ფოტოგრაფი იურგენ ტელერი. იცხოვრე შენი ცხოვრებით ტკბობის პრინციპით! იურგენ თელერი: „უფალო, ნუთუ ასეთი ბინძური ადამიანი ვარ? იურგენ მთხრობელის ფოტოები

გამოფენის ბირთვი იქნება ვიდეოები 2018 წლის ჩემპიონატზე გერმანიის ნაკრების მატჩების ჩანაწერებიდან - უფრო ზუსტად, როგორ რეაგირებს ფოტოგრაფი მათზე. შედეგად, ამ გადაცემების ატმოსფერო იქნება დაძაბული ან ჩახშობილი. გამოფენაზე წარმოდგენილი იქნება წარსულისა და დღევანდელი ცნობილი ფეხბურთელების ფოტოები, ასევე პლანეტის სხვადასხვა კუთხეში გადაღებული ფოტოგრაფის ნამუშევრები. სუნი არ არის დაკავშირებული ფეხბურთთან, არამედ ადასტურებს ტელერის აზროვნებასა და ბუნებასთან, არსებებთან, ადამიანებთან და სამყაროსთან ურთიერთობის შესახებ.

ტელერის ფოტოგრაფიის დამახასიათებელი ნიშნები არც ისე ადვილია ამოსაცნობი: მისი სერიის კანიც კი არის ცრუ რისკი და სილამაზის მიწისქვეშა მიღებული იდეალების ხილვადობა. ტელერის ნამუშევრები ყველაზე ხშირად შთაგონებულია იუმორით და მისი პირადი ცხოვრების ეპიზოდებით. ფილმში მთავარი პიროვნებების როლს ფოტოგრაფის ოჯახი ასრულებს. გამოფენა ავლენს ტელერის ყველა შესაძლო მიდგომას ფოტოების გადაღების მიმართ და რუსულ მზერას აცნობს ფოტოგრაფის, როგორც გაწვრთნილი ჯაშუშის, დამახასიათებელ პოზიციას.

ჩვენ გამოფენის ცენტრად მივიჩნევთ ცნობილ, უაღრესად პროვოკაციულს, როგორც თავისი ფორმით, ასევე იმიჯით, სადაც თელერი შიშველი დგას ლუდის შხეფებით და ფეხბურთის ბურთით მამის საფლავზე. ოჯახის ისტორიის ტრავმა განუყოფელია ფეხბურთისგან: ფოტოგრაფის მამა, სასტიკი ადამიანი, რომელსაც თამაში არ მოსწონდა. გამოფენაზე ნახავთ ცნობილი სერიის Siegerflieger (2014) ფრაგმენტებს, რომელსაც ეწოდა თვითმფრინავის სახელი, რომლითაც დაფრინავს გერმანიის საფეხბურთო გუნდი. ფოტოგრაფი ფეხბურთელებს მეგობრებთან და ოჯახთან ერთად მიჰყვება, ბოლოს კი გაბრაზებულია ბერლინის შემოტევით, რომელიც დაამარცხებს მის გუნდს 2014 წლის როკის მსოფლიო ჩემპიონატზე და დაიპყრობს ეიფორიის ექსტაზურ მდგომარეობას. ტელერის ადრინდელი სერია "გალიში ფეხბურთის მოედანზე" (2002) ეძღვნება იმედგაცრუებას: 2002 წლის მსოფლიო ჩემპიონატზე გერმანია წააგო ბრაზილიასთან, სხვა ადგილას იჯდა.

გამოფენის ორგანიზატორი იყო ქეით ფაული, გარაჟის მუზეუმის მთავარი კურატორი, მუზეუმის კურატორები ვალენტინ დიაკონოვი და ანდრეი მისიანო მონაწილეობით.

Უფრო ვრცლად

იურგენ ტელერი "დივანზე ტრიალდება"

მისტრას შესახებ

იურგენ ტელერი

იურგენ ტელერი (დაიბადა 1964, ერლანგენი, FRN) მისი თაობის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ფოტოგრაფია. 1986 წელს ლონდონში გადასვლამდე მან დაიწყო ბავარიის სახელმწიფო ფოტოგრაფიის სკოლაში (მიუნხენი). 30 წლიანი კარიერის განმავლობაში ტელერი წარმატებით დაიმკვიდრა თავი როგორც მისტიკის ტერიტორიაზე, ასევე კომერციული ფოტოგრაფიის სფეროში, გაავრცელა კორდონი სამუშაოსა და ძალაუფლების პროექტებს შორის.

2003 წელს ტელერი გახდა Citibank-ის ფოტოგრაფიის პრიზის ლაურეატი, ხოლო 2007 წელს მან მონაწილეობა მიიღო უკრაინის პავილიონში გამართულ გამოფენაში ვენეციის 52-ე ბიენალეზე. ის არის 41 ფოტოალბომის ავტორი, მათ შორის მისი პერსონალური გამოფენები - გამოფენები ფოტოგრაფთა გალერეაში (ლონდონი, 1998), Kunsthalle Weekly (2004), Cartier Foundation of Daily Mystery (პარიზი, 2006), Daelim Museum of Daily Mystery (სეული). , 2011 ), ლონდონის ინსტიტუტი, 2013 ), ფონდი DESTE (ათენი 2014), თანამედროვე სახვითი ხელოვნების გალერეა (ბერლინი, 2015), ფილიპსის აუქციონის ჯიხური (ლონდონი, 2015), ბუნდესკუნსტჰალლე ბონნი (2016), ბლუმი და პოეკი გალეგენრი 2017). ტელერი ამჟამად არის ფოტოგრაფიის პროფესორი გამოსახულების შექმნის მეცნიერებათა აკადემიაში (ნიურნბერგი).

