მხატვრული მეთოდი. რეალიზმი, როგორც მხატვრული მეთოდი. დღევანდელი მიმოხილვა მე-20 საუკუნის შუა პერიოდის ლიტერატურაზე

ვარიანტი 1

1. კრიტიკული რეალიზმის მხატვრული მეთოდია

ა) ლიტერატურული სტილი, რომელსაც ახასიათებს დემოკრატია, „პატივცემული ხალხის“ იდეის დადასტურება.

ბ) შემოქმედებითი მეთოდი, რომელშიც უმთავრესი მნიშვნელობა აქვს ცხოვრების ასი გამოვლინების დამწერის სუბიექტურ პოზიციას, რომლის ტვირთი არა იმდენად შექმნამდე, რამდენადაც საქმიანობის გარდაქმნამდე.

გ) შემოქმედებითი მეთოდი, რომელიც მიზნად ისახავს კრიტიკულად შეაფასოს ოჯახური ცხოვრება, ასახოს პერსონაჟებისა და გარემოებების დიალექტიკური ურთიერთკავშირი, სადაც ადამიანის ხასიათი აღებულია ადამიანის სოციალურ აქტივობამდე.

1. მხატვრული შემოქმედების თემაა

ბ) ნაწარმოებების ერთი და იგივე სერიის ძირითადი ეპიზოდები საკუთარი მხატვრული თანმიმდევრობით, გადატანილი ამ ნაწარმოების კომპოზიციაში

გ) ლიტერატურული შემოქმედების მთავარი იდეა, ახალი მწერლის მიერ წამოჭრილი მთავარი პრობლემა

დ) იდეების ერთობლიობა, რომელიც ჩნდება ნაწარმოებში და ემსახურება ფილოსოფიური, სოციალური, ეთიკური და სხვა პრობლემების წამოჭრას.

1. გონჩაროვის რომანის "ობლომოვის" საბოლოო ჩანაცვლება მდგომარეობს შემდეგში:

ა) თავადაზნაურობის კრიტიკა და კრიპატსტვა

ბ) ბურჟუაზიის, როგორც კლასის იდეალიზაცია

გ) პიროვნების განსაკუთრებულად მტკიცება

1. ობლომოვის გამოსახულება თავისთავად კონცენტრირებს ბატონობის ბრინჯს, ძირითადად

ბ) დგომა და ინერტულობა

ბ) ჩარჩოების გაცნობა.

1. რომანის ავტორის იდეალია

ა) ობლომოვი

ბ) ოლგა ილინსკა

ბ) შტოლცი

1. კონფლიქტის ტიპი A.N. ოსტროვსკის დრამაში "ჭექა-ქუხილი"

ა) ფილოსოფიური

ბ) სოციალური

გ) იდეოლოგიური

დ) შინაგანი (ოჯახური).

1. ვინ უნდა თქვას სიტყვები "რატომ არ დაფრინავენ ადამიანები ჩიტებივით?"

ა) ვარვარა

ბ) კატერინა

დ) ფეკლუშა

1. სიმღერის "ჭექა-ქუხილის" კულმინაციის მომენტი:

ა) კატერინას საჯარო აღიარება ბ) ბორისთან ურთიერთობა

გ) კატერინას მონოლოგი პიესის ბოლოს დ) პიესას არ აქვს კულმინაცია

1. კონფლიქტის საფუძველი I.S. ტურგენევის რომანში "მამები და შვილები"

ა) შედუღება P.P.Kirsanov-სა და E.V.Bazarov-ს შორის

ბ) კონფლიქტი ნ.პ.კირსანოვსა და ე.ვ.ბაზაროვს შორის

ბ) ბრძოლა ბურჟუაზიულ-კეთილშობილ ლიბერალიზმსა და რევოლუციონერ დემოკრატებს შორის

დ) ბრძოლა ლიბერალურ მონარქისტებსა და ხალხს შორის

10. დეტალი ბაზაროვის პორტრეტში, რომელიც ამჟღავნებს მის საქმიანობას

ა) vysoke zrostannya

ბ) თვითკმაყოფილი ჩაცინება

ბ) ბაკენბარდები „ქვიშის ფერი“

დ) წითლების ხელი

11. რომანის რომელ პერსონაჟებს შეიძლება ეწოდოს „პატარა ადამიანები“

ა) ვასილ ივანოვიჩ ბაზაროვი

ბ) ევგენ ბაზაროვი

ბ) არკადი კირსანოვი

12. სალტიკოვა-შჩედრინის თავი არის

ა) რეალისტურად გამოსახული მოქმედება

გ) პერსონაჟების გამოსახულ ეკრანზე

13. რომანის „ლორდ გოლოვლევის“ მთავარი პრობლემა.

ა) კაცობრიობის ფიზიკური ევოლუცია

ბ) თავადაზნაურობის როგორც კლასის მორალური შეუძლებლობა

ბ) ეკოლოგიურად სუფთა

14. ეზოპოვა მოვ - წ

ა) ალეგორია

ბ) მხატვრული მხატვრობა

ბ) მხატვრული ექსცესი

ა) "მოჯადოებული მანდრივნიკი" ბ) "მუნჯი არტისტი" გ) "ბურთის შემდეგ"

16. ნეკრასოვის რომელ ნაწარმოებში ადიდებს ის „დიდი სლოვაკი ქალის ტიპს“

ა) "გაყიდვები"

ბ) "რუსი ქალები"

გ) "ვინც კარგად ცხოვრობს რუსეთში."

17. ძირითადი პრინციპი, რომელიც ეფუძნება რასკოლნიკოვის თეორიას დოსტოევსკის რომანში „ბოროტება და სასჯელი“?

ა) ჰუმანურობა – არაადამიანობა

ბ) პასუხისმგებლობა ბოროტმოქმედების ჩადენის აუცილებლობისათვის

გ) ნიჭი – მედიდურობა

დ) კაცობრიობის დაყოფა „სამგანზომილებიან არსებებად“ და „ტანჯვის უფლებად“.

18. რა არის რასკოლნიკოვის მოტივაცია მისი ბოროტებისთვის?

ა) ცოტა პენი

ბ) ყველა მებრძოლის გათავისუფლება ძველიდან

ფ) თეორიის ხელახალი გადამოწმება.

19. მომენტი, როდესაც იწყება რასკოლნიკოვის დასჯა

ა) შესვლამდე

ბ) შემოსვლის შემდეგ

ბ) მძიმე შრომაში

20. ტოლსტოის დიდი ქორწინების დამახასიათებელი ბრინჯი

ა) ეგოიზმი, კარიერიზმი, სიხარბე

ბ) პატრიოტიზმი, ბატკივშჩინას წილისათვის

ბ) ინტრიგა, საერო ბოროტება

21. რა იყო მთავარი მიზეზი 1805 წელს პრინც ანდრეის ომში წასვლის შესახებ?

ა) მოაქვს სამხედრო მოქმედებების მოლოდინი

ბ) ართმევს ლაგამს დიდ სინათლეს

გ) იცოდე შენი „ტულონი“ და გახდე ცნობილი

დ) სამსახურის დაწინაურება.

22. რატომ ასახავს ტოლსტოი ბოროდინოს ბრძოლას პერას თვალით

ა) პიერი არის არაახალი ხალხი, რომელიც უფრო რეალისტურია

ბ) პიერი ემოციური ადამიანია, ტოლსტოის სნეული ემოციაა.

ბ) P'ier - რომანტიული

ასეთი საკვებისთვის აუცილებელია საკვების განათება.

23. ერთგვარი მიღების გარდა, ნეკრასოვის ლექსი "ვინც კარგად ცხოვრობს რუსეთში" აღწერს ბაბუის ნათესავების პოზიციას: "მათ უყვარდათ ბაბუაჩემი, ისინი აფასებდნენ მას, / ახლა მათი თვალები აფურთხებს".

24. A.A. Fet-ის ცნობილ „დნობის ტანჯვის ალაოს“ აქვს წყლულები და, როგორც ჩანს, არაგონივრული გამოცდილება. რა ტერმინი ნიშნავს დაუძლეველთა ამ გაერთიანებას?

25. რა ჰქვია იმ სტილისტურ ხელსაწყოს, რომელიც დაკავშირებულია ადგილებზე სიტყვების უკუღმართობასთან: „ამოწერე ცოცხალი ადამიანი“?

Გასაღები

ვარიანტი 1

1. ანტითეზისი
2. ოქსიმორონი
3. ინვერსია

♦ კატეგორია: .

მხატვრული მეთოდი (კრეატიული) მეთოდი- ეს არის უდიდესი მთლიანობა წმინდა პრინციპებიმოქმედების ესთეტიკური ოსტატობა, რაც გამუდმებით მეორდება ამ და მწერალთა სხვა ჯგუფების შემოქმედებაში, რომლებიც ქმნიან უშუალოდ სკოლის დამთავრების შემდეგ.

ო.ი. ფედოტოვი აღნიშნავს, რომ „შემოქმედებითი მეთოდის“ ცნება არ არის საკმარისი, რაც განსხვავდება „მხატვრული მეთოდის“ კონცეფციისგან, რომელმაც წარმოშვა იგი, თუმცა ის გამიზნული იყო უფრო მასშტაბური მნიშვნელობის გამოხატვისთვის - როგორც ბილიკები. კვლევის სოციალურად, მაგრამ როგორც ძირითადი პრინციპები (სტილები) ყველა მიმართულებით“.

მხატვრული მეთოდის კონცეფცია გაჩნდა 1920-იან წლებში, როდესაც „რუსეთის პროლეტარ მწერალთა ასოციაციის“ (RAPP) კრიტიკოსებმა ეს კატეგორია ფილოსოფიად დაასახელეს, რითაც თეორიულად დააფუძნეს თავიანთი განვითარება და ლიტერატურული მიმდინარეობა და შემოქმედებითი აზროვნების სიღრმე. "პროლეტარული" მწერლები.

მხატვრული მეთოდი ესთეტიკური ხასიათისაა, იგი ეფუძნება ემოციურად დატვირთული ფიგურული აზროვნების ფარული ფორმის ისტორიულ განვითარებას.

მისტიკის საგნები არის მოქმედების ესთეტიკური გამოვლინებები, ასე რომ, „მოქმედების გამოვლინების ფართო მნიშვნელობა, რომელიც მიღებულია ჩვეულებრივი პრაქტიკიდან და რომელიც ატარებს ყოველდღიური ძალების კვალს“ (იუ. ბორევი). მისტიკის საგანი გაგებულია, როგორც ისტორიულად გამოხატული ფენომენი და ცვლილებები დამოკიდებულია სასპენსური პრაქტიკის ბუნებაზე და საქმიანობის განვითარებაზე. მხატვრული მეთოდი მისტიკის საგნის ანალოგია. ამრიგად, მხატვრული მეთოდის ისტორიული ცვლილებები, ისევე როგორც ახალი მხატვრული მეთოდის გაჩენა, შეიძლება აიხსნას არა მხოლოდ ხელოვნების საგნის ისტორიული ცვლილებებით, არამედ მოქმედების ესთეტიკურ ასპექტებში ისტორიული ცვლილებებით. მისტიკის საგანს მხატვრული მეთოდის ცოცხალი საფუძველი აქვს. მხატვრული მეთოდი არის მისტიკის საგნის შემოქმედებითი წარმოდგენის შედეგი, რომელიც აღიქმება მხატვრის დახვეწილი ფილოსოფიური და პოლიტიკური შეხედულების პრიზმაში. ვინიკის გამოსახულების დედა არის განსაკუთრებული, კონკრეტული სვიტის მიერ მხატვრის ზნკოლიშნიმის მხატვრის, მთელი მხატვრის-მისლენნის პროცესის შედეგი, რომელიც ნეო-მიყვანილია მხატვრის კასრამდე ”(L.I. Timofev)

შემოქმედებითი მეთოდი სხვა არაფერია, თუ არა კონკრეტულად სიმღერიდან გამოსახულების პროექცია - ისტორიული გარემო. მას აქვს ცხოვრების ნაკლებად წარმოსახვითი გაგება და უარყოფს მის კონკრეტულ საქმეს. ხელახლა არის გამოგონილი, ორგანულად ხელახლა გამოგონებს პერსონაჟთა სისტემას, კონფლიქტებს და სიუჟეტებს.

