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Chapitre I. Je comprends que je me noie

2.1 Suivi du système de tonalité de la langue chinoise

2.2 Système de tons de la langue chinoise quotidienne dans le célèbre Zadoinko T.P.

2.3 Système de tons dans la classification Speshneva N.A.

3.1 Le changement de ton de Chatkov

3.2 Changement complet de ton

3.3.1 Nombres yi-un, qi-sim, ba-poids

3.3.2 Partie négative bu

Vishnovok

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Quoi qu’il en soit, le monde est rempli de chants de pouvoir. Son mode lexical, grammatical et phonétique se dévoile. L'une des principales caractéristiques de la différenciation d'une langue par rapport à une autre est la particularité de son système phonétique et les lois de fonctionnement des différentes unités de la langue.

Du point de vue phonétique, le monde est créé par la démarcation des phonèmes, de la mélodie, de l'intonation et d'autres signes phonologiques. La langue chinoise a un aspect supplémentaire : le ton et appartient à la langue dite tonale. Dans le même temps, de nombreux philologues s’occupaient du développement des tons de la langue chinoise. Tels que Aleksakhin O.M., Zadoenko T.P., Speshnev N.A., Susov I.P. et d'autres. Et à cette heure, il y a beaucoup de réflexions sur la similitude et le stockage des tons des motifs tonals.

Dans la langue actuelle, il y a beaucoup de sons dans la langue et il y a des changements numériques. Sa mélodie et sa trivialité changent. Ces mêmes agitations et ces mêmes tons de la langue chinoise. U langue chinoise Pour élargir la pièce, il est important de changer de ton constamment ou fréquemment. Ce phénomène est généralement appelé tons sandhi. L'importance de ce problème n'est pas difficile à comprendre, puisque celui qui apprend la langue chinoise pour mieux comprendre sa langue commune doit encore une fois être conscient des caractéristiques phonétiques de la langue, de ses règles et, plus encore, de ses reproches.

A partir de cette thèse nous tenterons de recueillir une image cachée des tons de la langue chinoise et de les suivre développement historique, et regardez bien la manifestation des tons sandhi.

Le sujet de la thèse : le ton de la langue chinoise.

Le sujet de cette thèse porte sur les particularités du ton de la langue chinoise actuelle.

Le but de la thèse est d'étudier en profondeur les connaissances des linguistes sur la structure tonale de la langue chinoise et le développement des tons sandhi.

Résultant des finalités recherchées de l’enquête dont les principaux objectifs sont :

Considérez les particularités des tons de la langue chinoise ;

Examinez différentes classifications de tons de la langue chinoise ;

Suivez la formation des tons chinois dans une perspective historique ;

Regardez la manifestation des tons sandhi ;

Considérons encore le changement partiel de tons ;

Les types spéciaux de tons sandhi sont examinés.

A cette époque, les méthodes de recherche suivantes étaient utilisées : méthode descriptive, méthode historique, analyse critique des œuvres littéraires.

La base théorique de la thèse était le travail de linguistes modernes : Zadoinko T.P., Speshnev N.A. Aleksakhin A.M., Solntseva V.M., Solntsev N.V. La structure compositionnelle de la thèse est déterminée par les buts et objectifs.

Cette thèse comprend 3 chapitres. Nous regardons le début de la première section Je comprends les tons, en outre, les particularités des expressions tonales et l'importance de l'intonation et du ton sont déterminées. Dans une autre section de notre travail de thèse, nous mettons en évidence les particularités des tons de la langue chinoise, selon la classification de Zadoinko T.P. et Speshnova N.A. La base de la troisième section est la révélation des tons sandhi dans la langue chinoise. Nous voyons ici les principales caractéristiques des changements partiels de tons, des changements continus de tons et des types particuliers de changements de tons. Le chapitre de la partie pratique de la thèse est soutenu par des crosses, qui mettent en lumière les tonalités sandhi de la langue chinoise.

Du côté théorique, nous résumons les résultats de la recherche et fournissons une liste de la littérature scientifique.

Chapitre I. Je comprends que je me noie

1.1 Ton significatif. Films toniques

Chaque partie de nos recherches n’a pas été perdue, tout comme la phonétique. Les fragments de sons visibles par les organes humains du langage sont cet intermédiaire, quelle que soit la langue qui en prend l'expression, le reste est aussi la clé de la compréhension historique du développement du langage de la manière la plus significative, conduisant à sa partie la plus significative. Ne vous allongez pas juste à côté de son côté sain. Il y avait beaucoup de nouveautés là-dedans. Plus important encore, l’étude des langues vivantes a montré quelle est la richesse des sons des langues et quelle est leur précision. Derrière cela se trouvait, à l'avant-garde, depuis le milieu du siècle dernier, et plus précisément depuis les années soixante-dix, l'étude de terrain de la nature et des méthodes d'illumination des sons, de la physiologie du langage, ou de la phonétique étrangère, qui sont progressivement devenues des galuzzu indépendants de science. De cette façon, il a été possible de pénétrer d'une manière complètement nouvelle dans la compréhension de la nature des transitions sonores et d'apprendre ce qu'on en a appris et ce qui a été découvert, tout comme les gens avaient auparavant essayé de se battre pour les lettres mortes.

Étant donné la structure de toute langue, il faut avant tout voir ses unités principales. L'articulation du langage s'effectue à deux niveaux. Au niveau des unités significatives, on peut voir la parole – le syntagme (formation des mots) – le mot – le morphème – le phonème. La segmentation couvre ici l'un de tous les niveaux du langage, elle peut donc être appelée segmentation de type inter-niveaux.

Au niveau phonétique, il existe des unités telles qu'une phrase - un rythme mobile ( mot phonétique) - entrepôt - son. La segmentation ici n'est limitée que par le cadre d'un seul niveau (phonétique), elle peut donc être appelée segmentation de type niveau interne.

Il convient de noter que d’autres unités phonétiques créent la structure intonationnelle de la langue et mettent ainsi à jour la tâche de communication. Ces fonctionnalités incluent l’intonation, la voix et les tonalités.

En parlant de ton, qu'il s'agisse de n'importe quelle langue, nous suivrons immédiatement la date de sa nomination. À l’heure actuelle, le ton a deux significations en tant qu’unité phonétique spéciale.

Tout d'abord, le ton est une variation mélodique de la hauteur d'un son (caractéristiques sonores) avec l'ajout de voix, ce qui est phonologiquement significatif dans le langage. Le ton se réalise dans l'apparition ou l'abaissement de la voix, qui peut soit être une extension (d'altitude) constante, soit changer d'un niveau d'altitude à un autre. Le nombre de ces régions (registres) dans différentes langues de différentes manières, mais aussi de manière différente, il est incroyablement absorbé à partir du 4 (celui du haut, les deux du milieu et celui du bas). Les Tonys qui ne changent pas de registre à l'entrepôt sont traités de jaloux ; Le changement de registre est dit indirect (contour). Les autres sont regroupés selon la nature de la franchise : simple direction (supérieur/inférieur), double direction (supérieur-inférieur/supérieur-supérieur). Par exemple, en langue chinoise ma 1 - « mati » (ton grave), nan 2 - « jour » (ton aigu), li 4 - « stand » (ton grave), xie 3 - « écrire » (ton grave-aigu). ) .

Dans certaines langues (par exemple en vietnamien), d'autres signes sont importants pour différencier les tonalités : intensité, douleur, pharyngéalisation, présence d'un cordon laryngé.

La mise en œuvre des tonalités peut être basée sur le nombre de voix qui entrent dans l'entrepôt (par exemple, dans la langue Tangut, les voix sourdes en torchis sont associées à un registre aigu de la tonalité de l'entrepôt, tandis que les voix qui sonnent sont associées à un registre grave. ). Les modifications (tonales) aiguës de la voix en tant qu'élément de la mélodie des phrases sont en vigueur dans toutes les langues, mais pas dans tous les tons.

Les films qui ont une fonction sensorielle-perceptive sont appelés films tonals. Le ton dans ces langues est destiné à la différenciation des significations lexicales et (ou) grammaticales. La langue tonale s'est élargie en Asie du Nord (chinois, vietnamien, laotien, birman et autres), en Afrique (nilotique, kwa, bantou), en Amérique (mistèque, mazatèque, trique, etc.). Dans certaines langues tonales (par exemple, le chinois-tibétain), les tons ont une signification lexicale importante, dans d'autres ils peuvent exprimer des significations grammaticales (le nombre ou le nombre de noms, l'heure du discours, l'orthographe), par exemple en dualité ( Langue bantoue) : à màbòlà - « en oui », amabòlà - « vin dav », en dinka (langue Nilotska) : rany - « mur », pàny - « murs ». Pour de nombreuses langues tonales, il existe des informations sur la similitude des tons et de la voix verbale ; pour certaines langues tonales, il n'existe aucune donnée fiable sur la manifestation de cette fonction dans la voix.

Dans les langues modernes (par exemple en serbe-croate), les tons varient moins dans la structure de choc ; Parfois, les tonalités sont considérées comme un type différent de voix verbale. Dans le langage des personnes au pouvoir dans tous les entrepôts, la puanteur est aussi appelée accent d'entrepôt.

Tony crée un système spécial d'unités supersegmentaires du langage avec ses propres paradigmatiques et syntagmatiques. C'est une expression spéciale de significations lexicales et grammaticales, par exemple, en langue chinoise shi 1 - « dépenser », 10 shi 2 - « dix », shi 3 - « à droite », 史 shi 4 - « histoire » ; en Nuer (Nilotska) lei - "créature", lei - "créatures",

En général, la différence entre les tons repose sur un contraste linéaire, et non sur la hauteur physique absolue du son ; Ce même ton dans différentes positions peut changer ses caractéristiques absolues, et sa reconnaissance est préservée grâce au contraste entre les autres tons et à l'unité paradigmatique des morphèmes.

Le nombre de tons dans le monde varie de 2 à 10.

En d’autres termes, la tonalité est définie comme une caractéristique acoustique du son, définie par la concentration d’énergie dans la région des fréquences supérieures ou inférieures. En phonétique, à la place du terme ton, on utilise le terme « tonalité ». Les sons toniques aigus et faibles sont différenciés ; par exemple, les voix en langue russe « u », « pro », « a » sont étendues aux voix basses, « e », « i » - aux voix hautes. En phonologie, cette caractéristique est reconnue comme l'un des signes de division universels des phonèmes, qui font partie du système de signes formulé par R. O. Yakobson et M. Hale.

1.2 Interaction des tons et des intonations

Le problème de la relation entre ton et intonation est considéré comme pratiquement primordial dans toutes les grammaires tonales, dans de nombreuses études consacrées à la structure prosodique, et constitue souvent l'un des problèmes de prosodie les moins développés. Il y a beaucoup de raisons ici. L'idée principale qui les sous-tend réside dans le fait qu'au milieu du XXe siècle, tant en linguistique vietnamienne qu'en linguistique étrangère, les recherches ont été menées conformément à ce qui semblait être un postulat théorique tout à fait stable qui demandait : Un système de langue tonale typique ne se baser que sur des expressions tonales, et les autres unités de prosodie (intonation) sont pratiquement complètement remplacées ou éclipsées par ces expressions tonales. M.V. Gordina et I.S. Bistrov en parlent de manière ambiguë, explorant ce problème sur les matériaux de la langue vietnamienne : « L'intonation des phrases, comme moyen de former un tout syntaxique unique, n'existe pas dans la langue vietnamienne. les tamans dans les tons les plus appropriés." Et plus loin catégoriquement : « Dans la langue vietnamienne, il n'existe pas de conception d'intonation spéciale qui remplacerait les caractéristiques tonales des mots, et dans le sens, il n'y a pas de différence entre l'intonation et le ton d'une phrase. »

Cependant, dans son ouvrage « Le ton et l'intonation en langue chinoise », M.K. Rumyantsev arrive à des conclusions complètement différentes : « Le ton et l'intonation du discours ne sont pas inférieurs au ton, mais en même temps à l'intonation I. Toute réalisation du ton dans la parole prononcée sera toujours telle qu'elle dépend non seulement du ton, mais de l'intonation. Eh bien, il existe deux approches du problème posé, deux postulats opposés. Il semble que les principaux concepts qui interagissent les uns avec les autres dans le ton et l'intonation étaient basés sur l'infusion de modèles tonals de l'Asie clairvoyante et suédoise profonde. Le développement de la langue tonale en Afrique de l'Ouest, qui s'est intensifié au cours de la dernière décennie du siècle dernier, a permis de jeter un nouveau regard sur les problèmes linguistiques faibles, y compris la relation mutuelle entre ton et intonation.

A propos de cela, on peut discerner une pensée paradoxale, à première vue, un monde magnifique de points de vue légitimes et offensants, et avec une correction importante : leur peau reflète le mécanisme dans le ton mutuel et le ton est le même en chinois et la langue vietnamienne. Il existe un mécanisme universel de cette interaction mutuelle, qui est cependant inconnu, comme par exemple dans le système tonal de la maison (2 tons), de même dans le système tonal de la langue vietnamienne (6 tons) est entré dans le chaos. .

Apparemment, les systèmes tonals sont « mauvais » (haoussa) et « riches » (vietnamien). Et bien que ces langages portent les mêmes fonctions, ces fonctions sont implémentées de différentes manières. C’est la raison principale pour laquelle il est important, voire tout simplement impossible, de développer un mécanisme universel unique pour l’interaction du ton et de l’intonation. Étant donné que cette tâche mondiale nécessite beaucoup de réflexion pour réussir, nous pensons qu’il est possible d’obtenir des résultats. Créer un mécanisme pour les « pauvres » à deux tons, des systèmes de registres (Haoussa, Bo, Akan), un autre pour les « riches » (Vietnamiens, Laotiens, Thaï).

En plus de la première section, nous avons réalisé qu'avec toute unité phonétique, telle que l'intonation, dans certaines langues, il existe également une compréhension du ton, qui dans ces langues a une fonction sensorielle. À l'heure actuelle, il y a des mots superflus sur ceux qui disent que l'intonation et les tons sont des concepts similaires, mais comment expliquer que l'intonation soit puissante dans tout notre monde et que les tons ne se trouvent que chez un petit nombre de personnes ?

Section II. Système de tonalité de la langue chinoise

2.1 Suivi du système de tonalité de la langue chinoise

Les recherches sur la phonétique des langues tonales, dont le chinois, ont toujours suscité un grand intérêt pour les linguistes. La formation de la phonétique en Chine a commencé dans l’Antiquité. Cela était dû à la structure phonologique de la langue.

La phonétique s'est formée en Chine sous l'influence du bouddhisme, qui a apporté de l'Inde un intérêt pour la promotion, ce qui ressemble à de la poésie, des rimes, des mélodies et du ton, ainsi qu'une connaissance des principes de la feuille pliante indienne. Les pratiques de la phonétique se sont combinées avec le noyau des traditions lexicographiques. Tels dictionnaires de Rome comme principal type d'ouvrages en torchis par phonétique : « Shen Lei » de Li Deng, « Yun Ji » de Lu Jing, qui a été vu plusieurs fois au fil des années, mis à jour et commenté « Tse Yun » de Lu Fayan (601). À 2-3 cuillères à soupe. La lecture des hiéroglyphes (et des morphèmes syllabiques) commence à être véhiculée par la méthode de « découpage » des morphèmes syllabiques en initiales et finales (rimi). Z 5 cuillères à soupe. apparaissent après le changement de tons.

En conséquence, la science indépendante de la phonétique s'est imposée avec l'apparition de tables phonétiques, qui comprennent des informations sur Rome, des initiales, des voix et des tons intermédiaires (« Yun Ching », notamment du Xe siècle).

Langues chinoises 11 – 19 siècles. a suivi les principes de base de la description de l'ordre d'entrepôt linguistique, qui s'est transformé en temps anciens. A cette époque, la rozpochata se poursuivait au Ve siècle. développement des tons et de leurs rôles dans la composition.

Dans la continuité de l'ancienne tradition, de nouveaux dictionnaires romains sont apparus : « Guan Yun » (1008), qui est une refonte du dictionnaire « Tse Yun » (601). Par exemple, le 1er mille. Une classification détaillée et riche des structures a été créée sous forme de tableaux phonétiques pour placer les hiéroglyphes sur la barre transversale de deux axes - initiales et finales, et pour déterminer le caractère des tons. Ainsi, le dictionnaire « Yun Jing » (« Miroir de Rome », VIIIe siècle environ) compte 43 tableaux, qui divisent la peau en quatre parties, qui correspondent à quatre tons, et sont initialement répartis en cinq catégories selon la nature de chacune. ; Cependant, en même temps, aucun respect n’est accordé au véritable côté visuel des mots, qui est principalement caractéristique de la plupart des robots phonétiques.

Au 14ème siècle, sous la dynastie mongole Yuan, le développement du sommeil fut aboli. genres littéraires, notamment dramatique, qui a nécessité la création de témoins de la capitale. Puis de nouveaux dictionnaires apparurent, dont le début fut le dictionnaire de Zhou Deqing (1324) : le nombre de Romains fut raccourci, un nouveau système fut créé qui évitait celui actuel de Pékin, avec plusieurs tons.

À 14 - 15 cuillères à soupe. Des dictionnaires-fournisseurs pratiques ont été élaborés, destinés aux personnes les plus lettrées : Lan Mao (1442) ; Bi Gunchen (XVIIe siècle), un dictionnaire de certains en 1913. constituait la base des recommandations officielles du « gouvernement national » ; Fan Tengfeng (XVIIe siècle), qui s'est concentré sur deux noms de lexicographes et a réduit le nombre de classes de Rome, a décrit le ton d'une manière nouvelle.

Outre les philologues chinois, les linguistes étrangers ont également étudié les différents tons de la langue chinoise. Avant eux, il y a des études scientifiques en Birmanie (près du Myanmar), au Tibet, en Indonésie et en Malaisie.

Parmi les érudits birmans, issus de la tradition linguistique chinoise, ils ont découvert très tôt les spécificités de leur langue en tant que langue de stockage, tonale et isolante. A respecter, l'image phonétique du mot n'est pas tant son image orthographique. Le terme « vocal » ne signifie en réalité pas « vocal », mais le final en tant que partie du langage qui représente les initiales. L’établissement du statut du média, qui entre fonctionnellement dans l’entrepôt final, a toujours été correct en raison des particularités graphiques du film. L'entrepôt et le morphème ont été soigneusement identifiés, les fragments de leur cordon linéaire sont importants à éviter. Seules trois tonalités ont subi une réaction excessive, le reste de la quatrième a été acquis plus tard et n'est pas indiqué par un signe tonal.

De cette manière, on peut dire que l’adoption de la structure tonale de la langue chinoise a suscité l’indifférence des savants. Tous ont examiné le concept de ton de différents points de vue, et l'entrepôt de tons de la langue chinoise a été trouvé au nombre de 3 et 4. Le ton de la langue a été vu dans le système d'autres unités phonétiques. Eh bien, lorsque nous parlons de tons, nous sommes sûrs de parler de tous les aspects phonétiques du langage. Parler de enquêtes en cours structure tonale de la langue chinoise, cette thèse souhaite s'intéresser à la classification des tons présentée par T.P. Zadoinko. et Speshnova N.A.

2.2 Le système des tons de la langue chinoise quotidienne dans le célèbre Zadoinko T.P.

Les langues chinoises se distinguent non seulement par leur structure sonore (voix et voix), mais aussi par leur ton et leur mélodie. Le teint qui rejette la voix (plus fort ou plus faible) est exprimé sur ce ton ou sur un autre. La langue vernaculaire chinoise Putonghua, basée sur le dialecte de Pékin, a différents tons, caractérisés par une combinaison de puissants yoma jabs.

Pour différencier le sens, le ton et la structure sonore de la langue sont importants ; La même combinaison de sons véhicule des significations différentes selon le ton sur lequel elle est prononcée.

Quelle est la caractéristique de la peau selon les quatre tons différents ?

La peau des tons profonds de la langue chinoise se caractérise par une combinaison de signes chantants : 1) directement au ton de base (forme du ton) ; 2) la répartition de l'intensité (force du son) dans le ton moyen ; 3) plage de fréquences (l'intervalle de hauteur entre les points de début et de fin de la tonalité) ; je me noie dans les boucles,

5) Je sonne pendant une heure (je sonne longtemps).

Apparemment, la hauteur d'un ton est déterminée par le nombre de sons par heure ; L'un ressemble à une seconde. À mesure que le volume augmente, le ton bouge ; Le volume du son change et la tonalité diminue.

Mélodie je me noie- Haut, égal, long, avec une intensité égale et même un certain affaiblissement jusqu'à la fin (dans l'oreille russe, il fait face à l'infection d'une diction inachevée).

Mélodie je me noie dans un autre- Court, rapide, avec une intensité maximale à la fin du film, il fait face au stress de la surconsommation).

Troisième ton- faible, long, de forme peu montante, avec une intensité maximale sur une note grave (reflète une alimentation saine).

Quart de ton- Court, descendant fortement du point le plus haut au point le plus bas. Le ton descendant s'accompagne d'un net affaiblissement de l'intensité (la mélodie du quatrième ton célèbre l'ordre catégorique).

La langue chinoise souffre de telles différences, où les mots doubles sont séparés par des tons. Ces mots peuvent être divisés en trois groupes.

a) des mots exprimés sur le ton de l'entrepôt final :

教师 jiao 4 shi 1 – vykladach і 教室 jiao 4 shi 1 – public, 松鼠 chanson 1 shu 3 – protéine 2 shi 2 – vidéotong d'une heure 2 shi 4 – collègue，修改 xiu 1 gai 3 – sera 修盖xiu 1 gai 1 – vipraviti.

b) des mots exprimés sur le ton du langage torchis :

书皮 shu 1 pi 2 – couverture du livre ta 树皮 shu 4 pi 2 – écorce d'arbre， 病床 bing 4 chuang 2 – médecine facile ta 冰湟 bing 1 chuang 2 – traîneau， 奴隶 nu 2 li 4 – esclave je travaille - retelny ，大话da 2 hua 4 – vantard et 答话 da 4 hua 4 – témoignage.

c) des mots qui varient dans les tons des deux entrepôts :

俄语 e 2 yu 3 – langue russe 鳄鱼 e 3 yu 2 – crocodile， 包围 bao 1 wei 2 – otochuvati 保卫 bao 3 wei 4 – voler, abuser 2 yi 4 – attendre, 统 tong 2 yi 1 – cependant，同志tong 2 zhi 4 – camarade 알림 tong 1 zhi 1 – abasourdi.

Zadoinko T.P. On voit aussi les signes essentiels et supplémentaires des tons.

Tout d'abord, les cinq signes ne sont pas tous importants pour caractériser le ton - les signes essentiels (directement la direction du ton principal, la répartition de l'intensité et l'intervalle de hauteur entre la racine et les extrémités du ton) et les signes supplémentaires (le hauteur du ton et heure du son Anna, ou je me noie). Des signes supplémentaires n'apparaissent que dans la composition des tons les uns après les autres et peuvent varier dans les deux sens lorsqu'ils sont pris à voix haute, sans interférer avec la caractéristique claire du ton.

Nous allons jeter un coup d'oeil Je me noie depuis longtemps. La différence significative entre les tons suit cet ordre : le troisième ton est caractérisé par l'heure de son la plus longue ; le premier ton, bien qu'il soit dit long, mais conforme au troisième ton, est sensiblement court ; un autre ton de sprat est plus court que le premier ; nareshti, le plus court - quart de ton. Si, par exemple, l'heure de parole avec la troisième tonalité est d'environ 500 ms, alors l'heure de la première tonalité est évidemment d'environ 400 ms, l'autre tonalité est de 350 à 375 ms et la quatrième tonalité est d'environ 200 à 225 ms. . Cependant, ces données sont permanentes, elles peuvent changer considérablement en fonction de ceux-ci et d'autres esprits : du rythme extrême de promotion, du barrage émotionnel, de la voix phrasée. Et si l'on parle du ton d'une langue purement prise (sans l'assimiler à d'autres tons), alors l'heure de son son est réalisée par celui qui parle suffisamment.

Le même signe Je me noie. La hauteur du ton de la langue prise est également réalisée de telle manière qu'il suffit de dire. Le premier ton, par exemple, peut être perceptible à une hauteur de 200 hertz, à 300 hertz et, par exemple, en dessous de 200 hertz, mais il ne contribue pas à la caractéristique claire du ton. Dans une voix parlée cohérente, la hauteur des tons réside avant tout dans la gamme d'une voix naturelle pour parler, et sous la forme d'une voix phrasée, et en réponse à des fonctionnaires émotifs.

En plus de ces deux signes, les trois autres signes (origines) sont attachés à une même carnation quelle que soit son apparence, aussi bien lorsque les tons sont combinés les uns à la suite des autres, que lorsque le ton est isolé. La puanteur elle-même devient cette totalité de méchanceté qui permet de percevoir un ton comme celui-ci.

Regardons la peau et il y a trois signes.

1. Changez directement le ton fondamental

Le premier ton est caractérisé comme aigu, le deuxième comme aigu, le troisième comme grave-aigu, le quatrième comme grave. Directement au ton principal se trouve le plus grand signe du ton. De petits changements dans le ton russe peuvent conduire à un ton complètement différent perçu par l’oreille. Par exemple, si dans le premier ton la mélodie égale ne sera entendue qu'à la toute fin du style sonore, et qu'à la fin du style elle sera abaissée (comme le craignent souvent les étudiants qui interprètent les tons chinois), alors le le premier ton de ce type sera similaire à celui du quatrième.

La forme la plus pliable est la mélodie du troisième ton.

2. Selon la division de l'intensité (renforcement et affaiblissement de la voix), les tons varient comme suit : le premier ton est caractérisé par une intensité uniforme ; un autre ton se caractérise par une oreille uniformément faible et une augmentation notable de l'intensité jusqu'à la fin de l'entrepôt ; le troisième ton a une intensité maximale au début, sur une note grave, avec un affaiblissement notable jusqu'à la fin ; Le quatrième ton a le ton le plus intense, puis une mélodie très grave est accompagnée de baisses d'intensité aussi brusques.

De cette façon, après le flux direct de distribution de son et d'intensité, il y a des prolongations mutuelles, par exemple un autre et un quatrième ton : un autre ton avec une mélodie initiale et une intensité plus élevée jusqu'à la fin de la composition et un quatrième ton avec une mélodie plus basse. et réduire l'intensité jusqu'à la fin du stockage. Si vous définissez un autre et un troisième ton, alors la mélodie du troisième ton n'est pas seulement une source, mais avec un début et une origine égaux. Avec sa partie sortante, alors que la majorité du son de la langue tombe, le troisième ton en suggère un autre. Pour de tels esprits, un autre facteur, la division de l'intensité, est d'une grande importance : dans un autre ton, l'intensité maximale se situe au bout de l'entrepôt, et dans un troisième, en épi. Si la mélodie d'un autre ton vient de rien et est accompagnée d'une voix plus forte jusqu'à la fin du discours (ce qui est souvent supposé par les érudits), un tel ton sera similaire au troisième. Et pourtant, comme dans le troisième ton le début paraît insuffisamment intense et que jusqu'à la fin, ma voix ne faiblit pas ou s'affaiblit insuffisamment, tel ton paraît semblable à un autre. Il est expliqué ici que le ton différent, les dictons chinois sont bas, et le troisième ton, les dictons sont hauts, il devient clair que parfois l'intensité est plus modérée.

3. Je trouve le signe restant - l'intervalle d'altitude entre les points de début et de fin de la tonalité. L'ajustement des intervalles entre le début et la fin du ton est absolument obligatoire, quelle que soit la hauteur à laquelle le ton apparaît. Cependant, dans la pratique de l'application des tons chinois, il est souvent nécessaire de se prémunir contre les retombées, si les étudiants ne se concentrent pas sur toute la gamme du quatrième ton, n'amènent pas ce ton au point bas nécessaire, et derrière la voix évidente semble similaire au premier ton.