ᲘᲕᲔᲜᲗᲘ

კანცლერები! ჩვენ ვაფასებთ, რომ იურგენ ტელერის გამოფენა „ძილიკები დივანზე“ მე-18 საუკუნეზეა გათვლილი. მასზე შესვლის ქვითარი შეიძლება გადაეცეს სალაროში მუზეუმს სერტიფიცირებული პირის წარდგენით.

გალერეა

ფოტო: ივან ეროფეევი

იურგენ ტელერის გამოფენა "ძილიკები დივანზე" გარაჟის აქტუალური საიდუმლოების მუზეუმში. მოსკოვი, 2018 წელი
ფოტო: ივან ეროფეევი
თანამედროვე საიდუმლოების მუზეუმი "გარაჟი"

იურგენ ტელერი. Siegerflieger No166
2014 Juergen Teller, ყველა უფლება დაცულია

იურგენ ტელერი. პელე მე. ლონდონი, 2003 წ
2003 Juergen Teller, ყველა უფლება დაცულია

იურგენ ტელერი
სტუდენტთა სოფელი, No3. მიუნხენი, გერმანია. 2014 წელი
2014 წლის როკი იურგენ ტელერი. Ყველა უფლება დაცულია

იურგენ ტელერი

იურგენ ტელერი (დაიბადა 1964, ერლანგენი, ნიმეხტინა) არის მოდის ფოტოგრაფი და მხატვარი, რომელიც ცნობილია თავისი „სამოყვარულო“ ესთეტიკით.

საკულტო ფოტოგრაფი იურგენ ტელერი განთქმულია განზრახ „მანკიერი“ სახით გადაღებული პორტრეტებით. ამ "სამოყვარულო" ესთეტიკამ გავლენა მოახდინა მოდის ფოტოგრაფიაზე.

თელერი საერთოდ არ შეიძლება გამოირჩეოდეს მაღალ მისტიციზმსა და ხელობას, ან მისტიციზმსა და „არასაიდუმლოებას“ შორის. იურგენ ტელერი, რომელიც დაიბადა ხელოსანთა - მუსიკალური ინსტრუმენტების მწარმოებლების ოჯახში, დიდ ნაყოფიერებაში ჩავარდა. აბსტრაქტულ რეფლექსიებზე მეტად, იმდენი შემქმნელი და კრიტიკოსია, რომლებიც ნათლად განსაზღვრავენ რობოტს.

თელერი საერთოდ არ შეიძლება განასხვავოს მისტიციზმსა და „არასაიდუმლოებას“ შორის.

კვება მათთვის, ვინც აფასებს მათ ნათელ შრომას. გერმანელი მხატვრისთვის პირველი ნაბიჯი არის პერსონაჟების არსის დაფიქსირება: მათი სული, მათი განწყობა და ემოციები, მათი ტემპერამენტი და ქარიზმა. დღის ბოლოს - შუაშის სიძლიერე. თელერი ზუმი გამოავლენს მათ, ვისთვისაც ძალიან გვიყვარს ფოტოგრაფია და მისი ორიგინალურობა ღრმად ჩაითვლება. ამ ფოტოებიდან, ისევე როგორც დედამიწის ქერქის ნაპრალიდან, ადამიანის გულის ცხელი მაგმა გვეცემა.

მიუნხენის ფოტოგრაფიის სკოლაში სწავლის შემდეგ ლონდონში საცხოვრებლად 1980-იანი წლების შუა ხანებში, იურგენ ტელერმა დაიწყო თავისი კარიერა მუსიკალურ ჟურნალებში მუშაობით - როკ სცენის პრიზმაში, მოდაშიც და მისტიკაშიც. მისი პორტრეტული ფოტოები გამოქვეყნებულია ისეთ გამოცემებში, როგორიცაა Face და i-D. იურგენ ტელერი, რომელიც არ იცნობს მოდის იკონოგრაფიას, უნიკალურ ლინზს მოაქვს მოდის ფოტოგრაფიაში. შედეგად, ლონდონში დაფუძნებული გამოცემები უფრო ხშირად აჩვენებენ გრანჟის „ბატონებს“ და ანტი-გლამურულ გამოსახულებებს.

ცხადია, იურგენ ტელერის „უცნაური“ ფოტოები იქმნება ისე, როგორც ჩანს, როგორც მნახველები - აშკარად და უდაოდ. ფოტოგრაფი იღებს ერთდროულად ორი კამერიდან, რათა არ დატოვოს პაუზა კადრებს შორის და არ დაკარგოს ღირებული „ცოცხალი“ მომენტები. იმისათვის, რომ დაამყაროს სპეციალური კონტაქტი მოდელთან, რომელიც საჭიროა ფოტოგრაფიაში მაქსიმალური მთლიანობისთვის, ტელერი ეყრდნობა უმცირესი ტექნოლოგიების გამოყენებას და ადამიანების ნაკლებ რაოდენობას. თელერმა იცის პრაქტიკულად ინტუიციურად, კანის დაფიქრების გარეშე და რობოტის შეგროვება უკვე შერჩევის ეტაპზე იწყება.

ცხადია, იურგენ ტელერის „უცნაური“ ფოტოები იქმნება ისე, როგორც ჩანს, როგორც მნახველები - აშკარად და უდაოდ.

სერია "ლუვრი"

იურგენ ტელერმა გადაიღო როკ ვარსკვლავების, ცნობილი მსახიობებისა და ტოპ-მოდელების სიმდიდრე - კურტ კობეინიდან ლარი სტოუნამდე, რომლებიც უცვლელად ამჟღავნებენ თავიანთ უნიკალურ იმიჯს, ცოცხალ და ხალისიან. იმისთვის, რომ სიტუაცია არ გამოგრჩეს, ადამიანის ხასიათი მთელ უსასრულობაში ვლინდება, მხატვარი ჯერ კამერით აღჭურვა.