მხატვრული მეთოდი არის შერჩევის აბსტრაქტული პრინციპი და მოქმედების კონკრეტული გამოვლინება, და ისტორიულად ინფორმირებული გაგება ამ ძირითადი კვების პრინციპების, როგორიცაა ცხოვრება, რათა წინ დადგეს თითოეული ადამიანის ამოცანა მისი განვითარების ახალ ეტაპზე.

ამავე ეპოქაში მხატვრული მეთოდების მრავალფეროვნება აიხსნება მნათობის როლით, რომელიც დგას მხატვრული მეთოდის ფორმირების თავდაპირველ ჩინოვნიკად. ამ პერიოდის განმავლობაში, მისტიკის განვითარება დაცულია სხვადასხვა მხატვრული მეთოდის უეცარი გაჩენისგან, რაც დამოკიდებულია სოციალურ ვითარებაზე, რადგან ეპოქას მხატვრები სხვადასხვა გზით განიხილავენ და მიიღებენ. ესთეტიკური პოზიციების მსგავსება მიუთითებს დაბალი მწერლების მეთოდის ერთიანობაზე, ესთეტიკური იდეალების მრავალფეროვნებასთან, პერსონაჟთა მრავალფეროვნებასთან, კონფლიქტებისა და სიუჟეტების ერთგვაროვნებასთან და წერის მანერასთან. მაგალითად, დო. ბალმონტი, უ. ბრაუსოვი, ა. ბლოკი ასოცირდება სიმბოლიზმთან.

ხელოვანის მეთოდი იგრძნობა სტილიიოგო შექმნილი, ტობტო. ინდივიდუალური განვითარების მეთოდით. მიუხედავად იმისა, რომ მეთოდი მხატვრული აზროვნების მეთოდია, მეთოდი სტილის სუბიექტური მხარეა, რადგან ხატოვანი აზროვნების ეს მეთოდი წარმოშობს იდეოლოგიურ სიმღერებს მხატვრული თვისებებიმისტიკა. მწერლის მეთოდისა და ინდივიდუალური სტილის ცნებები ერთმანეთთან არის დაკავშირებული, როგორც გვარისა და სახეობის ცნებები.

ურთიერთქმედებამეთოდი და სტილი:

სტილის მრავალფეროვნება არაუმეტეს ერთი შემოქმედებითი მეთოდია. ამას ადასტურებს ის ფაქტი, რომ ამა თუ იმ მეთოდის წარმომადგენლები არ იცავენ იმავე სტილს;

სტილისტური ერთიანობა შესაძლებელია მხოლოდ ერთ მეთოდს შორის, ვინაიდან ავტორთა ნაწარმოებების უკიდურესი მსგავსება, რომლებიც ერთ მეთოდს ერგება, არ იძლევა საფუძველს მათი ერთიან სტილამდე მიყვანისთვის;

კარიბჭის სტილის მეთოდი.

მხატვრების სტილისტური ტექნიკის ცვალებადობის გარდა, რომელიც ერთ მეთოდს უახლოვდება, ეს არ შეესაბამება ახალი მეთოდის პრინციპების ბოლოდროინდელ განვითარებას.

შემოქმედებითი მეთოდის ცნებების თანმიმდევრობა ცნებებზე მოდის პირდაპირ შემოქმედების ტიპზე, რომელიც ყველაზე მრავალფეროვანი ფორმითა და მიმართებით გამოჩნდება ნებისმიერი მეთოდით, რომელიც წარმოიქმნება ლიტერატურის ისტორიის განვითარების პროცესში, მათში აისახება ფრაგმენტები. მიწისქვეშა ძალაცხოვრების ფიგურალური სურათი. მეთოდები მთლიანობაში ქმნიან ლიტერატურულ მოძრაობებს (ან პირდაპირ: რომანტიზმი, რეალიზმი, სიმბოლიზმი და ა.შ.).

მეთოდი გულისხმობს უშუალოდ მხატვრის შემოქმედებით მუშაობას და არა მის ინდივიდუალურ ძალას. მწერლის შემოქმედებით ინდივიდუალობასთან ურთიერთობის მხატვრული მეთოდი

„სტილის“ გაგება არ არის იგივე, რაც გაგება მწერლის შემოქმედებითი ინდივიდუალობა. „შემოქმედებითი ინდივიდუალობის“ ცნება უფრო ფართოა, ვიდრე ის, რაც გამოიხატება „სტილის“ ვიწრო კონცეფციაში. მწერლების სტილი ავლენს მთელ რიგ ძალას, რაც მთლიანობაში ახასიათებს მწერლების ინდივიდუალურობის შემოქმედებას. ამ თვისებების კონკრეტული და ეფექტური შედეგი ლიტერატურაში არის სტილი. ამ და სხვა მხატვრული მეთოდებიდან მწერალი საკუთარ ინდივიდუალურ სტილს ავითარებს. შეიძლება ვისაუბროთ მათზე, რაც არის მწერლის შემოქმედებითი ინდივიდუალობა აუცილებელი გონებრივი შემდგომი განვითარებაკანის მისტესკის მეთოდი. ახალ მხატვრულ მეთოდზე ლაპარაკი შეიძლება, თუ მწერლების შემოქმედებითი ინდივიდების მიერ შექმნილი ახალი ცალკეული საგნები ბუნდოვანი გახდება და მათ მთლიანობას აძლიერებს.

16. ლიტერატურული პროცესი– ეს არის ლიტერატურულ ცხოვრებაში ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანი ცვლილებების მთლიანობა (როგორიცაა მწერლების შემოქმედება და ქორწინების ლიტერატურული ჩანაწერი). ლიტერატურის დინამიკა დიდ ისტორიულ საათში. ეტაპები ისტორიული განვითარებალიტერატურა: 1) „არქაული პერიოდი“, დე, გიჟურად გაჟღენთილი ფოლკლორული ტრადიცია; 2) I ათასწლეულის შუა წლები - მე-18 საუკუნის შუა ხანები – ტრადიციონალიზმის მნიშვნელობის მნიშვნელობები, მხატვრული მტკიცებულებები და „სტილისა და ჟანრის პოეტიკა“; 3) მესამე ეტაპზე, რომელიც დაიწყო განმანათლებლობისა და რომანტიზმის ეპოქიდან წინა პლანზე, ჩნდება "ინდივიდუალურად შემოქმედებითი მხატვრული ცოდნა". ისტორიული ევოლუციის პროცესში ლიტერატურის განვითარება ადრეულ საფეხურზეა სხვადასხვა ხალხისავლენს მსგავსებებს სოციალურ ცხოვრებაში და ამავე დროს სუნს ეროვნული თავისებურებებიკანის ადამიანების კულტურის უნიკალურობის გამო.

ლიტერატურული მიმართულება - ეს არის სხვა ქვეყნებისა და ეპოქების მწერლების შემოქმედება, რომლებმაც მიაღწიეს შემოქმედებითი პრინციპების ცოდნას, რომლებმაც თავიანთი ასახვა ჰპოვეს შემოქმედებით ესთეტიკურ პროგრამაში, რომელიც გამოხატავს იდეოლოგიურ შემოქმედებას და ამ მწერლების განადგურებას.

პირველი ლიტერატურული განვითარება ჩამოყალიბდა საფრანგეთში მე -17 საუკუნის ბოლოს - მე -18 საუკუნის დასაწყისში, როდესაც ისტორიის დასაწყისში მწერალთა ჯგუფმა გააცნობიერა მათი შემოქმედებითი პრინციპები. ცეიმ პირდაპირ უარყო სახელი "კლასიციზმი". მე-19 საუკუნეში (განსაკუთრებით პირველ მესამედში) ჩვენი ლიტერატურის განვითარება რომანტიზმის ნიშნის ქვეშ იყო, რომელიც კლასიციზმსა და განმანათლებლურ რაციონალიზმს დაუპირისპირდა. მე-19 საუკუნეში გაჩნდა ახალი ლიტერატურული და მხატვრული სირთულე, რაც ნიშნავს სიტყვა რეალიზმს. XX საუკუნის დარჩენილ მესამედში. ლიტერატურაში გაჩნდა ისეთი მისტიკური ფენომენი, როგორიც არის პოსტმოდერნიზმი, ასეთი რამის კულტურაში, ვ.კურიცინის მიხედვით, „მოწყვეტილი კლასიკური სიცარიელე, რაც იმას ნიშნავს, რას ნიშნავს“.