Taka Caractéristique Zagalny quatre tons, couleurs de peau et disposés un par un. Divisé les entrepôts de Putonghua derrière les tons.

Il semble que le système Mandarin contienne environ 400 entrepôts situés derrière l'entrepôt sonore. La clarté des tons augmente leur dynamisme. Il serait faux de constater que la carnation de la langue chinoise peut être indiquée par plusieurs tons, donnant lieu à des morphèmes similaires (signes ou, parfois, services). L’entrepôt sonore est loin d’être le même que l’entrepôt mental de tous les tons. Près de la moitié du nombre total d'entrepôts (174) est disponible dans plusieurs options de tons ; Il y a moins d'entrepôts (148) avec trois options de tons ; 57 entrepôts présentés en deux couleurs ; 25 entrepôts apparaissent sur un seul ton.

2.3 Système de tons dans la classification Speshneva N.A.

Nous avons particulièrement regardé le système de tons présenté par T.P. Zadoinko. Incroyablement, cette classification est celle qui ressemble le plus à la langue chinoise apprise. Mais j'aimerais examiner un autre système de tons similaire, développé par N.A. Speshnevim.

Il a dit que le ton dans la langue chinoise joue le même rôle que le son dans différents sens. Si nous remplaçons un ton (intonation) par un ton (intonation) différent, alors ce sera absolument des mots différents. En parlant de Tony, Speshnev N. Et prends la tête du film. En langue chinoise, les légendes avec un niveau d'intonation élevé signifient "contestation", depuis le début - "pour confirmer", à partir d'un niveau bas et à la fin depuis le début - "battre", et du bas dnoi - "super" . Le ton est une unité phonologique d'un type spécial qui se dresse au-dessus de l'entrepôt. Dans les études phonétiques modernes et légères, il est important de réaliser que le ton (la caractéristique mélodique du style chinois) est acoustiquement dominant non pas dans le style dans son ensemble, ni dans le son vocal syllabique, mais dans la finale. Afin de souligner le rôle phonologique du ton, on l'appelle souvent tonème par analogie avec le phonème.

En plus des unités linéaires de la langue chinoise - les sons, appelés unités segmentaires, le ton est étendu aux unités supersegmentaires.

Le terme ton désigne deux concepts différents, le ton le sens étroit du mot - la fréquence caractéristique de l'entrepôt, yogo mélodieusement barbelé. Dans un large éventail de significations sous le ton, il existe une combinaison d'un certain nombre de signes acoustiques interdépendants, tels que le registre, la gamme de fréquences, l'intensité au milieu de la finale, le trille, la voix des syllabes, la pharyngéalisation Iya (sens possible et autres signes de ton). Ensuite, le linguiste utilise le terme « ton » plus que sens.

L'écoute particulière des éléments de l'entrepôt montre que les éléments du final ont une importance différente dans la mise en œuvre du ton.

Avec un respect particulier, le ton dans les entrepôts isolés est mérité, sur les caractéristiques de ceux-ci et la manière dont ils sont utilisés.

1. Caractéristiques de fréquence (mélodie) du ton.

Le chiffre 3 signifie rhubarbe moyenne voix celui qui parle. Il est naturel qu'en hauteur absolue, tout ton change considérablement selon qui il s'agit : un homme ou une femme, un ténor ou une basse, un enfant ou un adulte. Si la hauteur du ton est élevée jusqu'au niveau moyen de la voix pour parler - l'ampleur est devenue, alors de ce point de vue, la « reconnaissance » du ton ne sera pas détruite. Le ton, en général, dépasse le niveau moyen de la voix, atteint le ton haut de casse; Si la partie principale du ton est déplacée plus bas que le niveau moyen de la voix, alors le ton doit être amené au registre inférieur. L'échelle vous permet ensuite de déterminer les points de sortie et de fin de hauteur. Les nombres peuvent être utilisés pour indiquer la hauteur du ton, et directement, en fait, les nombres peuvent être utilisés.

Maliounok 1. Maliounok 2.

La première tonalité est haute et basse (200 Hz). La ligne horizontale 5-5 (Fig. 2) indique la direction directe du ton ainsi que sa hauteur de sortie et d'extrémité.

Comme le premier ton, l’autre atteint les tons du registre aigu. Il s'agit de la tonalité initiale du point de sortie égal au chiffre 3 et du point final égal au chiffre 5 (140-200 Hz). Yogo peut être compté directement 3-5.

Le premier ton le plus contrasté est le troisième ton. Le prix est bas derrière le ton du registre, qui marque le début et la fin. En regardant les enregistrements comographiques et oscillographiques, on peut parfois déceler un léger décalage mélodique vers le bas sur le son grossier (120-100-180 Hz). Cependant, ce faible grondement n'est pas perceptible à l'oreille, et on peut tenir compte du fait que le troisième ton commence par une mélodie également grave et est dû à des significations comme 1-1-4. D'une autre manière La désignation traditionnelle du troisième ton comme descendant-descendant présente un inconvénient et ne convient pas à des fins pédagogiques.

Le quatrième ton de la langue chinoise est caractérisé par une intonation basse le plus grand égal au plus bas (200-100 Hz), qui peut être indiqué graphiquement par les chiffres 5-1. Le quatrième ton est élevé au registre aigu.

2. Intensité du ton

L'intensité du ton est mieux comprise de manière acoustique. Le terme « épaisseur » est tout aussi similaire au terme « intensité ». La division d'intensité en finale présente une vibration importante selon le ton.

Dans le premier ton, le plus intense est l'épi. L'intensité décroissante s'entend étape par étape et s'entend faiblement à l'oreille. Un autre ton de bonne opposition au premier. La plus grande intensité tombe à la fin du finale au moment d'approcher le point culminant du son mélodique.

Troisième ton. Pour la présence de plusieurs chiffres dans la tonalité attribuée, les chiffres du milieu indiquent leur hauteur moyenne, qui se caractérise par un changement d'intensité au début et au milieu du son. Lors de la première étape du début, il est important de souligner la forte différence de fréquence à la fin du ton lorsqu'il est isolé de votre voix. Dans ce type, il est plus facile pour les scientifiques d'attraper la rhubarbe sortante et basse en épi et le ton moyen. Avec cette méthode, il est permis d'augmenter fortement l'amplification à la toute fin de la tonalité, à son apogée, pour fixer la transition inter-fréquence.

Le quatrième ton commence par un début fort et diminue progressivement en intensité jusqu'à la fin.

De cette manière, les premier et quatrième tons, conformément à la division d'intensité au milieu du finale, peuvent être contrastés avec un autre et souvent avec un troisième.

3. Trival du ton.

Si nous prenons la valeur moyenne du premier ton comme 1, alors la valeur moyenne des autres tons en stock est claire : pour un autre ton - 1,1, pour le troisième - 1,4 et pour le quatrième - 0,6. La trivialité du finale ne réside pas dans le nombre et la vigueur des composants, mais dans la nature du ton lui-même. C'est ce que dit la loi sur la dureté de la finale de la langue chinoise.

Un certain schéma se dessine : la valeur du finale n'est qu'un ton pour une même valeur centrale. Autrement dit, la banalité, disons, des finales dans les entrepôts de ban, bang, bai, bao est pourtant la même. Le rapport entre la trivialité des composants et le final renforce le principe de compensation dans l'entrepôt chinois. Cela signifie que l'étanchéité de la centrale est compensée par la sécheresse accrue des bornes, ou, par conséquent, la plus grande sécheresse de la centrale réduit la sécheresse des bornes. Étant donné que la voix finale, en tant qu'autre élément de la diphtongue, est toujours plus courte que la voix formant syllabique, alors la partie de la sonante, en particulier celle du fond vocal, a une partie importante de la finale, en particulier dans le troisième ton. Veuillez noter qu'une situation similaire est observée dans d'autres entrepôts (par exemple vietnamiens).

4. Tonalité et luminosité de la voix pliante.

Comment renforcer la vigueur de la voix entrepôt intérieur Si le ton n’est pas trop différent, alors dans les entrepôts d’une autre structure, le tableau change. Le ton imprègne la voix syllabique dans ces entrepôts, qui comprennent des diphtongues basses et des triphtongues. En même temps, ils expérimentent une assimilation fréquente de la voix derrière le lieu d'éclairage. La voix syllabique dans de tels cas dans le premier ton et souvent dans l'autre ton devient plus fermée, par exemple dans le troisième. Le quatrième ton a un ton hétérogène et permet une sorte de collocation en tant que voix syllabique. Pris pour illustrer l'entrepôt du type désigné dans le premier ton comme le plus caractéristique de son type. Par exemple, l'entrepôt tian "ciel" dans le premier ton est vu comme

(La voix syllabique [a] est remplacée par), en même temps, à quoi ressemble cet entrepôt dans le troisième ton . Plus le ton fondamental est élevé et moins la voix formatrice de syllabe est triviale, plus son rôle est détruit. Il se trouve derrière l'escalier, nous allons donc le fermer davantage.

5. Pharyngalisation.

La pharyngéalisation en langue chinoise est une articulation supplémentaire et est associée à la voix. Vaughn se situe dans les parois sonores du pharynx et les arcs raccourcis du palais mou. Les voix pharyngées sont interprétées en écoutant les expressions d’hostilité d’une voix « étranglée ». De plus, la pharyngéalisation confère un timbre plus aigu à la voix. Tous ces objets sont souvent gardés dans des entrepôts de type ouvert (monophtongue et diphtongue), dit dans le quatrième ton.

Eh bien, il est important que le ton détermine son rôle phonologique en raison de la totalité de tous les signes. Le problème est la nutrition, car la langue chinoise est consommée, puisqu’un ou plusieurs composants manquent sans raison. L’occurrence la plus typique est donc associée à la présence du barbage mélodique du mot lui-même. Modulation de fréquence Il est clair que la langue d'un étranger est alphabétisée, c'est-à-dire parler chinois, car il lui manque une expression claire de l'unité supersegmentaire, et elle sent toute la journée et est facilement acceptée par les Chinois. Le plus souvent, cela s'explique par la clarté du contexte, mais le fait que parler correctement à voix haute et faire une pause précise dans votre discours peut également exclure la possibilité d'une mauvaise compréhension.

L'intensité des caractéristiques mélodiques du ton est accentuée dans un discours chuchoté, apparemment, il n'y a pas de vibration des cordes vocales. La plupart des problèmes précédents s'accordent sur le fait qu'au-delà des caractéristiques fréquentielles du ton, d'autres composantes jouent un rôle phonologique : intensité, trivialité, pharyngéalisation.

Par conséquent, après avoir examiné les deux classifications les plus larges de tons dans la langue chinoise, nous avons réalisé qu'à l'heure actuelle, il existe 4 tons, qui varient dans leur mélodie, leur trille, leur ton et leur intensité directe avec la voix. Nous avons été traités comme N.A. Speshnev. et Zadoenko T.P. On voit cependant un grand nombre de tons et, en outre, on voit les principaux signes de la puissance des tons, qui sont semblables les uns aux autres.

Section III. Tons Sandhi en langue chinoise

3.1 Le changement de ton de Chatkov

Un changement partiel de ton se révèle dans sa mise en œuvre incohérente. Cela signifie que la partie chantante du ton devient plus courte : la trivialité de son ton devient évidemment moindre. La tradition phonétique chinoise appelle ces tons des airs. En règle générale, un changement partiel de ton se produit lorsque deux nouveaux tons apparaissent l'un après l'autre, par exemple entre deux mot pliant ou la création de mots.

Le premier ton avant le premier est plus court et un peu plus grave. Sur la base de l'échelle avancée, selon Speshnev N.A., la hauteur du premier ton est indiquée comme 44 et non 55.

Une explication d'une telle modulation de ton peut être due à la voix faible de la langue dans laquelle elle est mise en œuvre. Le ton perd souvent en clarté, ce qui s’exprime avec netteté dans le registre mélodique inférieur du chanteur. Un autre entrepôt se trouve dans des entrepôts doubles similaires à fort impact. Une diminution partielle du niveau de mélodie dans le ton du premier entrepôt peut être entendue en écoutant la longe avant des entrepôts doubles, dans lesquels le même entrepôt occupe d'abord le mot puis une autre place : 1 juin fen 1 – fen 1 gong 1 – gong 1 zi 1 - ai 1 jin 1 - jin 1 roi 1 - xing 1 qi 1 - qi 1 kan 1 - kan 1 deng 1 - deng 1 gao 1 - gao 1 yin 1 - yin 1 biao 1 et ainsi de suite .

De cette façon, le premier ton devant le premier comme entre un mot, et au son de deux mots, change souvent de mélodie et devient moins intense. En langue chinoise, il est clair que le caractère peut être élargi. Ainsi par exemple :

1) 吹风 chui 1 feng 1 - enfilez-le ;

2) 黑貂 hei 1 diao 1 – sable ;

3) 哀思 ai 1 si 1 – chagrin ;

4) 工资 gong 1 zi 1 – salaire ;

5) 刁钻 diao 1 zuan 1 – rusé ;

6) 披 간沥胆 pi 1 gan 1 li 4 dan 3 – une sorte de grand cœur ;

7) 苏丹 Su 1 dan 1 – Soudan ;

8) 拘押 ju 1 ya 1 – prendre sous le wartu ;

9) 千夫所指 qian 1 fu 1 suo 3 zhi 3 – objet de haine véhémente ;

10) 他乡 ta 1 xiang 1 - extraterrestre ;

11) Aujourd’hui, je pense que tu es plus belle en noir.

12) 张师问我。。。Zhang 1 shi 1 wen 4 wo 3... Le professeur Jan m'a demandé...

13) 家鸡 jia 1 ji 1 – déclencheur ;

14) 当初 dang 1 chu 1 – à votre rythme ;

15) 哭天抹泪 ku 1 tian 1 mo 3 lei 4 – aigre ;

16) 先锋派 xian 1 feng 1 pai 4 - avant-gardiste ;

17) 这件大衣迂拙。 Zhe 4 jian 4 da 4 yi 1 yu 1 zhuo 1 .

Lors de changements fréquents, l'autre tonalité avant l'autre devient courte et la partie sortante de la deuxième mélodie n'atteint pas la hauteur maximale de 5 et se termine au niveau de 4. Ainsi, l'affectation numérique pour combiner les deux dernières autres tonalités est d'apparence similaire 34 35. Par exemple :

1) 鱼苗 yu 2 miao 2 - faire frire ;

2）前道 qian 2 tu 2 – maibut ;

3)结石 jie 2 shi 2 – pierre ;

4）隔离室 ge 2 li 2 shi 1 – isolant ;

5）鼻梁儿 bi 2 liang 2 r - transféré ;

6）他赞说："是个男人。" Ta 1 zan 4 shuo 1 : "Shi 4 ge 4 nan 2 ren 2." Il dit aux personnes enterrées : « C'est cet homme. »

7)时时 shi 2 shi 2 – régulièrement ;

8） 银河 yin 2 he 2 – Voie Chumatsky ;

9）哲学学说 zhe 2 xue 2 xue 2 shuo 1 – croyance philosophique ;

10）达成 da 2 cheng 2 – atteindre ;

11）今夜里下了皑皑白雪。 De la neige blanche étincelante est tombée toute la nuit.

12) Le nombre de porcs dans toute la région a atteint plus de 20 000.

Sur les crosses des viseurs, il est clair que lors de la connexion d'un ton à un autre, le premier entrepôt est plus court que l'autre. Compte tenu du mobilier, il convient de noter que ce lieu appartient uniquement à la langue suédoise.

Le quatrième ton avant la noire perd souvent sa partie grave pour finir au niveau 3 au lieu de 1. De cette façon, prenez l'affectation du quatrième ton après 51 pour passer au 53. Il est également possible de raccourcir un autre ton avec un quart de ton pour une note tronquée wow - 41. Par exemple :宿舍 su 4 she 4 "gurtozhitok", 热爱 re 4 ai 4 "hot kohati" coupable yak 53 51 (41) . Vous trouverez ici quelques exemples supplémentaires de cet élément en langue chinoise :

1) 电话 dian 4 hua 4 – téléphone ;

2) 请褪下一只袖子！Qing 3 tun 4 xia 4 yi 1 zhi 1 xiu 4 zi ! Soyez gentil, gardez la main sur la viande !

3) 诱惑力 vous 4 huo 4 li 4 - spokusa ;

4) 实际上恰恰相反. shi 2 ji 4 shang 4 qia 4 qia 4 xiang 1 ventilateur 4 . Cela s'est avéré plus douloureux.

5) 这占去了我三个钟点. Zhe 4 zhan 4 qu 4 le wo 3 san 1 ge zhong 1 dian 3 . Cela m'a pris trois ans.

6) 东西不知道去向了，我找他半天，但是找不到。 3 mais 4 dao 4 . Où est-il passé, j'ai cherché toute la journée, mais je ne sais toujours pas.

7) 고정 gu 4 ding 4 – stable ;

8) 跨院儿 kua 4 yuans 4 r – baril yard ;

9) 入射线 ru 4 she 4 xian 4 – chute de promin ;

10) 玉树 yu 4 shu 4 - eucalyptus ;

11) 你先要分清利폐. Ni 3 xian 1 yao 4 fen 4 qing 1 li 4 bi 4 . Vous devez comprendre dès maintenant ce qui ne va pas et ce qui ne va pas.

12) 发蜡 fa 4 la 4 – diamant ;

13) 涉猎 elle 4 mensonge 4 – regardez-vous rapidement ;

14) 起外号 qi 3 wai 4 hao 4 - prime de date ;

15) 爱莫能助 ai 4 mo 4 neng 2 zhu 4 – radium bi aide, mais je ne peux pas ;

16) 他老是害病. Ta 1 lao 3 shi 4 hai 4 bing 4 . Il est en phase terminale.

Et, vous le constaterez, le troisième ton avant tout ton, en plus du troisième, perd sa partie sortante et devient un ton encore plus grave, qui, selon l'échelle acceptée, peut être désigné par 1. Par exemple:

1) 小孩子还不懂事呢！ xiao 3 hai 2 zi hai 2 bu 4 dong 3 shi 4 ne ! L'enfant va encore complètement mal !

2) 买通 mai 3 tong 1 – acheter ;

3) 展现 zhan 3 xian 4 – ouvrir ;

4) 舛误 chuan 3 wu 4 – pardon ;

5) 抚慰病人 fu 3 wei 4 bing 4 ren 2 – réconforter les malades ;

6) 板油 ban 3 you 2 – saindoux ;

7) 品行 broche 3 xing 2 – comportement ;

8) 早茶 zao 3 cha 2 - collation ;

9) 省略 sheng 3 lue 4 - court ;

11) 拱门 gong 3 hommes 2 – arch.

De cette manière, il est important que les fréquents changements de ton dans la langue chinoise ajoutent à l’apparence plus large. Acceptez les tons selon l'échelle de N.A. Speshnev. objectivement moins pour les mots et les mots exprimés, mais pour les mots toniques, et plus encore avec la voix ultérieure des mots et des mots, un changement de ton se produit. Outre le changement partiel de ton, il y a un changement permanent.

3.2 Changement complet de ton

Un changement complet de ton apparaît souvent en chinois. Cette situation s’explique tout d’abord au rythme de votre langue maternelle. À ce moment-là, à la suite d'un changement partiel de ton, il y a soit une perte de ton dans l'entrepôt, soit un nouveau changement. Les tons Sandhi peuvent ajouter au caractère des Chinois.

Le plus souvent, le changement de ton le plus fréquent se produit dans le troisième ton à la fois à partir du troisième, comme au milieu du mot, et sur le côté gauche. Ceci est réalisé grâce à l'articulation pliante du troisième ton de la promo. De cette manière, le troisième ton précédant l'autre troisième ton est remplacé par un autre. Des études expérimentales ont montré que l'autre tonalité rétablie n'est pas comparable acoustiquement à l'autre tonalité de l'entrepôt isolé. Certains descendants indiquent des modifications du troisième ton après 24 et non 35, afin de souligner son importance à partir d'un ton différent.

Veuillez noter qu'il y a des changements évidents dans les triphtongues vocales formant des syllabes, parlées avec le même autre ton, chaque jour dans les entrepôts avec un troisième ton différent modifié. Les paires de mots suivantes sont utilisées pour les fesses, telles que 油井 you 2 jing 3 « naphta well » et 有井 you 2 jing 3 « є well ». Dans le premier type, le premier ton apparaît avec un ton différent et la voix qui forme la syllabe dans celui-ci est soumise à des changements évidents. Un autre type a une voix amère

9) Où est passé le stylo, trouve-le-moi.

10) 买的大衣不错，我很喜欢。 Mai 3 de da 4 yi 1 bu 2 cuo 4, wo 3 hen 3 xi 3 huan. Le manteau que j'ai acheté est bien, il me va bien.

11) 以己度人 yi 3 ji 3 du 2 ren 2 - jugez par vous-même.

Ces crosses présentent des variations lorsque deux styles ou plus portent le troisième ton étymologique. Selon les règles du sandhi, le premier entrepôt est exprimé sur un ton différent.

En ami, le morphème de la condensation à deux étages descend étymologiquement au troisième ton, mais en mon moment actuel ton perdu et a commencé à apparaître dans le ton zéro, puis le premier morphème avec le troisième ton étymologique, suivant la règle halal, passe à un autre ton. Par exemple:

1) 打缲 da 2 sao - ranger ;

2) 给我 gei 2 wo – donne-moi ;

3) 雪里 xue 2 li – dans la neige ;

4) 老鼠 lao 2 shu - Misha ;

Des accusations peuvent être portées dans divers types de sous-guerre, par exemple en termes de sporidité : 姐姐jie 3 jie - sœur aînée, 姥姥lao 3 lao - grand-mère, ainsi que des noms avec le suffixe 子zi : 本子 ben 3 zi - zoshit 、 zi - nombres et, 领子ling 3 zi – komir , 里子 li 3 zi – doublure, 담子dan 3 zi – gentillesse, 杆子gan 3 zi – tige, 口子 kou 3 zi – blessure maigre.

En termes chinois de sporidité dans ce qu'on appelle le changement personnel, la voix du premier entrepôt est transférée à l'autre. Auparavant, l'entrepôt non voisé, ayant supprimé la voix, se retrouve, sans reproche, occasionnellement dans le premier ton, quelle que soit sa tonalité étymologique. Ainsi, le mot 姐姐 jie 3 jie est la sœur aînée (un autre entrepôt avec le même troisième ton) au sens personnel apparaît comme .

La langue chinoise connaît souvent des épisodes de communication directe avec de nombreux entrepôts dans le troisième ton. Dans de telles situations, il faut également se méfier de l'apparition de tons sandhi, riches en tempo et en rythme de la langue, ainsi qu'en logique de la langue elle-même. Trois types de tels changements peuvent être observés.

1. Tous les entrepôts, en plus des autres, sont affectés à une autre tonalité. Par exemple:

1) 我有表 wo 3 you 3 biao 3 -wo 2 you 2 biao 3 - J'ai un anniversaire ;

2) 你有几本书？ Ni 3 you 3 ji 3 ben 3 shu 1 ? - Ni 2 toi 2 ji 2 ben 3 shu 1 ? Combien de livres as-tu?

3) 我口紧。Wo 3 kou 3 jin 3 . - Wo 2 kou 2 jin 3 . Je ne suis pas avec les Balakuchi.

4) 妈妈不允许买水果。 Ma 1 ma bu 4 yun 3 xu 3 mai 3 shui 3 guo 3 . - Ma 1 ma bu 4 yun 2 xu 2 mai 2 shui 2 guo 3 . Maman ne te permet pas d'acheter des fruits.

5) 岛屿很小 dao 3 yu 3 poule 3 xiao 3 - dao 2 yu 2 poule 2 xiao 3. Les îles sont même petites.

6) 他的意见完全可取. Ta1de yi 4 jian 4 wan 3 quan 3 ke 3 qu 3 . - Ta 1 de yi 4 jian 4 wan 2 quan 2 ke 2 qu 3 . Cette réflexion en vaut absolument la peine.

7) 你家里有几口人？ Ni 3 jia 1 li 3 you 3 ji 3 kou 3 ren 2 ? - Ni 3 jia 1 li 2 toi 2 ji 2 kou 3 ren 2 ? Combien de personnes y a-t-il dans ta famille?

8) 我缱缱姥姥。 Wo 3 qian 3 qian 3 lao 3 lao. - Wo 2 qian 2 qian 2 lao 3 lao. Je suis profondément attaché à ma grand-mère.

9) 我想给你请帖。 Wo 3 xiang 3 gei 3 ni 3 qing 3 cravate 3 . – Wo 2 xiang 2 gei 2 ni 2 qing 2 cravate 3 . Je veux te demander.

2. Changez le ton dans l'entrepôt, par ordre de chèque. Par exemple : 5) 1) 老古董 lao 3 gu 3 dong 3 - lao 2 gu 3 dong 2. Rivière Starovynna

2) 岂有此理! Qi 3 vous 3 ci 3 li 3 ! - Qi 2 tu 3 ci 2 li 3 ! Comme l’inconvenance !

3) 窈窕傀儡 yao 3 tiao 3 kui 3 lei 3 - yao 2 tiao 3 kui 2 lei 3. Une charmante poupée.

4) 不可取巧 bu 2 ke 3 qu 3 qiao 3 - bu 2 ke 3 qu 2 qiao 3. Les Viverts sont inacceptables ici.

5) 笔者举语句. Bi 3 ju 3 ju 3 yu 3 ju 3 . - Bi 2 zhe 3 ju 2 yu 3 ju 2 . L'auteur détruit le problème.

6) 两口吵嘴 liang 3 kou 3 chao 3 zui 3 - liang 2 kou 3 chao 2 zui 3. Scène entre amis.

7) 你的扯谎侮辱我. Ni 3 de che 3 huang 3 wu 3 ru 3 wo 3 . - Ni 3 de che 2 huang 3 wu 2 ru 3 wo 2 . Vos mensonges me représentent.

3. Un changement de ton est déterminé en fonction de la structure lexicale et grammaticale des mots, du rythme et de la logique de la phrase. Par exemple:

1) 我想买几种礼品。 Wo 3 xiang 3 mai 3 ji 3 zhong 3 li 3 broche 3 - Wo 2 xiang 2 mai 2 ji 2 zhong 3 li 2 broche 3 . Je souhaite acheter différents types de cadeaux.

2) 请你给我两把雨伞。 Qing 3 ni 3 gei 3 wo 3 liang 3 ba 3 uu 3 san 3 . - Qing 2 ni 3 gei 2 wo liang 2 ba 3 yu 2 san 3 . Donnez-moi gentiment deux parasols.

Dans la langue commune chinoise, le sandhi des tons de tempo moyen et rapide apparaît dans des entrepôts à faible impact, situés entre deux entrepôts à fort impact. Il n'est pas possible d'atteindre les plis avec un ton différent, car dans une position similaire ils passent au premier ton, afin de gaspiller leur partie sortante. Par exemple:

1) 清洁工 qing 1 jie 2 gong 1 – qing 1 jie 1 gong 1 nettoyant ;

2) 虚无缥缈 xu 1 wu 2 piao 1 miao 4 – xu 1 wu 1 piao 1 miao 4 nébuleuse ;

3) 家学渊源 jia 1 xue 2 yuans 1 yuan 1 – jia 1 xue 1 yuan 1 yuan 1 vient d'une famille intelligente ;

4) 我捞着空就去 wo 3 lao 1 zhao 2 kong 1 jiu 4 qu 4 - wo 3 lao 1 zhao 1 kong 1 jiu 4 qu 4. J'y vais dès que ce sera le moment.