ყველაზე საკულტო რობოტები მოდელების პორტრეტებია. მაგალითად, ქეით მოსის სურათი არ არის მხოლოდ მოდელის სურათი, რომელიც მხიარულობს, ეს არის მისი არსი.

იურგენ ტელერი ხშირად პოზირებს შიშველი (და ზოგჯერ თავადაც შიშველი). ლე ლუვრის ცნობილ სერიალში ტელერმა შიშველი მოდელები (მათ შორის მსახიობი შარლოტა რემპლინგი) გამოსახა ცნობილ საფრანგეთის მუზეუმში. კლასიკურ ნაწარმოებებში შიშველი ქალის სხეული ჩნდება არა როგორც პროვოკაცია ან სექსუალური ობიექტი, არამედ როგორც მისტიკური ტრადიციის ბუნებრივი გაგრძელება.

იურგენ ტელერი, სხვა საკითხებთან ერთად, ხშირად იღებს შიშველ სურათებს.

ვინი მოეხვია შარლოტარემფლინგიგაიგო, იაკ კეიტ მოსიუკრავდა გიტარაზე ბლუზთან ერთად ცურვისას, სიცილი ვიქტორია ბექჰემთან და პომიდვრის ქერქზე საუბარი ხავიერ ბარდემთან. იურგენ ტელერი- პრინციპში მცხოვრები ფოტოგრაფი "ისიამოვნე საკუთარი ცხოვრებით!"

ყველაფერი ლონდონში დაიწყო. მუსიკალური ჟურნალები, მოდური პრიალა და სერიოზული პრესა სჯეროდათ იურგენ ტელერის უბრალო, ოდნავ ირონიული და რაც მთავარია - მოსაწყენი მანერის. ფოტოები თანმიმდევრულად ჩნდებოდა აქა-იქ, ახალგაზრდა ფოტოგრაფისთვის შესაშური სიხშირით. დაუკონსერვებელმა დივა რუხავმა თავისი ბაჩენია წინ წაიწია, მოქმედების გარეშე და უდაბნოების მიხედვით 1991 წ. ფოტოსესია ტელერთან ერთად იმუშავა ბიჭისთვის და ეს გახდა არა აუცილებლობა, არამედ ძირითადი მოთხოვნილება ასეთი ლინზის მიღება. ჰმილმა წარმატებით გადაატრიალა თავი ახალგაზრდა გერმანელს, მაგრამ ასევე სწორი მიმართულებით. მეგობრები გახდნენ მხიარულები, გამომწვევი, მაგრამ ერთი რამ, რაც მათში უცვლელი იყო, დაიკარგა - პატიოსნება. შესაძლოა არა ზუსტი, მაგრამ მკაფიო ხედვა გამოსვლებსა და მათ მიერ წარმოდგენილ მახასიათებლებზე.

თქვენი ფოტო ამბავი განათებულია მარკ ჯეიკობსი, კონიაკი ჰელმუტ ლენგი,ჰუგო ბოსი,. ისინი სტაბილურად გამოჩნდნენ და თან გადასახადები მოიტანეს კეიტ მოსიიურგენი თავის პორტრეტისტად აქცია, მან აღიარა, რომ ის ჯერ კიდევ მწვანე, ოდნავ გულუბრყვილო ბრიტანელი ქალი იყო, როგორც ეს თაობის მოდელად იყო განზრახული, რომელიც იცნობდა მას კარიერის მწვერვალზე და ასე აგრძელებდა იმავე დროს. ხავსი თელერისთვის, ისევე როგორც დღისა და ღამის ცვლილება, ხდება ისევ და ისევ, როგორც პროცესი, როგორც ცვლილება, როგორც გამოსვლების რიგი. ამ განწყობის შეცვლა შეუძლებელია. ერთი რამ, რაც ნამდვილად შეიძლება გამოირჩეოდეს ამ ნაპერწკალიდან, არის მისი ნაცნობობა. ყველაფერი, რაც ჩარჩოში ჩანს, მნიშვნელოვანია როგორც მოდელისთვის, ასევე ფოტოგრაფისთვის.

იურგენის ქალები განსაკუთრებით აღელვებულები იყვნენ. მსოფლიოში 20 კლდეა. რუტინა? არა. 2010 წელს გერმანულ გაზეთ Welt-თან ინტერვიუში, ტელერი აღიარებს, რომ ქორწინების პროცესში ჯერ კიდევ გრძნობს გარკვეულ ნერვიულობას, სუნი მისი გამომწვევი მექანიზმია. უპირველეს ყოვლისა, მჭირდება გმირთან დაახლოება. თუმცა, ფოტოსესიის მიზეზი არ არის მნიშვნელოვანი, იურგენი ცდილობს სანდო დიალოგის დამყარებას. ისადილეთ ერთად, თუნდაც სულიერი უფრო ახლოს იყოს, მაშინვე გაისეირნეთ, ერთდროულად გაცვალეთ აზრები. ჯერ გაჩვენებთ რა არის სესხის საგანი. თელერი ერთგვარი მელ გიბსონია ფილმში "რა სურთ ქალებს", მაგრამ არა ფოტოგრაფიის სამყაროში. ის თვითონ ცდილობს ყველაფერს, რაც საჭიროა - იყოს შიშველი, თუმცა ფულის შოვნა ადვილია. ბიჭი არ არის არეულ-დარეული - მას შეუძლია მოინახულოს ლუვრი, სადაც დედამისმა წაიყვანა სასეირნოდ, ან მთელი დღე გაატაროს მზეზე პალმ-სპრინგსის ეკლიან ბუჩქებს შორის. ეს გმირი არ არის დამნაშავე მისი გაუგებრობის გამო. ვინმა იცის, რომ ამ ფოტოგრაფმა ყველაფერი თავად გაიარა. გადაღებისთვის, თელერს ყოველთვის მზად აქვს ორი კამერა - "თქვენ არ შეგიძლიათ შეუშალოთ ხელი, გადაიღოთ სურათები", ეს არის პრინციპი, ვისთვისაც კომა სწორად არ არის გადაღებული.