ლიტერატურული პროცესის ეტაპები უნდა მივიჩნიოთ, როგორც კაცობრიობის ისტორიის ამ ეტაპებს, რომლებიც უდიდესი სიცხადით და სისრულით გამოვლინდა დასავლეთ ევროპის ქვეყნებში და განსაკუთრებით ყველაზე ნათელი ავო - რომანტიკაში. ვინ ხედავს ანტიკური, შუა და ახალი საათის ლიტერატურას თავისი მძლავრი ეტაპებით (საუკუნის მიღმა - ბაროკო, კლასიციზმი, განმანათლებლობა თავისი სენტიმენტალიზმით, რომანტიზმით და რეალიზმით, რომელიც მე-20 საუკუნეში კარგად და წარმატებით ეჯიბრება. მოდერნიზმი).
ეს ხსნის განსხვავებას ახალი საათის ლიტერატურასა და ადრინდელ ლიტერატურას შორის. რთული ვითარება ანტიკური და შუა საუკუნეების ლიტერატურას შორის. საერთოდ ნუ შექმნი პრობლემებს დასავლეთ ევროპა(ძველი ბერძნული და ძველი რომაული ანტიკურობა ფუნდამენტურად დივერსიფიცირებულია შუა საუკუნის კულტურაუფრო „უცხო“ რეგიონები), მაგრამ არის ეჭვები და სუპერეჩკები სხვა რეგიონების ლიტერატურასთან შედარებით, მსგავსს წინ უსწრებს. ასე ერქვა ძველ რუსულ ლიტერატურას, რომელიც, არსებითად, საშუალო კლასის ტიპის დამწერლობას წარმოადგენდა.
ის, რაც გვიან ევროპული აღორძინების ძირითადი აპოლოგეტიკური შეფასებიდან გამოდის, ცხადყოფს მის ორმაგობას. ერთის მხრივ, რენესანსმა გაამდიდრა კულტურა ინდივიდუალობის სრული თავისუფლებისა და დამოუკიდებლობის კონცეფციით, ადამიანების შემოქმედებითი შესაძლებლობებისადმი გიჟური ნდობის იდეით, მეორე მხრივ - ვიდროდნიცას "წარმატების ფილოსოფია მცირეა".<…>ავანტიურიზმისა და ამორალიზმის სული."
კოლექტიურ სტატისტიკაში 1994 წ. „პოეტიკის კატეგორიები ცვალებად ლიტერატურულ ეპოქებში“ გვიჩვენებს და ახასიათებს მსოფლიო ლიტერატურის სამ ეტაპს.
პირველი ეტაპი არ არის "არქაული პერიოდი", სიგიჟეა, რომ ეს ფოლკლორული ტრადიციაა. აქ ჭარბობს მითოპეური მხატვრული ცნობიერება და ყოველდღიური რეფლექსია სიტყვიერ მისტიციზმზე და არ არსებობს ლიტერატურული კრიტიკა, თეორიული სტუდიები, მხატვრული შემოქმედებითი პროგრამები. ეს ყველაფერი დაკარგულია ლიტერატურული პროცესის სხვა ეტაპზე, რომლის ჩანასახიც სიცოცხლის ლიტერატურაში გაჩნდა. Უძველესი საბერძნეთი I ათასწლეულის შუა წლები ეს იაკა მე-18 საუკუნის შუა ხანებამდე გაგრძელდა. ეს გამოიწვევს მხატვრული მტკიცებულებების ტრადიციონალიზმისა და „სტილისა და ჟანრის პოეტიკის“ შეფასების შემაშფოთებელ პერიოდს: მწერლები ხელმძღვანელობდნენ ენის მანამდე მომზადებული ფორმებით, რომლებიც შეესაბამებოდა რიტორიკის სარგებელს (ამის შესახებ, გვ. 261. -26 2), და შემორჩენილია ჟანრის კანონებს შორის. ამ მეორე ეტაპის ფარგლებში, თავისებურად, ორი ეტაპია, რომელთა შორის კორდონი იყო აღორძინება (აქ, პატივისცემით, მნიშვნელოვანია ევროპულ მხატვრულ კულტურაზე საუბარი). ამ მეორე საფეხურზე, რომელიც შუა საფეხურზე მოვიდა, ლიტერატურული სიბრძნე არის მუშაობა არაგანსაკუთრებული კობიდან განსაკუთრებულზე (სავარაუდოდ, ტრადიციონალიზმის ფარგლებში); ლიტერატურა უმეტესწილად საერო ხდება.
და, როგორც ამბობენ, მესამე ეტაპზე, რომელიც დაიწყო განმანათლებლობისა და რომანტიზმის ეპოქით, წინა პლანზე ჩნდება „ინდივიდუალურად მისტიკური შემოქმედებითი ცოდნა“. დღესდღეობით დომინირებს „ავტორის პოეტიკა“, რომელიც წარმოიშვა რიტორიკის ყოვლისშემძლე ჟანრული სტილის წესრიგიდან. აქ ლიტერატურა, როგორც ზოგიერთი ადრე, „მიახლოება ადამიანთა შუალედურ და სპეციფიკურ საზრუნავებთან, გადატვირთულია მათი ტურბოებით, აზრებით, გრძნობებით და იქმნება მათი სიბნელის მიღმა“; ინდივიდუალური ავტორის სტილის ეპოქა მოდის; ლიტერატურული პროცესი ყველაზე ეფექტურად მიმდინარეობს „მწერლის სპეციალობით და მისი დამატებითი მოქმედებით ერთბაშად“. ყველაფერს თავისი ადგილი აქვს მე-19 საუკუნის რომანტიზმსა და რეალიზმში და რაც მთავარია ახლახან დასრულებული საუკუნის მოდერნიზმში. ლიტერატურული პროცესის ყველა გამოვლინებით მივდივართ ველურად.

რას ნიშნავს ლიტერატურაში ცნება „მხატვრული მეთოდი“? რა არის ძირითადი მახასიათებლები? რა მეთოდი გამოიყენე შენი საყვარელი მწერლების დასასრულებლად და გასაგრძელებლად? გსურთ ამტკიცებდეთ სიმბოლიზმის წინააღმდეგ აკმეიზმის წინააღმდეგ? ცია სტატია - შენთვის! მან ჩამოაყალიბა საფუძველი, რომელიც დაგეხმარებათ იგრძნოთ დიდებულ ლიტერატურულ სივრცეში.

რა არის მხატვრული მეთოდი?

ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი რამ მისტიციზმის შესახებ გასაგებად. ეს ნიშნავს ზეციური შეფასებების ერთობლიობას, სინათლის გაცვლას და მწერლების მიერ ნამღერი გამოსვლების შერევას. ასე დაიწყო ხოცვა-ჟლეტა ლიტერატურაში. კონტეინერის გადაჭარბებული ეფექტურობის ბუნება დამოკიდებულია იმაზე, თუ რა მეთოდს მიმართავს შემქმნელი.

მხატვრული (კრეატიული) მეთოდის მიმდევრები აღმოაჩენენ იდეებს იდეალების, ადამიანის ცხოვრების, სიკეთისა და ბოროტების და ზოგადად მისტიკის შესახებ. ისინი მიზნად ისახავს სხვადასხვა სამიზნე აუდიტორიას, ამიტომ ლიტერატურული მეთოდების უპიროვნოობის დასაბუთება ძალზე მნიშვნელოვანია, რადგან ისინი აკმაყოფილებენ სხვადასხვა წარმოშობის ადამიანების სულიერ მოთხოვნილებებს.

მოწინავე მახასიათებლები

მხატვრული მეთოდის მთავარი მახასიათებელი მდგომარეობს მისი ფორმების მრავალფეროვნებაში. ლიტერატურას სიბრმავე აქვს უშუალოდ თავისი „სიგიჟიდან“, რომლის დახმარებითაც შეგვიძლია სხვადასხვანაირად შევხედოთ სიმდიდრესა და რეალობას. კლასიციზმი, სენტიმენტალიზმი, ნატურალიზმი, მოდერნიზმი, სიმბოლიზმი, აკმეიზმი, ფუტურიზმი, იმპრესიონიზმი, ექსპრესიონიზმი, ეგზისტენციალიზმი, პოსტმოდერნიზმი - ძირითადი მიმართულებები, რომლებიც აძლევს მათ ინდივიდუალურ ძალასა და ხასიათს.

რა მხატვრული მეთოდები არსებობს ლიტერატურაში?

მწერალს ყოველთვის აქვს აზრების გამოხატვის საკუთარი ინდივიდუალური სტილი, სხვებისგან განსხვავებით, მაგრამ გადაჯაჭვულია ერთ სიმღერასთან, რომელიც თავისთვის ახლოსაა.

მოდით გადავიდეთ ლიტერატურულიდან კერძოზე და გადავხედოთ ლიტერატურის ძირითად მხატვრულ მეთოდებს, დაწყებული მე-17 საუკუნიდან და დამთავრებული მე-20 საუკუნის დასასრულით.

კლასიკური სტილები მე -17 - მე -18 საუკუნეებში

კლასიციზმი არის პირველი, რაც გაჩნდა მე-17 საუკუნეში. მას ახასიათებს დიდი მორალი, პრეზენტაციის სიმარტივე, დადებითი და უარყოფითი პერსონაჟების მკაფიო განსხვავება, „სამი ერთეული“ - ადგილი, საათი და დღე. მასთან უშუალოდ მუშაობდნენ ისეთი მწერლები, როგორიცაა ჯ. რასინი, მ. ლომონოსოვი, რ. დერჟავინი. კლასიციზმის ძირითადი იდეები შეგიძლიათ გაიგოთ "ოდა ხოტინის აღების შესახებ".

XVIII საუკუნეში ახალ ლიტერატურულ მიმართულებაზე – სენტიმენტალიზმზე წერდა ჟ. რუსო ი. გოეთე, ნ.კარამზინი. მნიშვნელოვანია პერსონაჟის შინაგანი სამყაროს, მისი გონებრივი ტანჯვისა და ფართო ემოციების წარმოჩენა. ამის უფრო უშუალოდ გაცნობა შეგიძლიათ „ბიდნა ლიზას“ წაკითხვით.

რომანტიზმი სათავეს იღებს XVIII-XIX სს. სევდა, სევდა, ტანჯვა, ტანჯვა, დენა მჩაგვრელი რეალობის პირისპირ - ყველაფერი წარმოუდგენლად ლამაზად არის აღწერილი დ.ბაირონის, ვ. ჰიუგოს, მ. ლერმონტოვის ნაწარმოებებში. "დემონი" არის ძალიან ნათელი რამ, რომელიც მოგცემთ პირდაპირ გამოვლინებებს მის შესახებ გარედან.

მე-19 საუკუნის ყოველდღიური ცხოვრება

რეალიზმი, რომელიც წარმოიშვა მე-19 საუკუნეში, ნიშნავს ტიპიურ გმირს ჩვეულებრივი ადამიანისთვის ტიპიურ სიტუაციაში მარტივი ლექსიკის სახით. ამას დახვეწილად უსვამდნენ ხაზს ჩარლზ დიკენსი, ო.დე ბალზაკი, ლ.ტოლსტოი, ფ.დოსტოევსკი, ა.ჩეხოვი, ი. ტურგენევი. „მამები და შვილები“ ​​საჩვენებელი რომანია, რომელიც სიცრუისა და აქცენტის გარეშე მოგვითხრობს თაობებს შორის განსხვავებაზე და მათ კონფლიქტებზე, რაც რეალიზმის არსია.

ნატურალიზმი არის მხატვრული მეთოდი, რომელიც თარიღდება მე-19 საუკუნით. ის ზუსტად ავლენს ადამიანის ცხოვრების, ყოველდღიურობისა და ხასიათის ობიექტურ ასახვას. უშუალოდ ამის წარმომადგენლები, როგორიცაა მ. სალტიკოვ-შჩედრინი, მ. ნეკრასოვი, პატივს სცემდნენ, რომ მოხსენებისთვის არ არსებობს კარგი თემები, როგორიცაა ტიპიური ადამიანური გამოცდილება - ნამდვილი საიდუმლო. ”ვინც კარგად ცხოვრობს რუსეთში” - ლექსი სოფლის ცხოვრების რეალობისა და რთული ცხოვრების შესახებ - ნატურალიზმის უდაო წარმომადგენელია.

მე დავხატავ არატრადიციულ მეთოდებს მე-19 საუკუნიდან მე-20 საუკუნის დასაწყისამდე აზრების წვლილში.

მოდერნიზმი პოპულარული სახელია ისეთი მოძრაობებისთვის, როგორიცაა სიმბოლიზმი, იმპრესიონიზმი, აკმეიზმი, ფუტურიზმი, ექსპრესიონიზმი. მოდერნიზმზე რომ ვისაუბროთ, პირდაპირ დავახასიათოთ ყველა განვითარება.

• 1870-იან წლებში ვაზის სიმბოლიკა, სხვა მიმართულებებთან ერთად, აისახება ფიგურულ ცილინდრებში, საგნებისა და ყუთების ადგილსა და მრავალმნიშვნელოვანი მნიშვნელობის დამატებაში. მაგალითად, ამაზე და გაუთვალისწინებელზე პირდაპირ წერდნენ ზ.გიპუსი, ვ.ბრაუსოვი, კ.ბალმონტი, ა.ბლოკი. „აფთიაქი, ქუჩა, ლიხტარი“ არის ლექსი, რომლის წაკითხვაც კარგია, მეხსიერების განახლება ან სიმბოლიზმის არსის გაგება.
• აკმეიზმი არის მხატვრული მეთოდი, რომელსაც მხოლოდ ჩვენი მეცნიერები მისდევდნენ, მაგალითად ო.მანდელშტამი, ა.ახმატოვა, ნ.გუმილიოვი. აბსოლუტურად არ არის გაურკვევლობა, სიტყვები უფრო მკაფიოა, ვიდრე მნიშვნელობა, სურათები კი ნათელია; მხატვრული გამოხატვის ძალის დახმარებით მწერლებმა ხელახლა ინტერპრეტაციას უკეთებდნენ ცხოვრებისეულ პროცესებს, როგორიცაა ვადი. "ნაცრისფერი თვალების მეფე" - თქვენ უნდა შეისწავლოთ ეს ლექსი, რათა პირდაპირ გაიგოთ მისი პოეტების ლოგიკა.

