Juergen Teller fotós. Élj az elve szerint, hogy élvezd az életed! Juergen Teller: „Uram, ilyen mocskos ember vagyok? Juergen teller fotók

A kiállítás magját a német válogatott 2018-as bajnokságon készült mérkőzéseiről készült videók alkotják, pontosabban az, ahogyan a fotós reagál rájuk. Emiatt ezeknek az adásoknak a légköre feszült vagy fojtott lesz. A kiállításon a múlt és mai híres futballisták fényképei, valamint a bolygó különböző pontjain készült fotósok munkái láthatók. A bűzök nem a futballhoz kötődnek, inkább Teller gondolkodásmódjáról és a természettel, lényekkel, emberekkel és a világgal való interakciójáról adnak bizonyítékot.

Teller fotográfiájának jellegzetes vonásait nem olyan könnyű beazonosítani: sorozatának már a bőre is hamis kockázata és vidmóva az underground elfogadott szépségideáloknak. Teller munkásságát leggyakrabban a humor és a magánéletéből származó epizódok ihlették. A filmben a fotós családja játssza a kulcsszemélyek szerepét. A kiállítás feltárja Teller összes lehetséges megközelítését a fotózáshoz, és bevezeti az orosz tekintetet a fotós képzett kémmesteri pozíciójába.

A kiállítás középpontjának tekintjük azt a híres, mind formáját, mind arculatát tekintve rendkívül provokatív, ahol Teller meztelenül áll sörfröccsen és focilabdával édesapja sírján. A család történetének traumája elválaszthatatlan a futballtól: a fotós apja, egy kegyetlen ember, aki nem szerette a játékot. A kiállításon megtekintheti a híres Siegerflieger (2014) sorozat töredékeit, amely a német labdarúgó-válogatott repülőgépéről kapta a nevét. A fotós barátaival és családjával együtt követi a focistákat, és a végén haragszik a berlini rohamra, amely a 2014-es rockvilágbajnokságon legyőzi csapatát, elragadtatva az eufóriát. Teller korábbi sorozata, a „Galish on the Football Field” (2002) azonban a csalódásnak szól: a 2002-es világbajnokságon Németország más helyen ülve kikapott Brazíliától.

A kiállítást Kate Fowle, a Garázsmúzeum vezető kurátora szervezte, a múzeum kurátorai, Valentin Dyakonov és Andriy Misiano közreműködésével.

További részletek

Juergen Teller "Remegés a kanapén"

A MISTRARÓL

Jürgen Teller

Juergen Teller (született 1964, Erlangen, FRN) generációjának egyik legjelentősebb fotósa. Mielőtt 1986-ban Londonba költözött, a Bavarian State School of Photography-ban (München) kezdte. Teller 30 éves pályafutása során mind a miszticizmus, mind a reklámfotózás területén sikeresen megállja a helyét, kiterjesztve a kordont a munka és a hatalom projektjei között.

Teller 2003-ban a Citibank Photography Prize díjazottja lett, 2007-ben pedig az 52. Velencei Biennálé Ukrán Pavilonjában rendezett kiállításon vett részt. 41 fotóalbum szerzője, köztük egyéni kiállításai – kiállítások a Photographers' Gallery-ben (London, 1998), Kunsthalle Weekly (2004), Cartier Foundation of Daily Mystery (Párizs, 2006), Daelim Museum of Daily Mystery (Szöul) , 2011 ), Institute London, 2013 , DESTE Alapítvány (Athén 2014), Kortárs Képzőművészeti Galéria (Berlin, 2015), Phillips Auction Booth (London, 2015), Bundeskunsthalle Bonn (2016), Blum & Poe Galéria (Toki Erlangen Galéria) 2017). Teller jelenleg a fotóművészet professzora a Nürnbergi Képalkotási Tudományok Akadémiáján.

ESEMÉNYEK

Kancellárok! Nagyra értékeljük, hogy Jürgen Teller „Remegek a kanapén” című kiállítását a XVIII. Az erről szóló belépési bizonylat a pénztárnál igazolt személy felmutatásával adható át a Múzeumnak.