5) 方言学 croc 1 yan 2 xue 2 - dialectologie croc 1 yan 1 xue 2 ;

6) 咽峡炎 yan 1 xia 2 yan 2 - yan 1 xia 1 yan 2 angine ;

7) 孤零零 gu 1 ling 2 ling 2 - gu 1 ling 1 ling 2 soi ;

8) 超群绝伦 chao 1 qun 2 jue 2 lun 2 – chao 1 qun 1 jue 2 lun 2 non primaire ;

9) 收回本钱 shou 1 hui 2 ben 3 qian 2 - shou 1 hui 1 ben 3 qian 2 tournez vos sous ;

10) 销行全国各地 xiao 1 xing 2 quan 3 guo 2 ge 4 di 4 – xiao 1 xing 1 quan 3 guo 2 ge 4 di 4 la mère boira de tout l'État ;

11) 交谈起来 jiao 1 tan 2 qi 3 lai 2 - jiao 1 tan 1 qi 3 lai 2 obtenez Rozmova ;

12) 昏黄灯光 hun 1 huang 2 deng 1 guang 3 – hun 1 huang 1 deng 1 guang 3 lumière des ténèbres ;

13) 深宅大院 shen 1 zhai 2 da 4 yuans 4 – shen 1 zhai 1 da 4 yuans 4 grands ménages ;

14) 乌云四合 wu 1 yun 2 si 4 he 2 – wu 1 yun 1 si 4 he 2 le ciel était assombri ;

15) 西红柿 xi 1 hong 2 shi 4 - xi 1 hong 1 shi 4 tomate ;

16) 观察地形 guan 1 cha 2 di 4 xing 4 – guan 1 cha 1 di 4 xing 4 un regard sur le relief de la localité.

De cette manière, lorsque le premier ton et tous les autres tons sont combinés avec un autre, un autre ton passe du premier.

Un changement de ton similaire se produit dans ce cas, puisque le ton d'un autre ton correspond étymologiquement au troisième ton. On dit cependant qu’elle doit être exécutée jusqu’aux paroles et jusqu’au bout. Dans des conceptions à trois volets similaires, la netteté dans un style à faible impact peut être représentée par un entrepôt avec un ton différent. Par exemple:

1) fonctionnaires chu 1 interdiction 3 zhe 3 – chu 1 interdiction 1 zhe 3 vidavets ;

2) 根本法 gen 1 ben 3 fa 3 – gen 1 ben 1 fa 3 loi fondamentale ;

3) 德国接壤法国 De 2 guo 2 jie 1 rang 3 Fa 3 guo 2 – De 2 guo 2 jie 1 rang 1 Fa 3 guo 2 . L'Allemagne se situe entre la France.

4) 惊险小说 jing 1 xian 3 xiao 3 shuo 1 - jing 1 xian 1 xiao 3 shuo 1 roman approprié ;

5) 成本很低 cheng 2 ben 3 hen 3 di 4 – cheng 2 ben 1 hen 3 di 4 sobivartіst est très faible ;

6) 您好老师！Nin 2 hao 3 lao 3 shi 1 ! - Nin 2 hao 1 lao 3 shi 1 ! Bonjour lecteur !

7) 洪水猛兽hong 2 shui 3 meng 3 shou 4 – hong 2 shui 2 meng 3 shou 4 le plus grand mal ;

8) 狐假虎威 hu 2 jia 3 hu 3 wei 1 – hu 2 jia 1 hu 3 wei 1. Le renard est un renard terrible, qu'il commande au roi des bêtes.

9) 你有够吗？ Ni 3 tu 3 gou 3 ma ? – Ni 2 tu 1 gou 3 ma ? As-tu un chien?

10) 可以想象有什么结果. Ke 3 yi 3 xiang 3 xiang 4 toi 3 shen 2 moi jie 2 guo 3 . – Ke 2 yi 1 xiang 3 xiang 4 toi 3 shen 2 me jie 2 guo 3 . Il est facile de voir ce qui va se passer.

11) 成果累累 cheng 3 guo 3 lei 3 lei 3 - ling 3 dao 2 lei 1 lei 3 réussites numériques ;

12) 讲语法 jiang 3 yu 3 fa 3 - jiang 2 yu 1 fa 3 explique la grammaire ;

13) 旅馆老板 lu 3 guan 3 lao 3 interdiction 3 - lu 3 guan 2 lao 1 interdiction 3 Gospodar Gothelya ;

14) 富有想象力 fu 4 vous 3 xiang 3 xiang 4 li 4 - fu 4 vous 1 xiang 3 xiang 4 li 4 cadeaux de richesse ;

15) 请，唤醒我！Qing 3, huan 4 xing 3 wo 3 ! - Qing 3, huan 4 xing 1 wo 3 ! Réveille-moi, gentiment !

16) 父母赡养我. Fu 4 mu 4 shan 4 yang 3 wo 3 . – Fu 4 mu 4 shan 4 yang 1 wo 3 . Les papas essaient de me calmer.

Le ton zéro, comme cela a été dit plus tôt, dans le plan acoustique se situe en dessous du ton du style de percussion frontale. Une autre situation se présente si, après le ton zéro, suit un ou plusieurs plis. Car après le ton zéro suit un entrepôt de virage, à la suite duquel le ton zéro apparaît entre deux entrepôts de virage :

1) si le ton zéro est positionné entre le premier et l'autre ton et le quatrième ton, il apparaît élevé. Par exemple : 学不会xue 2 bu hui 4 ne lis pas, 吃得上 chi 1 de shang 4 évite de manger, 拿拙报 na 2 zhuo bao 4 coupe le journal, 吃了菜 chi 1 le cai 4 grains de légumes;

b) si le ton zéro apparaît entre le troisième ton et le premier et les autres, il apparaît faible. Par exemple : 两个人 liang 3 ge ren 2 deux personnes, 买了书 mai 3 le shu 1 acheter un livre, 起了床 qi 3 le chuang 2 se lever du lit, 喇叭花儿 la 3 bahua 1 r pétunia (nom du livre) );

2) après le ton zéro, un autre ton zéro suit. Dans ce cas, la hauteur de l'autre ton zéro correspond à la hauteur du premier ton zéro et change selon les mêmes règles que pour le ton zéro après l'entrepôt de tons. Par exemple : 听见了ting 1 jianle sentiment, 走进去 zou 3 jinqu partir, 爬起来 pa 2 qi lai voir, 走出去了 zou 3 chuqule vyishov.

Au type lexical des tons sandhi peuvent être ajoutés les formes subordonnées des adjectifs avec une autre composante érisée et des composantes fréquentes. L'autre composante du sous-voix, quelle que soit sa tonalité étymologique, se transforme en première tonalité. Ceci est particulièrement typique pour la promotion promotionnelle. Par exemple : 快快的 kuai 4 kuai 4 de° - 快快儿 kuai 4 kuair 1 de° shvidenko ; 长长的chang 2 chang 2 de° - 长长儿的 chang 2 changr 1 de° dovgy - u dovgy.

3.3 Cas particuliers de changement de ton

La langue chinoise a une langue règles sales Les changements de tons dans la langue incluent également des changements spéciaux dans les tons sandhi. Égayons ici à l'aide des chiffres « 1 yi 1 one », « 7 qi 1 sіm » et « 8ba 1 sіm », ainsi que de la partie négative « 不 bu 4 no ». Le changement de ton étymologique de ces mots réside avant tout dans les entrepôts tonals actuels. Regardons les règles des tons sandhi dans ces mots.

3.3.1 Nombres 1 yi-un, 7 qi-sim, 8 ba-poids

1. Carnet de chiffres « 1 yi 1 un ».

Le nombre « 1 yi 1 one » a son premier ton étymologique. Son premier ton étymologique est :

1) dans l'entrepôt des nombres numériques et ordinaux : première personne，一加一是二 yi 1 jia 1 yi 1 shi 4 er 4 un plus un et deux, 三十一 san 3 shi 2 yi 1 31，一九九一年yi 1 jiu 3 jiu 3 yi 1 nian 2 1991, 第一课 di 4 yi 1 ke 4 première leçon，请给我一碗茶 Qing 3 ni 3 gei 3 wo 3 yi 1 wan 3 cha 2 . Donnez-moi gentiment une tasse de thé 他一见就明白了 Ta 1 yi 1 jian 4 jiu 4 ming 2 bai 4 le. Une fois que vous le regardez clairement, 管三七二十一 BU 4 Guan 3 San 1 Qi 1 Er 4 Shi 2 Yi 1 Bula, Ni Bula ， 下 头 一 场 大 雪 雪 雪 雪 雪 雪 雪 雪 雪 雪 雪 雪雪雪 雪 雪 雪 雪 雪 雪 ig 2 da 4 xue 3 vipav periier grand accroc , 一 , 二 , 三 三 三 三 三 三 三 三 三 三 三 三 三 三Yi 1, euh 4, san 1 ! Un deux trois!

2) à l'entrepôt mots persistants: 一生一世 yi 1 sheng 4 yi 1 shi 4 toute la vie，一位不名 yi 1 wei 4 bu 4 ming 2 pas un sou，百无一失 bai 3 wu 2 yi 1 shi 1 bezpomilkovo， 背城借一 bei 4 cheng 2 jie 4 yi 1 date de la dernière bataille，串通一气 chuan 4 tong 1 yi 1 qi 4 entrer en confinement，大年初一 da 4 nian 2 chu 1 yi 1 premier jour du nouveau destin，倒打一耙 da o 4 da 3 yi 1 pa 2 super garde ta tête en bonne santé，独一无二 du 2 yi 1 wu 2 er 4 unique，一把抓 yi 1 ba 3 zhua 1 prends soin de tout toi-même，一程子 yi 1 cheng 2 zi période，一板一眼 yi 1 ban 3 yi 1 yan 3 exactement

3) comme un autre élément du double entrepôt s'écoule avant la pause. Par exemple : 纯一 chun 2 yi 1 unité，单一 dan 1 yi 1 mono-，第一 di 4 yi 1 d'abord, 동일 tong 1 yi 1 à la fois，万一 wan 4 yi 1 unité，统一 tong 3 yi 1 unit.

Le changement de ton étymologique du chiffre « 1 yi 1 one » est tout d'abord associé à sa position à proximité des entrepôts qui se trouvent et à leur ton. Quelle que soit la position, vous pouvez prendre un ton différent ou un quart de ton. Ainsi, par exemple, devant les entrepôts dans le quatrième ton, « un » apparaît dans l'autre ton : 屋子背风的 1 chi 3, fei 1 yi 2 ri 4 zhi 1 han 2 tout a sa propre racine profonde，白吃竿大，更进一步 bai 4 chi 1 gan 1 da 4, geng 4 jin 4 yi 2 bu 4 n'hésitez pas à atteindre ; 1日三秋 yi 2 ri 4 san 1 qiu 1 jour est rempli de malheur，吃一堑， 长一智 chi 1 yi 2 qian 4 , zhang 3 yi 2 zhi 4 lis les mendiants；请你给我传达一下q 3 wo 3 chuan 2 da 2 yi 2 xia 4 plus d'informations sur moi；一簇花 yi 2 cu 4 hua 1 bouquet de compliments，一不小心 yi 2 bu 4 xiao 3 xin 1 并办理 yi 2 bing 4 ban 1 li 3 gagner et du jour au lendemain，一旦 yi 2 dan 4 un jour、一部教学 ，一溜烟 yi 2 liu 4 yan 1 mittevo, 一问三不知 yi 2 wen 4 san 1 bu 4 zhi 1 je ne dors pas, je ne sais pas.

De plus, en changeant le premier ton étymologique du numéro en un autre, « un » change également son ton en quatrième à la position devant les entrepôts dans les premier, deuxième et troisième tons. Par exemple : 彼一时，此一时 bi 3 yi 4 shi 2 , ci 3 yi 4 shi 2 maintenant ce ne sont plus les mêmes heures，他们一边讲，一边吃饭了。 Ta 1 men yi 4 bian 1 jiang 3 , y i 4 4 fan 4 le. Les odeurs étaient prononcées par eux. 惩一儆百 cheng 2 yi 4 jing 3 bai 3 shochob désobéissant bulo，苹果太酸，要甜一些。 Ping 2 guo 3 tai 4 suan 1, yao 4 tian 2 yi 4 xie 1. Les pommes sont trop acides, il faut qu'elles soient plus jeunes, 我一点儿会说汉语。Wo 3 yi 4 dian 3 r hui 4 shuo 1 han 4 yu 3 . Je parle un peu le chinois. 块吧，已经一点钟！Kuai 4 ba, yi 2 jing 4 yi 4 dian3zhong1 ! Il est déjà temps ! 我吃一点来。Wo3 chi1 yi 4 dian 3 lai 2 . Je viendrai bientôt. 一口气 yi 4 kou 3 qi 4 dihanna，一己 yi 4 ji 3 spécial，一览 yi 4 lan 3 dovidnik, 一马当先 yi 4 ma 3 dang 1 xian 1 buti devant, 2 ban 1 un pour tous，一声不响 yi 4 sheng 1 bu 4 xiang 4 pas de son，一天到晚 yi 4 tian 1 dao 4 wan 3 matin avant le soir，一言一行 yi 4 yan 2 yi 2 xing 4 chacun a ses propres activités.

Une autre caractéristique du numérique 1 yi est sa perte totale de tonus. Ce fait peut être observé dans le cas de la recherche d'un nombre entre des mots. Par exemple:

1) 让我看一看。 Rang 4 wo 3 kan 4 yi 0 kan 4 . Laissez-moi m'émerveiller.

2) 你来尝一尝。 Ni 3 lai 2 chang 2 yi 0 chang 2 . Venez ici et essayez-le.

3) 我也想试一试吗？

4) 谢尔盖箱根你聊一聊。 Xie 4 er 2 gai 3 xiang 3 gen 1 ni 3 liao 4 yi 0 liao 4 . Sergiy veut te parler.

5) La mère a raconté l'histoire de l'enfant.

6) Aujourd’hui, vous devez porter des vêtements.

7) 我在这儿等一等老王。 Je vérifie Xiaowan.

8) 请对一对。Qing 3 dui 4 yi 0 dui 4 . Bête, sois gentille.

De plus, les nombres 7 qi 1 – sem et 8 ba 1 – sem changent de tonalité étymologique. Ils savent depuis longtemps que devant les entrepôts le quatrième ton de puanteur est perçu par un autre :

1) 一共多少钱？-- 一共七块。Yi 2 gong 4 duo 1 shao qian 2 ? - Yi 2 gong qi 2 kuai 4 . Combien ça coûte? – Usyogo 7 yuans.

2).

3) 小王今天吃了八顿饭。 Xiao 3 wang 2 jin 1 tian 1 chi 1 le ba 2 dun 4 fan 4 . Aujourd'hui, Xiaowan est 8 fois.

4) 八字没一撇 ba 2 zi 4 mei 2 yi 1 pie 3 – jusqu'à ce que le fil soit trouvé, vous pouvez y accéder ;

5) 八面光 da 2 mian 4 guang 1 – vif ;

6) 七上八下 qi 2 shang 4 ba 2 xia 4 – le cœur n'est pas à la maison ;

7) 七窍生烟 qi 2 qiao 4 sheng 1 yan 1 – brûlé de colère ;

8) 七个人一起 qi 2 ge 4 ren 2 yi 1 qi 3 – dur ;

9) 七叶树 qi 2 ye 4 shu 4 - châtaigne.

Dans le rôle de chiffres ordinaux (sans préfixe n°4), les numériques « sim » et « visim » conservent leur ton étymologique avant le quart de ton : 七册 qi 1 ce 4 somiy volume，七界 qi 1 jie 4 soma session，七日 qi 1 ri 4 septième jour，八月ba 1 yue 4 serpent，八队 ba 1 dui 4 huitième jour.

Certes, en parallèle il existe une variante avec un ton différent : ba 2 dui 4 huitième tour.

3.3.2 Partie négative 5

La recherche et l'analyse des différents anneaux ont montré que l'emboîtement 不 bu 4 change son quatrième ton étymologique en troisième ton avant les entrepôts du quatrième ton :

1) 不필 bu 2 bi 4 ce n'est pas nécessaire ;

2) ne croyez pas bu 2 xin 4 ;

3) 不三不二 bu 4 san 1 bu 2 er 4 ni ceux ni cela ;

4) 他总不大肯信。 Ta 1 men zong 3 bu 2 da 4 ken 3 xin 1 . Il n'est pas nécessaire de vous faire à nouveau confiance.

5) 不要！Bu 2 yao 4! Pas besoin!

6) 不愿意听。 Bu 2 yuans 4 yi ting 1 . Je ne veux pas entendre.

7) Quoi qu’il arrive, nous devons gagner en athlétisme.

8) 我们的教室不大。 Wo 3 mende jiao 4 shi 4 bu 2 da 4 . Notre public n'est pas nombreux.

9) 他们都不是德国人。 Ta 1 men dou 1 bu 2 shi 4 De 2 guo 2 ren 2 . Ils ne sentent pas les Allemands.

10) 不客气 。 Bu 2 ke 4 qi 4 . Pas du tout.

11) 不奉上司。 Bu 2 feng 4 shang 4 si 1 . Ne flattez pas votre patron.

12) 他痛苦了，不触痛旧创。 Ta 1 tong 1 ku 3 le, bu 2 chu 4 tong 4 jiu 4 chuang 1 . Vous êtes si malheureux, ne soignez pas vos vieilles blessures.

13) 他做得不错。 Ta 1 zuo de bu 2 cuo. Vous l'avez mal gagné.

14) 货物再好不过了。 Huo 2 wu 3 zai hao 3 bu 2 guo le. Le produit n'est pas bon.

15) 说不尽话。Shuo 1 bu 2 jin 4 hua 4 . Des roses sans fin.

16) 不论怎样讲，也是他们不对。 Bu 2 lun 4 zen 2 yang 4 jiang 3, ye 3 shi 4 ta 1 men bu 2 dui 4. Quoi que vous disiez, la puanteur ne dérange toujours pas la radio.

17) 不破不立。 Bu 2 po 4 bu 2 li 4 . Si vous ne faites pas de mal à l’ancien, vous n’oublierez pas le nouveau.

En passant entre les composants du sous-mot, ainsi que l'infixe dans les mots et les phrases, le 不 bu 4 ci-dessus perd complètement son ton :

1) 去不去 qu 4 bu° qu 4 . Irez-vous?

2) 반不动ban 1 bu° dong 4 . Ne détruisez pas l'endroit.

3) 好不好hao 3 bu°hao 3 . Bien?

4) 起不来qi 3 bu°lai 2 . Chi ne peut pas se lever.

5) 打不开da 3 bu°kai 1 . Ne l'ouvrez pas.

6) 你累不累。 Ni 3 lei 4 bu° lei 4 ? Êtes-vous fatigué?

7) Quelle est sa taille ?

8) 明天出发，你想不想？ Ming 2 tian 1 chu 1 fa 3, ni 2 xiang 3 bu° xiang 3 ? On se voit demain, comment vas-tu ?

9) 连一次打不下来。Lian 2 yi 1 ci 4 da 3 bu° xia 4 lai. Ne m'a jamais frappé, même une seule fois.

10) 他们会不会已经结果工作?Ta 1 men hui 4 bu° Est-il possible que la puanteur mette fin aux travaux ?

11) 新鲜不新鲜？ Xin 1 xian 2 bu° xin 1 xian 2 ? Frais?

12) 你想休息不休息？ Ni 2 xiang 3 xiu 1 xi bu° xiu 1 xi ? Voulez-vous préférer?

13) 这个字你写得作写不出来？Pouvez-vous écrire ce hiéroglyphe ?

14) 在这儿放不下六张桌子。 Zai 4 zhe 4 r fang 4 bu° xia liu 4 zhang 1 zhuo 1 zi. Il n'y a pas de place pour 6 tables ici.

15) 第一课的汉字我写不上来。 Je n'écrirai pas de hiéroglyphes pour la première leçon.

16) 这个人是哪国人，你看不出来る？ Qui est ce peuple en termes de nationalité, vous n'arrivez pas à le comprendre ?

Il s'agit d'un autre type de changement de ton, un changement proche, qui est associé à l'étape prescriptive 很 hen 3 more. Se trouvant entre le 不 bu 4 mentionné ci-dessus et l'entrepôt du troisième ton, l'expéditeur change son troisième ton étymologique en quatrième, ce qui entraîne un changement correspondant de ton et de ton. Par exemple:

不很好bu 4 poule 3 hao 3 - bu 2 poule 4 hao 3 pas très bon ; 不很远 bu 4 poule 3 yuans 3 - bu 2 poule 4 yuans 3 pas trop loin.

Le même mot 多么 duome - comme, comme (oklikuvalne), le premier entrepôt de ce qui peut être vu à la fois dans le premier ton et sur un ton différent. Un changement complet de ton se produit constamment dans la langue chinoise et attire une grande attention sur le processus de maîtrise des bases de la phonétique chinoise. En ce qui concerne les compréhensions complexes et les changements de ton liés au rythme, au tempo et à la logique de la phrase, il est nécessaire de considérer un stade plus avancé, car la progression des étudiants fait preuve de fluidité.

Vishnovok

Compte tenu de notre travail de thèse, nous pouvons dire que les tâches que nous nous sommes fixées étaient le nouveau monde de Vikonian. Nous avons expliqué la signification du terme ton, qui est la variation mélodique de la hauteur du son avec la voix des accords, ce qui est phonologiquement significatif dans le langage. Le ton est réalisé comme une élévation ou une abaissement de la voix, qui peut être une extension invariable de la voix, ou passer d'un niveau de hauteur à un autre. Le nombre de ces égaux varie selon les langues, mais en général ne dépasse pas 4. Les tons qui ne changent pas le registre de l'entrepôt sont appelés égaux ; Changer le registre est appelé délicat. Les autres sont regroupés selon la nature de la directivité : simple direction (amont/aval), double direction (amont-sortant/aval-sortant).

Certains linguistes admettent que le ton et l’intonation sont les mêmes concepts. Nous avons essayé de déformer ce point de vue et avons réalisé que le ton et l’intonation veulent interagir indistinctement les uns avec les autres, mais qu’ils remplissent des fonctions différentes. Pour cet honneur Kaplun M.I. Il est recommandé de ne pas séparer le ton et l’intonation et de les combiner comme un seul mécanisme.

Ensuite, je voudrais souligner la variété des tons de la langue chinoise. Dans l’histoire de la nutrition, on a découvert qu’au cours de chaque heure, le nombre de tons de la langue chinoise variait de trois à quatre, de sorte que les tons ne changeaient pas tout au long du développement de la langue chinoise. L'étude des tons était pratiquée depuis le Ier siècle et présentait un grand intérêt pour les philologues de l'époque. Divers dictionnaires et preuves ont été constitués, qu'ils représentaient à cette époque.

Il existe deux principales classifications de tons. Je donne à Zadoinko T.P. et Pospishnishe N.A. Nous avons étudié en profondeur leurs théories et réalisé que les systèmes de tons des deux linguistes sont similaires, à l'exception des principales caractéristiques des tons et des formulations différentes.

La méthode principale de cette thèse est d’étudier les particularités des changements de tons dans la langue chinoise. Nous avons compris que les tons sandhi de la langue chinoise actuelle pouvaient être étendus à une gamme plus large.

L’enquête montre qu’il y a de fréquents changements de ton dans le monde. Des changements de tons fréquents sont caractéristiques dans une situation où les effets de l'intangibilité apparaissent dans les entrepôts tonals sourds qui disparaissent après le sommeil. La langue est particulièrement importante. De cette façon, des changements de tons fréquents se produisent sur le bâton de deux parties avec le même ton ou entre un mot. Une fois que le premier entrepôt perd de sa luminosité et de son intensité, il devient plus facile à comprendre. Un changement partiel de ton est commun à tous les tons de la langue chinoise. Ainsi, par exemple, lorsque deux troisièmes tons sont combinés, le premier entrepôt apparaît dans l'autre ton. Si un certain nombre de troisièmes tons sont suivis, le remplacement du troisième ton par un autre est requis dans tous les entrepôts sauf les autres et par ordre de contrôle. Il y a aussi des problèmes avec les termes de la controverse. Parfois, un autre entrepôt apparaît sur un ton nul.

Dans la langue commune chinoise, le sandhi des tons de tempo moyen et rapide apparaît dans des entrepôts à faible impact, situés entre deux entrepôts à fort impact. Il n'est pas possible d'atteindre les plis avec un ton différent, car dans une position similaire ils passent au premier ton, afin de gaspiller leur partie sortante. Ainsi, il s'avère qu'en mandarin moderne, il existe des sons fondamentaux qui sont divisés par leur mélodie, la hauteur et l'intensité du son, ainsi que la profondeur du son.

L'autre ton entre les deux premiers est transformé en premier ton. Si le ton zéro se situe entre le premier et l'autre, alors le ton zéro apparaît élevé, et si le ton zéro se situe entre le troisième et le premier, il apparaît faible. Dans ce cas, un autre élément apparaît dans le premier ton.

Tsikavy vypadki change le ton dans le no bu verrouillé 4. Cette partie a son 4ème ton étymologique, mais celle qui précède le quart change de ton pour un autre. De plus, nous avons examiné les particularités du changement de ton des nombres 1 yi one, 7 qi sim, 8 ba en tout. Ces chiffres donnent leur premier ton étymologique. Avant le quatrième ton, changez le ton pour un autre. Il convient également de noter qu'en nombres ordinaux et en grand nombre, la puanteur conserve sa tonalité étymologique. Quant au « un » numérique, il ne change pas de ton dans les mots persistants, comme un autre élément d'un mot de deux mots. Changer le ton du chiffre « un » se fait également dans celui qui précède le premier, le deuxième et le troisième pour un ton différent.

De cette manière, les principaux objectifs de notre travail de diplôme ont été à nouveau atteints en toute tranquillité. Nous avons étudié et examiné en détail le stock de tons de la langue chinoise sous différents points de vue, appris et identifié un nombre suffisant d'applications des tons sandhi dans la langue chinoise.

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Chapitre I. Je comprends que je me noie

2.1 Suivi du système de tonalité de la langue chinoise

2.2 Système de tons de la langue chinoise quotidienne dans le célèbre Zadoinko T.P.

2.3 Système de tons dans la classification Speshneva N.A.

Section III. Tons Sandhi en langue chinoise

3.1 Le changement de ton de Chatkov

3.2 Changement complet de ton

3.3 Cas particuliers de changement de ton

3.3.1 Nombres yi-un, qi-sim, ba-poids

3.3.2 Partie négative bu

Vishnovok

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Quoi qu’il en soit, le monde est rempli de chants de pouvoir. Son mode lexical, grammatical et phonétique se dévoile. L'une des principales caractéristiques de la différenciation d'une langue par rapport à une autre est la particularité de son système phonétique et les lois de fonctionnement des différentes unités de la langue.

Du point de vue phonétique, le monde est créé par la démarcation des phonèmes, de la mélodie, de l'intonation et d'autres signes phonologiques. La langue chinoise a un aspect supplémentaire : le ton et appartient à la langue dite tonale. Dans le même temps, de nombreux philologues s’occupaient du développement des tons de la langue chinoise. Tels que Aleksakhin O.M., Zadoenko T.P., Speshnev N.A., Susov I.P. et d'autres. Et à cette heure, il y a beaucoup de réflexions sur la similitude et le stockage des tons des motifs tonals.

Dans la langue actuelle, il y a beaucoup de sons dans la langue et il y a des changements numériques. Sa mélodie et sa trivialité changent. Ces mêmes agitations et ces mêmes tons de la langue chinoise. En langue chinoise, les changements de tons fréquents sont de plus en plus importants. Ce phénomène est généralement appelé tons sandhi. L'importance de ce problème n'est pas difficile à comprendre, puisque celui qui apprend la langue chinoise pour mieux comprendre sa langue commune doit encore une fois être conscient des caractéristiques phonétiques de la langue, de ses règles et, plus encore, de ses reproches.