• ფუტურიზმი - უშუალოდ, საიდანაც მუშაობდნენ რუსი და იტალიელი შემქმნელები. ეს შესანიშნავი რამ მე-20 საუკუნის დასაწყისში გამოჩნდა. აღმაშფოთებელი, გაბედული გადაწყვეტილებები და არასტანდარტული ყოველდღიური სტილი, როგორც რაბინი, როგორიც ნათელი წარმომადგენელია უშუალოდ ვ.მაიაკოვსკი. კრიმნი, რომლისგანაც უშუალოდ შექმნეს და გააკეთეს განცხადებები კლასიკური მისტიკის შესახებ ი. სევერიანინი, ვ.ხლებნიკოვი, დ.ბურლიუკი. "Შეგიძლია?" - ექსტრავაგანტული, არატრადიციული, თვალწარმტაცი, აბსოლუტურად ფუტურისტული ვერში.

• იმპრესიონიზმი ლიტერატურაში მე-19 საუკუნის ბოლოს გაჩნდა, რომლის მწერლებმა პირდაპირ აღწერეს მათ მიერ განცდილი განცდები და ემოციები და ცხოვრებისეული მოვლენები ხელოვნებად აქციეს. ამის ყველაზე ლამაზი წარმომადგენლები არიან გ.დე მოპასანი და მ.პრუსტი. "ძვირფასო მეგობარო" ემოციური და მსუბუქი რომანია, მისი წაკითხვის შემდეგ აუცილებლად გახდები იმპრესიონიზმის პრანკტერი.
• მე-20 საუკუნის დასაწყისში გერმანიაში დაიწყო მზარდი პირქუში ექსპრესიონიზმი. რომელთა მთავარი თემებია სიკვდილი, ნგრევა, გაფლანგვება, უსარგებლობა. ფ.კაფკა და ე. ზამიატინს ყველაზე ნათლად შეეძლო მისი არსის პირდაპირ გადმოცემა. „მი“ ჩვენი სპივიჩის უძლიერესი დისტოპიაა, რომელიც არ ბადებს ჩაგვრის განცდას, მაგრამ კიდევ ერთხელ ავლენს ექსპრესიონიზმის ყველა იდეას.

დღევანდელი მიმოხილვა მე-20 საუკუნის შუა პერიოდის ლიტერატურაზე

ეგზისტენციალიზმის გულში, რომელიც საფრანგეთში მე-20 საუკუნის შუა ხანებში გამოჩნდა, არის იდეები თვითდაჯერებულობისა და ტრაგედიის, ადამიანური იდეალების უსარგებლობის შესახებ. ჟ.პ სარტრმა და ა.კამიუმ შეძლეს ამის ქაღალდზე ყველაზე ნათლად და ნათლად გადმოცემა. „დაცემა“ არის წიგნი, რომელშიც სიუჟეტში ვერ იპოვით მკვეთრ შემობრუნებებს, მაგრამ დახვეწილი და ინტელექტუალური დიალოგები ეგზისტენციალიზმში ჩაგაგდებთ.

უდიდესი მიმდინარე მიმართულება - პოსტმოდერნიზმი - მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარში გაჩენილი, მას დაუპირისპირდება ვიკონის მაქსიმალიზმი, ირონიით და სატირული მიწოდებით იქამდე, რომ რეალობად იქცეს. ჰ.მურაკამი, უ.ნაბოკოვი, დო. ვონეგუტი სამყაროს სატირული პრიზმით უყურებდა. პოსტმოდერნიზმის საუკეთესო ტრადიციებით დაწერილი „ხოცვა No5“-ის ისტორია გაიძულებთ ღრმად დაფიქრდეთ ცხოვრების ღირებულებაზე და შეხედოთ მას.

ლიტერატურული მიმდინარეობების მნიშვნელობა ყოველდღიური ადამიანებისთვის

სიტყვის ძალას შეუძლია სხვანაირად გააოცოს ადამიანი და გააოცოს სიტყვის სიმღერა. მწერლების ნაწარმოებების წაკითხვა, რომლებიც იკვლევენ სხვადასხვა მხატვრულ მეთოდებს, გაძლევენ მდიდარ გაგებას, თუ როგორ კრიტიკულად შეხედო მოცემულ სიტუაციას სხვადასხვა მხრიდან.

მწერალს აქვს განსაკუთრებული კრეატიულობა (თემათა არჩევისას, ინდივიდების გამოსახულებები, მიმდებარე ოჯახური ჯგუფები, მრავალფეროვანი მხატვრული ტექნიკა და შემოქმედებითი ნამუშევარი). მაგალითად, ა.ს. პუშკინა და ლ.მ. მნიშვნელოვანია ტოლსტოის დაბნეულობა. მე და ვარსკვლავები მესმის ავტორის სტილი(სტილი - ჯოხით და სპატულით მეორე ბოლოში ცვილით გახეხილ დაფაზე ფურცლისთვის).

სტილიეწოდება მწერლის შემოქმედების იდეურ-მხატვრულ ორიგინალურობას, რომელიც გამოიხატება თემების, იდეოლოგიური გაგებით, გამოსახულებათა სისტემის, მათი ჩვევების, კომპოზიციისა და შემოქმედების თავისებურებებში. ეს არის ძირითადი იდეოლოგიური და მხატვრული თავისებურებების ერთობლიობა (თემები, იდეები, პერსონაჟები, სიუჟეტი, ენა), რაც აშკარაა მწერლის მთელი შემოქმედებითი მოღვაწეობის განმავლობაში, განისაზღვრება ეპოქით, ცხოვრების მტკიცებულებებით, შეხედულებებით. მხატვარი და მისი ნიჭის თვისებები. ერთი და იმავე ავტორის სტილი შეიძლება განვითარდეს და შეიცვალოს დროთა განმავლობაში (ა.

დაბალი მწერლების სტილში შეიძლება ამოიცნოთ ახალი ნახატები - დამალული ადამიანების მიერ, რომლებიც ახლოს არიან გმირის სოციალურ ფონთან და შეხედულებებთან (მაგალითად, მე -19 საუკუნის პირველი ნახევრის "კერძო" ხალხის თემა. რუსეთი, ახალგაზრდა დიდგვაროვნების, სულელი მეუღლეების ტრაგიკული ბედის შესახებ).

ამ გზით ის ყალიბდება ლიტერატურული სკოლა, უშუალოდ, ჯგუფური, მიმდინარე- ფორმისა და ადგილის ერთგვაროვნება, მეთოდის ერთგვაროვნება, რომელიც აახლოებს მწერლებს. ისტორიული ვითარების თავისებურებებიდან გამომდინარე, ის იწვევს გამოკვეთილ პოლიტიკურ ბარბაროსობას და პოლიტიკურ პირდაპირობას (მაგალითად, ნ.ვ. გოგოლის მიმდევართა ბუნებრივი სკოლა რუსეთში).

ჯანმრთელობის უმაღლესი ეტაპი შემოქმედებითი მხატვრული მეთოდიმხატვრული მეთოდი მწერლების ფუნდამენტური პრინციპია ყოველდღიური საგნებისა და სურათების შერჩევისას. მნიშვნელოვანია გვახსოვდეს ცვლილებები ცხოვრებაში (რეალიზმი, კლასიციზმი, სენტიმენტალიზმი, რომანტიზმი, მოდერნიზმი, პოსტმოდერნიზმი).

ლიტერატურული პროცესი -სტილებს, ნაკადებს, მეთოდებს შორის ურთიერთქმედების პროცესი, პირდაპირი მხატვრული ლიტერატურაიმავე ისტორიულ პერიოდში. მხატვრულ ლიტერატურაში მოქმედების გამოსახვის უძველესი და ყველაზე პოპულარული მეთოდი რეალიზმია. თავად ლიტერატურული პროცესი წარმოიშვა ძველ საბერძნეთში და Ანტიკური რომიეგრეთ წოდებული ანტიკური რეალიზმის ჩამოყალიბებიდან, შემდეგ შუა საუკუნეებში შეიძლება ვისაუბროთ შუა საუკუნეების რეალიზმის შესახებ, რენესანსის ეპოქა იძლევა რევივალიზმის იდეების თანმიმდევრულ განვითარებას იმ პერიოდის რეალისტურ შემოქმედებაში. განმანათლებლობის ეპოქა საშუალებას გვაძლევს ვისაუბროთ სექსუალურ ლიტერატურულ მოძრაობაზე მკაფიოდ ჩამოყალიბებული შემოქმედების კანონებით - კლასიციზმით.

კლასიციზმი(ლათინური classicus-დან - პირველი კლასი) - მიმდინარეობები დასავლეთ ევროპისა და რუსეთის ლიტერატურაში (17-18 სს.) დასრულების შემდეგ. რელიგიური ომები. კლასიციზმი სათავეს იღებს უძველესი (კლასიკური) მისტიკის გამოსახულებების მემკვიდრეობით. მისი წარმომადგენლები არიან რასინი, კორნეი, ბოილა, მოლიერი, სუმაროკოვი, ხერასკოვი, კანტემირი, ლომონოსოვი, ტრედიაკოვსკი, დერჟავინი. გამოსახული ცოცხალი კოლონიების სუნმა გაზარდა გმირების პატივისცემა და პატრიოტიზმი, როგორც სავალდებულოდ.

კლასიციზმი არის ნორმატიული პრინციპებით შექმნილი ლიტერატურის შეხედულება. მთავარი იდეებიკლასიციზმი ასოცირდება პროგრესული აბსოლუტისტური სამეფო ძალაუფლების იდეასთან, რომელიც გამოიხატა საფრანგეთში, სადაც დაიბადა კლასიციზმი, უზარმაზარი, საერთაშორისო ეროვნული იდეალები, უზარმაზარი გონების იდეა, როგორც გმირი მსხვერპლად არის დამნაშავე. სხვა ადამიანებზე მაღლა ხარ. კლასიციზმის გონივრული და სამოქალაქო იდეა ეფუძნებოდა ჟურნალისტიკას, დიდაქტიზმს, ჟურნალისტურ განწყობებს, ნაწარმოებებში გამონათქვამებს.

კლასიციზმი მოვიდა კეთილშობილური, არისტოკრატული, სასამართლო კულტურიდან. ამან გამოიწვია მელანქოლიური მდგომარეობა - ხალხის, ხალხური ცხოვრების, ბუნების გამოსახვა დაუშვებელია, საგნები აღებულია, რაც მთავარია, ძველი ბერძნული და ძველი რომის ისტორიიდან.

ყველა ნამუშევარი აშკარად იყოფა მაღალ და დაბალზე და ასე, ჟანრების მსგავსად, შემოღებულ იქნა "სამი ერთეულის" წესი - საათის ერთეული (მთელი კონფლიქტი უნდა აღმოიფხვრას დახაზვით), ადგილი (მოქმედება გაჩაღდა). ერთ ადგილას i), dii (ერთი სიუჟეტი, გმირები - იგივე კომპონენტების ტარება, მსახიობების როლები). ყველაფერს მოჰყვა ყოველდღიური ჭეშმარიტების განადგურება, გონებრივი, შორს მიმავალი სურათების, სქემატური პერსონაჟების და თანმიმდევრული ენის შექმნა.