Képtár

Fotó: Ivan Erofejev

Juergen Teller "Rengenek a kanapén" című kiállítása az Aktuális Rejtélyek Garázsmúzeumában. Moszkva, 2018
Fotó: Ivan Erofejev
Modern Rejtélyek Múzeuma "Garázs"

Juergen Teller "Rengenek a kanapén" című kiállítása az Aktuális Rejtélyek Garázsmúzeumában. Moszkva, 2018
Fotó: Ivan Erofejev
Modern Rejtélyek Múzeuma "Garázs"

Juergen Teller "Rengenek a kanapén" című kiállítása az Aktuális Rejtélyek Garázsmúzeumában. Moszkva, 2018
Fotó: Ivan Erofejev
Modern Rejtélyek Múzeuma "Garázs"

Jürgen Teller. Siegerflieger 166. sz
2014 Juergen Teller, Minden jog fenntartva

Jürgen Teller. Pele nekem. London, 2003
2003 Juergen Teller, Minden jog fenntartva

Jürgen Teller
Diákfalu, 3. sz. München, Németország. 2014
2014-es rock Juergen Teller. Minden jog fenntartva

Jürgen Teller

Juergen Teller (1964, Erlangen, Nimechtina) divatfotós és művész, aki „amatőr” esztétikájáról ismert.

A kultikus fotós, Juergen Teller híres portréiról, amelyeket szándékosan „gonosz” módon készített. Ez az „amatőr” esztétika hatással volt a divatfotózásra.

Teller egyáltalán nem tud különbséget tenni magas miszticizmus és mesterség, vagy miszticizmus és „nem-rejtély” között. Jürgen Teller, aki iparos-hangszerkészítő családban született, nagy sikert aratott. Az absztrakt reflexióknál több alkotó és kritikus van, akik egyértelműen meghatározzák a robotot.

Tellert egyáltalán nem lehet megkülönböztetni a miszticizmus és a „nem-rejtély” között.

Ételek azoknak, akik értékelik fényes munkájukat. A német művész számára az első lépés az, hogy megragadja a karakterek lényegét: lelküket, hangulatukat és érzelmeiket, temperamentumukat és karizmájukat. A nap végén - a közép ereje. A Teller zoomok exponálják azokat, akiknek annyira szeretjük a fotózást, és annak eredetisége a legmélyebbre is beszivárog. Ezekről a fényképekről, mint a földkéreg repedéséből, az emberi szív forró magmája hull ránk.

Az 1980-as évek közepén Londonba költözött, miután a müncheni fotográfiai iskolában tanult, Juergen Teller karrierjét zenei magazinoknál kezdte – a rockélet prizmáján keresztül, a divatot és a misztikumot egyaránt felölelve. Portréfotói olyan kiadványokban jelentek meg, mint a Face és az i-D. A divat ikonográfiát nem ismerő Juergen Teller egyedi objektívet hoz a divatfotózásba. Ennek eredményeként a londoni székhelyű kiadványok gyakrabban mutatnak grunge „urakat” és anti-glamour képeket.

Nyilvánvalóan Juergen Teller „furcsa” fényképei ugyanúgy jönnek létre, ahogyan bámészkodónak tűnnek – nyilvánvalóan és tagadhatatlanul. A fotós egyszerre két kamerával fényképez, hogy ne maradjon szünet a felvételek között, és ne veszítse el az értékes „élő” pillanatokat. A fotózás során a maximális integritáshoz szükséges speciális kapcsolat kialakítása érdekében a Teller a legkevesebb technológia és a legkevesebb ember igénybevételére támaszkodik. Teller gyakorlatilag intuitív módon, a bőrön átgondolva tudja, és a robot gyűjtése már a kiválasztási szakaszban elkezdődik.

Nyilvánvalóan Juergen Teller „furcsa” fényképei ugyanúgy jönnek létre, ahogyan bámészkodónak tűnnek – nyilvánvalóan és tagadhatatlanul.