Dans cette thèse, nous tenterons de dresser un tableau fondamental des tons de la langue chinoise et de suivre son évolution historique, ainsi que d'examiner clairement le phénomène des tons sandhi.

Le sujet de la thèse : le ton de la langue chinoise.

Le sujet de cette thèse porte sur les particularités du ton de la langue chinoise actuelle.

Le but de la thèse est d'étudier en profondeur les connaissances des linguistes sur la structure tonale de la langue chinoise et le développement des tons sandhi.

Résultant des finalités recherchées de l’enquête dont les principaux objectifs sont :

Considérez les particularités des tons de la langue chinoise ;

Examinez différentes classifications de tons de la langue chinoise ;

Suivez la formation des tons chinois dans une perspective historique ;

Regardez la manifestation des tons sandhi ;

Considérons encore le changement partiel de tons ;

Les types spéciaux de tons sandhi sont examinés.

A cette époque, les méthodes de recherche suivantes étaient utilisées : méthode descriptive, méthode historique, analyse critique des œuvres littéraires.

La base théorique de la thèse était le travail de linguistes modernes : Zadoinko T.P., Speshnev N.A. Aleksakhin A.M., Solntseva V.M., Solntsev N.V. La structure compositionnelle de la thèse est déterminée par les buts et objectifs.

Cette thèse comprend 3 chapitres. Au début de la première section, nous examinons le concept caché des tons, puis nous examinons les particularités des expressions tonales et l'intonation et le ton significatifs. Dans une autre section de notre travail de thèse, nous mettons en évidence les particularités des tons de la langue chinoise, selon la classification de Zadoinko T.P. et Speshnova N.A. La base de la troisième section est la révélation des tons sandhi dans la langue chinoise. Nous voyons ici les principales caractéristiques des changements partiels de tons, des changements continus de tons et des types particuliers de changements de tons. Le chapitre de la partie pratique de la thèse est soutenu par des crosses, qui mettent en lumière les tonalités sandhi de la langue chinoise.

Du côté théorique, nous résumons les résultats de la recherche et fournissons une liste de la littérature scientifique.

Chapitre I. Je comprends que je me noie

1.1 Ton significatif. Films toniques

Chaque partie de nos recherches n’a pas été perdue, tout comme la phonétique. Les fragments de sons visibles par les organes humains du langage sont cet intermédiaire, quelle que soit la langue qui en prend l'expression, le reste est aussi la clé de la compréhension historique du développement du langage de la manière la plus significative, conduisant à sa partie la plus significative. Ne vous allongez pas juste à côté de son côté sain. Il y avait beaucoup de nouveautés là-dedans. Plus important encore, l’étude des langues vivantes a montré quelle est la richesse des sons des langues et quelle est leur précision. Derrière cela se trouvait, à l'avant-garde, depuis le milieu du siècle dernier, et plus précisément depuis les années soixante-dix, l'étude de terrain de la nature et des méthodes d'illumination des sons, de la physiologie du langage, ou de la phonétique étrangère, qui sont progressivement devenues des galuzzu indépendants de science. De cette manière, il a été possible de pénétrer d'une manière complètement nouvelle dans la compréhension de la nature des transitions sonores et d'apprendre ce qu'on en a appris et ce qui a été découvert, tout comme auparavant, seuls les gens cherchaient des lettres mortes1.

Étant donné la structure de toute langue, il faut avant tout voir ses unités principales. L'articulation du langage s'effectue à deux niveaux. Au niveau des unités significatives, on peut voir la parole – le syntagme (formation des mots) – le mot – le morphème – le phonème. La segmentation couvre ici l'un de tous les niveaux du langage, elle peut donc être appelée segmentation de type inter-niveaux.

Au niveau phonétique, il existe des unités telles que phrase – rythme verbal (mot phonétique) – style – son. La segmentation ici n'est limitée que par le cadre d'un seul niveau (phonétique), elle peut donc être appelée segmentation de type niveau interne.

Il convient de noter que d’autres unités phonétiques créent la structure intonationnelle de la langue et mettent ainsi à jour la tâche de communication. Ces fonctionnalités incluent l’intonation, la voix et les tonalités1.

En parlant de ton, qu'il s'agisse de n'importe quelle langue, nous suivrons immédiatement la date de sa nomination. À l’heure actuelle, le ton a deux significations en tant qu’unité phonétique spéciale.

Tout d'abord, le ton est une variation mélodique de la hauteur d'un son (caractéristiques sonores) avec l'ajout de voix, ce qui est phonologiquement significatif dans le langage. Le ton se réalise dans l'apparition ou l'abaissement de la voix, qui peut soit être une extension (d'altitude) constante, soit changer d'un niveau d'altitude à un autre. Le nombre de ces rangs (registres) dans différentes langues varie, mais en général il ne dépasse certainement pas 4 (celui du haut, ceux du milieu et celui du bas). Les Tonys qui ne changent pas de registre à l'entrepôt sont traités de jaloux ; Le changement de registre est dit indirect (contour). Les autres sont regroupés selon la nature de la franchise : simple direction (supérieur/inférieur), double direction (supérieur-inférieur/supérieur-supérieur). Par exemple, en chinois, ma1 signifie « mati » (ton grave), nan2 signifie « jour » (ton aigu), li4 signifie « stand » (ton grave), xie3 signifie « écrire » (ton faible-aigu).

Dans certaines langues (par exemple en vietnamien) d'autres signes sont importants pour différencier les tonalités : intensité, douleur, pharyngéalisation, présence d'un cordon laryngé2.

La mise en œuvre des tonalités peut être basée sur le nombre de voix qui entrent dans l'entrepôt (par exemple, dans la langue Tangut, les voix sourdes en torchis sont associées à un registre aigu de la tonalité de l'entrepôt, tandis que les voix qui sonnent sont associées à un registre grave. ). Les modifications (tonales) aiguës de la voix en tant qu'élément de la mélodie des phrases sont en vigueur dans toutes les langues, mais pas dans tous les tons.

Les films qui ont une fonction sensorielle-perceptive sont appelés films tonals. Le ton dans ces langues est destiné à la différenciation des significations lexicales et (ou) grammaticales. La langue tonale s'est élargie en Asie du Nord (chinois, vietnamien, laotien, birman et autres), en Afrique (nilotique, kwa, bantou), en Amérique (mistèque, mazatèque, trique, etc.). Dans certaines langues tonales (par exemple, le chinois-tibétain), les tons ont une signification lexicale importante, dans d'autres ils peuvent exprimer des significations grammaticales (le nombre ou le nombre de noms, l'heure du discours, l'orthographe), par exemple en dualité ( mov Bantu) : et mabtla - « vin oui », et tabtla - « vin dav », en denka (langue Nilotska) : rany - « mur », rany - « murs ». Pour de nombreuses langues tonales, il existe des informations sur la similitude des tons et de la voix verbale ; pour certaines langues tonales, il n'existe aucune donnée fiable sur la manifestation de cette fonction dans la voix1.

Dans les langues modernes (par exemple en serbe-croate), les tons varient moins dans la structure de choc ; Parfois, les tonalités sont considérées comme un type différent de voix verbale. Dans le langage des personnes au pouvoir dans tous les entrepôts, la puanteur est aussi appelée accent d'entrepôt.

Tony crée un système spécial d'unités supersegmentaires du langage avec ses propres paradigmatiques et syntagmatiques. La puanteur est une expression particulière de significations lexicales et grammaticales, ainsi, par exemple, dans la langue chinoise, les mots shi1 - « dépenser », 10 shi2 - « dix », shi3 - « à droite », 史 shi4 - « histoire » ; en Nuer (Nilotska) lei - "créature", lei - "créatures",

En général, la différence entre les tons repose sur un contraste linéaire, et non sur la hauteur physique absolue du son ; Ce même ton dans différentes positions peut changer ses caractéristiques absolues, et sa reconnaissance est préservée grâce au contraste entre les autres tons et à l'unité paradigmatique des morphèmes.

Le nombre de tons dans le monde varie de 2 à 10.

En d’autres termes, la tonalité est définie comme une caractéristique acoustique du son, définie par la concentration d’énergie dans la région des fréquences supérieures ou inférieures. En phonétique, à la place du terme ton, on utilise le terme « tonalité ». Les sons toniques aigus et faibles sont différenciés ; par exemple, les voix en langue russe « u », « pro », « a » sont étendues aux voix basses, « e », « i » - aux voix hautes. En phonologie, cette caractéristique est reconnue comme l'un des signes diviseurs universels des phonèmes, qui font partie du système de signes formulé par R. O. Yakobson et M. Hale1.

1.2 Interaction des tons et des intonations

Le problème de la relation entre ton et intonation est considéré comme pratiquement primordial dans toutes les grammaires tonales, dans de nombreuses études consacrées à la structure prosodique, et constitue souvent l'un des problèmes de prosodie les moins développés. Il y a beaucoup de raisons ici. L'idée principale qui les sous-tend réside dans le fait qu'au milieu du XXe siècle, tant en linguistique vietnamienne qu'en linguistique étrangère, les recherches ont été menées conformément à ce qui semblait être un postulat théorique tout à fait stable qui demandait : Un système de langue tonale typique ne se baser que sur des expressions tonales, et les autres unités de prosodie (intonation) sont pratiquement complètement remplacées ou éclipsées par ces expressions tonales. M.V. Gordina et I.S. Bistrov en parlent de manière ambiguë, explorant ce problème sur les matériaux de la langue vietnamienne : « L'intonation des phrases, comme moyen de former un tout syntaxique unique, n'existe pas dans la langue vietnamienne. les tamans dans les tons les plus appropriés." Et plus loin catégoriquement : « Dans la langue vietnamienne, il n'existe pas de conception d'intonation spéciale qui remplacerait les caractéristiques tonales des mots, et dans le sens, il n'y a pas de différence entre l'intonation des phrases et le ton »1.

Cependant, dans son ouvrage « Le ton et l'intonation en langue chinoise », M.K. Rumyantsev arrive à des conclusions complètement différentes : « Le ton et l'intonation du discours ne sont pas inférieurs au ton, mais en même temps à l'intonation I. Toute réalisation du ton dans la parole prononcée sera toujours telle qu'elle dépend non seulement du ton, mais de l'intonation. Eh bien, il existe deux approches du problème posé, deux postulats opposés. Il semble que les principaux concepts qui interagissent les uns avec les autres dans le ton et l'intonation étaient basés sur l'infusion de modèles tonals de l'Asie clairvoyante et suédoise profonde. Le développement de la langue tonale en Afrique de l'Ouest, qui s'est intensifié au cours de la dernière décennie du siècle dernier, a permis de jeter un nouveau regard sur les problèmes linguistiques faibles, y compris la relation mutuelle entre ton et intonation.

A propos de cela, on peut discerner une pensée paradoxale, à première vue, un monde magnifique de points de vue légitimes et offensants, et avec une correction importante : leur peau reflète le mécanisme dans le ton mutuel et le ton est le même en chinois et la langue vietnamienne. Il existe un mécanisme universel de cette interaction mutuelle, qui est cependant inconnu, comme par exemple dans le système tonal de la maison (2 tons), de même dans le système tonal de la langue vietnamienne (6 tons) est entré dans le chaos go2 .

Apparemment, les systèmes tonals sont « mauvais » (haoussa) et « riches » (vietnamien). Et bien que ces langages portent les mêmes fonctions, ces fonctions sont implémentées de différentes manières. C’est la raison principale pour laquelle il est important, voire tout simplement impossible, de développer un mécanisme universel unique pour l’interaction du ton et de l’intonation. Étant donné que cette tâche mondiale nécessite beaucoup de réflexion pour réussir, nous pensons qu’il est possible d’obtenir des résultats. Créer un mécanisme pour les « pauvres » à deux tons, des systèmes de registres (Haoussa, Bo, Akan), un autre pour les « riches » (Vietnamiens, Laotiens, Thaï).

En plus de la première section, nous avons réalisé qu'avec toute unité phonétique, telle que l'intonation, dans certaines langues, il existe également une compréhension du ton, qui dans ces langues a une fonction sensorielle. À l'heure actuelle, il y a des mots superflus sur ceux qui disent que l'intonation et les tons sont des concepts similaires, mais comment expliquer que l'intonation soit puissante dans tout notre monde et que les tons ne se trouvent que chez un petit nombre de personnes ?

Section II. Système de tonalité de la langue chinoise

2.1 Suivi du système de tonalité de la langue chinoise

Les recherches sur la phonétique des langues tonales, dont le chinois, ont toujours suscité un grand intérêt pour les linguistes. La formation de la phonétique en Chine a commencé dans l’Antiquité. Cela était dû à la structure phonologique de la langue.

La phonétique s'est formée en Chine sous l'influence du bouddhisme, qui a apporté de l'Inde un intérêt pour la promotion, ce qui ressemble à de la poésie, des rimes, des mélodies et du ton, ainsi qu'une connaissance des principes de la feuille pliante indienne. Les pratiques de la phonétique se sont combinées avec le noyau des traditions lexicographiques. Tels dictionnaires de Rome comme principal type d'ouvrages en torchis par phonétique : « Shen Lei » de Li Deng, « Yun Ji » de Lu Jing, qui a été vu plusieurs fois au fil des années, mis à jour et commenté « Tse Yun » de Lu Fayan (601). À 2-3 cuillères à soupe. La lecture des hiéroglyphes (et des morphèmes syllabiques) commence à être véhiculée par la méthode de « découpage » des morphèmes syllabiques en initiales et finales (rimi). Z 5 cuillères à soupe. apparaissent après le changement de tons.

En conséquence, la science indépendante de la phonétique s'est imposée avec l'apparition de tables phonétiques, qui comprennent des informations sur Rome, des initiales, des voix et des tons intermédiaires (« Yun Ching », notamment du Xe siècle).

Langues chinoises 11 – 19 siècles. a suivi les principes de base de la description du système d'entrepôt formé dans les temps anciens. A cette époque, la rozpochata se poursuivait au Ve siècle. développement des tons et de leurs rôles dans la composition.

Dans la continuité de l'ancienne tradition, de nouveaux dictionnaires romains sont apparus : « Guan Yun » (1008), qui est une refonte du dictionnaire « Tse Yun » (601). Par exemple, le 1er mille. Une classification détaillée et riche des structures a été créée sous forme de tableaux phonétiques pour placer les hiéroglyphes sur la barre transversale de deux axes - initiales et finales, et pour déterminer le caractère des tons. Ainsi, le dictionnaire « Yun Jing » (« Miroir de Rome », VIIIe siècle environ) compte 43 tableaux, qui divisent la peau en quatre parties, qui correspondent à quatre tons, et sont initialement répartis en cinq catégories selon la nature de chacune. ; Cependant, en même temps, aucun respect n'est accordé au côté verbal réel des mots, qui est principalement caractéristique de la plupart des œuvres phonétiques1.

Au 14ème siècle, sous la dynastie mongole des Yuan, commença le développement des genres littéraires, en particulier du théâtre, ce qui nécessita la création de guerriers des temps modernes issus de la capitale. Puis de nouveaux dictionnaires apparurent, dont le début fut le dictionnaire de Zhou Deqing (1324) : le nombre de Romains fut raccourci, un nouveau système fut créé qui évitait celui actuel de Pékin, avec plusieurs tons.

À 14 - 15 cuillères à soupe. Des dictionnaires-fournisseurs pratiques ont été élaborés, destinés aux personnes les plus lettrées : Lan Mao (1442) ; Bi Gunchen (XVIIe siècle), un dictionnaire de certains en 1913. constituait la base des recommandations officielles du « gouvernement national » ; Fan Tengfeng (XVIIe siècle), qui s'est concentré sur deux noms de lexicographes et a réduit le nombre de classes de Rome, a décrit le ton d'une manière nouvelle.

Outre les philologues chinois, les linguistes étrangers ont également étudié les différents tons de la langue chinoise. Avant eux, il y a des études scientifiques en Birmanie (près du Myanmar), au Tibet, en Indonésie et en Malaisie.

Parmi les érudits birmans, issus de la tradition linguistique chinoise, ils ont découvert très tôt les spécificités de leur langue en tant que langue de stockage, tonale et isolante. A respecter, l'image phonétique du mot n'est pas tant son image orthographique. Le terme « vocal » ne signifie en réalité pas « vocal », mais le final en tant que partie du langage qui représente les initiales. L’établissement du statut du média, qui entre fonctionnellement dans l’entrepôt final, a toujours été correct en raison des particularités graphiques du film. L'entrepôt et le morphème ont été soigneusement identifiés, les fragments de leur cordon linéaire sont importants à éviter. Seules trois tonalités ont été réassurées, le reste de la quatrième a été acquis ultérieurement et n'est pas signalé par un signe tonal1.

De cette manière, on peut dire que l’adoption de la structure tonale de la langue chinoise a suscité l’indifférence des savants. Tous ont examiné le concept de ton de différents points de vue, et l'entrepôt de tons de la langue chinoise a été trouvé au nombre de 3 et 4. Le ton de la langue a été vu dans le système d'autres unités phonétiques. Eh bien, lorsque nous parlons de tons, nous sommes sûrs de parler de tous les aspects phonétiques du langage. Parlant des recherches actuelles sur la composition tonale de la langue chinoise, cette thèse souhaite examiner la classification des tons présentée par Zadoinko T.P. et Speshnova N.A.

2.2 Le système des tons de la langue chinoise quotidienne dans le célèbre Zadoinko T.P.

Les langues chinoises se distinguent non seulement par leur structure sonore (voix et voix), mais aussi par leur ton et leur mélodie. Le teint qui rejette la voix (plus fort ou plus faible) est exprimé sur ce ton ou sur un autre. La langue vernaculaire chinoise Putonghua, basée sur le dialecte de Pékin, a différents tons, caractérisés par une combinaison de puissants yoma jabs.

Pour différencier le sens, le ton et la structure sonore de la langue sont importants ; La même combinaison de sons véhicule des significations différentes selon le ton sur lequel elle est prononcée.

Quelle est la caractéristique de la peau selon les quatre tons différents ?

La peau des tons profonds de la langue chinoise se caractérise par une combinaison de signes chantants : 1) directement au ton de base (forme du ton) ; 2) la répartition de l'intensité (force du son) dans le ton moyen ; 3) plage de fréquences (l'intervalle de hauteur entre les points de début et de fin de la tonalité) ; je me noie dans les boucles,

5) Je sonne pendant une heure (je sonne longtemps).

Apparemment, la hauteur d'un ton est déterminée par le nombre de sons par heure ; L'un ressemble à une seconde. À mesure que le volume augmente, le ton bouge ; Le volume du son change et la tonalité diminue.

La mélodie du premier ton est haute, régulière, longue, avec une intensité égale et au moins un certain affaiblissement jusqu'à la fin (dans les oreilles russes, elle est utilisée pour exprimer l'impression d'une diction inachevée).

La mélodie d'un ton différent est courte, rapide et avec une intensité maximale, elle fait presque certainement face aux effets de la boisson).

Le troisième ton est grave, long, a une forme peu montante, avec une intensité maximale sur une note grave (reflète une alimentation saine).

Le quatrième ton est court, fortement grave du point le plus élevé au plus bas. Le ton descendant s'accompagne d'un net affaiblissement de l'intensité (la mélodie du quatrième ton célèbre l'ordre catégorique).

La langue chinoise souffre de telles différences, où les mots doubles sont séparés par des tons. Ces mots peuvent être divisés en trois groupes.

a) des mots exprimés sur le ton de l'entrepôt final :

教师 jiao4shi1 – vikladach 教室 jiao4shi1 – public, 松鼠song1shu3 – écureuil 同时tong2shi2 – one i3 – buduvati ta 修盖xiu1 gai1 – vipraviti.

b) des mots exprimés sur le ton du langage torchis :

书皮 shu1pi2 – couverture d'un livre 树皮 shu4 pi2 – écorce d'arbre， 病床 bing4chuang2 – soins médicaux 冰湟 bing1chuang2 – traîneau， 奴隶 nu2li4 – esclave et 노력 nu3li4 – retelny，ac ta - Confirmation.

c) des mots qui varient dans les tons des deux entrepôts :

俄语 e2yu3 – langue russe 鳄鱼 e3yu2 – crocodile, 包围 bao1wei2 – séparer 保卫 bao3wei4 – protéger, 同意tong2yi4 – attendre, 统一 tong3yi4 – un jour qui a assommé tong1zhi1 – abasourdi.

Zadoinko T.P. On voit aussi les signes essentiels et supplémentaires des tons.

Tout d'abord, les cinq signes ne sont pas tous importants pour caractériser le ton - les signes essentiels (directement la direction du ton principal, la répartition de l'intensité et l'intervalle de hauteur entre la racine et les extrémités du ton) et les signes supplémentaires (le hauteur du ton et heure du son Anna, ou je me noie). Des signes supplémentaires n'apparaissent que dans la composition des tons les uns après les autres et peuvent varier dans les deux sens lorsqu'ils sont pris à voix haute, sans interférer avec la caractéristique claire du ton.

Regardons de plus près. La différence significative entre les tons suit cet ordre : le troisième ton est caractérisé par l'heure de son la plus longue ; le premier ton, bien qu'il soit dit long, mais conforme au troisième ton, est sensiblement court ; un autre ton de sprat est plus court que le premier ; nareshti, le plus court - quart de ton. Si, par exemple, l'heure de parole avec la troisième tonalité est d'environ 500 ms, alors l'heure de la première tonalité est évidemment d'environ 400 ms, l'autre tonalité est de 350 à 375 ms et la quatrième tonalité est d'environ 200 à 225 ms. . Cependant, ces données sont permanentes, elles peuvent changer considérablement en fonction de ceux-ci et d'autres esprits : du rythme extrême de promotion, du barrage émotionnel, de la voix phrasée. Et si l'on parle du ton d'une langue purement prise (sans l'assimiler à d'autres tons), alors l'heure de son son est réalisée par celui qui parle suffisamment.

Le même signe est la hauteur du ton. La hauteur du ton de la langue prise est également réalisée de telle manière qu'il suffit de dire. Le premier ton, par exemple, peut être perceptible à une hauteur de 200 hertz, à 300 hertz et, par exemple, en dessous de 200 hertz, mais il ne contribue pas à la caractéristique claire du ton. Dans une voix parlée cohérente, la hauteur des tons réside avant tout dans la gamme d'une voix naturelle pour parler, et sous la forme d'une voix phrasée, et en réponse à des fonctionnaires émotifs.

En plus de ces deux signes, les trois autres signes (origines) sont attachés à une même carnation quelle que soit son apparence, aussi bien lorsque les tons sont combinés les uns à la suite des autres, que lorsque le ton est isolé. La puanteur elle-même devient cette totalité de méchanceté qui permet de percevoir un ton comme celui-ci.

Regardons la peau et il y a trois signes.

1. Changez directement le ton fondamental

Le premier ton est caractérisé comme aigu, le deuxième comme aigu, le troisième comme grave-aigu, le quatrième comme grave. Directement au ton principal se trouve le plus grand signe du ton. De petits changements dans le ton russe peuvent conduire à un ton complètement différent perçu par l’oreille. Par exemple, si dans le premier ton la mélodie égale ne sera entendue qu'à la toute fin du style sonore, et qu'à la fin du style elle sera abaissée (comme le craignent souvent les étudiants qui interprètent les tons chinois), alors le le premier ton de ce type sera similaire à celui du quatrième.

La forme la plus pliable est la mélodie du troisième ton.

2. Selon la division de l'intensité (renforcement et affaiblissement de la voix), les tons varient comme suit : le premier ton est caractérisé par une intensité uniforme ; un autre ton se caractérise par une oreille uniformément faible et une augmentation notable de l'intensité jusqu'à la fin de l'entrepôt ; le troisième ton a une intensité maximale au début, sur une note grave, avec un affaiblissement notable jusqu'à la fin ; Le quatrième ton a le ton le plus intense, puis une mélodie très grave est accompagnée de baisses d'intensité aussi brusques.

De cette façon, après le flux direct de distribution de son et d'intensité, il y a des prolongations mutuelles, par exemple un autre et un quatrième ton : un autre ton avec une mélodie initiale et une intensité plus élevée jusqu'à la fin de la composition et un quatrième ton avec une mélodie plus basse. et réduire l'intensité jusqu'à la fin du stockage. Si vous définissez un autre et un troisième ton, alors la mélodie du troisième ton n'est pas seulement une source, mais avec un début et une origine égaux. Avec sa partie sortante, alors que la majorité du son de la langue tombe, le troisième ton en suggère un autre. Pour de tels esprits, un autre facteur, la division de l'intensité, est d'une grande importance : dans un autre ton, l'intensité maximale se situe au bout de l'entrepôt, et dans un troisième, en épi. Si la mélodie d'un autre ton vient de rien et est accompagnée d'une voix plus forte jusqu'à la fin du discours (ce qui est souvent supposé par les érudits), un tel ton sera similaire au troisième. Et pourtant, comme dans le troisième ton le début paraît insuffisamment intense et que jusqu'à la fin, ma voix ne faiblit pas ou s'affaiblit insuffisamment, tel ton paraît semblable à un autre. Il est expliqué ici que le ton différent, les dictons chinois sont bas, et le troisième ton, les dictons sont hauts, il devient clair que parfois l'intensité est plus modérée.

3. Je trouve le signe restant - l'intervalle d'altitude entre les points de début et de fin de la tonalité. L'ajustement des intervalles entre le début et la fin du ton est absolument obligatoire, quelle que soit la hauteur à laquelle le ton apparaît. Cependant, dans la pratique de l'application des tons chinois, il est souvent nécessaire de se prémunir contre les conséquences, si les étudiants ne se concentrent pas pleinement sur la tessiture du quatrième ton, de ne pas amener ce ton au point le plus bas nécessaire, et pour la plupart , le premier ton est similaire1.

C’est la caractéristique caractéristique de plusieurs carnations, combinées les unes aux autres. Divisé les entrepôts de Putonghua derrière les tons.

Il semble que le système Mandarin contienne environ 400 entrepôts situés derrière l'entrepôt sonore. La clarté des tons augmente leur dynamisme. Il serait faux de constater que la carnation de la langue chinoise peut être indiquée par plusieurs tons, donnant lieu à des morphèmes similaires (signes ou, parfois, services). L’entrepôt sonore est loin d’être le même que l’entrepôt mental de tous les tons. Près de la moitié du nombre total d'entrepôts (174) est disponible dans plusieurs options de tons ; Il y a moins d'entrepôts (148) avec trois options de tons ; 57 entrepôts présentés en deux couleurs ; 25 entrepôts apparaissent sur un seul ton.

2.3 Système de tons dans la classification Speshneva N.A.

Nous avons particulièrement regardé le système de tons présenté par T.P. Zadoinko. Incroyablement, cette classification est celle qui ressemble le plus à la langue chinoise apprise. Mais j'aimerais examiner un autre système de tons similaire, développé par N.A. Speshnevim.

Il a dit que le ton dans la langue chinoise joue le même rôle que le son dans différents sens. Si nous remplaçons un ton (intonation) par un autre ton (intonation), alors des mots complètement différents sortiront. En parlant de Tony, Speshnev N. Et prends la tête du film. En langue chinoise, les légendes avec un niveau d'intonation élevé signifient "contestation", depuis le début - "pour confirmer", à partir d'un niveau bas et à la fin depuis le début - "battre", et du bas dnoi - "super" . Le ton est une unité phonologique d'un type spécial qui se dresse au-dessus de l'entrepôt. Dans les études phonétiques modernes et légères, il est important de réaliser que le ton (la caractéristique mélodique du style chinois) est acoustiquement dominant non pas dans le style dans son ensemble, ni dans le son vocal syllabique, mais dans la finale. Afin de souligner le rôle phonologique du ton, on l'appelle souvent tonème par analogie avec le phonème.

En plus des unités linéaires de la langue chinoise - les sons, appelés unités segmentaires, le ton est étendu aux unités supersegmentaires.

