásának sorrendjében. A legfontosabb dolog az, hogy ne feledje, hogy elviszi a szemetet, és az ember hasonló lehet önmagához.

Ezzel az anyaggal folytatom a stúdióvilágítás ciklusát, a „Fotóstúdió kezdőknek. A stúdió pulzáló fénnyel való munka alapjai.” A következő cikket a stúdiófotó főbb jellemzőinek szenteljük, majd megvizsgáljuk a többi fényáramkört - „high key” High Key, „low key” Low Key és a nem szabványos fényszerelési áramköröket a fotóstúdióban, beleértve a fényáramkör és módszer Ib paszományok Andrzej Dragan stílusában, készlet Ez gyakran látható az Esquire magazin címlapjain. Repüljünk!

A műtermi világítás célja a természetes megvilágítás, a hangulat megteremtése és fokozása, a fénykép hangulatának közvetítése, az ábrázolt személy erényeinek bemutatása és a hiányosságok rögzítése. Vessünk egy pillantást a klasszikus fénydiagramra. Gyakran Rembrandtnak hívják (a nagy művész így festette portréit), néha pedig „45 foknak” (negyven). Az áramkör szerelvényeinek forgatása csikkszerűen van beállítva. Az áramkörök elrendezését a stúdióban egy az egyben megismételni nem jó!

Rajz dzherelo fény (Key Light).

A rajzfény dzherelo világos tónusú vagy világos tónusú babát alkot.

Milyen fényképző fúvókákat kell kiválasztani a festett fényképző fúvókához?

A fényképbeállítások átviteléhez világos megoldást kell választania. Hadd emlékeztesselek arra, hogy a fény karaktere (lágy, durva) mögött kétféle fénymegoldás húzódik meg: világos-tónusú és világostónusú. A világos színű megvilágítás nagyon könnyű, amely alkalmas kis méretű reflektorokhoz. Hívja fel az álló tányérokat és a reflektorokat. A reflektorok ezüstös felülete és kis mérete szilárd fényt biztosít.

A világosbarna világítás előnyei: a hangerő és a textúra fényes kifejezése. Hátrányok: jól látható a bőr textúrája, ami emberi portréknál elfogadható, nőknél viszont nem kívánatos. A hátrányok közé tartozik, hogy gondosan mérlegelni kell a lámpa elhelyezését és a modell helyzetét. A modell néhány centiméteres elmozdulása vagy enyhe elforgatása sötét árnyékok megjelenését, valamint a vonalak és formák indokolatlan megváltozását eredményezheti. A portré világos tónusú karakterének megörökítéséhez világos színű, nagy fényáteresztő felületű festéket használunk: soft-box, strip-box és fotóesernyő.

Hol és milyen magasságban kell felszerelni a lámpát, mit festenek?

Fénybeépítési lehetőségek:

• Elülső
• Anteriordiagonális
• Bichny
• Hátsó átló
• Kontrovy

A dzherelo rajz elöl átlósan bővül. Körülbelül 45 fokkal van a kameramodell optikai vonala alatt. Sőt, a modell a test felé van fordítva, amely úgy van festve, hogy a festő teste egy kicsit „irányító”, mint az orr síkja. (Észrevesszük a kamera-háttér ívet, és a modell orrából síkot rajzolunk, mint az ív keresztmetszetét. A keresztmetszetért ezen a ponton, a háttérhez kicsit közelebbről a készülék felel.)

Most a dzherel magasságáról, amit festek. Ha túl alacsonyra süllyesztjük a karosszériát, elkerülhetjük a motoros „Drakula grófot” (emlékszel, az úttörő laboratóriumokban a barátok lekhtarikként kiabáltak, hogy felszedjenek). Ezenkívül egy személyt szélesebbnek, de az igazságban alacsonyabbnak tekintenek. Ha túl magasra emeljük a mellékletet, eltávolítjuk a drámai felső fényt, mint a színházban, az árnyékokat a szem alatt (mint a pandi). Megjegyzés: kicsit többet teszünk, mint a modell feje. Azt is javaslom, hogy a lámpa felállításánál kövesse a modell szemében a csúcspontokat. A csillogás változatosabbá teszi a megjelenést.

Milyen a festő fény tömítettsége más eszközökhöz képest?

A rajzlencse 1-1,5 fokozattal világosabb (F-Stop), az alsók a fényköré. A többi elem feszességét mindig a legcsekélyebb mértékben alkalmazzák, és a klasszikus világosítási sémában ez mindig kisebb.

Fény kitöltése

A tárolni kívánt fényhez használjon puha dobozt vagy világítópanelt (világítópanelt, fénykorongot). A fény kitölti a fényt - lágyítsa meg a fényt baba. Hogy az árnyékok kevésbé legyenek mélyek. Használja, ha egyszerűen nincs szüksége több fényre: világos tónusú emberi portré, drámai női portré (hamarosan) és világos tónusú portré, amelyben minden lágy és jó.

A fény ismét vagy elölről, vagy a kamera mellett (balról jobbra), elöl átlósan világít. Az irodalomban kijelentettem, hogy a fényt a helyén kell tartani, de csak elölről, hogy ne engedje meg a rejtett árnyékok megjelenését. Egyáltalán nem vagyok alkalmas erre a kijelentésre. Elegendő egy remek soft boxot vagy fénykorongot (világítópanelt) használni a modell közelében, nehogy további árnyékok jelenjenek meg.

Hátsó fény

A háttérvilágítás egyetlen feladata, hogy a modellt a háttérrel kiemelje, mélységet és hangerőt adjon a fotónak. A háttérvilágításhoz használja a kemény fény vikorista dzherelt, hogy meghatározott alakú és méretű világos lángot alkosson, vagy egyenletesen világosítsa meg a hátteret. Fényformáló tartozékok háttérvilágításhoz: vödör, standard reflektorok, cső (Snoot), függöny (Barn Doors). Használhat színszűrőket is a háttér szükségtelen foltjainak eltávolítására, vagy speciális eszközöket Fresnel lencsével és Gabo maszkok (bélyegzett festékkel ellátott fém stencillapok) felszerelésére - például a redőnyök vagy a kicsik hatásának imitálására, amelyek legyen fény az ablakból és árnyék a keretről.