Juergen Teller rengeteg rocksztárt, híres színészt és topmodellt fényképezett – Kurt Cobaintől Larry Stone-ig, akik mindig felfedik egyedi, élénk és zamatos arculatukat. Hogy a helyzet ne maradjon le, a végtelenségig feltárul az ember jelleme, a művész először kamerával szerelte fel magát.

A legikonikusabb robotok a modellek portréi. Kate Moss képe például nem csak egy szórakozó modell képe, hanem a lényege.

Juergen Teller gyakran meztelenül pózol (és néha maga is meztelenül). A híres Le Louvre sorozatban Teller meztelen modelleket (köztük Charlotte Rampling színésznőt) ábrázolt a híres francia múzeumban. A klasszikus művekben a meztelen női test nem provokációként vagy szexuális tárgyként jelenik meg, hanem a misztikus hagyomány természetes folytatásaként.

Juergen Teller többek között gyakran készít meztelen képeket.

Vin átölelte CharlotteÚjrampling, hallva, jak Kate Moss gitározik, miközben úszik a bluesával, nevet Victoria Beckhammel, és a paradicsom héjáról cseveg Javier Bardemmel. Jürgen Teller- egy fotós, aki elvek szerint él "élvezd az életed!"

Minden Londonban kezdődött. A zenei magazinok, a divatos gloss és a komoly sajtó hitt Juergen Teller egyszerű, kissé ironikus, és ami a legfontosabb - unalmas modorában. Itt-ott folyamatosan jelentek meg fotók, egy fiatal fotós számára irigylésre méltó gyakorisággal. A konzerválatlan díva rukhav ment előre a bachenya-jával, anélkül, hogy tett volna, és 1991-et a sivatagjai szerint vette be. A fotózás Tellerrel működött a fiúnak, és nem létszükséglet, hanem alapvető szükséglet lett egy ilyen objektív beszerzése. Hmil sikerrel csavarta el a fiatal német fejét, de jó irányba is. A barátok viccesek, provokatívak lettek, de egy dolog, ami megváltoztathatatlan volt bennük, elveszett - az őszinteség. Talán nem pontos, de világos pillantást vet a beszédekre és a bemutatott jellemzőkre.

Fényképes történeted világít Mark Jacobs, pálinka Helmut Lang,Hugo Boss,. Állandóan megjelentek, és adót hoztak magukkal Kate Moss, miután Jürgent a portréfestőjévé változtatta, még zöldnek, kissé naiv brit nőnek ismerte fel, amilyennek a generáció modellje hivatott, hiszen karrierje csúcsán ismerte, és így folytatja ugyanakkor. A Moha Teller számára, mint a nappal és az éjszaka változása, újra és újra megtörténik, mint egy folyamat, mint változás, mint a beszédek sorrendjében. Ezen a hangulaton lehetetlen változtatni. Az egyetlen dolog, ami határozottan kivehető ebből a csillogásból, az az ismerőssége. Mind a modell, mind a fotós számára fontos minden, ami a keretben megjelenik.

Jurgen asszonyai mind különösen izgatottak voltak. 20 szikla van a világon. Rutin? Nem. A Welt című német lapnak 2010-ben adott interjújában Teller bevallja, hogy még mindig érez bizonyos idegességet a házasságkötés során, a bűz a kiváltó mechanizmusa. Először is közel kell jutnom a hőshöz. A fotózás oka azonban nem fontos, Jurgen igyekszik bizalmi párbeszédet kialakítani. Ebédeljetek együtt, még ha a lelki is közelebb van, egyszerre sétáljatok, cseréljetek gondolatokat egyszerre. Először megmutatom, mi a kölcsön tárgya. Teller egyfajta Mel Gibson a „What Women Want” című filmben, de nem a fotózás világában. Ő maga mindent megpróbál, ami szükséges - meztelennek lenni, de könnyű pénzt keresni. A fiú nincs rendetlenségben – ellátogathat a Louvre-ba, ahová édesanyja elvitte sétálni, vagy az egész napot a napon töltheti Palm Springs tüskés bozótjai között. Ez a hős nem okolható a megértés hiányáért. Vіn tudja, hogy ez a fotós mindenen maga ment keresztül. A Tellernek két kamerája van mindig készenlétben a fényképezéshez – „nem szakíthatsz félbe, nem készíthetsz képeket”, ez az az elv, akinél a kómát nem fényképezték megfelelően.