Le terme ton désigne deux concepts différents, le ton d'un mot étroit est la fréquence caractéristique de la structure, sa mélodie. Dans un large éventail de significations sous le ton, il existe une combinaison d'un certain nombre de signes acoustiques interdépendants, tels que le registre, la gamme de fréquences, l'intensité au milieu de la finale, le trille, la voix des syllabes, la pharyngéalisation Iya (sens possible et autres signes de ton). Ensuite, le linguiste utilise le terme « ton » plus que sens.

L'écoute particulière des éléments de l'entrepôt montre que les éléments du final ont une importance différente dans la mise en œuvre du ton.

Avec un respect particulier, le ton dans les entrepôts isolés est mérité, sur les caractéristiques de ceux-ci et la manière dont ils sont utilisés.

1. Caractéristiques de fréquence (mélodie) du ton.

Le chiffre 3 indique le niveau moyen de la voix, que dire. Il est naturel qu'en hauteur absolue, tout ton change considérablement selon qui il s'agit : un homme ou une femme, un ténor ou une basse, un enfant ou un adulte. Si la hauteur du ton est élevée jusqu'au niveau moyen de la voix pour parler - l'ampleur est devenue, alors de ce point de vue, la « reconnaissance » du ton ne sera pas détruite. Le ton, en général, dépasse le niveau moyen de la voix, atteint le ton

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Ministère de l'Enseignement Civil et Professionnel Fédération Russe Université pédagogique d'État de Penza im. V.G. Belinsky

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Informations secrètes sur la voix anglaise entre le russe et le russe. Caractéristiques mélodiques de la conception de la langue anglaise (intonation, ton, mélodie). Tonalité entrante et sortante Proposition anglaise en commun avec la langue russe dans la langue commune. Pause pendant le film.

6. Voix et ton. Intonation

2. Voix nue

2.1. Voix verbale

2.1.1. Tipi verbal à voix haute

2.1.2. Fonctions du discours verbal

2.1.3. Film sans paroles

2.2.

3. Intonation

3.1.Fonctions de base de l'intonation 3.2. Types d'intonation Littérature

______________________________________

1. Boîtes segmentaires et supersegmentaires

En général, toutes les unités phonétiques - sons, mots, mots, battements, phrases - sont représentées sections linéaires(segments), qui sont développés séquentiellement un par un. Les puants s'appellent unités de segments.

Objets phonétiques tels que ne peut pas dormir de façon indépendante. C'est comme ça qu'ils les appellent unités de supersegment(= suprasegmentaire, suprasegmentaire). Une section linéaire peut être séparée et vue côte à côte, et une section supersegment ne peut être vue que simultanément avec elle.

Les unités supersegmentaires d'un flux d'écoulement sont également appelées de manière prosodique. La prosodie (du grec prosōdia « voix, voix ») comprend la voix, le ton et l'intonation (parfois juste l'intonation) [Girutsky, p. 72].

2. Voix nue

Nagolos (=accent en latin. accentus 'nagolos') – vu dans les unités promotionnelles et autres unités dans la séquence d'unités similaires utilisant des caractéristiques phonétiques supplémentaires [LES, p. 530].

La science de la voix s'appelle l'accentologie.

Cela dépend de quoi unité de segment fonctionnellement sonore dans la voix, différencier :

verbalement,

plus syntagmatique (battement),

voix de phrase [LES, p. 530].

2.1. Voix verbale Pid verbalement(Souligné) comprend le plus souvent la vue de l'entrepôt

en mots de manière phonétique.

2.1.1. Tipi verbal à voix haute:

1) types phonétiques :

Par façon de voir entrepôt de choc,

Par force (stade) impact,

pour une variété de façons de visualiser l'entrepôt de choc ;

2) types structurels :

en raison de la structure d'entrepôt du mot,

en fonction de la structure morphémique du mot.

Voix et ton. Intonation (coréen)

1. Types phonétiques

1.1. La façon de voir l'entrepôt de choc

Vous pouvez voir directement 3 composants (3 manières ou manière de voir l’entrepôt d’impact) :

1) force ou intensité de l'articulation (atteint une plus grande tension musculaire et une vision plus forte),

2) la banalité, ou la longueur (le talent) de la voix accentuée,

3) changer la hauteur du ton pour le ton neutre des autres entrepôts.

Apparemment, il semble trois types de verbal à voix haute :

avec force ou dynamique (parfois expiratoire),

kіlkіsne, ou quantitatif, dovgotrivale (à look pur non enregistré)

plus musicale, ou plus mélodique (ne vous confondez pas avec les tonalités !).

Plus dynamiquement, la voix est aussi dite monotone, et plus musicalement, polytonique.

Tableau n°1.

polytonique monotone

A. A. Reformatsky, s'appuyant sur A. Meie, pour diriger comme un seul bout de langue avec la voix quantitative quotidienne de Novogretsky [Reformatska, p. 197]. Cependant, les enquêteurs actuels confirment que la trivialité de la vie quotidienne ne constitue pas une manière indépendante de voir l’entrepôt de choc.

D'autres voient également une voix claire = qualitative (L. V. Shcherba) - une luminosité (timbre) particulière des voix qui crée une structure percussive (vs réduction) [Zinder, p. 264 ; Maslov, p. 73].

Par conséquent, l'entrepôt de choc apparaît de plusieurs manières à la fois, mais une seule méthode est dominante. par exemple

- en tchèque et en nouveau grec –force d'articulation,

- en lituanien, suédois -changement de hauteur,

- en langue russe - force et flexibilité de la voix percussive (voix hautement dynamique ou dynamiquement complexe).

Parmi ces deux composantes, la plus importante est la trivialité.

L’argument en faveur du bien-fondé d’une telle décision est, en bref, le fait que les Russes dans les discours, où ils ont des voix longues et courtes, sont plus habiles à séparer les plis des voix longues comme l’accentuation :

- Des mots tchèques depuis longtemps Le 2ème entrepôt de type motýl 'blizzard' est considéré comme identique à ce qui traîne dans le 2ème entrepôt.

Voix et ton. Intonation (coréen)

En revanche, notre nez, où se trouvent des voix longues et des diphtongues, perçoit les voix russes accentuées comme longues [LES, p. 530]. Les Yakoutes, par exemple, remplacent les voix russes accentuées par des voix longues et des diphtongues :

- lampe - laampa, mousse - muoh, nasinnya - sieme[Kodukhiv, p. 124].

D'autres descendants respectent le fait que pour le Russe, les signes les plus importants sont

Trivalisme

L'éclat de la voix percussive [Bondarka ta in, p. 117].

La composante du timbre brillant de la voix russe est plus petite ; les autres composantes plus faibles nécessiteront un support pour un contraste supplémentaire [Maslov, p. 73]. Butt de L. V. Shcherby : dans la phrase

- Alors le frère aperçut le

4 les voix verbales se font clairement entendre, voulant que l'entrepôt du choc cutané cesse d'être ni fort, ni durable, ni supérieur aux entrepôts judiciaires, car Cette proposition n’a pas de sens caché. Bien sûr, à voix haute - c'est absolument, mais c'est impossible à imaginer. Le signe du choc est surtout capacité des entrepôts d'impactégalisé avec ceux qui n'étaient pas nus [Zinder, p. 264].

Dans les langues tchèque, finnoise et anglaise, l'intensité joue un rôle plus important qu'en russe, car dans ces langues il y a un contraste entre les voix longues et courtes.

Les langues à composante vocale dynamique se caractérisent par une réduction des langues dans les entrepôts non vocaux.

Voix musicale présenté, par exemple, dans la revue littéraire suédoise :

En quelques mots - un accent aigu (une hauteur de ton forte dans un ton percussif : soit une augmentation, soit une diminution),

Dans d'autres, l'accent de gravier (le ton dans l'entrepôt de choc monte et descend à nouveau, et dans l'entrepôt de choc il bouge encore un peu :

Stegen avec une voix aiguë dans un autre entrepôt - « kroki » ;

Stegen avec une voix grave dans un autre entrepôt - « descendre de manière transférable » [Maslov, p. 79].

1.2. Derrière la force (stade) du choc

Dans de nombreuses langues (russe, anglais, allemand, etc.), les mots composés peuvent avoir deux voix du même type :

cochonneries,

une autre rangée (d'ailleurs) [LES, p. 530].

Développons surtout la voix secondaire dans les mots composés. U mine allemande, par exemple, c’est toujours comme ça. En allemand, le premier entrepôt tombe bruyamment :

- "aust"ehen;

- "Haust"ür 'porte du stand'.

En russe, la voix secondaire dans les mots composés n'est pas obligatoire, mais si elle l'est, elle relève d'une autre base :

- locomotive à vapeur, adduction d'eau..., ale

Radar, électropathie...

Une voix secondaire est plus faible qu'une carie, donc en russe les paris suivants sont facilement perceptibles :

- porte-fusée – nez de fusée,

- puissant - puissant[Zinder, p.261 ; Maslov, p. 78].

1.3. Pour de nombreuses façons de voir les films de l'entrepôt de choc sont divisés en

Langue mono-accent - l'entrepôt de choc ne peut être vu que d'une seule manière (russe, anglais et bien d'autres) ;

les langues poly-accentuées - l'entrepôt de choc peut être vu de deux manières ou plus (lituanien, croate, suédois, norvégien, pendjabi, etc.) - ajoutent une touche rare.

Voix et ton. Intonation (coréen)

La langue suédoise possède un grand nombre de mots doubles et richement entreposés, avec une voix dynamique dans le premier entrepôt et une voix musicale dans le suivant :

Flicka « fille » apparaît avec une intensité accrue dans le premier entrepôt et un ton plus aigu dans l'autre [Zinder, p. 264 ; Les forêts. 530].

2. Types structurels

2.1. Shchodo structure de l'entrepôt les mots sont vus

tricoté (fixe, pareil),

volne (non fixé, différent) nagolos.

La voix de tous les mots de la langue tombe sur entrepôt de chant

Commençons et finissons les mots :

1 entrepôt : tchèque, slovaque, latin, finnois, ougrien, tchétchène ;

2 entrepôts pour l'épi : Lezginsky ;

- entrepôt transféré: polonais, swahili, Girnicho-Mariyska, nekit. Indonésien;

L'entrepôt restant : Virmenska, Perska, Tadjik, Udmurt [Zinder, p. 259 ; Les forêts. 24 ; Shaikevich, s. 37].

Si la voix est connectée à la fin du mot, alors lorsqu'elle est ajoutée à l'entrepôt, par exemple, lors de l'ajout, la voix est perdue en même temps que l'entrepôt à la fin :

Polonais : człówiek – człowiéka « peuple – peuple » ;

Kirghizistan : kalá - kalada 'misto - in misti' [Reformatsky, p. 198].

Parfois, les termes « connecté » et « fixe » sont différenciés. En quel type de tricot est divisé

1) fixe - quel est le même endroit (Czeska, Ugric, estonien, polonais) ;

2) entouré (napivpo'yazane) - il y a une seule zone de localisation.

Par exemple, en grec ancien. Et en latin, la position de la voix était associée à la longueur des voix, mais était également soutenue par la fin de la forme du mot :

lat. : natura 'nature' - naturālis 'naturel' ;

Nēbŭla 'brouillard', ratĭo 'rozum [FORÊT, p. 531].

Dans la langue ossète, la voix tombe sur le premier entrepôt, car elle est forte (longue), et sur l'autre entrepôt d'une autre manière [Shaikevich, p. 37].

Une voix forte peut s'abattre sur n'importe quel entrepôt (russe, lituanien, mordovien, abkhaze). par exemple, en russe :

- cuisine, pin, lait, séchage, pasteuriser etc.

Ainsi, dans chaque mot et dans chaque forme grammaticale, le lieu est fortement ancré suvoro : peut-être seulement une cuisine, mais pas une cuisine. Kolivannya type tvir - monsieur est particulièrement courant dans un certain nombre de cas. je

Pour les données de Larry Hyman, qui a réalisé 444 films,

- 33% ont une voix libre,

- 25% du total va à l'entrepôt d'épis,

- dans 20% - à Kintseviy,

- en 18% - sur le précédent [LES, p. 24].

2.2. Shchodo structure morphémique mots séparés

rukhome (transition),

nerukhom (postiyne) à voix haute.

Une voix lâche peut passer d'un morphème à un autre

a) lors du changement de mots : mіsto – mіsto-a (la voix passe de la racine à la fin) ; b) lors de la création de mots : ville – ville-étrangère-n-y – misto-sk-oy – za-mіskiy.

Voix et ton. Intonation (coréen)

La langue russe a une voix forte et fragile. Une voix si forte peut être dite à : a) Dodatkov ou b) rôle grammatical indépendant:

UN) table - table, écrire - écrire(Un changement de place dans la voix accompagne le changement de complétion) ;

b) fenêtres - fenêtres, rivières - rivières, lieux - lieux (la voix est celle qui sépare les formes avec des significations grammaticales différentes).

La voix qui s'effondre n'est pas déplacement obligatoire Tous les mots ont des formes différentes. Par exemple, 96 % de la langue russe a une voix tranquille :

a) pois - pois... b) pois, pois, pois.

Dans la langue, à voix liée, vous pouvez aussi vous frotter les mains. C'est pourquoi, dans certains morphèmes grammaticaux, ils sont ajoutés avant la racine chi après le mot. Lorsqu'on ajoute un affixe au mot, il se développe dans un style, dans une voix transférer automatiquement:

Polonais : Polski - Polskégo ;

Kazakh : kala - klalar "misto - misto" ;

Tchèque : vézt – dovézt « transporter – livrer » (é – dovgy golosny, et nagolos – à 1 entrepôt) [Zinder, p. 259].

A. A. Reformatsky [p. 198] J'apprécie que des enregistrements vocaux puissent être réalisés

Un seul et même

- différent : ital. cása 'budinok', libertá 'liberté', tempera 'tempera' (un type de couleur minérale),

récitano 'pue de parler / lire du napam'' (4 entrepôts z kintsya).

Cependant, avec un concept aussi raisonnable, ce terme semble clair : en fait, nous parlons de ceux dont la voix tombe sur n'importe quel entrepôt du mot et ne bouge pas lorsque le mot change (CP : [LES, p. 206]) .

			Tableau n°2.
Fixé		Wilna
(en lien avec la chanson derrière l'entrepôt)		(vous pouvez utiliser n'importe quelle langue dans le mot)
néroukhom	Rukhlive	néroukhom	Rukhlive
(ne bouge pas	(vous pouvez déplacer	(ne bouge pas	(vous pouvez déplacer
lors du changement	à un autre morphème	lors du changement	à un autre morphème
	en changeant de mots)		en changeant de mots)
(Swahili : voix	polonais, kazakh	Russe:	Russe:
en première ligne		pois - pois...
entrepôts et affixes		pois,
s'y habituer		pois,
avant les racines)		faire du bruit
			Préfixe vi-
			tire sa voix
			sur toi-même dans les mots
			Je peux le voir clairement

Le plus souvent, nous parlons de la voix qui s’effrite avec une voix libre. Le mouvement d'une voix fixe est généré automatiquement, non lié

h structure morphémique du mot, et à celaje ne peux pas jouer de rôles grammaticaux.

Dans l'histoire du langage, tapez à voix haute peut changer. Ainsi, les langues slovènes se méfiaient de la transition

De la voix musicale à la dynamique : (russe, ukrainien, biélorusse, polonais) ;

Type de gratuit - jusqu'à ce qu'il soit tricoté (cheska, polonais) [LES, p. 531].

Voix et ton. Intonation (coréen)

2.1.2. Fonctions du discours verbal

1. Constitutif, ou reconnaissance de mots- La voix, au même titre que le phonème, est l'élément oblique de l'apparence sonore du mot. Les mots reconnus, surtout chez les esprits intelligents, spilkuvaniya, sont étroitement associés à la combinaison correcte du style percussif, car lors du changement de place de la voix, compte tenu du facteur de réduction, l'apparence phonétique du mot entier peut complètement changer :

Météo [p Λ gód] – météo [pog'dα] – météo [p'g dá] [Zinder, p. 259].

2. Culminatif ( création d'apex) Fonction. La voix est le moyen d'organisation le plus étendu intégrité phonétique entrepôts créés

mot [FORÊT, p. 531 ; Bondarka ta in., p. 116].

Une autre caractéristique du synonyme phonétique d'un mot est le synharmonime. En movakh

h Le synharmonime est souvent mis en doute et constitue le fondement de la voix verbale.

3. Distinctif (significatif, distinct) ) la fonction apparaît dans des paires minimales de mots et de formes comme :

- balles - scie, plyachu - pleurs, miika - farine;

- riyki - main, herbe - herbe, lacs - lacs;

Anglais contraste 'contraste' – contraste 'contraste'.

Cette fonction est secondaire et absolument constitutive, car

1) la fonction distinctive peut être réaliséeuniquement dans des langues avec des voix différentes;

2) la fonction constitutive du pouvoir est vocale avoir n'importe quel mot, mais le distinctif est réalisé seulement par paires de mots(Les formes) sont préservées par la structure phonémique ;

3) le nombre de paires minimales mutuellement discordantes est faible.

4. Délimitatif ) fonction – її est souvent attribué à la voix tricotée. D’après la pensée des enseignements actuels, c’est une évidence. Les fixations dans le premier entrepôt ou dans le reste de l'entrepôt indiquent de quel entrepôt il s'agit et non Je vais te dire la limite exacte entre les mots [Zinder, p. 249 ; Maslov, p. 77 ; Bondarka ta in., p. 119].

2.1.3. Film sans paroles

1. Parler sans mots à haute voix

- Langues paléoasiennes(soirées et journées cinéma d'Asie et d'Amérique), par exemple Chukotka [LES, p. 530].

- Toungouse-Mandchou film : Evenkiyska, Evenska [Zinder, p. 262].

2. Il y a beaucoup de respect pour les descendants, donc il n'y a pas de voix verbale dansen français: ce n'est pas le mot lui-même qui est formé par la voix, mais groupe rythmique (mesure)[Zinder, p. 262].

3. Les movahs tonals n'ont pas une voix nasillarde, mais un ton. Ces entrepôts, dans lesquels le morphème est ancien, et coïncide souvent avec le mot.

C'est ainsi qu'étaient gouvernés la plupart des pays de l'Asie Pidney-Shadow (chinois, birmans, vietnamiens, etc.), même les pays les plus riches d'Afrique tropicale et d'Amérique centrale.

La peau est caractérisée par son tonus. Dans des mots inégaux, toutes les voix du mot sont alors noyées. La peau du mot a ses propres marques. Il n'y a aucune opposition sur le ton et son importance, et seulement différentes façons naufrage de l'entrepôt [Bondarko ta in, p. 116 ; EDD, p. 344 ; Kodzasiv, Krivnova, p. 187-188]. Les movahs à voix forte, zzvichay, voient un entrepôt, mais pas tous.

Le ton peut être différent caractéristiques phonétiques: hauteur de la voix, changement, intensité des éléments de la voix, douceur de la voix, trille de la langue, et souvent d'autres caractéristiques (pharyngéalisation, constriction laryngée) [Bondarko ta in, p. 116].

La langue chinoise a 4 tons : 1 – aigu,

Voix et ton. Intonation (coréen)

2 - haut ascendant,

3 – bas descendant-montant,

4 - du niveau le plus bas du niveau le plus élevé au niveau le plus bas. Parfois, on parle d'un ton neutre (zéro).

Entrepôts avec cet entrepôt très sonore, mais dans des tons et des mots différents :

Da 1 'sporujuvati',

Da 2 'pour confirmer',

Le 3 'biti',

Da 4 'super'.

La langue vietnamienne a 6 tons :
	- Vysoky Rivny	ba1 'trois'
	- Faible légèrement faible	ba2 'femme'
	- Répartition élevée		'partir'
	- bas bas-haut		'vieux'
	- Grand dimanche		'câlin'
	- Faible, en forte baisse		« au hasard » [Bondarko ta in, p. 116].

Nagolos historiquement vous pouvez évoluer selon le ton. Un tel chemin est par exemple transféré. Indien-européen mouvement :

ton → voix musicale → voix dynamique [LES, p. 531].

2.2. Voix syntagmatique et phraséeVoix syntagmatique- C'est la vision de la structure de choc restante dans le syntagme :

Hier dans le noir

Voix de phrase- c'est une vue intense de l'entrepôt de choc restant dans

Hier soir // quand l'anniversaire sonnait dix // frère est arrivé ///

Forme la voix de phrase

- la fin de la phrase

- її type communicatif : reconnaissant, nutritif, appelant.

En utilisant des types phonétiques, les voix sont considérées comme logiques et significatives. Cette signification réside dans la voix sémantique (mise à jour) du mot le plus important dans la situation actuelle :

- Nous irons à la datcha Samedi.

Nous irons à la datcha samedi.

Nous irons à la datcha samedi.

Nous irons à la datcha samedi.

Ce n'est que dans un premier temps qu'une voix logique est évitée par rapport à une voix phrasale.

N'importe quel composant peut être actualisé dans le discours, comme celui qui n'a pas de voix verbale :

Le drap ne repose pas sur la table, mais dans la table.

3. Intonation

L'intonation (du latin intono « voix vocale ») est la somme totale des caractéristiques rythmiques et mélodiques mutuellement dépendantes d'une langue : mélodie, intensité, tempo et timbre.

D'un coup, d'une voix forte, l'intonation crée système prosodique de Movi[FORÊT, p. 197].

Composantes de l'intonation :

1) mélodie (avancée et diminution du ton dans la phrase) - la composante principale de l'intonation; la mélodie de la peau de chacun a son propre petit [Reformatska, p. 191];

Voix et ton. Intonation (coréen)

2) intensité : force et faiblesse du pouvoir ; por. Il y a une intensité de promotion différente lors de la réunion et dans la salle [Rosenthal, Telenkova, p. 97];

3) le tempo : la fluidité des éléments du mouvement (sons, entrepôts, sons), la fluidité du flux, la qualité sonore de l'heure ; par exemple, jusqu'à la fin de l'étude, le rythme de la pensée augmente ; Les clips qui contiennent d'autres informations sont considérés comme des clips plus, moins informatifs et significatifs [LES, p. 508];

4) timbre : le barbier sonore de la langue, qui lui donne un ton émotionnel-expressif : intonation ludique, renfrognée, intonation d'incrédulité, etc.) [Rosenthal, Telenkova, p. 98]; Le timbre de la langue ne doit pas être mélangé avec le timbre de la voix (soprano, contralto, baryon, basse) et le timbre du son [Reformatsky, p. 191].

Les actions incluent désormais les composantes de l'intonation

5) pauses - brise le son : la visibilité et la présence de pauses de phrase internes, qui peuvent être vues en dehors des parties d'une phrase ou diviser une phrase en lignes de phrase ( Les corbeaux étaient assis // sur un vieux bouleau.) [Reformatsky, p. 191];

6) rythme : la relation entre les plis longs et courts forts et faibles est elle-même un fait du rythme, et entre les phrases, elle donne son rythme [Reformatsky, s. 191], ainsi que

7) vocal, verbal.

3.1. Fonctions de base de l'intonation

Les fonctions d'intonation sont divisées en

- linguistique,

- non linguistique[Bondarko et al., p. 128].

1. Fonctions linguistiques de l'intonation

L'intonation est un signe substantiel d'une proposition :

1) dresse une image dans son ensemble (intonation égale d'achèvement et d'incomplétude de la proposition) ;

2) différencie les types de communication en fonction de la fixation d'objectifs (type communicatif) : intonation de la parole, nutrition, spontanéité ;

3) transmet boîtes syntaxiques entre parties du discours et propositions : égales. intonation de surexposition, introduction, explication, présentation, etc.;

4) déterminer désarroi émotionnel: égal intonation de cri.

2. Fonctions non linguistiques– c'est par exemple la qualité de l'intonation véhiculée a) les caractéristiques individuelles de celui qui parle :

- camp psychologique yogo,

Tempérament;

b) sociolinguistique caractéristiques:

- situation de déversement,

Style de film,

- normativité - non-normativité du langage [Bondarko ta in, p. 128 ; Girutsky, p. 77].

3.2. Types d'intonations

La mélodie d'une phrase est formée par ses petites intonations, qui sous-tendent le modèle d'intonation d'une phrase - l'intonémie, ou construction d'intonations. L'intonème est la principale unité d'intonation. Le volume est entouré de tons et le système est spécifique au langage de la peau [Kodukhov, p. 137 ; Girutsky, p. 76].

Les intonations sont associées aux chansons constructions syntaxiques.

Lors de la classification des types d'intonation, il existe deux approches : 1) du lieu à la forme,

Voix et ton. Intonation (coréen)

2) de la forme au lieu.

À l'heure actuelle, les approches offensives se multiplient largement dans la littérature scientifique et pratique [Bondarko et in, p. 129].

1. À l'approche d'un endroit à une forme le classement est donné valeurs principales qui sont véhiculés par l'intonation puis décrits caractéristiques d'intonation, qui est déterminé par le transfert des sensibilités cutanées.

La langue russe a les types d'intonation suivants : 1) intonation de reconnaissance, 2) intonation nourrissante, 3) intonation d'incomplétude,

4) intonation de la vision émotionnelle (appel).

Ces principaux types d'intonation deviennent paradigme minimal, à partir duquel toute la diversité de l'organisation prosodique sera

2. À l'approche de la forme au remplacement les descendants sont fondés sur vlasne phonétique caractéristiques et classification des données de ces derniers

implémentations effectuées dans cette langue ou dans une autre.

Par exemple. Le phonéticien français P. Delattre a vu 10 principaux modèles d'intonation [Kodukhov, p. 137].

L'approche des fesses de la forme à la place et à la classification des Russes.

constructions d'intonation (ІЧ), créées par Є. A. Brizgunova . Elle a tout de suite des caractéristiques 7 heures puis les significations associées à cela sont décrites.

										Tableau n°3.
		Implémentation principale				Importance
		– – – – –				confirmation
		Voilà à quoi ils ressemblent.				fort	durcissement,		scélérats
						bloqué
						nutrition à partir d'un mot nourrissant
						volition
		Que signifient-ils?
						nourriture sans mot de motivation
		Que signifient-ils?				incomplétude, nutrition répétée, niveau élevé
						montrer des signes
				_ _ _ _ / – – – –		conception de nourriture attachée à l'avant
		Et eux? Que signifient-ils?				vislovlyuvannyam; expression incomplète;
						Viraz du plus haut niveau, je montrerai des signes ;
						fort	importance			Je suis désolé
		À quoi ils ressemblent !
						des réalisations avec une forte volonté
						inscription	inachevé		syntagmes;	viraz
								montrer		panneaux,
		À quoi ils ressemblent !
						préciser la nourriture, la boisson
						maladresse et retenue
		À quoi ils ressemblent !

[Bondarko et al., p. 130].

Littérature

Bondarko L. St., Verbitska L. A., Gordina M. St. Fondamentaux de la phonétique halal. SPb.: Taper Université d'État de Saint-Pétersbourg, 2000. VII. Syntagme et proposition. L'intonation s'affiche. Z. 121–132.

Voix et ton. Intonation (coréen)

Vendina T. I. Introduction à l'apprentissage des langues. M. : École Vishcha, 2001. Nagolos ta yogo vidi. p. 80-83. Intonation et éléments. p. 83-84.

Girutsky A. A. Introduction à l'apprentissage des langues. M. : TetraSystems, 2001. Voix et intonation. p. 72-77.

Zinder L.R. Zagalna phonétique. M., 1979. Section VII. Prosodie. pages 257 à 280.

Kodzasov S. St, Krivnova O. F. Phonétique Zagalnaya. M., 2001. 3.5. Caractéristiques acoustiques des caractéristiques sonores supersegmentaires. p. 183-193.

Kodoukhov V.I. Introduction à la conscience du langage. M. : Prosvitnitstvo, 1979 (2e édition - 1987). § 26. Entrepôt, voix, intonation. p. 132-134.