იურგენი არის ფოტოგრაფი, რომელსაც სჭირდებოდა და აგრძელებდა სასარგებლო წინადადებების პოვნას. თითქოს დღეს დილით ჟურნალ „პარადისის“ სამხატვრო დირექტორმა დაურეკა და რუბლი ჩადო: „გინდა ლუვრიდან შიშველი ისესხო?“ თელერი ადასტურებს, რომ იდეა ცუდი და განუხორციელებელია. ორი დღის შემდეგ ადამიანმა კვლავ დაურეკა და მოდელის არჩევა სთხოვა. მისი გახდა შარლოტა რემპლინგი. მათ უკვე ჰქონდათ ამბავი დასაშვები სინაზით სასტუმრო გრილონის ლუქსში, რომელიც გადაიღეს კამპანიაზე მუშაობის ფარგლებში. მარკ ჯეიკობსი. ყველა ის, რაც მათმა ორმა ლუვრში შეაგროვა, ღვთის ერთგული იყო. მოდით ვიყოთ პატიოსანი, ჩვენ ასობით ღმერთის ეშმაკს ვტრიალებთ. ლუდოვიკო XIII-მ, ალბათ, ეს წყვილი ჩამოსვლამდე სთხოვა.

გოგოების ფანტაზია ინგრევა. რაც თელერის ნერვიულობას ამწვავებს არის ის, რომ ის პირდაპირ ეხება მის მიზანს. სოფია კოპოლაგადის ცენტრალურ პარკში და ბელკოს უჩვენებს ჯეიკობსის ახალ ჩანთას. ეს არის ის, რასაც ნამდვილად განიცდით ცხოვრებაში ჩანთის შეძენის შემდეგ. არ დადგეთ პოლიციის წინ, როგორც ექსპონატი. მობრძანდით, ბატონებო, მობრძანდით თქვენც. პირველი ღერძი არის პატიოსნება, რადგან გინდა იყო გულწრფელი. სხვა ამბავში მიიღო მისი ბედი. უფრო სწორად, ფეხები. ვიკი, 2000-იანი წლების პირველი ათწლეული, რომელიც ადიდებს შერჩევას მისი ყველა გამოვლინებით, იდეალური კანდიდატია ჯეიკობსის რევოლუციური ველური ფანტაზიების წარმოსაჩენად. SS 2008 კომპანიამ თავისი ზარალი მიიღო. Pop Magazine-სთვის ტლერმა აქტივისტები აიყვანა Pussy Riot, ჩაქრობის ან გამოძახების გარეშე. ორი მეგობარი, ორი ჩვეულებრივი მოგზაური დადის პარიზის ქუჩებში. Vіn ცარიელი s i dratuvav ჯორჯია მაი იეგერი, აღბეჭდა მათი ველური ენერგია Sonia Rykel-ის ბრენდის კამპანიისთვის გადასაღებად. თელერმა გონება დაკარგა ლარუ სტოუნისისტემა ჟურნალისთვის აჩვენე ფერმერის არასრულყოფილებისა და სილამაზის გააზრება. ბრენდის ფილოსოფიის მხარდასაჭერად "არ რჩება დრო და არც უკან დასაბრუნებელი გზა". სელინი,ჩარჩოში ლაკონურია ჯოან დიდონიდა შეღწევადობით დარია ვერბოვი. იურგენს აქვს თავისი ისტორია გამხდარ გოგონასთან, მაგრამ მათი სიყვარული სწორედ ასეთია, სიმრავლე და არასტაბილურობა, სიმაღლის აწევის მცდელობა, პაუზა და სისულელეების კეთება.

შენ ღვთაებრივი ხარ, ერთგული ხარ და შეგიძლია მოუსმინო. ტომ ნიკოლა ჟესკრეენდობა მას თავისი იდეების პიქსელებით ვიზუალიზაციას. ლუქბუქები, კომპანია, ახალი იმიჯი ლუი ვიტონიიურგენის მიერ შექმნილი მსოფლიოს თვალში და უკვე მილიონობით საყვარელი. ფოტოგრაფმა დიდი ხანია იცის თავისი ნიშა და მკაფიოდ განსაზღვრა თავისი პოზიცია. ვონი ფოტოს გლამურული და ტაქტილური შეხებისგან შორს დევს „ხალხის სენსაციის“ ესთეტიკით. მგრძნობელობა, ბუნებრიობა და ემოციური გამოცდილება ფოტოგრაფის დანების სუნის ღერძია. ნუ გაალამაზებ სიმართლეს, ნუ გააყალბებ მას. შეიძლება ცოტა ნაკლები იყოს, მაგრამ ფართო და მსუქანი გამოვა. ეს ყველაფერი სხვაგვარად ჩანს, აღიარება, ან იქნებ უბრალოდ არ თამაშობს დადგმაში, არ ცხოვრობს იმიტაციაში. ვიღაცისთვის ჩარჩოში, ეს იგივეა, რაც მის უკან.