Jürgen fotós, akinek szüksége volt és továbbra is talált hasznos ajánlatokat. Mintha ma reggel telefonált volna a „Paradis” magazin művészeti igazgatója, és bedobott egy rubelt: „Kölcsön akarsz kérni egy aktot a Louvre-ból?” Teller megerősíti, hogy az ötlet rossz és meg nem valósult. Két nappal később az illető újra felhívott, és modellválasztást kért. Ő lett Charlotte Rampling. A Hotel Grillon lakosztályában már volt egy megengedhető gyengéd sztorijuk, amelyet a kampánymunka részeként forgattak. Mark Jacobs. Mindazok, amelyeket ők ketten a Louvre-ban gyűjtöttek, hűek voltak Istenhez. Legyünk őszinték, Isten ördögeinek százait pörgetjük. XIII. Lajos talán még érkezése előtt kérte ezt a házaspárt.

A lányok fantáziája összeomlik. Teller idegességét az táplálja, hogy az közvetlenül a céljához kapcsolódik. Sofia Coppolaátsétál a Central Parkon, és megmutatja az új Jacobs it-bag-et Belkónak. Ez az, amit igazán megtapasztalsz az életben egy táskával a vásárlás után. Ne állj a rendőrség elé, mint egy kiállításra. Gyertek, uraim, jöjjenek te is. Az első tengely az őszinteség, mert őszinte akarsz lenni. Egy másik történetben jutott a sorsa. Vagy inkább lábak. Vicki, a 2000-es évek első évtizede, amely a szelekciót minden megnyilvánulásában dicsőíti, ideális jelölt Jacobs forradalmi vad fantáziájának képviseletére. Az SS 2008 vállalat megtette a maga áldozatait. A Pop Magazine számára Teller aktivistákat toborzott Pussy Riot, oltás vagy hívás nélkül. Két barát, két alkalmi utazó sétál Párizs utcáin. Vіn üres s i dratuvav Georgia May Jaeger, megragadva vad energiájukat, hogy lefotózzák őket a Sonia Rykel márkakampányhoz. Teller elvesztette az eszét Laru Stone betekintést nyújt egy farmer tökéletlenségébe és szépségébe a System Magazine számára. A márka számára „nincs idő és nincs visszaút” filozófia alátámasztására Celine, a keretben lakonikus Joan Didyonés áthatóan Darja Verbov. Jürgennek megvan a maga története a sovány lánnyal, de szeretni őket, az már csak ilyen, bőség és instabilitás, megpróbálja felvenni a magasságot, szünetet tartani és hülyeségeket csinálni.

Isteni vagy, hűséges vagy, és tudsz hallgatni. Tom Nicolas Zheskre bízik benne, hogy képpontokban jeleníti meg elképzeléseit. Lookbookok, cég, új arculat Louis Vuitton Jurgen teremtette a világ szemében, és már milliók szerették. A fotós régóta ismeri a rést, és egyértelműen meghatározta pozícióját. Vaughn távol fekszik a fénykép csillogásától és tapintható érintésétől az „emberszenzáció” esztétikájával. Az érzékenység, a természetesség és az érzelmi élmény a fotós kések bűzének tengelye. Ne szépítsd az igazságot, ne hamisítsd meg. Talán egy kicsit kevesebb, de széles és telt lesz. Az egész úgy tűnik, hogy másképp a felismerés, vagy talán csak nem a színrevitelben játszik, nem az utánzásban élni. Valakinek a keretben ez ugyanaz, mint mögötte.