FORÊT - Dictionnaire encyclopédique linguistique. M : Encyclopédie Radyansk, 1990. Accentologie. p. 24-25 ; Nu. pages 530-531 ; intonation. Z. 197-98 ; Prosodie. pp. 401-402.

Maslov Yu. S. Introduction à l'apprentissage des langues. M : Vischa. école, 1997. Objectif. II. Phonétique et phonologie. § 8. Manifestations prosodiques. p. 72-81.

Reformatsky A.A. Introduction à la conscience du langage. M. : Aspect Prés, 1997. § 34. Nagolos. p. 196-200. § 53. Méthode pour parler à voix haute. pages 305 à 308. § 54. Méthode d'intonation. pages 308 à 310.

Rosenthal D.E., Telenkova M.A. Dictionnaire des termes linguistiques. M. : Prosvitnitstvo, 1985 (autres publications).

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ERYA - langue russe. Encyclopédie M : Grande Encyclopédie russe - Outarde, 1997. Accentologie. p. 22-24 ; intonation. p. 157-158. Nu. pages 574-575.

Entrer

Chapitre I. Je comprends que je me noie

2.1 Suivi du système de tonalité de la langue chinoise

2.2 Système de tons de la langue chinoise quotidienne dans le célèbre Zadoinko T.P.

2.3 Système de tons dans la classification Speshneva N.A.

3.1 Le changement de ton de Chatkov

3.2 Changement complet de ton

3.3.1 Nombres yi-un, qi-sim, ba-poids

3.3.2 Partie négative bu

Vishnovok

Entrer

Quoi qu’il en soit, le monde est rempli de chants de pouvoir. Son mode lexical, grammatical et phonétique se dévoile. L'une des principales caractéristiques de la différenciation d'une langue par rapport à une autre est la particularité de son système phonétique et les lois de fonctionnement des différentes unités de la langue.

Du point de vue phonétique, le monde est créé par la démarcation des phonèmes, de la mélodie, de l'intonation et d'autres signes phonologiques. La langue chinoise a un aspect supplémentaire : le ton et appartient à la langue dite tonale. Dans le même temps, de nombreux philologues s’occupaient du développement des tons de la langue chinoise. Tels que Aleksakhin O.M., Zadoenko T.P., Speshnev N.A., Susov I.P. et d'autres. Et à cette heure, il y a beaucoup de réflexions sur la similitude et le stockage des tons des motifs tonals.

Dans la langue actuelle, il y a beaucoup de sons dans la langue et il y a des changements numériques. Sa mélodie et sa trivialité changent. Ces mêmes agitations et ces mêmes tons de la langue chinoise. En langue chinoise, les changements de tons fréquents sont de plus en plus importants. Ce phénomène est généralement appelé tons sandhi. L'importance de ce problème n'est pas difficile à comprendre, puisque celui qui apprend la langue chinoise pour mieux comprendre sa langue commune doit encore une fois être conscient des caractéristiques phonétiques de la langue, de ses règles et, plus encore, de ses reproches.

Dans cette thèse, nous tenterons de dresser un tableau fondamental des tons de la langue chinoise et de suivre son évolution historique, ainsi que d'examiner clairement le phénomène des tons sandhi.

Le sujet de la thèse : le ton de la langue chinoise.

Le sujet de cette thèse porte sur les particularités du ton de la langue chinoise actuelle.

Le but de la thèse est d'étudier en profondeur les connaissances des linguistes sur la structure tonale de la langue chinoise et le développement des tons sandhi.

Résultant des finalités recherchées de l’enquête dont les principaux objectifs sont :

Considérez les particularités des tons de la langue chinoise ;

Examinez différentes classifications de tons de la langue chinoise ;

Suivez la formation des tons chinois dans une perspective historique ;

Regardez la manifestation des tons sandhi ;

Considérons encore le changement partiel de tons ;

Les types spéciaux de tons sandhi sont examinés.

A cette époque, les méthodes de recherche suivantes étaient utilisées : méthode descriptive, méthode historique, analyse critique des œuvres littéraires.

La base théorique de la thèse était le travail de linguistes modernes : Zadoinko T.P., Speshnev N.A. Aleksakhin A.M., Solntseva V.M., Solntsev N.V. La structure compositionnelle de la thèse est déterminée par les buts et objectifs.

Cette thèse comprend 3 chapitres. Au début de la première section, nous examinons le concept caché des tons, puis nous examinons les particularités des expressions tonales et l'intonation et le ton significatifs. Dans une autre section de notre travail de thèse, nous mettons en évidence les particularités des tons de la langue chinoise, selon la classification de Zadoinko T.P. et Speshnova N.A. La base de la troisième section est la révélation des tons sandhi dans la langue chinoise. Nous voyons ici les principales caractéristiques des changements partiels de tons, des changements continus de tons et des types particuliers de changements de tons. Le chapitre de la partie pratique de la thèse est soutenu par des crosses, qui mettent en lumière les tonalités sandhi de la langue chinoise.

Du côté théorique, nous résumons les résultats de la recherche et fournissons une liste de la littérature scientifique.

Chapitre I. Je comprends que je me noie

1.1 Ton significatif. Films toniques

Chaque partie de nos recherches n’a pas été perdue, tout comme la phonétique. Les fragments de sons visibles par les organes humains du langage sont cet intermédiaire, quelle que soit la langue qui en prend l'expression, le reste est aussi la clé de la compréhension historique du développement du langage de la manière la plus significative, conduisant à sa partie la plus significative. Ne vous allongez pas juste à côté de son côté sain. Il y avait beaucoup de nouveautés là-dedans. Plus important encore, l’étude des langues vivantes a montré quelle est la richesse des sons des langues et quelle est leur précision. Derrière cela se trouvait, à l'avant-garde, depuis le milieu du siècle dernier, et plus précisément depuis les années soixante-dix, l'étude de terrain de la nature et des méthodes d'illumination des sons, de la physiologie du langage, ou de la phonétique étrangère, qui sont progressivement devenues des galuzzu indépendants de science. De cette façon, il a été possible de pénétrer d'une manière complètement nouvelle dans la compréhension de la nature des transitions sonores et d'apprendre ce qu'on en a appris et ce qui a été découvert, tout comme les gens avaient auparavant essayé de se battre pour les lettres mortes.

Étant donné la structure de toute langue, il faut avant tout voir ses unités principales. L'articulation du langage s'effectue à deux niveaux. Au niveau des unités significatives, on peut voir la parole – le syntagme (formation des mots) – le mot – le morphème – le phonème. La segmentation couvre ici l'un de tous les niveaux du langage, elle peut donc être appelée segmentation de type inter-niveaux.

Au niveau phonétique, il existe des unités telles que phrase – rythme verbal (mot phonétique) – style – son. La segmentation ici n'est limitée que par le cadre d'un seul niveau (phonétique), elle peut donc être appelée segmentation de type niveau interne.

Il convient de noter que d’autres unités phonétiques créent la structure intonationnelle de la langue et mettent ainsi à jour la tâche de communication. Ces fonctionnalités incluent l’intonation, la voix et les tonalités.

En parlant de ton, qu'il s'agisse de n'importe quelle langue, nous suivrons immédiatement la date de sa nomination. À l’heure actuelle, le ton a deux significations en tant qu’unité phonétique spéciale.

Tout d'abord, le ton est une variation mélodique de la hauteur d'un son (caractéristiques sonores) avec l'ajout de voix, ce qui est phonologiquement significatif dans le langage. Le ton se réalise dans l'apparition ou l'abaissement de la voix, qui peut soit être une extension (d'altitude) constante, soit changer d'un niveau d'altitude à un autre. Le nombre de ces rangs (registres) dans différentes langues varie, mais en général il ne dépasse certainement pas 4 (celui du haut, ceux du milieu et celui du bas). Les Tonys qui ne changent pas de registre à l'entrepôt sont traités de jaloux ; Le changement de registre est dit indirect (contour). Les autres sont regroupés selon la nature de la franchise : simple direction (supérieur/inférieur), double direction (supérieur-inférieur/supérieur-supérieur). Par exemple, en langue chinoise ma 1 - « mati » (ton grave), nan 2 - « jour » (ton aigu), li 4 - « stand » (ton grave), xie 3 - « écrire » (ton grave-aigu). ) .

Dans certaines langues (par exemple en vietnamien), d'autres signes sont importants pour différencier les tonalités : intensité, douleur, pharyngéalisation, présence d'un cordon laryngé.

La mise en œuvre des tonalités peut être basée sur le nombre de voix qui entrent dans l'entrepôt (par exemple, dans la langue Tangut, les voix sourdes en torchis sont associées à un registre aigu de la tonalité de l'entrepôt, tandis que les voix qui sonnent sont associées à un registre grave. ). Les modifications (tonales) aiguës de la voix en tant qu'élément de la mélodie des phrases sont en vigueur dans toutes les langues, mais pas dans tous les tons.

Les films qui ont une fonction sensorielle-perceptive sont appelés films tonals. Le ton dans ces langues est destiné à la différenciation des significations lexicales et (ou) grammaticales. La langue tonale s'est élargie en Asie du Nord (chinois, vietnamien, laotien, birman et autres), en Afrique (nilotique, kwa, bantou), en Amérique (mistèque, mazatèque, trique, etc.). Dans certaines langues tonales (par exemple, le chinois-tibétain), les tons ont une signification lexicale importante, dans d'autres ils peuvent exprimer des significations grammaticales (le nombre ou le nombre de noms, l'heure du discours, l'orthographe), par exemple en dualité ( Langue bantoue) : à màbòlà - « en oui », amabòlà - « vin dav », en dinka (langue Nilotska) : rany - « mur », pàny - « murs ». Pour de nombreuses langues tonales, il existe des informations sur la similitude des tons et de la voix verbale ; pour certaines langues tonales, il n'existe aucune donnée fiable sur la manifestation de cette fonction dans la voix.

Dans les langues modernes (par exemple en serbe-croate), les tons varient moins dans la structure de choc ; Parfois, les tonalités sont considérées comme un type différent de voix verbale. Dans le langage des personnes au pouvoir dans tous les entrepôts, la puanteur est aussi appelée accent d'entrepôt.

Tony crée un système spécial d'unités supersegmentaires du langage avec ses propres paradigmatiques et syntagmatiques. Stink est une expression particulière de significations lexicales et grammaticales, par exemple, en langue chinoise shilshi 1 - "dépenser", 10shi 2 - "dix", shi 3 - "droit", shi 4 - "histoire" ; en Nuer (Nilotska) lei - "créature", lei - "créatures",

En général, la différence entre les tons repose sur un contraste linéaire, et non sur la hauteur physique absolue du son ; Ce même ton dans différentes positions peut changer ses caractéristiques absolues, et sa reconnaissance est préservée grâce au contraste entre les autres tons et à l'unité paradigmatique des morphèmes.

Le nombre de tons dans le monde varie de 2 à 10.

En d’autres termes, la tonalité est définie comme une caractéristique acoustique du son, définie par la concentration d’énergie dans la région des fréquences supérieures ou inférieures. En phonétique, à la place du terme ton, on utilise le terme « tonalité ». Les sons toniques aigus et faibles sont différenciés ; par exemple, les voix en langue russe « u », « pro », « a » sont étendues aux voix basses, « e », « i » - aux voix hautes. En phonologie, cette caractéristique est reconnue comme l'un des signes de division universels des phonèmes, qui font partie du système de signes formulé par R. O. Yakobson et M. Hale.

1.2 Interaction des tons et des intonations

Le problème de la relation entre ton et intonation est considéré comme pratiquement primordial dans toutes les grammaires tonales, dans de nombreuses études consacrées à la structure prosodique, et constitue souvent l'un des problèmes de prosodie les moins développés. Il y a beaucoup de raisons ici. L'idée principale qui les sous-tend réside dans le fait qu'au milieu du XXe siècle, tant en linguistique vietnamienne qu'en linguistique étrangère, les recherches ont été menées conformément à ce qui semblait être un postulat théorique tout à fait stable qui demandait : Un système de langue tonale typique ne se baser que sur des expressions tonales, et les autres unités de prosodie (intonation) sont pratiquement complètement remplacées ou éclipsées par ces expressions tonales. M.V. Gordina et I.S. Bistrov en parlent de manière ambiguë, explorant ce problème sur les matériaux de la langue vietnamienne : « L'intonation des phrases, comme moyen de former un tout syntaxique unique, n'existe pas dans la langue vietnamienne. les tamans dans les tons les plus appropriés." Et plus loin catégoriquement : « Dans la langue vietnamienne, il n'existe pas de conception d'intonation spéciale qui remplacerait les caractéristiques tonales des mots, et dans le sens, il n'y a pas de différence entre l'intonation et le ton d'une phrase. »

Cependant, dans son ouvrage « Le ton et l'intonation en langue chinoise », M.K. Rumyantsev arrive à des conclusions complètement différentes : « Le ton et l'intonation du discours ne sont pas inférieurs au ton, mais en même temps à l'intonation I. Toute réalisation du ton dans la parole prononcée sera toujours telle qu'elle dépend non seulement du ton, mais de l'intonation. Eh bien, il existe deux approches du problème posé, deux postulats opposés. Il semble que les principaux concepts qui interagissent les uns avec les autres dans le ton et l'intonation étaient basés sur l'infusion de modèles tonals de l'Asie clairvoyante et suédoise profonde. Le développement de la langue tonale en Afrique de l'Ouest, qui s'est intensifié au cours de la dernière décennie du siècle dernier, a permis de jeter un nouveau regard sur les problèmes linguistiques faibles, y compris la relation mutuelle entre ton et intonation.

A propos de cela, on peut discerner une pensée paradoxale, à première vue, un monde magnifique de points de vue légitimes et offensants, et avec une correction importante : leur peau reflète le mécanisme dans le ton mutuel et le ton est le même en chinois et la langue vietnamienne. Il existe un mécanisme universel de cette interaction mutuelle, qui est cependant inconnu, comme par exemple dans le système tonal de la maison (2 tons), de même dans le système tonal de la langue vietnamienne (6 tons) est entré dans le chaos. .

Apparemment, les systèmes tonals sont « mauvais » (haoussa) et « riches » (vietnamien). Et bien que ces langages portent les mêmes fonctions, ces fonctions sont implémentées de différentes manières. C’est la raison principale pour laquelle il est important, voire tout simplement impossible, de développer un mécanisme universel unique pour l’interaction du ton et de l’intonation. Étant donné que cette tâche mondiale nécessite beaucoup de réflexion pour réussir, nous pensons qu’il est possible d’obtenir des résultats. Créer un mécanisme pour les « pauvres » à deux tons, des systèmes de registres (Haoussa, Bo, Akan), un autre pour les « riches » (Vietnamiens, Laotiens, Thaï).

En plus de la première section, nous avons réalisé qu'avec toute unité phonétique, telle que l'intonation, dans certaines langues, il existe également une compréhension du ton, qui dans ces langues a une fonction sensorielle. À l'heure actuelle, il y a des mots superflus sur ceux qui disent que l'intonation et les tons sont des concepts similaires, mais comment expliquer que l'intonation soit puissante dans tout notre monde et que les tons ne se trouvent que chez un petit nombre de personnes ?

Section II. Système de tonalité de la langue chinoise

2.1 Suivi du système de tonalité de la langue chinoise

Les recherches sur la phonétique des langues tonales, dont le chinois, ont toujours suscité un grand intérêt pour les linguistes. La formation de la phonétique en Chine a commencé dans l’Antiquité. Cela était dû à la structure phonologique de la langue.

La phonétique s'est formée en Chine sous l'influence du bouddhisme, qui a apporté de l'Inde un intérêt pour la promotion, ce qui ressemble à de la poésie, des rimes, des mélodies et du ton, ainsi qu'une connaissance des principes de la feuille pliante indienne. Les pratiques de la phonétique se sont combinées avec le noyau des traditions lexicographiques. Tels dictionnaires de Rome comme principal type d'ouvrages en torchis par phonétique : « Shen Lei » de Li Deng, « Yun Ji » de Lu Jing, qui a été vu plusieurs fois au fil des années, mis à jour et commenté « Tse Yun » de Lu Fayan (601). À 2-3 cuillères à soupe. La lecture des hiéroglyphes (et des morphèmes syllabiques) commence à être véhiculée par la méthode de « découpage » des morphèmes syllabiques en initiales et finales (rimi). Z 5 cuillères à soupe. apparaissent après le changement de tons.

En conséquence, la science indépendante de la phonétique s'est imposée avec l'apparition de tables phonétiques, qui comprennent des informations sur Rome, des initiales, des voix et des tons intermédiaires (« Yun Ching », notamment du Xe siècle).

Langues chinoises 11 – 19 siècles. a suivi les principes de base de la description du système d'entrepôt formé dans les temps anciens. A cette époque, la rozpochata se poursuivait au Ve siècle. développement des tons et de leurs rôles dans la composition.

Dans la continuité de l'ancienne tradition, de nouveaux dictionnaires romains sont apparus : « Guan Yun » (1008), qui est une refonte du dictionnaire « Tse Yun » (601). Par exemple, le 1er mille. Une classification détaillée et riche des structures a été créée sous forme de tableaux phonétiques pour placer les hiéroglyphes sur la barre transversale de deux axes - initiales et finales, et pour déterminer le caractère des tons. Ainsi, le dictionnaire « Yun Jing » (« Miroir de Rome », VIIIe siècle environ) compte 43 tableaux, qui divisent la peau en quatre parties, qui correspondent à quatre tons, et sont initialement répartis en cinq catégories selon la nature de chacune. ; Cependant, en même temps, aucun respect n’est accordé au véritable côté visuel des mots, qui est principalement caractéristique de la plupart des robots phonétiques.

Au 14ème siècle, sous la dynastie mongole des Yuan, commença le développement des genres littéraires, en particulier du théâtre, ce qui nécessita la création de guerriers des temps modernes issus de la capitale. Puis de nouveaux dictionnaires apparurent, dont le début fut le dictionnaire de Zhou Deqing (1324) : le nombre de Romains fut raccourci, un nouveau système fut créé qui évitait celui actuel de Pékin, avec plusieurs tons.

À 14 - 15 cuillères à soupe. Des dictionnaires-fournisseurs pratiques ont été élaborés, destinés aux personnes les plus lettrées : Lan Mao (1442) ; Bi Gunchen (XVIIe siècle), un dictionnaire de certains en 1913. constituait la base des recommandations officielles du « gouvernement national » ; Fan Tengfeng (XVIIe siècle), qui s'est concentré sur deux noms de lexicographes et a réduit le nombre de classes de Rome, a décrit le ton d'une manière nouvelle.

Outre les philologues chinois, les linguistes étrangers ont également étudié les différents tons de la langue chinoise. Avant eux, il y a des études scientifiques en Birmanie (près du Myanmar), au Tibet, en Indonésie et en Malaisie.

Parmi les érudits birmans, issus de la tradition linguistique chinoise, ils ont découvert très tôt les spécificités de leur langue en tant que langue de stockage, tonale et isolante. A respecter, l'image phonétique du mot n'est pas tant son image orthographique. Le terme « vocal » ne signifie en réalité pas « vocal », mais le final en tant que partie du langage qui représente les initiales. L’établissement du statut du média, qui entre fonctionnellement dans l’entrepôt final, a toujours été correct en raison des particularités graphiques du film. L'entrepôt et le morphème ont été soigneusement identifiés, les fragments de leur cordon linéaire sont importants à éviter. Seules trois tonalités ont subi une réaction excessive, le reste de la quatrième a été acquis plus tard et n'est pas indiqué par un signe tonal.

De cette manière, on peut dire que l’adoption de la structure tonale de la langue chinoise a suscité l’indifférence des savants. Tous ont examiné le concept de ton de différents points de vue, et l'entrepôt de tons de la langue chinoise a été trouvé au nombre de 3 et 4. Le ton de la langue a été vu dans le système d'autres unités phonétiques. Eh bien, lorsque nous parlons de tons, nous sommes sûrs de parler de tous les aspects phonétiques du langage. Parlant des recherches actuelles sur la composition tonale de la langue chinoise, cette thèse souhaite examiner la classification des tons présentée par Zadoinko T.P. et Speshnova N.A.

2.2 Le système des tons de la langue chinoise quotidienne dans le célèbre Zadoinko T.P.

Les langues chinoises se distinguent non seulement par leur structure sonore (voix et voix), mais aussi par leur ton et leur mélodie. Le teint qui rejette la voix (plus fort ou plus faible) est exprimé sur ce ton ou sur un autre. La langue vernaculaire chinoise Putonghua, basée sur le dialecte de Pékin, a différents tons, caractérisés par une combinaison de puissants yoma jabs.

Pour différencier le sens, le ton et la structure sonore de la langue sont importants ; La même combinaison de sons véhicule des significations différentes selon le ton sur lequel elle est prononcée.

Quelle est la caractéristique de la peau selon les quatre tons différents ?

La peau des tons profonds de la langue chinoise se caractérise par une combinaison de signes chantants : 1) directement au ton de base (forme du ton) ; 2) la répartition de l'intensité (force du son) dans le ton moyen ; 3) plage de fréquences (l'intervalle de hauteur entre les points de début et de fin de la tonalité) ; je me noie dans les boucles,

5) Je sonne pendant une heure (je sonne longtemps).

Apparemment, la hauteur d'un ton est déterminée par le nombre de sons par heure ; L'un ressemble à une seconde. À mesure que le volume augmente, le ton bouge ; Le volume du son change et la tonalité diminue.

La mélodie du premier ton est haute, régulière, longue, avec une intensité égale et au moins un certain affaiblissement jusqu'à la fin (dans les oreilles russes, elle est utilisée pour exprimer l'impression d'une diction inachevée).

La mélodie d'un ton différent est courte, rapide et avec une intensité maximale, elle fait presque certainement face aux effets de la boisson).

Le troisième ton est grave, long, a une forme peu montante, avec une intensité maximale sur une note grave (reflète une alimentation saine).

Le quatrième ton est court, fortement grave du point le plus élevé au plus bas. Le ton descendant s'accompagne d'un net affaiblissement de l'intensité (la mélodie du quatrième ton célèbre l'ordre catégorique).

La langue chinoise souffre de telles différences, où les mots doubles sont séparés par des tons. Ces mots peuvent être divisés en trois groupes.

a) des mots exprimés sur le ton de l'entrepôt final :

教师jiao 4 shi 1 – dépositaire і 教室jiao 4 shi 1 – public, 松鼠 chanson 1 shu 3 – protéine 2 shi 2 – une heure ta vidatniytong 2 shi 4 – collègue，修改xiu 1 gai 3 – sera 修盖xi u 1 gai 1 – vipraviti.

b) des mots exprimés sur le ton du langage torchis :

书皮shu 1 pi 2 – couverture du livre ta 树皮shu 4 pi 2 – écorce d'arbre，病床bing 4 chuang 2 – médecins à la légère 冰湟bing 1 chuang 2 – traîneau，奴隶nu 2 li 4 – esclave і 노력nu 3 li 3 - retelny，大话da 2 hua 4 – vantard et 答话da 4 hua 4 - témoignage.

c) des mots qui varient dans les tons des deux entrepôts :

同志tong 2 zhi 4 – camarade 알림tong 1 zhi 1 – abasourdi.

Zadoinko T.P. On voit aussi les signes essentiels et supplémentaires des tons.

Tout d'abord, les cinq signes ne sont pas tous importants pour caractériser le ton - les signes essentiels (directement la direction du ton principal, la répartition de l'intensité et l'intervalle de hauteur entre la racine et les extrémités du ton) et les signes supplémentaires (le hauteur du ton et heure du son Anna, ou je me noie). Des signes supplémentaires n'apparaissent que dans la composition des tons les uns après les autres et peuvent varier dans les deux sens lorsqu'ils sont pris à voix haute, sans interférer avec la caractéristique claire du ton.

Regardons de plus près. La différence significative entre les tons suit cet ordre : le troisième ton est caractérisé par l'heure de son la plus longue ; le premier ton, bien qu'il soit dit long, mais conforme au troisième ton, est sensiblement court ; un autre ton de sprat est plus court que le premier ; nareshti, le plus court - quart de ton. Si, par exemple, l'heure de parole avec la troisième tonalité est d'environ 500 ms, alors l'heure de la première tonalité est évidemment d'environ 400 ms, l'autre tonalité est de 350 à 375 ms et la quatrième tonalité est d'environ 200 à 225 ms. . Cependant, ces données sont permanentes, elles peuvent changer considérablement en fonction de ceux-ci et d'autres esprits : du rythme extrême de promotion, du barrage émotionnel, de la voix phrasée. Et si l'on parle du ton d'une langue purement prise (sans l'assimiler à d'autres tons), alors l'heure de son son est réalisée par celui qui parle suffisamment.

Le même signe est la hauteur du ton. La hauteur du ton de la langue prise est également réalisée de telle manière qu'il suffit de dire. Le premier ton, par exemple, peut être perceptible à une hauteur de 200 hertz, à 300 hertz et, par exemple, en dessous de 200 hertz, mais il ne contribue pas à la caractéristique claire du ton. Dans une voix parlée cohérente, la hauteur des tons réside avant tout dans la gamme d'une voix naturelle pour parler, et sous la forme d'une voix phrasée, et en réponse à des fonctionnaires émotifs.

En plus de ces deux signes, les trois autres signes (origines) sont attachés à une même carnation quelle que soit son apparence, aussi bien lorsque les tons sont combinés les uns à la suite des autres, que lorsque le ton est isolé. La puanteur elle-même devient cette totalité de méchanceté qui permet de percevoir un ton comme celui-ci.

Regardons la peau et il y a trois signes.

1. Changez directement le ton fondamental

Le premier ton est caractérisé comme aigu, le deuxième comme aigu, le troisième comme grave-aigu, le quatrième comme grave. Directement au ton principal se trouve le plus grand signe du ton. De petits changements dans le ton russe peuvent conduire à un ton complètement différent perçu par l’oreille. Par exemple, si dans le premier ton la mélodie égale ne sera entendue qu'à la toute fin du style sonore, et qu'à la fin du style elle sera abaissée (comme le craignent souvent les étudiants qui interprètent les tons chinois), alors le le premier ton de ce type sera similaire à celui du quatrième.

La forme la plus pliable est la mélodie du troisième ton.

2. Selon la division de l'intensité (renforcement et affaiblissement de la voix), les tons varient comme suit : le premier ton est caractérisé par une intensité uniforme ; un autre ton se caractérise par une oreille uniformément faible et une augmentation notable de l'intensité jusqu'à la fin de l'entrepôt ; le troisième ton a une intensité maximale au début, sur une note grave, avec un affaiblissement notable jusqu'à la fin ; Le quatrième ton a le ton le plus intense, puis une mélodie très grave est accompagnée de baisses d'intensité aussi brusques.

De cette façon, après le flux direct de distribution de son et d'intensité, il y a des prolongations mutuelles, par exemple un autre et un quatrième ton : un autre ton avec une mélodie initiale et une intensité plus élevée jusqu'à la fin de la composition et un quatrième ton avec une mélodie plus basse. et réduire l'intensité jusqu'à la fin du stockage. Si vous définissez un autre et un troisième ton, alors la mélodie du troisième ton n'est pas seulement une source, mais avec un début et une origine égaux. Avec sa partie sortante, alors que la majorité du son de la langue tombe, le troisième ton en suggère un autre. Pour de tels esprits, un autre facteur, la division de l'intensité, est d'une grande importance : dans un autre ton, l'intensité maximale se situe au bout de l'entrepôt, et dans un troisième, en épi. Si la mélodie d'un autre ton vient de rien et est accompagnée d'une voix plus forte jusqu'à la fin du discours (ce qui est souvent supposé par les érudits), un tel ton sera similaire au troisième. Et pourtant, comme dans le troisième ton le début paraît insuffisamment intense et que jusqu'à la fin, ma voix ne faiblit pas ou s'affaiblit insuffisamment, tel ton paraît semblable à un autre. Il est expliqué ici que le ton différent, les dictons chinois sont bas, et le troisième ton, les dictons sont hauts, il devient clair que parfois l'intensité est plus modérée.