რუსული კლასიციზმი იბრძოდა რუსული კულტურის ორიგინალურობისთვის, რუსული კულტურის სიწმინდისთვის, დაამარცხა რუსეთის ისტორიული განვითარება.

სენტიმენტალიზმი(ფრანგული სენტიმენტალურიდან - მგრძნობიარე) - ლიტერატურული რევოლუცია რუსულ და დასავლურ ლიტერატურაში XVIII საუკუნის ბოლოდან XIX საუკუნის დასაწყისამდე, რომელიც დასრულდა ინგლისში და დაამარცხა ბურჟუაზიის ბრძოლა ფეოდალებთან. სენტიმენტალიზმი იყო პროტესტი კეთილშობილი არისტოკრატიის უპატრონო ხარკების წინააღმდეგ, რომლებიც წარმოადგენდნენ ხელოსნების, ვაჭრებისა და სოფლის მცხოვრებთა ცხოვრებას, რომლებიც წარმოადგენდნენ ფეოდალების მიერ დაჩაგრულ ადამიანებს.

ფაქტობრივად, იგი მთლიანად ეწინააღმდეგებოდა კლასიციზმის შემოქმედების რაციონალურობას, შურისძიებას იღებდა გონების აბსტრაქტულ იდეალებზე, რომლებიც ფართოდ იგრძნობა მათ წინააღმდეგ, ცდილობდა გამოეხატა ადამიანის ფსიქოლოგიის თავისებურებები.

პატრიარქალური ჩასაფრების და სენსიტიურობის შესწავლამ გამოიწვია იდეა, რომ ბუნებრივი ადამიანები შეიძლება იყვნენ ბუნებრივი. აქაურობა და ადგილობრივი კულტურა ეწინააღმდეგებოდა ბუნებას, სოფლებს და სავსე იყო ყველა ნეგატივით (გარყვნილება, სიხარბე, მორალური საფუძვლების მრავალფეროვნება). სოფელი თავისთავად იდილიური და პატრიარქალურია და ყოველგვარი კრიტიკის გარეშე იყო ნაჩვენები დადებით მხარეზე.

სხვა იდეები დამახასიათებელი იყო სენტიმენტალიზმისთვის. მაგალითად, ისტორიციზმის, თავიანთი მიწის წარსულის განდიდების საწინააღმდეგოდ, გმირების გმირები ძირითადად ემოციური და ფსიქოლოგიური მახასიათებლებით იყო გამოსახული ნებისმიერი რეალური სიტუაციის გაგებით, პოზებით რეალური გარეგნობით.

ენის სისტემას აქვს სენტიმენტალიზმის განსაკუთრებული სტილი - ინტონაციისადმი მგრძნობიარე ხასიათის სტილი (მრავალი სისასტიკითა და ვიგუკებით), ავტორები, როგორც ჩანს, კლასიციზმის "მაღალ სტილში" არიან, მაგრამ თავიანთ ძალას ცალ-ცალკე ახორციელებენ. და მგრძნობიარე ენა.

რუსულ ლიტერატურაში სენტიმენტალიზმს აქვს განსხვავებული სოციალური საფუძველი, როგორიცაა მე -18 საუკუნე (კარამზინი, ბოგდანოვიჩი, დიმიტრიევი, შალკოვი, ადრეული ჟუკოვსკი) - განსაზღვრავს თავადაზნაურობის განწყობას რუსეთში ბურჟუაზიული განვითარების ეპოქაში, რა ხდება და ამპარტავანი თავისუფალი გლეხური მოძრაობა. ამ რუსული ბრინჯის მახასიათებლები პირდაპირ არის - სოფლის, სოფლის ყალბი გამოსახულება, კრიპოსნიცკის სისტემის იდეალიზაცია. მნიშვნელოვანია დაიხუროს კრიპაკების ექსპლუატაციის ფაქტი, რუსული სოფლის გონებრივი სურათი, როგორც ბედნიერი სოფლის მაცხოვრებლების ადგილი, მფარველი მამისა და კეთილგანწყობილი დამხმარე, იგივე ტურბო მისი კრიპაკების შესახებ ("იყავი ჩემთან. სამუდამოდ დიახ, მე ვიქნები შენი მამა სამუდამოდ") - ეს ყველაფერი ბრინჯის რუსული სენტიმენტალიზმისთვისაა დამახასიათებელი.

იყო რამდენიმე დადებითი მომენტი. უპირველეს ყოვლისა, ჩანდა, რომ გამოსახული იყო მიწის მესაკუთრეთა პასუხისმგებლობა („და სოფლის ქალებს სმა უყვართ“ - ნ.მ. კარამზინი). ამან გამოიწვია დიდი შემოდინება რუსული ლიტერატურის განვითარებაში, რაც განპირობებული იყო ჩვეულებრივი ადამიანების პატივისცემით და ადამიანის ფსიქოლოგიის ასახვით.

რომანტიზმი- შემოქმედებითი მეთოდი, რომელიც გამოჩნდა დასავლეთ ევროპაში მე -18 საუკუნის ბოლოს - მე -19 საუკუნის დასაწყისში - ჩვეულებრივ განიხილება, როგორც რეაქცია ინგლისსა და საფრანგეთში ბურჟუაზიულ რევოლუციაზე, რამაც გამოიწვია ფართო მსოფლიო ძლიერი მხარდაჭერის უკმაყოფილება. ახალი ბურჟუაზიული მოქმედებისთვის. თავისუფლების, ეჭვიანობისა და ძმობის სამეფოს ნაცვლად, რისთვისაც დიდი მსხვერპლი გაიღო, ბურჟუაზიულ პარტნიორობაში იწყება მოგების სულისკვეთება, გროშების ფლობა და ახალი დამპალი განსაკუთრებულობა. მაშასადამე, ამ მოძრაობის მთავარი პრინციპია მწერლის შემოქმედებითი წარმოსახვით შექმნილი სხვა სამყაროს რეალური ცხოვრების დაპირისპირება. რომანტიკულ ნაწარმოებს ახასიათებს: მოულოდნელი გმირი, გიჟური დამოკიდებულებებით გადატვირთული, მოულოდნელი გარემოებები, რომლებშიც იბადება მოქმედება, გაურკვევლობის ფარდა და საიდუმლო ადგილები, რომლებიც გარშემორტყმულია გმირის წარსულში.

რომანტიზმის ორი ძირითადი მიმართულება არსებობს: პასიური (კონსერვატიული) და რევოლუციური (პროგრესული).

კონსერვატიული რომანტიზმი(Novalis, Uhland, Chateaubriand, Vigny, Wordsworth, Heine, Schiller, Zhukovsky, Batyushkov, Delvig) მკითხველს მიიყვანს სიბნელის, ფანტაზიის, მისტიკისა და ისტორიული წარსულის სამყაროში (შუა საუკუნე). ამ რომანტიკოსთა ნამუშევრებს ჰყავდათ ორი ტიპის გმირი: მშვიდობისმყოფელები, რომლებიც ცხოვრობენ მხოლოდ საკუთარი განსაკუთრებული გრძნობებისა და სულების სამყაროში და აქტიური ბუნებით, რომლებიც ეწინააღმდეგებიან დიდებულთა სათნო ბუნებას და ცხოვრების კეთილშობილურ პრინციპებს.

რევოლუციური რომანტიზმი(ბაირონი, ჰიუგო, პუშკინი, ლერმონტოვი, რალეევი, ოდოევსკი)) ასახავს პროტესტს, ვინიატკოვის თავისებურების მიკერძოებას, რომელიც არ არის შერწყმული ზედმეტი აქტივობის გარემოებებთან, რაც არის ბრძოლა, თავისუფლება, მომავლისკენ. კარგი ცხოვრება.

რუსული ლიტერატურა თარიღდება მე-19 საუკუნით (განსაკუთრებით ფართოდ გაფართოვდა შემდეგ დიდი სამამულო ომი 1812 როკ) რომანტიზმი ეწინააღმდეგებოდა რუსი თავადაზნაურობის უკმაყოფილებას იმდროინდელი ორი მთავარი უბედურებით: ავტოკრატია და კრიპატსტვო.

რეალიზმი- გადმოსცემს მოქმედების ჩვენებას, პიროვნების რეალურ ცხოვრებას, პიროვნებისა და ქორწინების ჭეშმარიტ ისტორიულად სპეციფიკურ ასახვას, პიროვნებისა და ქორწინების კავშირებისა და ურთიერთობის ასახვას ("ტიპიური პერსონაჟების გამოსახვის სიმართლე ტიპიურ გარემოში“ - ფ. ენგელსი).

ტიპიური გმირებიხაზს უსვამს მდიდარი ადამიანების პერსონაჟებს და შერჩეულ ფიგურებს, დიდ ჯგუფებს (ან გმირებს და სურათებს, რომლებიც ასახავს ქორწინების განვითარების ტიპურ ტენდენციებს). ტიპიური ავეჯეულობა- იმ დროის, იმ ქორწინებისა და იმ ისტორიული მომენტის თავისებურებების აღწერა, როდესაც გმირები ჩამოყალიბდნენ.

ეს არის ლიტერატურის ისტორიით შთაგონებული მოქმედების გამოსახვის უძველესი და ყველაზე ძლიერი შემოქმედებითი მეთოდი. რეალიზმის ელემენტების მიღმაუკვე შეხვდნენ უძველესი ლიტერატურა 5-3 სს მიუხედავად იმისა, ვინც ჯერ კიდევ არ უნახავს თავისი გმირი ბნელი მასიდან, მათ უნდა იფიქრონ, რომ მთელი ქორწინება არის (აქილევსი ჰომეროსში).

დალი, ქ აღორძინების ეპოქა(13-16 სს.), მზარდი სასპენსური თვითშემეცნების ჟამს, გმირი უკვე ჩანს სასპენსიდან, რომელიც ძალაუფლებაშია სამართლიანობისა და სამართლიანობის გაგებით (ჰამლეტი, დონ კიხოტი), თუმცა ჯერ კიდევ დარწმუნებულია, რომ არა. კლასის მიხედვით, მაგრამ მორალური კრიტერიუმებით Iyami (კაცობრიობის დამღუპველები არაადეკვატურობის გამო).

ეპოქაში Განათება(XVIII ს.) ხდება რეალიზმის კრიტიკული ელემენტის გაძლიერება. ახალგაზრდა რევოლუციონერი ბურჟუაზია აკრიტიკებს კანონს, მორალს და რელიგიას (ვოლტერი, დიდრო, დ.ი. ფონვიზინი) დგას ფეოდალიზმსა და საეკლესიო იდეოლოგიის წინააღმდეგ. ქორწინების ნაკლოვანებები აიხსნება პოლიტიკური გაცემის სისტემის ნაკლოვანებებით და მორალური შეხედულებებით.

კრიტიკული რეალიზმიბალზაკისა და პუშკინის ნაწარმოებებში ჩამოყალიბება დაიწყო, უკმაყოფილება რომანტიკული იდეებით ცხოვრების ცვალებადი გზების შესახებ და იმედგაცრუება ბურჟუაზიული მოქმედებით. ანალიტიკური პირდაპირობა და კრიტიკული ბირთვის გაძლიერება დაკავშირებულია ფეოდალური და ბურჟუაზიული ქორწინების საფუძვლების წარმოშობასთან და კლასიფიკაციასთან ქორწინებასთან სხვადასხვა კავშირში მყოფი ადამიანების გამოსახულების საშუალებით. ადამიანებს ისე ასახავდნენ, როგორც შუაგულის ნაწილს და პროდუქტს (ხასიათი, გარეგნობა, ქცევა, ცხოვრების წესი ქორწინებით ყალიბდება), მაგრამ ისინი უბიძგებენ მომავლისკენ, იდეალისკენ.