Az Aktuális Rejtélyek Múzeumában, a „Garázsban” Juergen Teller fotós kiállítása nyílt meg „Remegés a kanapén” (tehát az oroszországi labdarúgó-világbajnokságra időzítve). Teller fél túllépni a szépség és szépség fogalmán. Napjaink egyik leghíresebb divatfotósa, akinek a Marc Jacobs és Céline márkák reklámcégeinél végzett munkája sajátos esztétikája pártatlanságának elvét tükrözi. Borisz Mihajlov ukrán fotós dokumentálta a Radjanszkij Unió bukását. „A betegségek története” című, könyörtelen sorozata nyers és kegyetlen képet mutatott a szegénységtől szenvedő posztszovjet közösségről és új mártírjairól. Teller és Mihajlov horkolni kezdtek egymás robotjaira, és elégedetten elaludtak. Két nagyszerű fotós és Victoria Mikhailova csapata találkozott Teller londoni standjában.

Töredék Juergen Teller „Remegések a kanapén” című kiállításából a Garázsmúzeumban az Aktuális Rejtélyek Múzeumában. Moszkva, 2018. Fotó: Ivan Erofev. © Garage Museum of Modern Mystery

Borisz Mihajlov: Mi az? Mi történt? (Mihajlov Teller albumát olvassa, és tiszteletét vonzza egy fénykép, amely egy Las Vegas-i tigrisrendezőről készült Roy birtokán. Roynak nagyszerű mellbimbói vannak.)

Juergen Teller: Szerintem nagyobb valószínűséggel profitálnak a tejadagolóból – tudod, ez a kismamáknak való. És a tengely itt van az új tetoválásnál.

B.M.: Csoda sorozat. Nagyon sikeres, nagyon átgondolt.

01 Borisz Mihajlov. Futball. 2000. C-nyomatok, alumínium kompozit panel. Jóvoltából: Boris Mikhailov / Barbara Weiss Gallery

Yu.T.: Ismeri a Die Zeit német újságot? Lehet, hogy gyakoroltam is velük. Hetente egyszer megtámadták a bűzök az új fényképemet és a kis szövegemet. Az olvasók egyszerűen elárasztották lapokkal a szerkesztőséget. Mindannyian utálták a fényképeimet! Azt írták, hogy mohó a bűz, de én magamra fixíroztam.

B.M.: Fantasztikus! Ez volt a reakció a Radyansky Unionban végzett munkámra.

Yu.T.: Ezeket a vidgukikat olvasva azonnal egy székhez szorítottam magam, és azt gondoltam: „Uram, én ilyen mocskos ember vagyok?” Aztán van egy hang.

Jürgen Teller. Siegerflieger No. 179. 2014 Juergen Teller. Minden jog fenntartva

B.M.: Ha tudod, domborítod a modellre?

Yu.T.: Néha meg kell nyomnom, néha pedig megpuhulok és összezavarodok.

B.M.: Mi az?

Yu.T.: Kapcsolatok

B.M.: Tényleg érdekel téged?

Yu.T.: Igen.

Borisz Mihajlov. A „Amikor anyám fiatal volt” projektből. 2012-2013. A projekt a „Dau” című jelentős csoportfilmmel együttműködve jött létre egy különleges művész archívumából. A londoni Sprovieri Gallery jóvoltából

B.M.: Ez a régi Contax? Tényleg értesz valamit? (Félelmesen Teller kamerájába néz)

Yu.T.: Szóval, egyelőre. nem foglalkozom a számokkal.

B.M.: Véleményem szerint könnyű digitálisról digitálisra váltani... Még soha nem csináltam ilyet.

Yu.T.: Ez az igazi svéd alvás (Vegye elő a fényképezőgépet, és kezdje el fényképezni).

B.M.: Fantasztikus!

Yu.T.: Nekem így bejön.

B.M.: Mi a helyzet a nagy formátumú fényképekkel?

Yu.T.: Igen, nagyon nagyszerű.

Jürgen Teller. Siegerflieger, 106. 2014. Juergen Teller. Minden jog fenntartva

B.M.: (A falon lévő fényképre mutat) Araki!

Yu.T.: Ezt vettem. Csodálatos fotós!

B.M.:És hívom Li Ledara robotját! Egészen fiatal fiú, és ez egy csoda! Elvégeztem egy projektet anyámról, a hétköznapi emberek megmaradt tabujáról. Az anya alakját befejezetlennek és szentnek tekintik, nőként és szexuális tárgyként mutatják be.