ამჟამინდელი საიდუმლოების მუზეუმში "გარაჟი" გაიხსნა ფოტოგრაფ იურგენ ტელერის გამოფენა "Jitters on the Sofa" (ასე, რომ ემთხვევა მსოფლიო ფეხბურთის ჩემპიონატს, რომელსაც რუსეთი მასპინძლობს). თელერს ეშინია გასცდეს სილამაზისა და სილამაზის კონცეფციას. დღესდღეობით, ის არის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მოდის ფოტოგრაფი, რომლის ნამუშევარი მარკ ჯეიკობსისა და სელინის სარეკლამო კომპანიებისთვის, როგორც ჩანს, ასახავს მისი განსაკუთრებული ესთეტიკის მიუკერძოებლობის პრინციპებს. უკრაინელმა ფოტოგრაფმა ბორის მიხაილოვმა დააფიქსირა რადიანსკის კავშირის დაცემა. მისმა საწყალმა სერიალმა „ავადმყოფობის ისტორია“ აჩვენა უხეში და სასტიკი იმიჯი პოსტსაბჭოთა საზოგადოების, რომელიც იტანჯება სიღარიბით და მისი ახალი მოწამეები. თელერმა და მიხაილოვმა ერთმანეთის რობოტებზე ხვრინვა დაიწყეს და კმაყოფილმა დაიძინეს. ორი დიდი ფოტოგრაფი და ვიქტორია მიხაილოვას გუნდი შეხვდნენ ტელერის ლონდონის ჯიხურში.

იურგენ ტელერის გამოფენის ფრაგმენტი "ძილიკები დივანზე" გარაჟის მიმდინარე საიდუმლოების მუზეუმში. მოსკოვი, 2018. ფოტო: ივან ეროფევი. © თანამედროვე საიდუმლოების გარაჟის მუზეუმი

ბორის მიხაილოვი:Რა არის ეს? Რა მოხდა? (მიხაილოვი კითხულობს ტელერის ალბომს და მისი პატივისცემა იზიდავს ვეფხვების მოწესრიგების ფოტოს ლას-ვეგასიდან როის სამკვიდროზე. როის აქვს მშვენიერი ძუძუები.)

იურგენ თელერი:ვფიქრობ, ისინი უფრო მეტად ისარგებლებენ რძის დისპენსერის დახმარებით - მოგეხსენებათ, ასეთი რამ წლის დედებისთვის. და ღერძი აქ არის ახალ ტატუზე.

ბ.მ.:სასწაული სერია. ძალიან წარმატებული, ძალიან გააზრებული.

01 ბორის მიხაილოვი. ფეხბურთი. 2000 წ. C-პრინტები, ალუმინის კომპოზიტური პანელი. თავაზიანობა: ბორის მიხაილოვი / ბარბარა ვაისის გალერეა

Yu.T.:იცით თუ არა გერმანული გაზეთი Die Zeit? შესაძლოა მათთანაც ვვარჯიშობდი. კვირაში ერთხელ სუნები თავს ესხმოდნენ ჩემს ახალ ფოტოს და პატარა ტექსტს. მკითხველებმა რედაქცია უბრალოდ ფურცლებით დატბორეს. მათ ყველას სძულდათ ჩემი ფოტოები! მწერდნენ, რომ სუნი ხარბად იყო, მაგრამ მე ჩემს თავზე ვიყავი დაფიქსირებული.

ბ.მ.:Ზღაპრული! ეს იყო რეაქცია ჩემს მუშაობაზე რადიანსკის კავშირში.

Yu.T.:მაშინვე, ამ ვიგუკის წაკითხვისას, სკამზე ჩავწექი და გავიფიქრე: „უფალო, ნუთუ ასეთი ბინძური ადამიანი ვარ?“ მერე ისმის ხმა.

იურგენ ტელერი. Siegerflieger No 179. 2014 Juergen Teller. Ყველა უფლება დაცულია

ბ.მ.:თუ იცი მოდელზე ამოიჭედავ?

Yu.T.:ხან მიწევს დაჭერა, ხან კი ვრბილდები და ვიბნევი.

ბ.მ.:Რა არის ეს?

Yu.T.:კონტაქტები

ბ.მ.:მართლა გაინტერესებს?

Yu.T.:ჰო.

ბორის მიხაილოვი. პროექტიდან "როცა დედაჩემი ახალგაზრდა იყო". 2012-2013 წწ. პროექტი შეიქმნა მნიშვნელოვანი ჯგუფური ფილმის "დაუ" თანამშრომლობით სპეციალური არტისტის არქივიდან. თავაზიანობა Sprovieri Gallery, ლონდონი

ბ.მ.:ეს ძველი კონტაქსია? მართლა გესმის რამე? (დაჟინებით უყურებს ტელერის კამერას)

Yu.T.:ასე რომ, ამ დროისთვის. მე არ მაწუხებს ციფრები.

ბ.მ.:ჩემი აზრით, ციფრულიდან ციფრულზე გადასვლა ადვილია... ასეთი რამ აქამდე არ გამიკეთებია.

Yu.T.:ეს არის ნამდვილი შვედური ძილი (აიღეთ კამერა და დაიწყეთ ფოტოების გადაღება).

ბ.მ.:Ზღაპრული!

Yu.T.:ასე მიხდება.

ბ.მ.:რაც შეეხება დიდი ფორმატის ფოტოებს?

Yu.T.:დიახ, ძალიან დიდი.

იურგენ ტელერი. Siegerflieger, No 106. 2014 Juergen Teller. Ყველა უფლება დაცულია

ბ.მ.: (მიუთითებს კედელზე გამოსახულ ფოტოზე)არაკი!

Yu.T.:აი ეს ვიყიდე. საოცარი ფოტოგრაფი!

ბ.მ.:და მე ვეძახი ლი ლედარას რობოტს! საკმაოდ ახალგაზრდა ბიჭი და ამაში სასწაული! დავასრულე პროექტი დედაჩემის შესახებ, ყოველდღიური ადამიანების დარჩენილ ტაბუზე. დედის ფიგურას პატივს სცემენ, როგორც დაუსრულებელს და წმინდას და ნაჩვენებია როგორც ქალი და როგორც სექსუალური ობიექტი.

Yu.T.:იქნებ სურათები გადავიღოთ?