3. Je trouve le signe restant - l'intervalle d'altitude entre les points de début et de fin de la tonalité. L'ajustement des intervalles entre le début et la fin du ton est absolument obligatoire, quelle que soit la hauteur à laquelle le ton apparaît. Cependant, dans la pratique de l'application des tons chinois, il est souvent nécessaire de se prémunir contre les retombées, si les étudiants ne se concentrent pas sur toute la gamme du quatrième ton, n'amènent pas ce ton au point bas nécessaire, et derrière la voix évidente semble similaire au premier ton.

C’est la caractéristique caractéristique de plusieurs carnations, combinées les unes aux autres. Divisé les entrepôts de Putonghua derrière les tons.

Il semble que le système Mandarin contienne environ 400 entrepôts situés derrière l'entrepôt sonore. La clarté des tons augmente leur dynamisme. Il serait faux de constater que la carnation de la langue chinoise peut être indiquée par plusieurs tons, donnant lieu à des morphèmes similaires (signes ou, parfois, services). L’entrepôt sonore est loin d’être le même que l’entrepôt mental de tous les tons. Près de la moitié du nombre total d'entrepôts (174) est disponible dans plusieurs options de tons ; Il y a moins d'entrepôts (148) avec trois options de tons ; 57 entrepôts présentés en deux couleurs ; 25 entrepôts apparaissent sur un seul ton.

2.3 Système de tons dans la classification Speshneva N.A.

Nous avons particulièrement regardé le système de tons présenté par T.P. Zadoinko. Incroyablement, cette classification est celle qui ressemble le plus à la langue chinoise apprise. Mais j'aimerais examiner un autre système de tons similaire, développé par N.A. Speshnevim.

Il a dit que le ton dans la langue chinoise joue le même rôle que le son dans différents sens. Si nous remplaçons un ton (intonation) par un autre ton (intonation), alors des mots complètement différents sortiront. En parlant de Tony, Speshnev N. Et prends la tête du film. En langue chinoise, les légendes avec un niveau d'intonation élevé signifient "contestation", depuis le début - "pour confirmer", à partir d'un niveau bas et à la fin depuis le début - "battre", et du bas dnoi - "super" . Le ton est une unité phonologique d'un type spécial qui se dresse au-dessus de l'entrepôt. Dans les études phonétiques modernes et légères, il est important de réaliser que le ton (la caractéristique mélodique du style chinois) est acoustiquement dominant non pas dans le style dans son ensemble, ni dans le son vocal syllabique, mais dans la finale. Afin de souligner le rôle phonologique du ton, on l'appelle souvent tonème par analogie avec le phonème.

En plus des unités linéaires de la langue chinoise - les sons, appelés unités segmentaires, le ton est étendu aux unités supersegmentaires.

Le terme ton désigne deux concepts différents, le ton d'un mot au sens étroit - la fréquence caractéristique de la structure, sa mélodie. Dans un large éventail de significations sous le ton, il existe une combinaison d'un certain nombre de signes acoustiques interdépendants, tels que le registre, la gamme de fréquences, l'intensité au milieu de la finale, le trille, la voix des syllabes, la pharyngéalisation Iya (sens possible et autres signes de ton). Ensuite, le linguiste utilise le terme « ton » plus que sens.

L'écoute particulière des éléments de l'entrepôt montre que les éléments du final ont une importance différente dans la mise en œuvre du ton.

Avec un respect particulier, le ton dans les entrepôts isolés est mérité, sur les caractéristiques de ceux-ci et la manière dont ils sont utilisés.

1. Caractéristiques de fréquence (mélodie) du ton.

Le chiffre 3 indique le niveau moyen de la voix, que dire. Il est naturel qu'en hauteur absolue, tout ton change considérablement selon qui il s'agit : un homme ou une femme, un ténor ou une basse, un enfant ou un adulte. Si la hauteur du ton est élevée jusqu'au niveau moyen de la voix pour parler - l'ampleur est devenue, alors de ce point de vue, la « reconnaissance » du ton ne sera pas détruite. Le ton, en général, est plus élevé que le niveau moyen de la voix, atteignant le ton du registre supérieur ; Si la partie principale du ton est déplacée plus bas que le niveau moyen de la voix, alors le ton doit être amené au registre inférieur. L'échelle vous permet ensuite de déterminer les points de sortie et de fin de hauteur. Les nombres peuvent être utilisés pour indiquer la hauteur du ton, et directement, en fait, les nombres peuvent être utilisés.

Maliounok 1. Maliounok 2.

5 1 5

La première tonalité est haute et basse (200 Hz). La ligne horizontale 5-5 (Fig. 2) indique la direction directe du ton ainsi que sa hauteur de sortie et d'extrémité.

Comme le premier ton, l’autre atteint les tons du registre aigu. Il s'agit de la tonalité initiale du point de sortie égal au chiffre 3 et du point final égal au chiffre 5 (140-200 Hz). Yogo peut être compté directement 3-5.

Le premier ton le plus contrasté est le troisième ton. Le prix est bas derrière le ton du registre, qui marque le début et la fin. En regardant les enregistrements comographiques et oscillographiques, on peut parfois déceler un léger décalage mélodique vers le bas sur le son grossier (120-100-180 Hz). Cependant, ce faible grondement n'est pas perceptible à l'oreille, et on peut tenir compte du fait que le troisième ton commence par une mélodie également grave et est dû à des significations comme 1-1-4. À d'autres égards, la désignation traditionnelle du troisième ton comme descendant-ascendant est totalement insuffisante et inappropriée à des fins pédagogiques.

Le quatrième ton de la langue chinoise se caractérise par une intonation faible du niveau le plus élevé au niveau le plus bas (200-100 Hz), qui peut être désignée graphiquement par les chiffres 5-1. Le quatrième ton est élevé au registre aigu.

2. Intensité du ton

L'intensité du ton est mieux comprise de manière acoustique. Le terme « épaisseur » est tout aussi similaire au terme « intensité ». La division d'intensité en finale présente une vibration importante selon le ton.

Dans le premier ton, le plus intense est l'épi. L'intensité décroissante s'entend étape par étape et s'entend faiblement à l'oreille. Un autre ton de bonne opposition au premier. La plus grande intensité tombe à la fin du finale au moment d'approcher le point culminant du son mélodique.

Troisième ton. Pour la présence de plusieurs chiffres dans la tonalité attribuée, les chiffres du milieu indiquent leur hauteur moyenne, qui se caractérise par un changement d'intensité au début et au milieu du son. Lors de la première étape du début, il est important de souligner la forte différence de fréquence à la fin du ton lorsqu'il est isolé de votre voix. Dans ce type, il est plus facile pour les scientifiques d'attraper la rhubarbe sortante et basse en épi et le ton moyen. Avec cette méthode, il est permis d'augmenter fortement l'amplification à la toute fin de la tonalité, à son apogée, pour fixer la transition inter-fréquence.

Le quatrième ton commence par un début fort et diminue progressivement en intensité jusqu'à la fin.

De cette manière, les premier et quatrième tons, conformément à la division d'intensité au milieu du finale, peuvent être contrastés avec un autre et souvent avec un troisième.

3. Trival du ton.

Si nous prenons la valeur moyenne du premier ton comme 1, alors la valeur moyenne des autres tons en stock est claire : pour un autre ton - 1,1, pour le troisième - 1,4 et pour le quatrième - 0,6. La trivialité du finale ne réside pas dans le nombre et la vigueur des composants, mais dans la nature du ton lui-même. C'est ce que dit la loi sur la dureté de la finale de la langue chinoise.

Un certain schéma se dessine : la valeur du finale n'est qu'un ton pour une même valeur centrale. Autrement dit, la banalité, disons, des finales dans les entrepôts de ban, bang, bai, bao est pourtant la même. Le rapport entre la trivialité des composants et le final renforce le principe de compensation dans l'entrepôt chinois. Cela signifie que l'étanchéité de la centrale est compensée par la sécheresse accrue des bornes, ou, par conséquent, la plus grande sécheresse de la centrale réduit la sécheresse des bornes. Étant donné que la voix finale, en tant qu'autre élément de la diphtongue, est toujours plus courte que la voix formant syllabique, alors la partie de la sonante, en particulier celle du fond vocal, a une partie importante de la finale, en particulier dans le troisième ton. Veuillez noter qu'une situation similaire est observée dans d'autres entrepôts (par exemple vietnamiens).

4. Tonalité et luminosité de la voix pliante.

S'il peut être confirmé que la vigueur de la voix dans l'entrepôt ouvert n'est pas cohérente avec l'infusion de ton, alors dans les entrepôts de structure différente, l'image change. Le ton imprègne la voix syllabique dans ces entrepôts, qui comprennent des diphtongues basses et des triphtongues. En même temps, ils expérimentent une assimilation fréquente de la voix derrière le lieu d'éclairage. La voix syllabique dans de tels cas dans le premier ton et souvent dans l'autre ton devient plus fermée, par exemple dans le troisième. Le quatrième ton a un ton hétérogène et permet une sorte de collocation en tant que voix syllabique. Pris pour illustrer l'entrepôt du type désigné dans le premier ton comme le plus caractéristique de son type. Par exemple, l'entrepôt tian "ciel" dans le premier ton est vu comme

(La voix syllabique [a] est remplacée par), en même temps, à quoi ressemble cet entrepôt dans le troisième ton . Plus le ton fondamental est élevé et moins la voix formatrice de syllabe est triviale, plus son rôle est détruit. Il se trouve derrière l'escalier, nous allons donc le fermer davantage.

5. Pharyngalisation.

La pharyngéalisation en langue chinoise est une articulation supplémentaire et est associée à la voix. Vaughn se situe dans les parois sonores du pharynx et les arcs raccourcis du palais mou. Les voix pharyngées sont interprétées en écoutant les expressions d’hostilité d’une voix « étranglée ». De plus, la pharyngéalisation confère un timbre plus aigu à la voix. Tous ces objets sont souvent gardés dans des entrepôts de type ouvert (monophtongue et diphtongue), dit dans le quatrième ton.

Eh bien, il est important que le ton détermine son rôle phonologique en raison de la totalité de tous les signes. Le problème est la nutrition, car la langue chinoise est consommée, puisqu’un ou plusieurs composants manquent sans raison. L’occurrence la plus typique est donc associée à la présence du barbage mélodique du mot lui-même. Modulation de fréquence Il est clair que la langue d'un étranger est alphabétisée, c'est-à-dire parler chinois, car il lui manque une expression claire de l'unité supersegmentaire, et elle sent toute la journée et est facilement acceptée par les Chinois. Le plus souvent, cela s'explique par la clarté du contexte, mais le fait que parler correctement à voix haute et faire une pause précise dans votre discours peut également exclure la possibilité d'une mauvaise compréhension.

L'intensité des caractéristiques mélodiques du ton est accentuée dans un discours chuchoté, apparemment, il n'y a pas de vibration des cordes vocales. La plupart des problèmes précédents s'accordent sur le fait qu'au-delà des caractéristiques fréquentielles du ton, d'autres composantes jouent un rôle phonologique : intensité, trivialité, pharyngéalisation.

Par conséquent, après avoir examiné les deux classifications les plus larges de tons dans la langue chinoise, nous avons réalisé qu'à l'heure actuelle, il existe 4 tons, qui varient dans leur mélodie, leur trille, leur ton et leur intensité directe avec la voix. Nous avons été traités comme N.A. Speshnev. et Zadoenko T.P. On voit cependant un grand nombre de tons et, en outre, on voit les principaux signes de la puissance des tons, qui sont semblables les uns aux autres.

Section III. Tons Sandhi en langue chinoise

L'une des caractéristiques des expressions tonales est révélée par la modification des caractéristiques tonales dans les variations qui se produisent lorsqu'elles sont combinées avec d'autres tons. Un tel changement de ton déterminé par la position en linguistique est appelé sandhi des tons.

Sandhi ( connectifs, connexion), terme introduit par les anciens grammairiens indiens pour désigner les marques sonores et tonales (à la fois phonétiques et morphonologiques) sur les radicaux des morphèmes et des mots.

Les « sandhi internes » sont différenciés (sur les bâtonnets de morphèmes au milieu mot simple) et « sandhi externe » (sur les bâtons des mots adjacents ou des composants d'un mot composé). En linguistique moderne, le terme « sandhi » est utilisé même exclusivement pour désigner le sandhi externe. Cela signifie que les « sandhis intérieurs » sanskrits ne diffèrent en rien typologiquement des changements sonores au niveau des coutures morphémiques, bien connus des traditions grammaticales européennes, qui ont longtemps été décrits pour la compréhension des cherguvannya (alternances). Cependant, les sandhis modernes, qui présentent une nette particularité de morphonologie du sanskrit, sont absolument inhabituels pour la plupart des langues européennes - anciennes et modernes.

Plus look glamour Le sandhi des tons en langue chinoise est caractérisé par une disimilarité ou une dissimilarité des tons (en raison de différences associées aux significations lexicales). La situation se présente lorsque la séquence de tons de la chanson, pour diverses raisons, devient « impossible à manipuler » pour l'identification. A chaque fois, la nourriture est modifiée en changeant la mélodie d'un ou plusieurs tons.

Compte tenu des particularités acoustiques des tons chinois, on peut voir que la nature du changement (sandhi) réside dans différents fonctionnaires et différentes positions. Certains réclament un changement partiel de ton, qui se traduit par exemple par un court laps de temps ou un changement partiel, tandis que d'autres réclament un nouveau changement de ton, qui est associé à la combinatoire, au tempo du langage et au lexicalisme. significations des morphèmes modifiés. Jetons un coup d'œil aux rapports sur la peau suite à ces types d'attaques.

3.1 Le changement de ton de Chatkov

Un changement partiel de ton se révèle dans sa mise en œuvre incohérente. Cela signifie que la partie chantante du ton devient plus courte : la trivialité de son ton devient évidemment moindre. La tradition phonétique chinoise appelle ces tons des airs. En règle générale, un changement partiel de ton se produit lorsque deux nouveaux tons apparaissent l'un après l'autre, par exemple aux limites d'un mot ou d'une combinaison de mots de deux mots.

Le premier ton avant le premier est plus court et un peu plus grave. Sur la base de l'échelle avancée, selon Speshnev N.A., la hauteur du premier ton est indiquée comme 44 et non 55.

Une explication d'une telle modulation de ton peut être due à la voix faible de la langue dans laquelle elle est mise en œuvre. Le ton perd souvent en clarté, ce qui s’exprime avec netteté dans le registre mélodique inférieur du chanteur. Un autre entrepôt se trouve dans des entrepôts doubles similaires à fort impact. Une diminution partielle du niveau de mélodie dans le ton du premier entrepôt peut être entendue en écoutant la longe avant des entrepôts doubles, dans lesquels le même entrepôt occupe d'abord le mot puis une autre place : 1 juin fen 1 – fen 1 gong 1 – gong 1 zi 1 - ai 1 jin 1 - jin 1 roi 1 - xing 1 qi 1 - qi 1 kan 1 - kan 1 deng 1 - deng 1 gao 1 - gao 1 yin 1 - yin 1 biao 1 et ainsi de suite .

De cette façon, le premier ton devant le premier comme entre un mot, et au son de deux mots, change souvent de mélodie et devient moins intense. En langue chinoise, il est clair que le caractère peut être élargi. Ainsi par exemple :

1) 吹风chui 1 feng 1 - enfilez-le ;

2) 黑貂 hei 1 diao 1 – sable ;

3) 哀思 ai 1 si 1 – chagrin ;

4) 工资 gong 1 zi 1 – salaire ;

5) 刁钻 diao 1 zuan 1 – rusé ;

6) 披 간沥胆 pi 1 gan 1 li 4 dan 3 – une sorte de grand cœur ;

7) 苏丹 Su 1 dan 1 – Soudan ;

8) 拘押ju 1 ya 1 – prendre sous le wartu ;

9) 千夫所指qian 1 fu 1 suo 3 zhi 3 – objet de haine véhémente ;

10) 他乡 ta 1 xiang 1 - extraterrestre ;

11) Aujourd’hui, je pense que tu es plus belle en noir.

12) 张师问我。。。Zhang 1 shi 1 wen 4 wo 3... Le professeur Jan m'a demandé...

13) 家鸡 jia 1 ji 1 – déclencheur ;

14) 当初 dang 1 chu 1 – à votre rythme ;

15) 哭天抹泪 ku 1 tian 1 mo 3 lei 4 – aigre ;

16) 先锋派 xian 1 feng 1 pai 4 - avant-gardiste ;

17) 这件大衣迂拙。 Zhe 4 jian 4 da 4 yi 1 yu 1 zhuo 1 .

Lors de changements fréquents, l'autre tonalité avant l'autre devient courte et la partie sortante de la deuxième mélodie n'atteint pas la hauteur maximale de 5 et se termine au niveau de 4. Ainsi, l'affectation numérique pour combiner les deux dernières autres tonalités est d'apparence similaire 34 35. Par exemple :

1) 鱼苗yu 2 miao 2 - faire frire ;

2）前道qian 2 tu 2 – maibut ;

3）结石jie 2 shi 2 – pierre ;

4）隔离室ge 2 li 2 shi 1 - isolant ;

5）鼻梁儿bi 2 liang 2 r - transféré ;

6）他赞说："是个男人。" Ta 1 zan 4 shuo 1 : "Shi 4 ge 4 nan 2 ren 2." Il dit aux personnes enterrées : « C'est cet homme. »

7)时时shi 2 shi 2 – régulièrement ;

8） 银河 yin 2 he 2 – Voie Chumatsky ;

9）哲学学说 zhe 2 xue 2 xue 2 shuo 1 – croyance philosophique ;

10）达成 da 2 cheng 2 – atteindre ;

11）今夜里下了皑皑白雪。 De la neige blanche étincelante est tombée toute la nuit.

12) Le nombre de porcs dans toute la région a atteint plus de 20 000.

Sur les crosses des viseurs, il est clair que lors de la connexion d'un ton à un autre, le premier entrepôt est plus court que l'autre. Compte tenu du mobilier, il convient de noter que ce lieu appartient uniquement à la langue suédoise.

Le quatrième ton avant la noire perd souvent sa partie grave pour finir au niveau 3 au lieu de 1. De cette façon, prenez l'affectation du quatrième ton après 51 pour passer au 53. Il est également possible de raccourcir un autre ton avec un quart de ton pour une note tronquée wow - 41. Par exemple :宿舍su 4 she 4 "gurtozhitok", 热爱re 4 ai 4 "hot kohati" coupable yak 53 51 (41) . Vous trouverez ici quelques exemples supplémentaires de cet élément en langue chinoise :

1) 电话dian 4 hua 4 – téléphone ;

2) 请褪下一只袖子！Qing 3 tun 4 xia 4 yi 1 zhi 1 xiu 4 zi ! Soyez gentil, gardez la main sur la viande !

3) 诱惑力 vous 4 huo 4 li 4 - spokusa ;

4) 实际上恰恰相反. shi 2 ji 4 shang 4 qia 4 qia 4 xiang 1 ventilateur 4 . Cela s'est avéré plus douloureux.

5) 这占去了我三个钟点. Zhe 4 zhan 4 qu 4 lewo 3 san 1 gezhong 1 dian 3 . Cela m'a pris trois ans.

6) 东西不知道去向了，我找他半天，但是找不到。 3 mais 4 dao 4 . Où est-il passé, j'ai cherché toute la journée, mais je ne sais toujours pas.

7) 고정 gu 4 ding 4 – stable ;

8) 跨院儿 kua 4 yuans 4 r – baril yard ;

9) 入射线 ru 4 she 4 xian 4 – chute de promin ;

10) 玉树 yu 4 shu 4 - eucalyptus ;

11) 你先要分清利폐. Ni 3 xian 1 yao 4 fen 4 qing 1 li 4 bi 4 . Vous devez comprendre dès maintenant ce qui ne va pas et ce qui ne va pas.

12) 发蜡fa 4 la 4 – diamant ;

13) 涉猎 elle 4 mensonge 4 – regardez-vous rapidement ;

14) 起外号 qi 3 wai 4 hao 4 - prime de date ;

15) 爱莫能助 ai 4 mo 4 neng 2 zhu 4 – radium bi aide, mais je ne peux pas ;

16) 他老是害病. Ta 1 lao 3 shi 4 hai 4 bing 4 . Il est en phase terminale.

Et, vous constaterez que le troisième ton avant tout ton, en plus du troisième, perd sa partie sortante et devient en fait un ton encore plus grave, qui, selon l'échelle acceptée, peut être désigné par 1. Par exemple :

1) 小孩子还不懂事呢！ xiao 3 hai 2 zi hai 2 bu 4 dong 3 shi 4 ne ! L'enfant va encore complètement mal !

2) 买通 mai 3 tong 1 – acheter ;

3) 展现 zhan 3 xian 4 – ouvrir ;

4) 舛误 chuan 3 wu 4 – pardon ;

5) 抚慰病人 fu 3 wei 4 bing 4 ren 2 – réconforter les malades ;

6) 板油 ban 3 you 2 – saindoux ;

7) 品行 broche 3 xing 2 – comportement ;

8) 早茶 zao 3 cha 2 - collation ;

9) 省略 sheng 3 lue 4 - court ;

11) 拱门 gong 3 hommes 2 – arch.

De cette manière, il est important que les fréquents changements de ton dans la langue chinoise ajoutent à l’apparence plus large. Acceptez les tons selon l'échelle de N.A. Speshnev. objectivement moins pour les mots et les mots exprimés, mais pour les mots toniques, et plus encore avec la voix ultérieure des mots et des mots, un changement de ton se produit. Outre le changement partiel de ton, il y a un changement permanent.

3.2 Changement complet de ton

Un changement complet de ton apparaît souvent en chinois. Cette situation s’explique tout d’abord au rythme de votre langue maternelle. À ce moment-là, à la suite d'un changement partiel de ton, il y a soit une perte de ton dans l'entrepôt, soit un nouveau changement. Les tons Sandhi peuvent ajouter au caractère des Chinois.

Le plus souvent, le changement de ton le plus fréquent se produit dans le troisième ton à la fois à partir du troisième, comme au milieu du mot, et sur le côté gauche. Ceci est réalisé grâce à l'articulation pliante du troisième ton de la promo. De cette manière, le troisième ton précédant l'autre troisième ton est remplacé par un autre. Des études expérimentales ont montré que l'autre tonalité rétablie n'est pas comparable acoustiquement à l'autre tonalité de l'entrepôt isolé. Certains descendants indiquent des modifications du troisième ton après 24 et non 35, afin de souligner son importance à partir d'un ton différent.

Veuillez noter qu'il y a des changements évidents dans les triphtongues vocales formant des syllabes, parlées avec le même autre ton, chaque jour dans les entrepôts avec un troisième ton différent modifié. Les paires de mots suivantes sont utilisées pour les fesses, telles que 油井you 2 jing 3 « puits de naphta » et 有井you 2 jing 3 « є bien ». Dans le premier type, le premier ton apparaît avec un ton différent et la voix qui forme la syllabe dans celui-ci est soumise à des changements évidents. Un autre type a une voix amère

9) Où est passé le stylo, trouve-le-moi.

10) 买的大衣不错，我很喜欢。 Mai 3 de da 4 yi 1 bu 2 cuo 4, wo 3 hen 3 xi 3 huan. Le manteau que j'ai acheté est bien, il me va bien.

11) 以己度人yi 3 ji 3 du 2 ren 2 - jugez par vous-même.

Ces crosses présentent des variations lorsque deux styles ou plus portent le troisième ton étymologique. Selon les règles du sandhi, le premier entrepôt est exprimé sur un ton différent.

Si un autre morphème d'un double complexe résonne étymologiquement avec le troisième ton, mais a maintenant perdu son ton et a commencé à apparaître dans le ton zéro, alors le premier morphème avec le troisième ton étymologique, selon la règle cachée, est transformé en un autre ton. Par exemple:

1) 打缲da 2 sao - ranger ;

2) 给我gei 2 wo – donne-moi ;

3) 雪里xue 2 li – dans la neige ;

4) 老鼠 lao 2 shu - Misha ;

Des accusations peuvent être portées dans divers types de sous-guerre, par exemple en termes de sporidité : 姐姐jie 3 jie - sœur aînée, 姥姥lao 3 lao - grand-mère, ainsi que des noms avec le suffixe 子zi : 本子 ben 3 zi - zoshit、 zi-chiffres et, 领子ling 3 zi - komir , 里子li 3 zi - doublure, 담子dan 3 zi - gentillesse, 杆子gan 3 zi - tige, 口子kou 3 zi - blessure et ainsi de suite.

En termes chinois de sporidité dans ce qu'on appelle le changement personnel, la voix du premier entrepôt est transférée à l'autre. Auparavant, l'entrepôt non voisé, ayant supprimé la voix, se retrouve, sans reproche, occasionnellement dans le premier ton, quelle que soit sa tonalité étymologique. Ainsi, le mot 姐姐jie 3 jie est la sœur aînée (un autre entrepôt avec le même troisième ton) au sens personnel apparaît comme .

La langue chinoise connaît souvent des épisodes de communication directe avec de nombreux entrepôts dans le troisième ton. Dans de telles situations, il faut également se méfier de l'apparition de tons sandhi, riches en tempo et en rythme de la langue, ainsi qu'en logique de la langue elle-même. Trois types de tels changements peuvent être observés.

1. Tous les entrepôts, en plus des autres, sont affectés à une autre tonalité. Par exemple:

1) 我有表wo 3 you 3 biao 3 -wo 2 you 2 biao 3 - J'ai un anniversaire ;

2) 你有几本书？ Ni 3 you 3 ji 3 ben 3 shu 1 ? - Ni 2 toi 2 ji 2 ben 3 shu 1 ? Combien de livres as-tu?

3) 我口紧。Wo 3 kou 3 jin 3 . - Wo 2 kou 2 jin 3 . Je ne suis pas avec les Balakuchi.

4) 妈妈不允许买水果。Ma 1 mabu 4 yun 3 xu 3 mai 3 shui 3 guo 3 . - Ma 1 mabu 4 yun 2 xu 2 mai 2 shui 2 guo 3 . Maman ne te permet pas d'acheter des fruits.

5) 岛屿很小dao 3 yu 3 poule 3 xiao 3 - dao 2 yu 2 poule 2 xiao 3. Les îles sont même petites.

6) 他的意见完全可取. Ta1deyi 4 jian 4 wan 3 quan 3 ke 3 qu 3 . - Ta 1 deyi 4 jian 4 wan 2 quan 2 ke 2 qu 3 . Cette réflexion en vaut absolument la peine.

7) 你家里有几口人？ Ni 3 jia 1 li 3 you 3 ji 3 kou 3 ren 2 ? - Ni 3 jia 1 li 2 toi 2 ji 2 kou 3 ren 2 ? Combien de personnes y a-t-il dans ta famille?

8) 我缱缱姥姥。 Wo 3 qian 3 qian 3 lao 3 lao. - Wo 2 qian 2 qian 2 lao 3 lao. Je suis profondément attaché à ma grand-mère.

9) 我想给你请帖。 Wo 3 xiang 3 gei 3 ni 3 qing 3 cravate 3 . – Wo 2 xiang 2 gei 2 ni 2 qing 2 cravate 3 . Je veux te demander.

2. Changez le ton dans l'entrepôt, par ordre de chèque. Par exemple : 5) 1) 老古董lao 3 gu 3 dong 3 - lao 2 gu 3 dong 2. Rivière Starovynna

2) 岂有此理! Qi 3 vous 3 ci 3 li 3 ! - Qi 2 tu 3 ci 2 li 3 ! Comme l’inconvenance !