Yu.T.: Esetleg fotózhatunk?

(Mihajlov a lába közé helyezi a fényképezőgépet, és hagyja, hogy maszturbáljon az objektívvel. Teller elkészíti a fényképét. Amikor mindenki az asztalhoz ül, hogy tésztát és tenger gyümölcseit étkezzen, Borisz az asztal alatt lefényképezi a Jurgen rövidnadrágja alatt állókat.)

B.M.: Milyen Ukrajnára gondoltál, ha már előbb próbáltad elérni?

Yu.T.: Mindjárt elfognak. Rögtön arra gondoltam, hogy Kijev olyan, mint Moszkva a Prozacon.

Zliva: Borisz Mihajlov. Névtelen. A betegség története című sorozatból. 1997-98. Az aktuális rejtélyek múzeuma, New York. 2011 Borisz Mihajlov
Jobbátlövő: Borisz Mihajlov. Névtelen. A betegség története című sorozatból. 1997-98. Berlini Galéria. 2011 VG Bild-Kunst, Bonn

B.M.: Mi az a Prozac?

Yu.T.: Prozac ugyanolyan nyugodt. Moszkva persze istenibb.

B.M.: Kijev tehát nyugodtabb, de ugyanakkor még csodálatosabb hely. Ha nem kedvelsz. Az összes fillér lefolyt Kijevbe, felrágva őket, és Ukrajna népe nem járt olyan jól. A 80-as évek végén Kijev már szenvedett a csernobili balesetben. Elképesztő, hogy ez egyáltalán nem befolyásolta a kalapácsok karakterét, a szagot ugyanazok az optimista és vidám emberek vesztették el, mint a baleset előtt. Ez a környezet kibékített ezzel a hellyel.

Yu.T.: Felüdülésnek tartom a városba, Ukrajna fővárosába utazni. Nyugat-Európában, Berlinben és Londonban az a tendencia, hogy olyan szabályok szerint élnek, amelyeket nem lehet megszegni. Mindenhová kamerák követnek. Ha például a kerm mögött állsz, akkor azonnal megbírságolnak, és mindenkit. Ukrajnában pedig lehet motorozni, ami lefelé megy, vagy a járdán száguld. Úgy tűnik, Ale nem hanyag. Bár még mindig megdöbben, mennyit isznak ott. Az üzletemberek a kioszkhoz mennek, és megisznak egy üveg meleg égőt.

V.M.: A későbbiekben láthatjátok, milyen bűzzel fordulunk majd!

Yu.T.:Épp tegnap érkeztem meg New Yorkból. Egy magazin számára 32 filmszínészt forgatott ott. kezdek nagyon elfáradni.

Jürgen Teller. A Bundeslisa utáni nagy győzelem szent napja. 2017/2018. A Bayern München. 2018 Juergen Teller. Minden jog fenntartva

B.M.: Jó tél volt?

Yu.T.: Feladom.

B.M.: Még nem?

Yu.T.: Nem az egészet. Dolgozol a megállapodásokon? Vannak olyan ügyfelei vagy magazinjai, amelyek nyomást gyakorolnak rá, hogy úgy dolgozzon, ahogyan azt helyesnek látják?

B.M.: Rengeteg fotós volt a radián korában, valószínűleg sokan voltak olyanok, akik mással voltak elfoglalva, például mérnökként dolgoztak vagy a padon álltak, és ez lényegében garantálta alkotói függetlenségüket. Manapság a fotós gyakran tétovázik, hogy eladja-e a falra akasztható darabokat. Nagyon izgatott vagy, Jurgene, állást kell kérned folyóiratokhoz, reklámokhoz stb. Nem csinálok cymet. Folyton a falra gondolok, a többi időben a nagy falra. Nekünk, kevésbé tehetős fotósoknak könnyebb, mert mindannyiunknak van neve, és néha a név kihasználható a gyűjtőre és a múzeumra gyakorolt ​​hatás csökkentése érdekében.

Yu.T.: De mégis, tegyük fel, hogy elfogadható, hogy a magazin engem vagy David Hockneyt kérjen fel, szóval nem számít?