რეალიზმის ისტორიაში მოხდა ისე, რომ გარდა გმირების პერსონაჟების ისტორიულად არასწორი, აბსტრაქტული გაგებისა, მათი შემოქმედება უფრო ზუსტად, უფრო კონკრეტულად, უფრო რეალისტურად იქმნებოდა (ნ.ვ. გოგოლი " მკვდარი სულები") - აუცილებელია გამოვყოთ მხატვრის მსუბუქი ხედვა და მისი თეორიული ხედვა.

მოდერნიზმი(ფრანგული თანამედროვე - ახალი, მიმდინარე) - სხვადასხვა მიმდინარეობა მე-20 საუკუნის თანამედროვე ლიტერატურაში ( სიმბოლიზმი, აკმეიზმი, ფუტურიზმი, იმაგიზმი) რეალიზმის წინააღმდეგობა. ისინი პატივს არ სცემენ რეალიზმის ძირითად პრინციპს - ობიექტური აქტივობის ასახვას, პატივს სცემენ ცხოვრების მათ ნატურალისტურ ასლებს.

მისტიკის საფუძველია გმირის შინაგანი მე-ს პოზის, მისი შინაგანი სინათლის წარმოება. რისი მოდერნიზმამდე- შეძლებისდაგვარად და თავისუფლად გამოავლინოს ავტორების თვითგამორკვევა, მათი ძალდატანებითი ძალისხმევა მხატვრული ენის განახლებისთვის, უფრო მეტად საყოველთაო და კულტურულ-ისტორიულად შორეულ, ნაკლებად ახლო რეალობაზე.

პოსტმოდერნიზმიროგორ ჩამოყალიბდა ლიტერატურული რევოლუცია მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარში და ამჟამინდელი ავტორების მცდელობა ჯ.დერიდას მხრიდან ფილოსოფიურად გაეაზრებინათ ლიტერატურისა და ზოგადად კულტურის ისტორია პოზიციიდან. დეკონსტრუქცია(ანუ გადაყრილი) ყველაფრის სტაბილური, სტაბილური, გიჟური, რაც მას აქვს. Შინაარსი სიმულაკრუმიდა სამყაროს ტოტალური განუკითხაობის პოსტმოდერნული კონცეფცია ხშირად პოულობს ინტერპრეტაციის ფორმებს, რომლებიც სადავოა მითოლოგიურ არქაულთან, რაც საშუალებას აძლევს ნაკვეთების, გამოსახულებების, ავეჯეულობათა ახალ ქმნილებებად გარდაქმნას, მათი ტიპების მიხედვით. ფსკერი გონებამდეა. დღევანდელი.

რეალიზმი- უშუალოდ ლიტერატურაში და მისტიციზმში, რაც ამ ტიპურ ბრინჯებში ნაწარმოების მიღმა სიმართლეს ათავსებს. რეალიზმის აღორძინება მოჰყვა რომანტიზმის ეპოქას და ადგილი დაუთმო სიმბოლიზმს.

არსებობს მოსაზრება, რომ რეალიზმი დიდი ხნის წინ გაჩნდა. რეალიზმის რამდენიმე პერიოდი არსებობს:

• "ძველი რეალიზმი"
• "რენესანსის რეალიზმი"
• "მე-18-მე-19 საუკუნეების რეალიზმი" (აქ, მე-19 საუკუნის შუა ხანებში, ყველაზე დიდი პოტენციალი არსებობს, რასთან დაკავშირებითაც წარმოიშვა ტერმინი რეალიზმის ხანა)
• "ნეორეალიზმი (მე-20 საუკუნის რეალიზმი)"

რეალიზმი, ყოვლისმომცველი იდეის მიღმა, არის კონკრეტული ისტორიული მეთოდი, რომელშიც მთავარი გმირების მოტივები გარშემორტყმულია იმ გარემოთი, რომელშიც გმირია.

რეალიზმის გულში არის დეტერმინიზმის იდეა, ადამიანებში საშუალოს შეყვანა. რეალისტური ლიტერატურა აღწევს მხატვრულ ჭეშმარიტებას, ისე რომ მისი ობიექტის ცოდნა უფრო ადეკვატურია. რეალისტური მეთოდის კლასიფიკაცია გამომდინარეობს იქიდან, რომ შემოქმედებაში არსებობს ალტერნატიული მოტივები. Є სოცრეალიზმი, სადაც დომინანტური ელემენტია რეალური წყობები, რომლებიც აღნიშნავენ ფუძემდებლური ლიტერატურული ტექსტის მთელ სტრუქტურას, − პერსონაჟების რეალიზმი, სადაც პერსონაჟები „კონკურენციას უწევენ“ პარამეტრებს; ეს არის ფსიქოლოგიური რეალიზმი, სადაც პირველ პრიორიტეტს წარმოადგენს ინდივიდის ფსიქოლოგიის შინაგანი არსის შექმნა. გროტესკულ რეალიზმში გროტესკული და სატირული ინტელექტი განსაზღვრავს შემოქმედებით სტილს, თავის ხასიათში მას არ ემატება თვითგანადგურების ლოგიკა, ცხოვრების ძირითადი ლოგიკა.

200 წლის განმავლობაში რუსულმა რეალიზმა განავითარა ორი ძირითადი ტიპი: კრიტიკული და სოციალური. ეს ტერმინები სრულიად გამორიცხული იყო, რადგან ობიექტურ პრობლემებს წარმოადგენდა. კრიტიკული რეალიზმის ტერმინოლოგიური მნიშვნელობის საფუძველია შემოქმედების პათოსი, რომლის პირდაპირობა კრიტიკულია, ადგილის სუბიექტური მხარე, თორემ მეთოდის მთავარი პუნქტია სიმღერის იდეოლოგიური სისტემა, სადაც სიტყვა „სოციალისტი“ ეს არის ძალიან დიდი და თუ გავიხსენებთ სწორ თეორიულ ესთეტიკას, შეგვიძლია მივაკვლიოთ ფენომენებს, რომლებიც დამახასიათებელია თავად შემოქმედებითი ცხოვრების შემოქმედებითი პრინციპებისთვის და არ არის იდეოლოგიური თუ სუბიექტურ-ემოციური.ლიტერატურული ტექსტის ავტორი. აქვს საკუთარი მოწონებები და არ მოსწონს.

რეალიზმი ლიტერატურაში ერთი და იგივე არ არის, რომლის მთავარი მახასიათებელია მოქმედებისა და ტიპიური ფიგურების ჭეშმარიტი გამოსახვა ყოველგვარი დაბნეულობისა და გადაჭარბების გარეშე. ეს ლიტერატურული მოძრაობა წარმოიშვა მე-19 საუკუნეში და მისი მიმდევრები მკვეთრად ეწინააღმდეგებოდნენ პოეზიის დახვეწილ ფორმებს და სხვადასხვა მისტიკური ნაწარმოებების გამოყენებას.

რეალიზმი, როგორც მხატვრული მეთოდი ჩამოყალიბდა XIX საუკუნის 20-30-იან წლებში. კაცობრიობის ისტორიის ამ დროს ჩამოყალიბდა ეკონომიკური ურთიერთობების მსოფლიო დონის სისტემა, ვითარდებოდა მნიშვნელოვანი დემოკრატიული პროცესები, გაფართოვდა კოჰაბიტაციის სფერო საქმიანობის ყველა ასპექტში და, შესაბამისად, მოსახლეობის ფართო სოციალური მრწამსი.

კვლევის საგანი აშკარად გაფართოვდა: რაც იქნა მიღწეული და მოიპოვა მნიშვნელოვანი მნიშვნელობა და ესთეტიკური ღირებულება, როგორც ფართო. შეჩერების პროცესები. ასევეა ადამიანის ფსიქოლოგიის დახვეწილი ნიუანსი, ადამიანების ცხოვრება, ბუნება, მსოფლიო გამოსვლები. ღრმა ცვლილებების ამოცნობა და მხატვრული კვლევის მთავარი ობიექტი ხალხია და უზარმაზარმა კავშირმა შეიძინა იდუმალი, ყოვლისმომცველი ხასიათი.

სულიერ სამყაროს არ აკლია ის საგანძური, რომელსაც მნიშვნელოვანი მნიშვნელობა არ აქვს და მისტიკას არ აკლებს. ყველა ეს ცვლილება ვარაუდობდა სინათლის ახალი ტიპის მხატვრული კონცეფციის - რეალიზმის გაჩენას.

მოქმედების ფენომენი, ისევე როგორც თავად კაცობრიობა, გამოჩნდა რეალიზმის მისტიკაში მთელი მისი სირთულით და სისრულით, ესთეტიკური ძალების მთელი სიმდიდრით, გართულებული და გამდიდრებული უწყვეტი პრაქტიკით.

რეალიზმი ემყარება ისტორიულობის პრინციპს, ისტორიულად ყველაზე გონივრული და ადამიანის პერსონაჟების გამოსახვას. რეალიზმი მძლავრი ტიპიფიკაციაა, რადგან ის ავლენს პიროვნების ყოველდღიურ სოციალურ მახასიათებლებს და ფორმირებისა და საქმიანობის პირობებს.

რეალიზმის ხელოვნებას თავის კოლექციაში აქვს სოციალური ტიპების შესანიშნავი გალერეა, რომლებმაც შექმნეს სოციალური ქსელების მრავალფეროვნება და სირთულე და ქორწინების კავშირი ახალ ისტორიულ პერიოდში - პოლიტიკური ეკონომიკის ეპოქაში კაპიტალიზმის კარგი დაგეგმვა. უნდა აღინიშნოს, რომ რეალიზმი წარმოიშვა ქვეყანაში, კაპიტალიზმი კი ძირითადად ინგლისსა და საფრანგეთში დამკვიდრდა. თანამედროვე ევროპული რეალიზმის ფუძემდებლები იყვნენ ვ.სკოტი და კ.დიკენსი, ფ.სტენდალი და ო.დე ბალზაკი. რეალიზმს ძლიერი შემოდინება ჰქონდა ეპოქის დაძაბული ცნობიერებაში. მან მიიღო ადამიანებზე მატერიალისტური შეხედულების დადასტურება, რომლის არსი განისაზღვრება როგორც „მთელი სველი სისხლის მთლიანობა“.

შემოქმედების რეალისტური ტიპი ეფუძნება არა აპრიორულ წესებსა და სქემებს, არამედ სოციალური აქტივობის კანონებით გამსჭვალულს (რაც ასევე საიდუმლოების საგანია). რეალისტი მხატვარი აღიარებს რუსეთში ცხოვრების მახასიათებლებსა და გამოვლინებებს, ესმის მათ, როგორც განვითარებული საქმიანობის შედეგებს: და ესმის ამ საქმიანობის კანონები.