3) 窈窕傀儡yao 3 tiao 3 kui 3 lei 3 - yao 2 tiao 3 kui 2 lei 3. Une charmante poupée.

4) 不可取巧bu 2 ke 3 qu 3 qiao 3 - bu 2 ke 3 qu 2 qiao 3. Les Viverts sont inacceptables ici.

5) 笔者举语句. Bi 3 ju 3 ju 3 yu 3 ju 3 . - Bi 2 zhe 3 ju 2 yu 3 ju 2 . L'auteur détruit le problème.

6) 两口吵嘴liang 3 kou 3 chao 3 zui 3 - liang 2 kou 3 chao 2 zui 3. Scène entre amis.

7) 你的扯谎侮辱我. Ni 3 deche 3 huang 3 wu 3 ru 3 wo 3 . - Ni 3 deche 2 huang 3 wu 2 ru 3 wo 2 . Vos mensonges me représentent.

3. Un changement de ton est déterminé en fonction de la structure lexicale et grammaticale des mots, du rythme et de la logique de la phrase. Par exemple:

1) 我想买几种礼品。 Je souhaite acheter plusieurs types de cadeaux.

2) 请你给我两把雨伞。 Qing 3 ni 3 gei 3 wo 3 liang 3 ba 3 uu 3 san 3 . - Qing 2 ni 3 gei 2 woliang 2 ba 3 yu 2 san 3 . Donnez-moi gentiment deux parasols.

Dans la langue commune chinoise, le sandhi des tons de tempo moyen et rapide apparaît dans des entrepôts à faible impact, situés entre deux entrepôts à fort impact. Il n'est pas possible d'atteindre les plis avec un ton différent, car dans une position similaire ils passent au premier ton, afin de gaspiller leur partie sortante. Par exemple:

1) 清洁工qing 1 jie 2 gong 1 – qing 1 jie 1 gong 1 nettoyeur ;

2) 虚无缥缈xu 1 wu 2 piao 1 miao 4 – xu 1 wu 1 piao 1 miao 4 nébuleuse ;

3) 家学渊源jia 1 xue 2 yuans 1 yuan 1 - jia 1 xue 1 yuan 1 yuan 1 vient d'une famille intelligente ;

4) 我捞着空就去wo 3 lao 1 zhao 2 kong 1 jiu 4 qu 4 - wo 3 lao 1 zhao 1 kong 1 jiu 4 qu 4. J'y vais dès que ce sera le moment.

5) 方言学fang 1 yan 2 xue 2 - dialectologie fang 1 yan 1 xue 2 ;

6) 咽峡炎yan 1 xia 2 yan 2 - yan 1 xia 1 yan 2 angine ;

7) 孤零零gu 1 ling 2 ling 2 – gu 1 ling 1 ling 2 soi ;

8) 超群绝伦chao 1 qun 2 jue 2 lun 2 – chao 1 qun 1 jue 2 lun 2 non primaire ;

9) 收回本钱shou 1 hui 2 ben 3 qian 2 - shou 1 hui 1 ben 3 qian 2 tournez vos sous ;

10) 销行全国各地xiao 1 xing 2 quan 3 guo 2 ge 4 di 4 – xiao 1 xing 1 quan 3 guo 2 ge 4 di 4 les mères boiront dans tout l'État ;

11) 交谈起来jiao 1 tan 2 qi 3 lai 2 - jiao 1 tan 1 qi 3 lai 2 obtenez Rozmova ;

12) 昏黄灯光hun 1 huang 2 deng 1 guang 3 – hun 1 huang 1 deng 1 guang 3 lumière d'obscurité ;

13) 深宅大院shen 1 zhai 2 da 4 yuans 4 – shen 1 zhai 1 da 4 yuans 4 grands ménages ;

14) 乌云四合wu 1 yun 2 si 4 he 2 – wu 1 yun 1 si 4 he 2 le ciel était nuageux ;

15) 西红柿xi 1 hong 2 shi 4 - xi 1 hong 1 shi 4 tomate ;

16) 观察地形guan 1 cha 2 di 4 xing 4 – guan 1 cha 1 di 4 xing 4 un regard sur le relief de la localité.

De cette manière, lorsque le premier ton et tous les autres tons sont combinés avec un autre, un autre ton passe du premier.

Un changement de ton similaire se produit dans ce cas, puisque le ton d'un autre ton correspond étymologiquement au troisième ton. On dit cependant qu’elle doit être exécutée jusqu’aux paroles et jusqu’au bout. Dans des conceptions à trois volets similaires, la netteté dans un style à faible impact peut être représentée par un entrepôt avec un ton différent. Par exemple:

1) 出版者chu 1 ban 3 zhe 3 – chu 1 ban 1 zhe 3 quand même ;

2) 根本法gen 1 ben 3 fa 3 – gen 1 ben 1 fa 3 loi fondamentale ;

3) 德国接壤法国De 2 guo 2 jie 1 rang 3 Fa 3 guo 2 – De 2 guo 2 jie 1 rang 1 Fa 3 guo 2. L'Allemagne se situe entre la France.

4) 惊险小说jing 1 xian 3 xiao 3 shuo 1 - jing 1 xian 1 xiao 3 shuo 1 roman approprié ;

5) 成本很低cheng 2 ben 3 hen 3 di 4 – cheng 2 ben 1 hen 3 di 4 sobivartіst est très faible ;

6) 您好老师！Nin 2 hao 3 lao 3 shi 1 ! - Nin 2 hao 1 lao 3 shi 1 ! Bonjour lecteur !

7) 洪水猛兽hong 2 shui 3 meng 3 shou 4 – hong 2 shui 2 meng 3 shou 4 le plus grand mal ;

8) 狐假虎威hu 2 jia 3 hu 3 wei 1 – hu 2 jia 1 hu 3 wei 1. Le renard est un renard terrible, qu'il commande au roi des bêtes.

9) 你有够吗？ Ni 3 tu 3 gou 3 ma ? – Ni 2 tu 1 gou 3 ma ? As-tu un chien?

10) 可以想象有什么结果. Ke 3 yi 3 xiang 3 xiang 4 vous 3 shen 2 mejie 2 guo 3 . – Ke 2 yi 1 xiang 3 xiang 4 you 3 shen 2 mejie 2 guo 3 . Il est facile de voir ce qui va se passer.

11) 成果累累 3 guo 3 lei 3 lei 3 - ling 3 dao 2 lei 1 lei 3 succès numériques ;

12) 讲语法jiang 3 yu 3 fa 3 - jiang 2 yu 1 fa 3 expliquer la grammaire ;

13) 旅馆老板lu 3 guan 3 lao 3 interdiction 3 - lu 3 guan 2 lao 1 interdiction 3 Gospodar Gothelya ;

14) 富有想象力 fu 4 vous 3 xiang 3 xiang 4 li 4 - fu 4 vous 1 xiang 3 xiang 4 li 4 cadeaux de richesse ;

15) 请，唤醒我！Qing 3, huan 4 xing 3 wo 3 ! - Qing 3, huan 4 xing 1 wo 3 ! Réveille-moi, gentiment !

16) 父母赡养我. Fu 4 mu 4 shan 4 yang 3 wo 3 . – Fu 4 mu 4 shan 4 yang 1 wo 3 . Les papas essaient de me calmer.

Le ton zéro, comme cela a été dit plus tôt, dans le plan acoustique se situe en dessous du ton du style de percussion frontale. Une autre situation se présente si, après le ton zéro, suit un ou plusieurs plis. Car après le ton zéro suit un entrepôt de virage, à la suite duquel le ton zéro apparaît entre deux entrepôts de virage :

1) si le ton zéro est positionné entre le premier et l'autre ton et le quatrième ton, il apparaît élevé. Par exemple : 学不会xue 2 bu hui 4 ne lis pas, 吃得上chi 1 de shang 4 évite de manger, 拿拙报na 2 zhuo bao 4 coupe le journal, 吃了菜chi 1 le cai 4 grains de légumes;

b) si le ton zéro apparaît entre le troisième ton et le premier et les autres, il apparaît faible. Par exemple : 两个人liang 3 ge ren 2 deux personnes, 买了书mai 3 le shu 1 acheter un livre, 起了床 qi 3 le chuang 2 se lever du lit, 喇叭花儿la 3 bahua 1 rpetunia (nom du livre );

2) après le ton zéro, un autre ton zéro suit. Dans ce cas, la hauteur de l'autre ton zéro correspond à la hauteur du premier ton zéro et change selon les mêmes règles que pour le ton zéro après l'entrepôt de tons. Par exemple : 听见了ting 1 jianle sentiment, 走进去zou 3 jinqu partir, 爬起来pa 2 qi lai voir, 走出去了 zou 3 chuqule vyishov.

Au type lexical des tons sandhi peuvent être ajoutés les formes subordonnées des adjectifs avec une autre composante érisée et des composantes fréquentes. L'autre composante du sous-voix, quelle que soit sa tonalité étymologique, se transforme en première tonalité. Ceci est particulièrement typique pour la promotion promotionnelle. Par exemple : 快快的 kuai 4 kuai 4 de° - 快快儿kuai 4 kuair 1 de° shvidenko ; 长长的chang 2 chang 2 de° - 长长儿的chang 2 changr 1 de° dovgy - u dovgy.

3.3 Cas particuliers de changement de ton

En plus des règles strictes de changement de ton, la langue chinoise possède également des types spéciaux de tons sandhi. Égayons ici à l'aide des chiffres « 1yi 1 one », « 7qi 1 sіm » et « 8ba 1 sіm », ainsi que de la partie négative « bubu 4 no ». Le changement de ton étymologique de ces mots réside avant tout dans les entrepôts tonals actuels. Regardons les règles des tons sandhi dans ces mots.

3.3.1 Nombres 1yi-one, 7qi-sim, 8ba-poids

1. Numéro « 1yi 1 un ».

Le nombre « 1yi 1 one » a son premier ton étymologique. Son premier ton étymologique est :

1) dans l'entrepôt des nombres quantitatifs et ordinaux : 1 première personne、一加一是二yi 1 jia 1 yi 1 shi 4 er 4 un plus un un deux，三十一san 3 shi 2 yi 1 31，一九九一年yi 1 jiu 3 jiu 3 yi 1 nian 2 1991 rik，第一课di 4 yi 1 ke 4 première leçon，请给我一碗茶Qing 3 ni 3 gei 3 wo 3 yi 1 wan 3 cha 2 . Donnez-moi gentiment une tasse de thé 他一见就明白了Ta 1 yi 1 jian 4 jiu 4 ming 2 bai 4 le. Une fois que vous le regardez clairement，管三七二 11bu 4 guan 3 san 1 qi 1 er 4 shi 2 yi 1 bula, no bula，下了头一场大雪xia 4 letou 2 yi 1 chang 2 da 4 xue 3 le premier bonne neige, 一, 二, 三 ! Yi 1, euh 4, san 1 ! Un deux trois!

2) 1 bezpomilkovo，背城借一bei 4 cheng 2 jie 4 yi 1 date du dernier bey，串通一气chuan 4 tong 1 yi 1 qi 4 aller au monde，大年初一da 4 nian 2 chu 1 yi 1 premier jour du nouveau destin ，倒打一耙dao 4 da 3 yi 1 pa 2 d'une grande tête à la santé，独一无二du 2 yi 1 wu 2 er 4 unique，一把抓yi 1 ba 3 zhua 1 prends en charge tout toi-même，一程子yi 1 période cheng 2 zi，一板一眼yi 1 ban 3 yi yan 3 proprement.

3) comme un autre élément du double entrepôt s'écoule avant la pause. Par exemple : 纯一chun 2 yi 1 unité，单一dan 1 yi 1 mono-，第一di 4 yi 1 premier, 동일tong 1 yi 1 à la fois，万一wan 4 yi 1 unitaire，统一tong 3 y i 1 unit.

Le changement de ton étymologique du chiffre «一yi 1 one» est tout d'abord associé à sa position à proximité des entrepôts existants et à leur ton. Quelle que soit la position, vous pouvez prendre un ton différent ou un quart de ton. Ainsi, par exemple, devant les entrepôts dans le quatrième ton, « un » apparaît dans un autre ton : 屋子背风的一面 3, fei 1 yi 2 ri 4 zhi 1 han 2 tout a sa propre racine profonde，白吃竿大，更进一步bai 4 chi 1 gan 1 da 4, geng 4 jin 4 yi 2 bu 4 n'hésite pas sur ce que tu as réalisé ; 1日三秋yi 2 ri 4 san 1 qiu 1 jour est plein de malheur，吃一堑，长一智chi 1 yi 2 qian 4, zhang 3 yi 2 zhi 4 prends le contrôle des mendiants；请你给我传达一下qing 3 wo 3 chuan 2 da 2 yi 2 xia 4 plus d'informations sur moi；一簇花yi 2 cu 4 hua 1 bouquet de compliments，一不小心yi 2 bu 4 xiao 3 xin 1 并办理yi 2 bing 4 ban 1 li 3 gagnent une heure mais，一旦yi 2 dan 4 un jour，一部教学yi 2 bu 4 jiao 1 xue 2 activité ponctuelle，一二yi 2 er 4 pas riche，一回儿yi 2 hui 4 r petits morceaux，一溜烟yi 2 liu 4 yan 1 mittevo , 一问三不知yi 2 wen 4 san 1 bu 4 zhi 1 je ne dors pas, je ne sais pas.

De plus, en changeant le premier ton étymologique du numéro en un autre, « un » change également son ton en quatrième à la position devant les entrepôts dans les premier, deuxième et troisième tons. Par exemple : 彼一时，此一时bi 3 yi 4 shi 2 , ci 3 yi 4 shi 2 maintenant ce ne sont plus les mêmes heures，他们一边讲，一边吃饭了。 Ta 1 menyi 4 bian 1 jiang 3 , yi 4 1 4 le. Les odeurs étaient prononcées par eux. 惩一儆百cheng 2 yi 4 jing 3 bai 3 pour ne pas cortilo bulo，苹果太酸，要甜一些。 Ping 2 guo 3 tai 4 suan 1, yao 4 tian 2 yi 4 xie 1. Les pommes sont trop acides, il faut qu'elles soient plus jeunes, 我一点儿会说汉语。Wo 3 yi 4 dian 3 rhui 4 shuo 1 han 4 yu 3 . Je parle un peu le chinois. 块吧，已经一点钟！Kuai 4 ba, yi 2 jing 4 yi 4 dian3zhong1 ! Il est déjà temps ! 我吃一点来。Wo3 chi1 yi 4 dian 3 lai 2 . Je viendrai bientôt. 一口气yi 4 kou 3 qi 4 dihannya，一己yi 4 ji 3 fonctionnalités spéciales，一览yi 4 lan 3 dovidnik, 一马当先yi 4 ma 3 dang 1 xian 1 buti devant，一连串yi 4 lian 2 chu 4 2 ban 1 un pour tous，一 声 不 响 yi 4 Sheng 1 Bu 4 Xiang 4 ni son ， 一 到 晚 晚 晚 yi 4 Tian 1 Dao 4 Wan 3 sin ， 一 言 一行 一行 yi 4 yan 2 yi 2 xing 4 dans leur propre

Une autre caractéristique du 1yi numérique est sa perte totale de tonus. Ce fait peut être observé dans le cas de la recherche d'un nombre entre des mots. Par exemple:

1) 让我看一看。Rang 4 wo 3 kan 4 yi 0 kan 4 . Laissez-moi m'émerveiller.

2) 你来尝一尝。 Ni 3 lai 2 chang 2 yi 0 chang 2 . Venez ici et essayez-le.

3) 我也想试一试吗？

4) 谢尔盖箱根你聊一聊。 Xie 4 er 2 gai 3 xiang 3 gen 1 ni 3 liao 4 yi 0 liao 4 . Sergiy veut te parler.

5) La mère a raconté l'histoire de l'enfant.

6) Aujourd’hui, je dois porter mes vêtements.

7) 我在这儿等一等老王。 J'attendrai Xiaowan ici.

8) 请对一对。Qing 3 dui 4 yi 0 dui 4 . Bête, sois gentille.

De plus, sa tonalité cymologique modifie les nombres 7 qi 1 - familles 8 ba 1 - poids. Ils savent depuis longtemps que devant les entrepôts le quatrième ton de puanteur est perçu par un autre :

1) 一共多少钱？-- 一共七块。Yi 2 gong 4 duo 1 shao qian 2 ? - Yi 2 gong qi 2 kuai 4 . Combien ça coûte? – Usyogo 7 yuans.

2).

3) 小王今天吃了八顿饭。 Xiao 3 wang 2 jin 1 tian 1 chi 1 le ba 2 dun 4 fan 4 . Aujourd'hui, je suis venu 8 fois.

4) 八字没一撇 ba 2 zi 4 mei 2 yi 1 pie 3 – jusqu'à présent introuvable où il est possible de se rassembler ;

5) 八面光 da 2 mian 4 guang 1 – vif ;

6) 七上八下 qi 2 shang 4 ba 2 xia 4 – le cœur n'est pas au bon endroit ;

7) 七窍生烟 qi 2 qiao 4 sheng 1 yan 1 – brûlé de colère ;

8) 七个人一起 qi 2 ge 4 ren 2 yi 1 qi 3 – dur ;

9) 七叶树 qi 2 ye 4 shu 4 - châtaigne.

Les rôles des nombres ordinaux (sans préfixe n° di 4) les chiffres « sim » et « poids » conservent leur tonalité cymologique avant le quart de ton : rafale，팔 队 ba 1 dui 4 huitième zagin.

Certes, en parallèle, il existe une option avec leurs voix sur un ton différent : 七册 qi 2 ce 4 somiya, 七界 qi 2 jie 4 som yasesia，七日 qi 2 ri 4 som day，八月ba 2 yue 4 serpen 8

3.3.2 Partie négative 5

L'investigation et l'analyse des différentes parties ont montré que le 40ème noyau change son quatrième ton étymologique en troisième partie avant les entrepôts du quatrième ton :

1) 不필 bu 2 bi 4 ce n'est pas nécessaire ;

2) ne croyez pas bu 2 xin 4 ;

3) 不三不二bu 4 san 1 bu 2 er 4 ni ceux ni cela ;

4) 他总不大肯信。 Ta 1 menzong 3 bu 2 da 4 ken 3 xin 1 . Il n'est pas nécessaire de vous faire à nouveau confiance.

5) 不要！Bu 2 yao 4! Pas besoin!

6) 不愿意听。 Bu 2 yuans 4 yi ting 1 . Je ne veux pas entendre.

7) Si cela n’arrive pas, nous devons gagner en athlétisme.

8) 我们的教室不大。 Wo 3 mende jiao 4 shi 4 bu 2 da 4 . Notre public est restreint.

9) 他们都不是德国人。 Ta 1 men dou 1 bu 2 shi 4 De 2 guo 2 ren 2 . Tous les Allemands puent.

10) 不客气。 Bu 2 ke 4 qi 4 . Pas du tout.

11) 不奉上司。 Bu 2 feng 4 shang 4 si 1 . Nelstin au patron.

12) 他痛苦了，不触痛旧创。 Ta 1 tong 1 ku 3 le, bu 2 chu 4 tong 4 jiu 4 chuang 1 . Vous êtes si malheureux, ne soignez pas vos vieilles blessures.

13) 他做得不错。 Ta 1 zuo de bu 2 cuo. Vous l'avez mal gagné.

14) 货物再好不过了。 Huo 2 wu 3 zai hao 3 bu 2 guo le. Le produit est bon.

15) 说不尽话。Shuo 1 bu 2 jin 4 hua 4 . Des roses sans fin.

16) 不论怎样讲，也是他们不对。 Bu 2 lun 4 zen 2 yang 4 jiang 3, ye 3 shi 4 ta 1 men bu 2 dui 4. Quoi que vous disiez, la puanteur ne dérange toujours pas la radio.

17) 不破不立。 Bu 2 po 4 bu 2 li 4 . Si vous ne faites pas de mal à l’ancien, vous n’oublierez pas le nouveau.

En échangeant entre les composants du sous-ligne, ainsi que l'infixe dans les mots et les phrases, la 4ème lèvre perd complètement son ton :

1) 去不去qu 4 bu° qu 4 . Irez-vous?

2) 반不动ban 1 bu° dong 4 . Ne détruisez pas l'endroit.

3) 好不好hao 3 bu°hao 3 . Bien?

4) 起不来qi 3 bu°lai 2 . Chi ne peut pas se lever.

5) 打不开da 3 bu°kai 1 . Ne l'ouvrez pas.

6) 你累不累。 Ni 3 lei 4 bu° lei 4 ? Êtes-vous fatigué?

7) 这个东西大不大?Zhe 4 gedong 1 xida 4 bu° da 4 ? Quelle est sa taille?

8) 明天出发，你想不想？ Ming 2 tian 1 chu 1 fa 3, ni 2 xiang 3 bu° xiang 3 ? On se voit demain, comment vas-tu ?

9) 连一次打不下来。Lian 2 yi 1 ci 4 da 3 bu° xia 4 lai. Ne m'a jamais frappé, même une seule fois.

10) Est-il possible qu’ils terminent le travail ?

11) 新鲜不新鲜？ Xin 1 xian 2 bu° xin 1 xian 2 ? Frais?

12) 你想休息不休息？ Ni 2 xiang 3 xiu 1 xibu° xiu 1 xi ? Voulez-vous préférer?

13) 这个字你写得作写不出来？Pouvez-vous écrire ce hiéroglyphe ?

14) 在这儿放不下六张桌子。 Zai 4 zhe 4 r fang 4 bu° xia liu 4 zhang 1 zhuo 1 zi. Il n'y a pas de place pour 6 tables ici.

15) 第一课的汉字我写不上来。 Je n'écrirai pas la première leçon.

16) 这个人是哪国人，你看不出来る？ Quelle est la nationalité des gens, vous ne pouvez pas le dire ?

Il s'agit d'un autre type de changement de ton, un changement proche, qui est associé à l'étape prescriptive 很 hen 3 more. Se trouvant entre le 不 bu 4 mentionné ci-dessus et l'entrepôt du troisième ton, l'expéditeur change son troisième ton étymologique en quatrième, ce qui entraîne un changement correspondant de ton et de ton. Par exemple:

不很好bu 4 poule 3 hao 3 - bu 2 poule 4 hao 3 pas très bon ; 不很远bu 4 poule 3 yuans 3 - bu 2 poule 4 yuans 3 pas trop loin.

Le même mot 多么 duome - comme, comme (oklikuvalne), le premier entrepôt de ce qui peut être vu à la fois dans le premier ton et sur un ton différent. Un changement complet de ton se produit constamment dans la langue chinoise et attire une grande attention sur le processus de maîtrise des bases de la phonétique chinoise. En ce qui concerne les compréhensions complexes et les changements de ton liés au rythme, au tempo et à la logique de la phrase, il est nécessaire de considérer un stade plus avancé, car la progression des étudiants fait preuve de fluidité.

Vishnovok

Compte tenu de notre travail de thèse, nous pouvons dire que les tâches que nous nous sommes fixées étaient le nouveau monde de Vikonian. Nous avons expliqué la signification du terme ton, qui est la variation mélodique de la hauteur du son avec la voix des accords, ce qui est phonologiquement significatif dans le langage. Le ton est réalisé comme une élévation ou une abaissement de la voix, qui peut être une extension invariable de la voix, ou passer d'un niveau de hauteur à un autre. Le nombre de ces égaux varie selon les langues, mais en général ne dépasse pas 4. Les tons qui ne changent pas le registre de l'entrepôt sont appelés égaux ; Changer le registre est appelé délicat. Les autres sont regroupés selon la nature de la directivité : simple direction (amont/aval), double direction (amont-sortant/aval-sortant).

Certains linguistes admettent que le ton et l’intonation sont les mêmes concepts. Nous avons essayé de déformer ce point de vue et avons réalisé que le ton et l’intonation veulent interagir indistinctement les uns avec les autres, mais qu’ils remplissent des fonctions différentes. Pour cet honneur Kaplun M.I. Il est recommandé de ne pas séparer le ton et l’intonation et de les combiner comme un seul mécanisme.

Ensuite, je voudrais souligner la variété des tons de la langue chinoise. Dans l’histoire de la nutrition, on a découvert qu’au cours de chaque heure, le nombre de tons de la langue chinoise variait de trois à quatre, de sorte que les tons ne changeaient pas tout au long du développement de la langue chinoise. L'étude des tons était pratiquée depuis le Ier siècle et présentait un grand intérêt pour les philologues de l'époque. Divers dictionnaires et preuves ont été constitués, qu'ils représentaient à cette époque.

Il existe deux principales classifications de tons. Je donne à Zadoinko T.P. et Pospishnishe N.A. Nous avons étudié en profondeur leurs théories et réalisé que les systèmes de tons des deux linguistes sont similaires, à l'exception des principales caractéristiques des tons et des formulations différentes.

La méthode principale de cette thèse est d’étudier les particularités des changements de tons dans la langue chinoise. Nous avons compris que les tons sandhi de la langue chinoise actuelle pouvaient être étendus à une gamme plus large.

L’enquête montre qu’il y a de fréquents changements de ton dans le monde. Des changements de tons fréquents sont caractéristiques dans une situation où les effets de l'intangibilité apparaissent dans les entrepôts tonals sourds qui disparaissent après le sommeil. La langue est particulièrement importante. De cette façon, des changements de tons fréquents se produisent sur le bâton de deux parties avec le même ton ou entre un mot. Une fois que le premier entrepôt perd de sa luminosité et de son intensité, il devient plus facile à comprendre. Un changement partiel de ton est commun à tous les tons de la langue chinoise. Ainsi, par exemple, lorsque deux troisièmes tons sont combinés, le premier entrepôt apparaît dans l'autre ton. Si un certain nombre de troisièmes tons sont suivis, le remplacement du troisième ton par un autre est requis dans tous les entrepôts sauf les autres et par ordre de contrôle. Il y a aussi des problèmes avec les termes de la controverse. Parfois, un autre entrepôt apparaît sur un ton nul.

Dans la langue commune chinoise, le sandhi des tons de tempo moyen et rapide apparaît dans des entrepôts à faible impact, situés entre deux entrepôts à fort impact. Il n'est pas possible d'atteindre les plis avec un ton différent, car dans une position similaire ils passent au premier ton, afin de gaspiller leur partie sortante. Ainsi, il s'avère qu'en mandarin moderne, il existe des sons fondamentaux qui sont divisés par leur mélodie, la hauteur et l'intensité du son, ainsi que la profondeur du son.

L'autre ton entre les deux premiers est transformé en premier ton. Si le ton zéro se situe entre le premier et l'autre, alors le ton zéro apparaît élevé, et si le ton zéro se situe entre le troisième et le premier, il apparaît faible. Dans ce cas, un autre élément apparaît dans le premier ton.

Tsikavy vypadki change le ton dans le verrouillé 4. Cette partie a son 4ème ton étymologique, mais celle qui précède le quart change de ton pour un autre. De plus, nous avons examiné les particularités du changement de ton dans les nombres 1yi one, 7qi ​​​​sim, 8ba en tout. Ces chiffres donnent leur premier ton étymologique. Avant le quatrième ton, changez le ton pour un autre. Il convient également de noter qu'en nombres ordinaux et en grand nombre, la puanteur conserve sa tonalité étymologique. Quant au « un » numérique, il ne change pas de ton dans les mots persistants, comme un autre élément d'un mot de deux mots. Changer le ton du chiffre « un » se fait également dans celui qui précède le premier, le deuxième et le troisième pour un ton différent.

De cette manière, les principaux objectifs de notre travail de diplôme ont été à nouveau atteints en toute tranquillité. Nous avons étudié et examiné en détail le stock de tons de la langue chinoise sous différents points de vue, appris et identifié un nombre suffisant d'applications des tons sandhi dans la langue chinoise.

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