B.M.: Nyomorult leszek, de ugyanakkor még ijesztőbb lesz. Egy ilyen kérés különleges megközelítést igényel.

A „Kiáltvány 10” című kiállítás részlete Borisz Mihajlov munkájából, a „Katonai akciók színháza” projektből. Egy újabb fellépés. Szünet". Szuverén Ermitázs, a központ a főhadiszálláson. Fotó: Katerina Allenova/Artguide

Yu.T.:És mindig félek. Gyakran mondom: „Olyan sokszor féltél az életben, minek dicsekedni.” És azonnal megerősítem: "Még mindig dicsekszem." Shchorazu az első!

B.M.: Mennyit keresel három hónap alatt?

Yu.T.: Lesben állni a sorsra. Tavasszal és tavasszal kevesebb a reklámkampány, több a kiállítás és más hasonló történet. De máris szeretnék kevesebb időt tölteni. Több mint egy órára van szükségem magamnak. Mielőtt beszélne, mit keresett Japánból? A te ötleted volt, vagy mit kértél?

B.M.: Nem tervezek semmit a jövőre nézve, nincs koncepció a fejemben. Csak megérkezem valahova, és az egész hely elkezd hatni rám, vagy inkább egytől egyig kapcsolatba kezdünk. Az ötletek ebben a pillanatban és éppen ezen a helyen születnek. Ale place gyakran többet működik, nem kevesebbet. Japán előtt pedig a Canont kértem. Aztán megjelent a Japánról szóló könyvem egy német kiadványban.

Yu.T.: Nem gondolja, hogy a világnak sok fotósra van szüksége?

B.M.: Túl gazdag.

Victoria Mikhailova: Tedd tésztába!

Yu.T.: Melyik fotósra nézel fel?

B.M.: Daido Moriyama nagyon passzol, és Eggleston is nagyon jó! Cartier-Bresson! Új Araki! Már nagyon vártam, mert ma a mocskos fotós nem látható. Az összes klasszikus fénykép csodálatos, az új művészek pedig szerintem csodálatosak.

Yu.T.: Mondja el, mit csinál a GARAGE magazinnak.

B.M.:Írtam egy történetet a múltról, amikor édesanyám fiatal volt. Fel akartam éleszteni a múltat, és egyenlőségjelet akartam tenni a mai élettel, egyenlőségjelet tenni a Radyansky Unióban a mai élettel. Szeretném újraéleszteni az órát, és olyan képeket alkotni, amiket létre lehetett volna hozni, de remélem, nem jöttek létre. Nagyon jól esett, hogy valami újat tanultam a régiből, fotós beszámolót készítettem az életről. Próbáljon meg kollektív portrét készíteni, és közvetítse az adott óra szorongását és félelmét. Ha nem próbálom utánozni, akkor inkább a csendes rock hangulatát teremtem meg. Miután ezt részben a harkovi filmes pavilonból, részben otthonról tanultam, ezt a projektet is kiegészítettem régi fényképekkel.

Jürgen Teller. A Bundeslisa utáni nagy győzelem szent napja. 2017/2018. A Bayern München. 2018 Juergen Teller, Minden jog fenntartva

Yu.T.: Fontos számodra, hogy eladd a robotjaidat?

B.M.: Nem könnyű.

Yu.T.: Volt már időd elhagyni az oligarchikus világot?

B.M.: Régen hűvös volt, de most csend van.

Yu.T.: Mi van, ha menő volt?

B.M.: A 90-es évek elején, amikor még csak sok pénzük volt, és a bűz volt az élet és a tisztelet középpontjában. Aztán illett volt fotózni róluk, összebújni velük, mozogni körülöttük. De a mai fotózás már nem valami különleges számukra, a fotós pedig nem. Aztán a bűz megszűnt megjelenni a nyilvánosság előtt.

Yu.T.: Fizetsz az embereknek, hogy pózoljanak a fényképeiden.

B.M.: a bőrömig sírok.

Yu.T.: Anélkül, hogy fizetnék.