რეალიზმი კაპიტალიზმის დროს ჩამოყალიბდა მეცნიერებისა და კულტურის მზარდი ავტორიტეტის გონებაში. კვლევის მეცნიერული ბუნება შეზღუდულია დიდი ბუნებრივი ობიექტების გამოკვლევისას. მეცნიერული შეხედულება, რომელიც აღიქვამს, თუ როგორ დგას ადამიანი ბუნების წინაშე, ასე უზარმაზარი გაზეთებიხალხი, ასევე გინება. ამრიგად, მეცნიერების მკაფიო ორიენტაცია კვებაში არის მხატვრული შემოქმედების უმაღლესი ამოცანა, რამაც გამოიწვია იდეებისა და ღირებულებების კომპლექსის ათვისება, მიღება და განვითარება, რომელიც ახასიათებს ბუნებრივ მატერიალურ ცვლილებას. სწორედ ეს ესთეტიკა, რომლის სახე იყო ბუნების ისტორიის წიგნი, მხატვრის თვალწინ ცხოვრების ყველა გამოვლინების არსებობამ რეალიზმი ნატურალიზმამდე გაასწორა.

სოციალურ-ისტორიული ანალიზი, რომელზედაც დაფუძნებულია რეალიზმი, შესაძლებელს ხდის საფუძვლიანად შევისწავლოთ ქორწინებაში მყოფი ადამიანის ცხოვრება, განვავითაროთ თავად ცხოვრების საგანი, მიმდინარე ქორწინების წესი, ისე, რომ ცხოვრების მთელი სიმდიდრე x. ავეჯეულობა, რა უნდა დაასხას ხალხის ნაწილს. მათ წინაშე დგას ადამიანთა განათლება და განმანათლებლობა, სოციალური, პოლიტიკური, კულტურული, ოჯახური და სხვა კავშირები და კავშირები. ამავდროულად, რეალიზმი გადმოცემულია ქორწინების მხატვრული ანალიზით ყველა სოციალურ-კულტურულ სფეროში, ჩანერგილი ადამიანის ინდივიდუალობის წარსულ ცხოვრებაში.

მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარი. მიეკუთვნება კაპიტალისტური უზენაესობის მზარდ კრიზისს და პროლეტარიატის მეამბოხე სულის რღვევას. მაშასადამე, მხატვრული პროცესის აღორძინების ტენდენცია ხასიათდება მისტიკის შემდგომი განვითარებით, რომელიც დაკავშირებულია როგორც დემოკრატიულ, ისე რევოლუციურ ძალებთან, ასევე დეკადენტურ, მოდერნისტულ ტენდენციებთან, რომლებიც ძალიან ხშირად ცვლიდნენ ერთმანეთს. ეს პროცესები მე-19 საუკუნის ბოლოს დაიწყო. ისევე როგორც ტენდენცია. ალე უკვე კობზე XX საუკუნეში. ცხოვრების მხატვრობაგახდა უკიდურესად მრავალფეროვანი და უკიდურესად გამოხატული, რასაც ადასტურებს სოციალურ-ისტორიული სფეროს სირთულე.

სოციალისტური რეალიზმი არის შემოქმედებითი მეთოდი, რომელიც გაჩნდა მე-20 საუკუნის დასაწყისიდან. როგორც სოციალისტური რევოლუციის დროს მხატვრული კულტურის განვითარების პროცესების ასახვა, როგორც სამყაროსა და ხალხის სოციალურ-კლასობრივი კონცეფციის გამოვლინება. გასული საუკუნის 20-იან წლებში რუსეთში შეიქმნა ახალი გონება, გაჩნდა ისტორიულ პრაქტიკაში უცნობი კონფლიქტები, გაჩნდა დრამატული შეჯახება და, შესაბამისად, გაჩნდა ახალი გმირი და ახალი აუდიტორია.

საჭირო იყო პოლიტიკური, ფილოსოფიური და მხატვრული პროცესი რუსეთში სოციალისტური რევოლუციის და აზნაურების დასაძლევად სოციალისტური ქორწინების მისაღწევად. აშკარაა, რომ რუსეთში რევოლუციის გამარჯვებამ ახალი საიდუმლო გამოიწვია და არა უფრო ძლიერი მხატვრული მეთოდი. უაღრესად მნიშვნელოვანია ახალი მისტიკის განვითარების პერიოდის დოკუმენტირება 1917 და 1934 წლების რევოლუციურ მოვლენებს შორის, რომლებიც წარმოიშვა დასავლეთ ევროპის თანამედროვე დისკურსიდან და მიმდინარე პერიოდს შორის - რადიან მწერალთა პირველი კონგრესის შემდეგ (193 4). თავიდანვე იქნა მიღებული სოციალისტური მისტიკის ახალი მისტიკური პროგრამა და გიჟურად ახალი მხატვრული მეთოდი, „სოციალისტური რეალიზმი“, მისი პრინციპები და მისია.

ამ პერიოდში ხდება მისტიკის აქტიური განვითარება, რომელიც დაკავშირებულია სხვადასხვა იდეოლოგიურ დაყოფასთან; ახალი მხატვრული გამონათქვამების ძიებიდან, რომლებიც უკეთესად გადასცემდნენ მაყურებელს ახალი იდეის პათოსს. მისტიკისა და მხატვრული მეთოდის განვითარების სპეციფიკის გათვალისწინებით, ჩვენ შეგვიძლია მივაკვლიოთ რუსეთში განვითარებულ გონებას. ასაკობრივი პერიოდი 1917-1921 წწ. უკრაინაში, საქართველოში ან, მაგალითად, ვირმენიაში საჭირო იქნება საფუძვლიანი ანალიზი, რადგან ეს არ არის იგივე, რაც რუსეთში არსებული სოციალურ-პოლიტიკური ვითარება. სოციალისტური რეალიზმის მისტიკა საუკუნით თარიღდება და საერო კულტურის ნაწილიც გაჟღენთილია.

პირდაპირ აწერს ხელს

რეალიზმი მე-19 საუკუნის ლიტერატურაში მკაფიო ნიშნებით შეინიშნება. მთავარია მოქმედების მხატვრული გამოსახვა მკვიდრისთვის ნაცნობ სურათებში, რომლებიც რეგულარულად გვხვდება რეალურ ცხოვრებაში. ნაწარმოებში რეალობა განიხილება, როგორც ადამიანის ცოდნა სამყაროსა და საკუთარი თავის შესახებ, ხოლო ლიტერატურული პერსონაჟის გამოსახულება ისეა ინტერპრეტირებული, რომ ახალმა მკითხველმა შეძლოს საკუთარი თავის, ნათესავი, კოლეგის ან ნაცნობის ამოცნობა. სიუჟეტი ხასიათდება ტრაგიკული კონფლიქტით. ამ ჟანრის კიდევ ერთი ნიშანია მწერლების სურვილი დაინახონ მისი განვითარების გადაჭარბებული ეფექტურობა და მწერალი მიდრეკილია გამოავლინოს ახალი ფსიქოლოგიური, ოჯახური და სოციალური ელემენტების გაჩენა.

ამ ლიტერატურული მოძრაობის თავისებურებები

რეალიზმი ლიტერატურაში, რომელიც რომანტიზმს ჩაანაცვლებს, ატარებს მისტიკის ნიშნებს, რომელიც ეძებს სიმართლეს და იცის, რა უნდა გააკეთოს.

რეალისტი მწერლების ნაწარმოებებში ლიტერატურულმა გმირებმა შემუშავება დაიწყეს სუბიექტური სენსორული აღქმების დიდი ფიქრისა და ანალიზის შემდეგ. ამ თავისებურებამ, რომელსაც შეიძლება ეწოდოს ავტორის თავდაპირველი იდეიდან, რეალისტური ლიტერატურის შესამჩნევი ნიშნები მისცა ტრადიციული რუსული კლასიკოსების მეოცე საუკუნის დასაწყისს.

რეალიზმი მე-19 საუკუნეში

რეალიზმის ისეთი წარმომადგენლები ლიტერატურაში, როგორებიც არიან ბალზაკი და სტენდალი, თაკერი და დიკენსი, ჯორჯ სენდი და ვიქტორ ჰიუგო, თავიანთ ნაწარმოებებში ყველაზე ნათლად ავლენენ სიკეთის და ბოროტების თემებს და უნიკალურია აბსტრაქტული გაგებითა და ჩვენებით. ნამდვილი ცხოვრებამათი თანამგზავრები. ეს მწერლები ცხადყოფენ მკითხველს, რომ ბურჟუა ცოლ-ქმრის ცხოვრების წესი, კაპიტალისტური მოღვაწეობა და ადამიანების მჯდომარე მდგომარეობა სხვათა შორის ბოროტებაა. მატერიალური ფასეულობები. მაგალითად, დიკენსის რომანში "Dombie and Syn", კომპანიის ლიდერი არ არის ბუნებით გულგრილი და გულგრილი. უბრალოდ, ხასიათის ეს ცვლილებები გამოცხადების გზით მოვიდა დიდი პენიდა მმართველის ამბიციები, რისთვისაც მთავარი ცოცხალი მხეცები იწყებენ სარგებელს. ლიტერატურაში რეალობა იუმორისა და სარკაზმის დამატებაა, ხოლო პერსონაჟების გამოსახულებები არ შეესაბამება თავად მწერლის იდეალს და შთააგონებს მის საყვარელ სამყაროს. . გმირმა პრაქტიკულად იცის მე-19 საუკუნის ნამუშევრები, რომელთა გამოსახულებაც ჩანს ავტორის განცხადებებში. ეს მდგომარეობა განსაკუთრებით კარგად ჩანს გოგოლისა და ჩეხოვის შემოქმედებაში.

თუმცა, ეს ლიტერატურული პირდაპირობა ყველაზე მკაფიოდ ვლინდება ტოლსტოისა და დოსტოევსკის შემოქმედებაში, რომლებიც აღწერენ სამყაროს, როგორც სუნიანი. ეს აისახა პერსონაჟების გამოსახულებაში საკუთარი ძლიერი და სუსტი მხარეებით, ლიტერატურული გმირების ფსიქიკური ტანჯვის აღწერა, მკითხველებისთვის შეხსენებები იმ შრომისმოყვარეობის შესახებ, რომელსაც ერთი ადამიანი ვერ შეცვლის.

როგორც წესი, ლიტერატურაში რეალიზმი დამოკიდებულია რუსული თავადაზნაურობის წარმომადგენლების წილზე, რაც შეიძლება ვიმსჯელოთ I ნაწარმოებიდან. ა.გონჩაროვა. ასე რომ, მის ნაწარმოებებში გმირების გმირები სუპერ ინტელექტუალური ხდებიან. ობლომოვი გულუხვი და ნაზი ადამიანია, მაგრამ მისი პასიურობით მას არ შეუძლია შეცვალოს თავისი ცხოვრება უკეთესი ცხოვრებისთვის. მსგავსი მანკიერება აქვს რუსულ ლიტერატურაში კიდევ ერთ პერსონაჟს - ნებისყოფის სუსტი, მაგრამ ნიჭიერი ბორის რაისკი. გონჩაროვი ბრძნულად შექმნა მე-19 საუკუნისთვის დამახასიათებელი „ანტიგმირის“ იმიჯი, რაც კრიტიკოსებმა აღნიშნეს. შედეგად გაჩნდა „ობლომივიზმის“ კონცეფცია, რომელიც ეხება ყველა პასიურ პერსონაჟს, რომლის ძირითადი მიზეზები იყო სიზარმაცე და ნებისყოფის ნაკლებობა.

კრიტიკული რეალიზმი- მარქსისტულ ლიტერატურულ კრიტიკას სოციალისტური რეალიზმის მსგავსი მხატვრული მეთოდი აქვს. ეს ჰგავს ლიტერატურულ დირექტივას, რომელიც დაიბადა მე-19 საუკუნის კაპიტალისტური მემკვიდრეობის შედეგად.