(მიხაილოვი ათავსებს კამერას ფეხებს შორის და საშუალებას აძლევს მასტურბირდეს ობიექტივი. თელერი იღებს ფოტოს. როდესაც ყველა სხედან მაგიდასთან მაკარონისა და ზღვის პროდუქტების სადილზე, ბორისი მაგიდის ქვეშ ასახავს მათ იურგენის შორტის ქვეშ).

ბ.მ.:როგორი უკრაინა მოიფიქრეთ მასზე, თუ ჯერ უკვე ცდილობდით მის მიღწევას?

Yu.T.:დაჭერას ვაპირებ. მაშინვე გავიფიქრე, რომ კიევი პროზაკზე მოსკოვს ჰგავს.

ზლივა: ბორის მიხაილოვი. Სახელის გარეშე. სერიიდან "ავადმყოფობის ისტორია". 1997-98 წწ. მიმდინარე საიდუმლოების მუზეუმი, ნიუ-იორკი. 2011 ბორის მიხაილოვი
მემარჯვენე: ბორის მიხაილოვი. Სახელის გარეშე. სერიიდან "ავადმყოფობის ისტორია". 1997-98 წწ. ბერლინის გალერეა. 2011 VG Bild-Kunst, ბონი

ბ.მ.:რა არის პროზაკი?

Yu.T.:პროზაკი ისეთივე მშვიდია. მოსკოვი, რა თქმა უნდა, უფრო ღვთაებრივია.

ბ.მ.:ასე რომ, კიევი უფრო მოდუნებული, მაგრამ ამავდროულად უფრო მშვენიერი ადგილია. თუ არ მოგწონვარ. ყველა გროში ჩავიდა კიევში, ღეჭა და უკრაინელ ხალხს არც ისე კარგად აეწყო საქმე. 80-იანი წლების ბოლოს კიევი უკვე დაზარალდა ჩერნობილის ავარიის დროს. გასაოცარია, რომ ამან საერთოდ არ იმოქმედა ბუჩქების ხასიათზე, სუნი დაკარგეს იგივე ოპტიმისტმა და მხიარულმა ადამიანებმა, როგორც ავარიამდე. ამ გარემომ შემარიგა აქაურობა.

Yu.T.:გამაგრილებელია ქალაქში, უკრაინის დედაქალაქში მოგზაურობა. დასავლეთ ევროპაში, ბერლინსა და ლონდონში არის ტენდენცია ცხოვრების წესებით, რომელთა დარღვევაც შეუძლებელია. ყველგან კამერები მოგდევს. თუ, მაგალითად, კერმის უკან ხართ, მაშინვე დაჯარიმდებით და ყველას. ხოლო უკრაინაში შეგიძლიათ ატაროთ მოტოციკლი, რომელიც მიდის დაღმართზე ან სიჩქარით ტროტუარზე. ელე არ ჩანს უყურადღებო. მიუხედავად იმისა, რომ მაინც მაოცებს, რამდენს სვამენ იქ. ბიზნესმენები კიოსკში მიდიან და თბილ საწურს სვამენ.

V.M.:ხედავთ, რა სუნს მოგვახვევს მერე!

Yu.T.:გუშინ ნიუ-იორკიდან ჩამოვედი. იქ გადაიღეს 32 კინომსახიობი ერთი ჟურნალისთვის. მართლა დავიღალე.

იურგენ ტელერი. ბუნდესლისის შემდეგ დიდი გამარჯვების წმიდა დღე. 2017/2018 წწ. Მიუნხენის ბაიერნი. 2018 იურგენ ტელერი. Ყველა უფლება დაცულია

ბ.მ.:კარგი ზამთარი იყო?

Yu.T.:Ვნებდები.

ბ.მ.:Ჯერ არა?

Yu.T.:არა ყველა. მუშაობთ თქვენს შეთანხმებებზე? გყავთ კლიენტები ან ჟურნალები, რომლებიც ზეწოლას ახდენენ თქვენზე იმუშაოთ ისე, როგორც მათ სწორად მოეჩვენებათ?

ბ.მ.:რადიანის დროს ბევრი ფოტოგრაფი იყო, ალბათ ბევრი სხვა საქმით იყო დაკავებული, მაგალითად, ინჟინრად მუშაობდნენ ან სკამზე იდგნენ და ეს, არსებითად, გარანტირებული იყო მათი შემოქმედებითი დამოუკიდებლობისთვის. დღესდღეობით, ფოტოგრაფი ხშირად ყოყმანობს გაყიდოს ის, რაც შეიძლება კედელზე ჩამოკიდოს. შენ ისეთი აღფრთოვანებული ხარ, იურგენე, უნდა ითხოვო სამუშაო ჟურნალებისთვის, რეკლამისთვის და ა.შ. მე არ ვაკეთებ ციმს. მე მუდმივად ვფიქრობ კედელზე, დანარჩენ დროს დიდ კედელზე. ეს უფრო ადვილია ჩვენთვის, ნაკლებად მდიდარი სხვა ფოტოგრაფებისთვის, რადგან თითოეულ ჩვენგანს აქვს სახელი და ზოგჯერ ეს სახელი შეიძლება გამოყენებულ იქნას კოლექციონერზე და მუზეუმზე ზემოქმედების შესამცირებლად.

Yu.T.:მაგრამ მაინც, დავუშვათ, მისაღებია ჟურნალისთვის, რომ გთხოვოთ ჩემი ან დევიდ ჰოკნის დაქირავება, ასე რომ არ ექნება მნიშვნელობა?

ბ.მ.:უბედური ვიქნები, მაგრამ ამავდროულად ეს კიდევ უფრო საშინელი იქნება. ასეთი მოთხოვნა მოითხოვს განსაკუთრებულ მიდგომას.