B.M.: Adok egy kis csepegtetést anélkül, hogy elítélnék!

Yu.T.: Mennyit fizetsz nekik?

B.M.: Nem sok pénz. Körülbelül öt-tíz dollár. Jaj, azoknak a gazdagoknak, akiket ismertem, ezek jó fillérek voltak.

Yu.T.: Hogy mindig tisztességes összeget költsön el a kishenában!

B.M.: Néha vannak problémáim. Másodszor közelítettem meg a hajléktalant. És még egyszer elkezdtem elvinni a Szkhidnij Berlin melletti vízelvezető medencét, odament egy rendőr és megpróbálta kiköpni, úgy tűnt, nem lehet eltávolítani, pedig nem voltak védőtáblák. A kiömlött történetesen odaadták. Aztán elmentem a rendőrségre és visszavettem a köpet. Egy óra elteltével pedig egyből igazat adtak nekik kézzel írott fényképekkel és egy nyilatkozattal, amelyben azt mondták, hogy elvihetik azokat a helyekről, ahol a lefoglalás el van kerítve, ez lehetséges a misztikum kedvéért és a a történelem kedvéért. Ezután az osztagom azt mondta: "Ez a bizonyíték az egyetlen bizonyíték arra, hogy művész vagy."

A német fotográfus, Juergen Teller számára olyan legendás személyeket hívtak idejére, mint Kurt Cobain, Kate Moss és Herbert Grönemeyer. Maga Vin egyébként önarcképnek nevezi a hírességek portréit. Ezek olyan fényképek, amelyek élettelen tárgyakat örökítenek meg, és egyben önmagad képei is. Teller miszticizmusa énközpontú. „A fő indíték ez” – mondja. És elmagyarázza: „Minden témám önarckép.”

A kreatív misztikum sajátos értelmezése előtt tisztelegve a Bonn melletti Bundeskunsthalle szövetségi kiállítótermében szerda 25-ig a híres német fotós hozzávetőleg 250 alkotását láthatják az előcsarnok közelében. színészek, nem ikonikus zenészek, és nem igazán nagyszerű fényképek. A plakáton maga Juergen Teller látható, amint focit néz a tévében.

Szimbolikus kellékek

Teller divatcégeknek fényképezett, és fotóriportokat publikált magazinokban. A hírességek legnépszerűbb portréi érték el legnagyobb népszerűségüket. „A Teller a kereskedelmi és művészi fotózás stílusára összpontosít” – mondja Susanne Kleine, a Bonnie kiállításának egyik szervezője.

Juergen Teller fényképei a spontán pillanatfelvételeket ünneplik, de a "hirtelenség" átgondolt és gondosan színpadra állított. A divatmárkák reklámkampányaihoz az ismeretlen enteriőröktől az elbűvölő üzletekig toboroztunk modelleket, a tökéletlenség szépségére összpontosítva.

A valóságshow amerikai sztárja, Kim Kardashian nem az estélyi ruhán pózol mindenkinek a vörös úton, hanem késő délután valami elfeledett franciaországi rakparton (csodálatos képgaléria - szerk.). Viv'en Westwood angliai tervező, fotós, meztelenül ül a kanapén. Ebben a videóban Charlotte Rampling brit színésznő zongorázik, miközben egy meztelen Juergen Teller finoman játszik a hangszeren. A művész nem lát semmi csodálatosat művészi módszerében: "Nem tartom egzotikusnak, ez az önkifejezés természetes módja."

Az 52 éves fotós a futballon keresztül fejezi ki magát, ahogy az ember leginkább aggasztó. Egyik fotósorozatához a spanyol edzőt, Josep Guardiolát és a Bayern München klubbal való kapcsolatát kísérte el Kínába. A kiállításon ezen a szekción készült alkotások egy plakát mellé kerülnek, amelyen maga a fotós is csodálja a futballt. Ez a sportág, amely az érzelmek legszélesebb skáláját váltja ki a diadaltól a szomorúságig, gazdag emberek lelkét megérinti, még Klein kurátort is. "Úgy gondoltuk, jó ötlet lenne a kiállítást ilyen módon megszervezni."