ზოგადად მიღებულია, რომ კრიტიკული რეალიზმი ავლენს ცხოვრების პირობებისა და მისი ფსიქოლოგიის გაგებას სოციალურ გარემოში (ო. ბალზაკის, ჯ. ელიოტის რომანები). რადიანმა საათმა, რომელმაც საფუძველი ჩაუყარა კრიტიკულ რეალიზმს რუსეთში, მიიღო U. R. Belinsky, M. R. Chernihevsky, M.A. Dobrolyubov მატერიალისტური ესთეტიკა. მაქსიმ გორკიმ აღიარა კრიტიკული რეალიზმის დარჩენილი დიდი წარმომადგენელი A.P. ჩეხოვში. თავად გორკისგან, რადიანის ოფიციალური განცხადებების უკან, დაიწყო ახალი მხატვრული მეთოდი - სოციალისტური რეალიზმი.

ფსიქოლოგიზმი ლიტერატურაში არის გარეგანი, გამჭვირვალე და ღრმა გამოსახვა მხატვრული ლიტერატურის საშუალებით ლიტერატურული გმირის შინაგანი სამყაროს: მისი გრძნობების, ემოციების, აზრების, აზრებისა და გამოცდილების შესახებ. A.B. Yesin-ის თანახმად, ფსიქოლოგიზმი არის „გარეთ გასვლა, მხატვრული ლიტერატურის სპეციფიკური მახასიათებლების გამოყენებით გრძნობების, აზრების, გამოცდილების აღიარებული თავისებურების (ლიტერატურული პერსონაჟის) ღრმა გამოსახულების მოხსენება“. Esin A.B. რუსული კლასიკური ლიტერატურის ფსიქოლოგია. M., 1988. შეიძლება ითქვას, რომ მთელი მსოფლიოს უმდიდრესი ლიტერატურა შედგება ორი დიდი მიმართულებისაგან - გმირების ფსიქოლოგიის განვითარება საკუთარ სამყაროში და სხვა ადამიანებში და შინაგანი ფსიქოლოგიის განვითარება, უშუალოდ გაანალიზებული. შინაგანი შუქი, შენი სული. ასე რომ, მეათე კლასამდე ნასწავლი ნამუშევრების დათვალიერებისას, შეიძლება იყოს ი. უშუალოდ მიიყვანეს პირველი კლასის წარმომადგენლებთან. ტურგენევმა ხაზი გაუსვა უდიდეს ოსტატობას თავისი გმირების პერსონაჟების გამოსახვაში, გამოვლენაში შიდა სინათლეგმირები მოქმედებებითა და მოვლენებით. ჯერ კიდევ ბავშვობაში, „მუმას“ კითხვისას, გესმით, რომ მხოლოდ ძლიერი ხასიათის მამაც ადამიანს შეეძლო ასეთი საშინელი გადაწყვეტილების მიღება - უახლოესი და ძვირფასი წყაროს დახრჩობა, რათა მუმუ ბოროტებითა და სისასტიკით არ გატყდეს. "დღევანდელი გმირები" ასახავს ლერმონტოვის უნარს გამოავლინოს ადამიანის შინაგანი კურთხევის ფარული საიდუმლოებები (პეჩორინა), გამოავლინოს სულიერი გამოცდილება ისეთივე ნათელი, როგორც ადამიანები სწავლობენ ყოველდღიურ, არაჩვეულებრივ ცხოვრებას.

ამასთან დაკავშირებით, არსებობს ფსიქოლოგიური გამოსახვის სამი ძირითადი ფორმა, რომლებზეც მოდის ლიტერატურული გმირების შინაგანი სამყაროს შექმნის ყველა სპეციფიკური მეთოდი: პირდაპირი, ირიბი და საბოლოო ჯამში. პირველი ორი ფორმა თეორიულად დაინახა ი.ვ. სტრახოვი: ”ფსიქოლოგიური ანალიზის ძირითადი ფორმები შეიძლება დაიყოს პერსონაჟების გამოსახულებებად ”შუაში”, - ამრიგად, პიროვნებების შინაგანი სამყაროს მხატვრული ცოდნის გზა, რომელიც გამოიხატება შინაგანი ენის, მეხსიერების სურათების და მეხსიერების დახმარებით. გამოჩნდება; "ზარის" ფსიქოლოგიური ანალიზისთვის, რომელიც გამოიხატება მწერლის ფსიქოლოგიურ ინტერპრეტაციაში ენის, ფიზიკური ქცევის, სახის გამონათქვამებისა და ფსიქიკის გარეგანი გამოვლინების სხვა მახასიათებლების შესახებ. პერსონაჟების "შუაში" გამოსახვას პირდაპირ ფორმას უწოდებენ, ხოლო "შუაში" - ირიბად, რადგან მასში ვიგებთ გმირის შინაგან სამყაროს არა პირდაპირ, არამედ მისი ფსიქოლოგიური მდგომარეობის გარეგანი სიმპტომების საშუალებით. ფსიქოლოგიური გამოსახულების მესამე ფორმის შესახებ

ა.ბ. დიახ, ის ასე წერს: „მიუხედავად იმისა, რომ მწერალს აქვს კიდევ ერთი შესაძლებლობა, კიდევ ერთი გზა, აცნობოს მკითხველს პერსონაჟის აზრებისა და გრძნობების შესახებ - დასახელებით, ამ პროცესების უკიდურესად მოკლე აღწერა, რომელიც მიმდინარეობს შინაგან შუქზე. ჩვენ ვუწოდებთ ამ მეთოდს მოკლედ საწყისს. ა.პ. ამ ტექნიკის შესახებ სკაფტიმოვი წერდა სტენდალისა და ტოლსტოის ფსიქოლოგიური გამოსახვის თავისებურებების მსგავსი: „სტენდალი თითქმის მიჰყვება ვერბალური მნიშვნელობის ბილიკებს. თითქმის დასახელებული, მაგრამ არ არის ნაჩვენები. ” ისე, იგივე ფსიქოლოგიური მდგომარეობაშეიძლება შეიქმნას ფსიქოლოგიური გამოსახულების სხვადასხვა ფორმების გამოყენებით. თქვენ შეგიძლიათ, მაგალითად, თქვათ: ”კარლ ივანოვიჩთან მივიღე ფანტაზია მათთვის, ვინც გამაღვიძა”, - ეს იქნება შემაჯამებელი ფორმა. თქვენ წარმოიდგინეთ გარე ნიშნებისურათები: ცრემლები, წარბების შეჭმუხნული წარბები, მოძრაობების ძალიან სწრაფად გამკაცრება - ეს არაპირდაპირი ფორმაა. შესაძლებელია თუ არა, ისევე როგორც ტოლსტოის, შინაგანი მდგომარეობის გამოვლენა ფსიქოლოგიური გამოსახულების დამატებითი პირდაპირი ფორმის დახმარებით: „კარგი,“ გავიფიქრე, „მე პატარა ვარ, კიდევ რა დამემართება? რატომ არ არის ბუზები ვოლოდიას საწოლზე? რამდენი წლისაა? არა, ვოლოდია უფროსი ჩემს ადგილზეა, მე კი ყველაზე პატარა: მისი ბრალია, რომ მტანჯავს. ”ამაზე ვფიქრობ მთელი ცხოვრება,” ჩავიჩურჩულე მე, ”იმისთვის, რომ მიუღებელი გამხდარიყო.” კარგია იცოდე, რომ გამაღვიძა და მაბოროტებს, მაინც აჩვენებს, ვერაფერს ამჩნევს... მიუღებელი ადამიანი! და ხალათი, ქუდი და ფანქარი - მეგზურივით! - ა.ბ. იესინ. ლიტერატურული ნაწარმოების ანალიზის პრინციპები და პრინციპები. უფროსი Pos_bnikფილოლოგიური ფაკულტეტების სტუდენტებისა და მასწავლებლებისთვის, ლიტერატურის მასწავლებლებისთვის. ყველაზე ხშირად, მწერლების ნაწარმოებებში, რომლებსაც ჩვენ ფსიქოლოგებს ვუწოდებთ - ლერმონტოვი, ტოლსტოი, ჩეხოვი, დოსტოევსკი, მოპასანი და სხვები - ფსიქოლოგიური გამოსახვისთვის, როგორც წესი, გამოიყენება ყველა ფორმა, თუმცა პირდაპირი ფორმა მაინც წამყვან როლს ასრულებს ფსიქოლოგიაში - ადამიანის შინაგანი ცხოვრების პროცესების უწყვეტი განხორციელება. ფსიქოლოგიური იმიჯის გადაღებამდე აუცილებლად უნდა იყოს ფსიქოლოგიური ანალიზი და თვითანალიზი. შეურაცხყოფა მიაყენეთ იმ ფაქტს, რომ გმირების რთული სულიერი მდგომარეობები გამოტანილია მათი საწყობებიდან და ახსნილი და გასაგები ხდება მკითხველისთვის. ფსიქოლოგიური ანალიზი ეფუძნება მესამე ინდივიდის მტკიცებულებებს, თვითანალიზს - როგორც პირველზე, ასევე მესამე ინდივიდზე. თვითანალიზის დროს, პირველი პიროვნების ფსიქოლოგიური მტკიცებულებები ავლენს მეტყველების ბუნებას, რაც აძლიერებს მკითხველის მტრობას. ეს საერთო ფორმა ექვემდებარება ხელმძღვანელის წოდებას, თუ ქმნილებას აქვს ერთი დიდი გმირი, რომლის ცოდნისა და ფსიქიკისთვის ავტორი და მკითხველი სხვა პერსონაჟები განსხვავდებიან და მათი შინაგანი სინათლე შეიძლება იყოს გამოსახული (ლ.ნ. ტოლსტოის "ბავშვობა", "მოზარდობა" და "ახალგაზრდობა"

ფსიქოლოგიურ ანალიზში შეიძლება არსებობდეს უპირატესობა მესამე პირის იდენტიფიცირებაში. ეს მხატვრული ფორმა საშუალებას აძლევს ავტორს ადვილად გააცნოს პერსონაჟის შინაგანი სამყარო და აჩვენოს იგი ყველაზე ნათლად და ღრმად. ავტორისთვის გმირის სულში საიდუმლო არ არის – მან ყველაფერი იცის მის შესახებ, შეუძლია შინაგანი პროცესების მიკვლევა, ახსნა მტრებს შორის კავშირები, აზრები, გამოცდილება. ამავდროულად, ავტორს შეუძლია ფსიქოლოგიურად განმარტოს გმირის გარეგანი ქცევა, მისი სახის გამომეტყველება და პლასტიურობა და ა.შ. „ჩემი სილამაზე მომეჩვენა, შეხედვის ეშინოდა, სიღრმის გულს სწყუროდა. იქ სუნიან და დაიღუპნენ“, – თქვა თავისთვის პეჩორინმა. ავტორისთვის ნათელია, რომ პეჩორინის ყველა "ყველაზე ლამაზი ადამიანი" არ გარდაიცვალა. ვინ იტანჯება, როდესაც ბელას ცოლი, ვირასგან განშორების დროს, მისი „გული მტკივნეულად იკუმშება“. ”ფსიქოლოგიას აქვს წარსულის ლიტერატურის ხანგრძლივი ისტორიული ცხოვრების ერთ-ერთი საიდუმლო: როდესაც საუბრობთ ადამიანის სულზე, ესაუბრეთ თითოეულ მკითხველს საკუთარ თავზე.”