ფრაგმენტი გამოფენა "მანიფესტი 10" ბორის მიხაილოვის ნამუშევრიდან, პროექტი "სამხედრო მოქმედებების თეატრი". კიდევ ერთი აქტი. შუალედი“. სუვერენული ერმიტაჟი, შტაბი შტაბში. ფოტო კატერინა ალენოვას/Artguide

Yu.T.:და მე ყოველთვის მეშინია. მე ხშირად ვამბობ: "თქვენ ცხოვრებაში რამდენჯერ შეგეშინდათ, რატომ იკვეხნი". და მე მაშინვე ვადასტურებ: ”მე მაინც ვტრაბახობ”. შჩორაზუ პირველია!

ბ.მ.:რამდენს გამოიმუშავებთ სამ თვეში?

Yu.T.:ბედის მოლოდინში. გაზაფხულზე და გაზაფხულზე ნაკლებია სარეკლამო კამპანიები, მეტი გამოფენა და სხვა მსგავსი ისტორიები. მაგრამ მე უკვე მინდა ნაკლები დრო გავატარო. ერთ საათზე მეტი მჭირდება საკუთარი თავისთვის. სანამ ისაუბრებდით, რას შოულობდით იაპონიიდან? შენი იდეა იყო თუ რას ითხოვდი?

ბ.მ.:სამომავლოდ არაფერს ვგეგმავ, ცნება არ მაქვს თავში. მე უბრალოდ ჩავდივარ სადღაც და მთელი ადგილი იწყებს ჩემზე გავლენის მოხდენას, უფრო სწორად, ჩვენ ვიწყებთ ერთერთზე ურთიერთობას. იდეები იბადება ამ მომენტში და სწორედ ამ ადგილას. Ale place ხშირად მუშაობს მეტი, არანაკლებ. იაპონიამდე კი Canon ვთხოვე. შემდეგ ჩემი წიგნი იაპონიის შესახებ გერმანულ გამოცემაში გამოიცა.

Yu.T.:არ ფიქრობთ, რომ მსოფლიოს სჭირდება ბევრი ფოტოგრაფი?

ბ.მ.:ზედმეტად მდიდარი.

ვიქტორია მიხაილოვა:ჩაყარეთ პასტაში!

Yu.T.:რომელ ფოტოგრაფს უყურებთ?

ბ.მ.:დაიდო მორიამა ძალიან უხდება, ეგგლსტონიც ძალიან კარგია! კარტიე-ბრესონი! ახალი არაკი! ბევრს ველოდი, რადგან დღეს ბინძური ფოტოგრაფი არ ჩანს. ყველა კლასიკური ფოტო მშვენიერია, ახალი მხატვრები კი, ჩემი აზრით, მშვენიერია.

Yu.T.:მითხარი რას აკეთებ ჟურნალ GARAGE-სთვის.

ბ.მ.:მე დავწერე ისტორია წარსულზე, როცა დედაჩემი პატარა იყო. მინდოდა გამეცოცხლებინა წარსული და გავაგიგივე დღევანდელ ცხოვრებასთან, რადიანსკის კავშირში ცხოვრება დღევანდელ ცხოვრებასთან. მინდა გავაცოცხლო საათი და შევქმნა სურათები, რომელთა შექმნაც შეიძლებოდა, მაგრამ იმედი მაქვს, რომ არ შექმნილა. ჩემთვის შესანიშნავი იყო ძველისგან რაიმე ახლის სწავლა, ცხოვრების ფოტოგრაფიის შექმნა. შეეცადეთ შექმნათ კოლექტიური პორტრეტი და გადმოსცეთ იმ საათის შფოთვა და შიში. თუ არ ვცდილობ მის მიბაძვას, მირჩევნია შევქმნა მშვიდი როკის ატმოსფერო. ეს რომ ვისწავლე ნაწილობრივ ხარკოვის კინოპავილიონიდან, ნაწილობრივ სახლიდან, ეს პროექტიც შევავსე ძველი ფოტოებით.

იურგენ ტელერი. ბუნდესლისის შემდეგ დიდი გამარჯვების წმიდა დღე. 2017/2018 წწ. Მიუნხენის ბაიერნი. 2018 იურგენ ტელერი, ყველა უფლება დაცულია

Yu.T.:თქვენთვის მნიშვნელოვანია თქვენი რობოტების გაყიდვა?

ბ.მ.:Არ არის ადვილი.

Yu.T.:გქონიათ ოდესმე ოლიგარქიული სამყაროს დატოვების დრო?

ბ.მ.:ადრე მაგარი იყო, ახლა კი დუმს.

Yu.T.:თუ მაგარი იყო?

ბ.მ.: 90-იანი წლების დასაწყისში, როდესაც მათ მხოლოდ ბევრი ფული ჰქონდათ, ხოლო სუნი იყო ცხოვრებისა და პატივისცემის ცენტრში. მაშინ მათთვის შესაფერისი იყო მათი სურათების გადაღება, მათთან ჩახუტება, მათ გარშემო გადაადგილება. მაგრამ დღევანდელი ფოტოგრაფია მათთვის აღარაფერი განსაკუთრებულია და ფოტოგრაფი კი არა. შემდეგ სუნმა შეწყვიტა საზოგადოებაში გამოჩენა.

Yu.T.:თქვენ იხდით ხალხს თქვენს ფოტოებზე პოზისთვის.

ბ.მ.:ტყავამდე ვტირი.

Yu.T.:თანხის გადახდის გარეშე.

ბ.მ.:ცოტა დრიბლინგს მოგცემ ისე, რომ არ დაგმო!

Yu.T.:რამდენს უხდით მათ?

ბ.მ.:არც ისე ბევრი ფული. დაახლოებით ხუთიდან ათ დოლარამდე. ვაი, მდიდარი ადამიანებისთვის, რომლებსაც ვიცნობდი, ეს კარგი პენი იყო.

Yu.T.:ასე რომ თქვენ ყოველთვის დახარჯავთ სოლიდურ თანხას კიშენაზე!

ბ.მ.:ხანდახან პრობლემები მაქვს. მეორედ მივუახლოვდი უსახლკაროებს. და კიდევ ერთხელ დავიწყე სხიდნი ბერლინის მახლობლად სადრენაჟო აუზის წაღება, პოლიციელი მიუახლოვდა და სცადა ჩემი შურთხა, თითქოს შეუძლებელი იყო ამოღება, მიუხედავად იმისა, რომ დამცავი ნიშნები არ იყო. დაღვრილი მიეცა. მერე პოლიციაში მივედი და შამფურს უკან ავიღე. და ერთი საათის შემდეგ მათ დაუყოვნებლივ მიეცათ სიმართლე ხელნაწერი ფოტოებით და განცხადებით, რომელშიც ნათქვამია, რომ მათ შეეძლოთ მათი წაღება იმ ადგილებიდან, სადაც დაყადაღება შემოღობილია, ეს შესაძლებელია მისტიკისთვის და ისტორიის გულისთვის. რის შემდეგაც ჩემმა გუნდმა თქვა: ”ეს მტკიცებულება ერთადერთი მტკიცებულებაა იმისა, რომ მხატვარი ხარ”.

გერმანელი ფოტოგრაფის იურგენ ტელერისთვის ისეთი ლეგენდარული პიროვნებები, როგორებიც იყვნენ კურტ კობეინი, კეიტ მოსი და ჰერბერტ გრონემეიერი, გამოიძახეს თავის დროზე. თავად ვინი, სხვათა შორის, ცნობილი ადამიანების პორტრეტებს ავტოპორტრეტებს უწოდებს. ეს არის ფოტოები, რომლებიც ასახავს უსულო ობიექტებს და ასევე არის საკუთარი თავის გამოსახულებები. თელერის მისტიკა არის ეგოცენტრირებული. "მთავარი მოტივი ეს არის", - ამბობს ის. და ის განმარტავს: „ჩემი ყველა საგანი ავტოპორტრეტია“.

კრეატიული მისტიკის სპეციფიკური ინტერპრეტაციის საპატივცემულოდ, ბონის მახლობლად მდებარე Bundeskunsthalle-ის ფედერალურ საგამოფენო დარბაზში ნაჩვენები იქნება ამ ცნობილი გერმანელი ფოტოგრაფის დაახლოებით 250 ნამუშევარი ოთხშაბათს 25-მდე, რომლებიც განთავსებული იქნება ფოიეს მახლობლად. გიგანტური პოსტერი არაცნობილთა გამოსახულებებით. მსახიობები, არა საკულტო მუსიკოსები და არც თუ ისე შესანიშნავი ფოტოები. პოსტერზე გამოსახულია თავად იურგენ ტელერი, რომელიც უყურებს ფეხბურთს ტელევიზორში.

სიმბოლური რეკვიზიტები

თელერი იღებდა ფოტოებს მოდის ეტიკეტებისთვის და აქვეყნებდა ფოტორეპორტაჟებს ჟურნალებში. ცნობილი ადამიანების ყველაზე პოპულარულმა პორტრეტებმა უდიდესი პოპულარობა მიაღწიეს. „თელერი ფოკუსირებულია კომერციული და მხატვრული ფოტოგრაფიის სტილზე“, - ამბობს სიუზან კლეინი, ბონის გამოფენის ერთ-ერთი ორგანიზატორი.

იურგენ ტელერის ფოტოები აღნიშნავს სპონტანურ კადრებს, მაგრამ "მოულოდნელობა" გააზრებული და საგულდაგულოდ არის დადგმული. მოდის ეტიკეტების სარეკლამო კამპანიებისთვის ჩვენ მოვიყვანეთ მოდელები უცნობი ინტერიერიდან გლამურულ ბიზნესამდე, აქცენტი არასრულყოფილების სილამაზეზე.

რეალითი შოუს ამერიკელი ვარსკვლავი კიმ კარდაშიანი ყველასთვის პოზირებს არა საღამოს ტანსაცმელზე წითელ გზაზე, არამედ გვიან ნაშუადღევს საფრანგეთის რომელიმე მივიწყებულ სანაპიროზე (მშვენიერი ფოტო გალერეა - რედ.). დიზაინერი ინგლისიდან Viv'en Westwood, ფოტოგრაფი, შიშველი იჯდა დივანზე. ამ ვიდეოში ბრიტანელი მსახიობი შარლოტა რემპლინგი უკრავს ფორტეპიანოზე, ხოლო შიშველი იურგენ ტელერი ნაზად უკრავს ინსტრუმენტზე. მხატვარი ვერაფერს ხედავს თავის მხატვრულ მეთოდში: „მე არ ვცემ პატივს, როგორც ეგზოტიკურს. ეს არის თვითგამოხატვის ბუნებრივი საშუალება“.

52 წლის ფოტოგრაფი საკუთარ თავს ფეხბურთით გამოხატავს, როგორც ყველაზე მეტად შფოთავს. მისი ერთ-ერთი ფოტოსერიისთვის ის თან ახლდა ესპანელ მწვრთნელ ხოსეპ გვარდიოლას და მის ურთიერთობას მიუნხენის ბაიერნთან ჩინეთში. გამოფენაზე ამ სესიის ნამუშევრები განთავსებულია პლაკატის გვერდით, რომლითაც თავად ფოტოგრაფი აღფრთოვანებულია ფეხბურთით. ეს სპორტი, რომელიც იწვევს ემოციების ყველაზე ფართო სპექტრს, ტრიუმფიდან მწუხარებამდე, ეხება მდიდარი ადამიანების, თუნდაც კურატორ კლაინის სულებს. „ჩვენ ვიფიქრეთ, რომ კარგი იდეა იქნებოდა გამოფენის ამ ფორმით ორგანიზება.